在日常的学习、工作、生活中，肯定对各类范文都很熟悉吧。写范文的时候需要注意什么呢？有哪些格式需要注意呢？接下来小编就给大家介绍一下优秀的范文该怎么写，我们一起来看一看吧。

剧本大赛篇一

(场景：婚姻登记处，工作人员整理资料。工作人员简称：工)

女：你给我进来

工：啥事呀?

女：我要跟他离婚

工：这是觉悟的。先登记吧。姓名?

女：岳(要)觉悟

工：(对观众)她还挺赶时髦。姓啥?

女：岳(要)飞的岳(要)

工：啊是岳。年龄?

女：三十九

工：单位

女：没有

工：你呢?(指男)

男：郑明湖

工：什么?正迷糊?

男：郑--明--湖

工：一个要觉悟，一个正迷糊，今儿这是咋地拉，碰上这么一对。年龄

男：四十

工：单位

男：铁岭华晨

男：我也不知道因为(拥估)啥，让她说吧

女：一边去(对这工作人员，用手指)他过去家里啥都干，现在到好，早上六点半，晚上看不见，中午不休息，周末连轴转，看也不看我一眼。有时深更半夜，接个电话就走。

男：我不是忙嘛

女：忙，你比总理还忙。人家对门老李大哥那班上的，到单位晃一圈就回来。你可好，天天加班，谁知道你是真加班还是假加班。

工：行了行了，这是你们干架的地方呀?(对观众)哦--我明白了，八成是这小时单位有名了，电视有声了，媳妇看不上了，人要出飞了。有内容，我得套套他。我看你不象那种人，说说咋回事。

工：按你这说你单位效益挺好呀

男：咋能说是“挺好”呢?，那是相当地好了。

工：听见没，他是单位效益好，能不忙吗?

女：真那么忙?那那天晚上接个电话就走，一宿不见你人影是咋回事?

男：哪天呢?

女：你跟我装是不，就上个礼拜三，我可都给你记着呢。

工：(对女)是这个理儿(给男的倒杯水)

女：就算你真忙，那两个月的钱跟工资条对不上是咋回事?你的工资是比以前高了，可我下岗了不挣钱，孩子那么大了，家里外头哪儿不需要钱。第一回钱少我就没吱声，这个月你又少了。

工：钱可不是小事，你得整明白

男：一天累的我回家就想睡觉没跟她说。是这回事，按车间有个工人他家孩子得了急病儿，花老钱了。大家知道这事，就自发地为孩子捐款，钱不是捐给孩子了嘛!

女：那这个月咋又少了呢?

男：他这事一出，公司成立了爱心基金会，号召员工捐款，好帮助那些有困难的员工。

工：这是好事呀

女：是我错怪你了!(对观众)都说男人四十一枝花，我还以为他在我的强大压制下要“红杏”出墙呢。

工：到我这来啥样的都有，喝酒不知道醉的，打麻将一宿不睡的，还说什么没外遇是色盲了，找情人是正常了。像他这样的男人那还是相当的少。

女：那是我冤枉你了?你咋不早说呢?

男：你那臭脾气哪容人说话呀(男手机响)

男：(接电话)什么?接不上?好，好，我马上到。 媳妇我得走了

女：晚上早点回来，我给你做你最爱吃的猪肉炖粉条。

男：行，我尽量早点

工：行了事儿都整明白来，你也收拾收拾回家吧

女：(对着观众)大伙都去，啊!

剧本大赛篇二

剧本大赛篇三

剧本泛指以文字描述整部影片的人物和动作内容，所采取的各种写作形式。小说的对象是读者，但剧本的对象并不是观众，剧本是写给编导、导演及演员看的，一本优秀的剧本是精彩电影的前提和基础。

一般来说，一部90分钟长度的电影剧本，场景数大概有90-120场。一部电视剧（长度约45分钟）的场景数大概有25-35场。但是具体场景数会依据题材和节奏的不同而有所改变。

剧本有四个基本的构成要素：场景描写、人物、对话和动作描写。

剧本的基本格式

1、人物

△△△——主角基本描述（年龄、职业、个性、爱好等）△△△——与主角关系及其基本描述。△△△——与前面人物关系及其基本描述。

2、场号 地点 内景/外景 时间

3、叙述（人物外在描写、人物心理描写、场景设计、对话、旁白）

一、场景

一部剧本最基本的构成单位是场景。因此在每一个场景前都应写上：场号、地点、内景/外景、时间，并独立占一行。

场景：从叙事角度上看，场景是一段相对连续的物理时间内发生在同一空间范围内的情节。每个场景前应加上场号。（1）场景首先是一个空间概念，它指的是在同一个空间范围（如街道、场院、屋内、门外等等）内所发生的情节。严格说来，像同一套房内的走廊和不同房间，以及房门内外等情况也是不同场景。

例：第一场

巴顿农舍楼上的走廊 内景 白天

贝西从玛丽安房里端出一盘原封未动的饭菜。她看了看食物，一副心烦意乱的表情。

（2）场景还是一个时间概念，正如上面的剧本，每一场景的情节都是发生在一个具体且是连续的时间段内的，如果空间不变而时间发生了明显的改变，如同一房间内的夜景和日景，即便他们连在一起，也应区分为不同的场景。场景中的时间可以区分为日（白天）、午（中午）、早晨、黄昏、晚（夜晚）、凌晨等等。

（3）场景中还有一个重要元素：情节发生时的自然氛围。除时间不同带来的不同氛围外，自然氛围还包括雨、雪、雾等。

例：第三场

巴顿农舍 外景 白天雨

阴雨连绵，农舍给人以阴冷荒凉之感。

二、剧本语言的分类

影视剧本中的语言有两种：一种是叙述语言，即剧本中用以交代剧情、描述人物外貌、动作及其生活环境的语言；另一种是人物语言，包括对白、旁白、独白等等。

1、剧本描述语言的基本要求（1）人物活动描述要具象可感

首先，影视文学对于人物肖像、行为等可见因素的描写要准确、清晰，有高度的造型性，能够直接转化为看得见、摸得着的视觉形象。

其次，影视文学要善于把非现实或超现实的内容变成可见的物质现实，善于把抽象的内心思维、想象、梦幻、情感等物化或动作化。

（2）将心理活动变成直接的视像

（3）直接性说明的运用

a、用于时间、场景、景别、技术手段的说明。b、对处于分割、重组状态的故事情节的说明。c、对抽象的故事情节做形象化解释。

2、人物语言使用的方法

（1）旁白：确立叙述人，可以是剧中人也可是旁观者（第三人称的表达），旁白运用切忌过多，且注意与画面之间的关系，不能是对画面的重复。

（2）独白：对人物内心的表现（第一人称的表达），不可过于书面化。

例：第一场校园操场上 外景 夜晚（皓月当空）（音乐起，舒缓、伤感的曲调）罗涛表情凝重的看着月亮。

独白：天堂是什么样子？我不知道，我只知道姐姐一个人在那儿好孤单。幸福早已离我远去。

（3）对白：对话应简练、生活化，体现出人物的性格特色。切忌语言喧宾夺主，使用过量，文字味太浓，缺乏生活感。

四、其他

例：第五场

滑铁路桥上 外景夜晚 滑铁卢桥上 夜雾浓重 玛拉独自倚着桥栏杆，似乎向桥下望着什么……一阵皮鞋声。一个打扮妖艳但面孔浮肿的中年女人走来，她看见玛拉。