于无声处提纲范文(14篇)
这个项目的进展并不顺利,我们需要重新评估我们的策略。总结需要注意结构的清晰和句子的连贯,使读者更易理解。最后,希望大家在总结写作中能够灵活运用这些范文中的写作技巧,写出更优秀的总结。
于无声处提纲篇一
一架飞机缓缓降落在机场,等候的我们不禁激动起来。
很快,一个略微秃顶有一点发福的五十岁上下的男子快步走来。虽说是走,但那急促的步伐已经透出了喜悦。我父亲走上前很开心的喊:“大哥!”我的大伯很早就外出打拼了,据说最终在西安落脚,我对大伯毫无印象,毕竟他已经近十年未归,而上一次他回来的时候我并不在场,他也仅是待了数小时便离开。
父亲和大伯拥抱许久,我看到他的身体略微颤动,分开后大伯又分别与我和母亲问候,然后他感慨的说:“大家都说家乡怎样怎样,只有亲自来感受一下才能体会到它的美呀。”大伯回来,我们自然要回奶奶家庆祝,路上大伯也不说话,就是把脸靠在窗边,热切的看着公路与建筑,看着青山与河流。车里一片寂静,却掩盖不了大伯浑身的热情。
敲开奶奶家的门,老两口一同站在门口迎接,大家又是拥抱又是呐喊,姑姑甚至激动的抹着眼睛,爷爷没怎么说话,但嘴都咧到耳朵根了。奶奶他们早已备下美味的饭菜,好家伙,完全是春节家宴的待遇。大家纷纷举杯庆祝,好不欢乐融洽。
第二天早上,我们发现大伯不见踪影,大家四处寻找,发现大伯静静地坐在公园的凉亭中,目光有些呆滞,我们走近了他也没反应过来,大家就坐在他身旁,沉默无言。
很快,大伯起身,慢慢地向公园门口走去,我们也跟着缓缓前行,大伯的目光扫过新修整的草坪,刚装修的学校,老旧的体育馆楼,拥挤的马路,又仔细端详着还未拆迁而显得破败的小屋……我们知道这份沉默是大伯的回忆,也满载了他的感情。这里有他熟悉的亲人和邻居,这里是他的故乡。
大伯还有工作,只是停留几天要离开,临行前他做了一件在我看来十分老套的事:捧着一杯社区里的土,看了许久,然后轻轻放下。我对这些电视剧中用烂的桥段嗤之以鼻,但当我看到大伯做这个动作时,我却真切的感受到了他的不舍,十年前的两小时根本不能算回家,而现在的三天也不足以抚慰他的思乡情。
他在故乡的这几天显得的沉默,但这份无声的乡情,却是厚重而真切。
于无声处提纲篇二
“晓风轻摇树尖,掉了,早秋的红艳”。立冬已过,校园里的枝丫褪去了那朦胧的青黄点点,伸出瘦削而遒劲的枝干,傲然风中。于无声处……我想起了史铁生的荒园。
“地坛,要是有些事我没说,你别以为是我忘了,有些事只适合收藏,不能想,不能说,却也不能忘。”
从《秋天的怀念》认识你,地坛也与我伴了三年。你不是一个懦弱、任性的人,你说,你总会看到母亲躲在门后偷偷地凝望你,在你发完脾气后,独自衰坐受怕到天明,你写得那样细腻动情,引人潸然,而谁又能发觉你那颗,掩埋在落叶中,压抑在轮椅下,敏感孤傲而坚强的心呀?是啊,人生中最灿烂的年华就此被定格在轮椅上,那时的决绝痛苦,在每次读到你幽默的自嘲,我都能感到你手腕处脉搏的跳动,一下一下挣在书页上,刺痛眼睛。
与你走进地坛,我常常幻想自己是那个能为你推轮椅的人。然而不需要的,你希望当你自己推转着轮椅时,生命还是能在自己手中向前流淌的。你喜欢听,轮子碾过枯叶的“嚓嚓”声;你喜欢看,当一个人沉浸在荒园中,你能把地坛的四季写成不同的交响,让人诗意真切地临沐在乐声下;你渴望交谈,每日遐想着、记录着,林子里与练歌小伙子的奇妙邂逅。虽然,最后一面截止在第一句饱含希望的“你好啊!”,却使人在忍俊不禁中深深感受到那来自陌生人的善意和缘分。
地坛只是一处荒园,可在你的笔下摇曳生姿地、鲜活明媚地生长着,成为我读书时光里独一无二的风景。
于是我把这本书强烈推荐给了老妈。在那第一个晚上,当我无意推门时便看到了她含泪的双眼,她看得专注,丝毫没有觉察我的动静……不说文笔如何优美,只因那一份牵系在母亲与孩子间的真情,触动了一位母亲最柔软的心底。
回望荒园四季寥落无声,你细细拾掇,为我们绘制了一个斑斓的世界。
于无声处,我仿佛能看到那个身影缓缓转动着轮子徐行,凝望天空,认真地缔造他的文学世界!一个有趣而痛苦的灵魂――史铁生!
于无声处提纲篇三
夏天是个多雷霆的季节。
我正在屋里写作,外面不知何时下起了大雨,滴滴答答的,这真是个娇柔的天气!远处灰蒙蒙的,都被朦胧所笼罩成了一片模糊的景象,山水之间渲染着淡墨的颜色,游走在雨中的身影亦然是风儿。
真美!我不禁赞叹:“疏雨池塘见,微风襟袖知”。朦胧的美感有着不一样的体验,如置身于大雾中,镜花水月都是虚无,雾里看花都是缥缈,眼里的雾光才是唯一的想要。
我把窗前的茉莉花摘了几瓣,取茶壶一个,折梅花一枝,浸泡了一杯花茶。我把笔放在了一旁,坐在椅子上欣赏这自然景光。
雨落满地上,溅起一滴滴碎碎的晶珠,飞到了池塘里,与无数涟漪一起回荡。远处传来隐约的.鸣叫,叽叽喳喳的,会不会是鸟儿的欢唱?帘上的珍珠不停的落下,撒成一片的月光,我的脸上被几颗雨珠亲吻,留下了几道水痕,成了几缕微凉。
我轻饮花茶,把嘴边的花瓣拂在了雨幕之上,一点艳红随雨流入了朦胧之中。茶,在风中渐渐变凉,轻烟消逝在雨中,把远处的墨花缭绕。透过雨珠,山也无色,草也无色,于无色之处看繁花。
在我不防备间,在我不经意间,一道轻雷落塘边,惊碎了一池琼瑶,我望了望天上,有光闪过,天上阴云翻滚,浩浩荡荡如东水长流,一道道雷霆惊落,九曲十八弯,恍若游龙戏凤,绽放出绚丽的烟火,一纵即逝,在天空留下了淡淡的痕迹。
看着天空的轻雷,听着轰隆的一响,一切无声,雨,还在下,雷,还在落,茶,还未凉。我感叹千古时光不就是如瞬雷一闪而逝吗?来去无踪,来去匆匆,源头可寻,不见尽头,一声惊雷,震醒了多少人的清梦?雷声不断,恐吓了多少人?岁月无声,逝水无痕,遍地惊雷,却是别有一番风雅味。天雷滚滚,照亮了阴天,它虽然迅猛,可很短暂,就连留下的光影要随之而去。
我于无声处,听惊雷。人生如梦,陷得太深,时不时的一声惊雷响起,便不再迷惘,分清是非,人生如打雷的过程,或许会被一阵电光迷乱了眼,看不清路,分不清东西南北,到醒悟的一刻便会有惊雷一道,豁然开朗。
我于无声处,听惊雷。生命,不过像瞬雷的一瞬转眼而逝,电光与雷霆的摩擦,虽然短暂,却有着太阳的温度,虽然终会消逝,但也曾照亮过这片天空。
我,坐在无声无色之处,看繁花,听惊雷。
于无声处提纲篇四
《庄子·齐物论》里风吹万窍,声音各异,有呜咽声,有的像鬼哭狼嚎,也有动听的沉吟,“吹万不同”,可风一停,就没了声音,死气沉沉。这自由的风来得真好。一如自由的说话,别人无话可说处,你依然有话要说,也许是个性的彰显,也许是人来疯,也许是不相信皇帝真穿了新装的质疑,又或者,是创新意识的灵光一现。有多少张牙舞爪的另类,也就有多少“老鱼跳波瘦蛟舞”的诗意,断不可少了这份自由。
别人无话可说,或许后知后觉,不及你聪明。或许是大家畏惧权威,如童话故事里看皇帝的新装,心知肚明,不愿发声,装糊涂。我们这个民族,似乎尤为喜欢沉默为金、韬光养晦。按阿城说法,大概老庄孔孟中的哲学,都是老人做的哲学,我们后人讲究少年老成,与此有关。那么,若为真理而发问,乃至质疑,这种个性的彰显,就是不畏权威,是“吾爱吾师,但吾更爱真理的”的执着。但是,若一味为问而问,为说而说,彰显个性,便成了张扬个性,是叛逆,是青春荷尔蒙的旺盛,是刷存在感,标新立异。这样的人,如今多了去,网络上随处可见暴跳如雷的键盘侠。许多讲座提问环节,多有怪异的问题,言之无物,不知所云,却赚足了眼球。
可我们不会因噎废食,依然宽以待之,由他们各抒己见,因为,不把渠道堵死,才会有精彩之语,才有创新之见。
而创新之人,有时也是彰显个性之人。创新意识,有时也闪现在愣头青的张扬里。今日之彰显,是他日的独树一帜;今日之叛逆,是明日的不落窠臼。木心说:“凡是伟大的,都是叛逆的。”
就像黄遵宪写诗:“我手写我口,古岂能拘牵。”他的创新,难免遭人讥讽,可他不在乎。昔日义玄禅师,别人讲的他不这样讲,越发显得他是野狐禅,被骂得扫地出门,好不凄惨。正所谓“一路行遍天下,无人识得,尽皆起谤”。后开临济一宗,法脉延续最久。当年马云四处游说,描绘网络购物的愿景,也四处碰壁,看上去更像是一个歪瓜裂枣的.笑话。一以贯之不易,独辟蹊径真难。他们的个性、叛逆,是创新最初的倒影,可是,未能修成正果前,只是另类罢了。
可是,我们看见多少中规中矩的标准,扼杀了个性,也扼杀了创新。王国维在《人间词话》里说:社会上之习惯,杀许多之善人;文学上之习惯,杀许多之天才。多少有棱角的后生被磨得合乎所谓的规矩,少有创见,没有创新,察言观色,人云亦云。龚自珍诗说“不拘一格降人才”,这诗现在依旧不会过时。有人曾批评如今的年轻人暮气沉沉,没有朝气,批评得对,可是,什么环境促使年轻人特有的蓬勃朝气日渐稀薄,更值得商榷。否则,未来的年轻人依旧暮气沉沉。
于无声处提纲篇五
风,吹绿了初春的些许生意,吹红了浅秋的淡淡温红,卷走了盛夏的层层热气,又卷散了严冬的漫漫白雪。我感受着每个季节的风,也都能莞尔一笑。因为我知道,在心中的那座避风港中,有你温暖的微笑,在通往漫漫未来的人生路上,我始终能感受到从我掌心传来的暖意。它也仿佛是风,却无声又轻柔,温暖而不沉闷,帮我融化心中的坚冰,给我吹来一树繁华。
忆儿时,你的守护与温柔。
那时的风也曾寒冷和带有冰霜,可我稚嫩的眼中也似含着春天的童话。在布满白花的树下,总有一个挺拔的身影,虽一语不发却笑意吟吟地向这边张望,当你发现人群中瘦小的我时,眼中的温暖直传到我的心间,也驱走了这严冬的寒冷。你无声却轻柔地牵起我的手,将沉沉的书包扛到肩上,面不改色的笑意也早已如萤光映雪般照在了我的心上。你虽不常与我言语,却仍能提前准备好氤氲着我喜爱温度的热水。也曾惊诧于你的神通广大,却总是无心留意你的喜怒哀乐。我竟没有发觉,那时我对你说的话也如刺骨入身的寒风,刮过你的心,使我们的关系逐渐不再如从前。
念如今,我的倔强与轻狂。
又一次摔门而出,抛下门后母亲的哭泣与你眼中的失望,我又踏入了无边的夜色中。独自漫步在布满星辉的夜空下,心中一片迷茫与灰暗,残存下的只有对自己的厌恶与自责,却也讨厌你们的唠叨与指责。不知不觉中公园中的光亮无情的熄了,夜晚也露出了它原本的样子,本就怕黑的我心中全是害怕与慌乱,月色苍白无力的显出我的孤独与恐慌,不免回想起那间温暖的屋子,和父母温暖的微笑,眼中溢出泪水,砸在了地上,漫到了心里。身后忽然响起了一阵忙乱的脚步声,我惊恐地回头,却透过泪水模糊地看到了你。那一瞬间虽是在夜色中,不知怎的,我仍能清楚地望见你头上的汗珠,苍白的脸色,以及未穿外套而裸露在外的手臂。秋天的风吹来了萧瑟与凉意,也拂干了我脸上的泪痕。当我回到家时,只察觉到了手上的余温,目中也只能望见你眼中的血丝与疲惫。泪又一次涌出,只因我才意识到,你已经老了,却仍能做你女儿那个勇敢的守护者。
盼未来,你仍能同我一起。
终会是一年微风过,吹来春天的清新,漫入你的眼间,未来的我能用我的守护来伴随你,你也能微笑拍拍曾叛逆的我,我能同你走在人生的路上,你也能沉默无声的陪我泛舟在河上,摇起船楫,相视一笑,用宁静的心在亲情的河上穿梭。
爱,在清风内,在心底间,在无声处。
于无声处提纲篇六
“有话则短”,是不走寻常路、避免无谓的重复之意;“无话则长”,是在众人觉得“无话可说处”独出机杼、充分表达己见,在众人无所发现处有所发现和思考。需要注意的是,“有话则短,无话则长”如果流于表面,不管有理没理都要对着干,那就不是“个性的彰显”而是另一种盲从,不是“创新意识的闪现”而是另一种重复。
作文题的命题思路延续了江苏高考作文数年来一贯的风格,学生易于上手;材料的开放性既引领不同层次的考生各显神通,也利于考生选择自己擅长的文体写作;材料本身既有内在的辩证性,又指向“个性的彰显”和“创新意识的闪现”,引导考生辩证地看待问题,在此基础上发展个性和培养创新思维,对考生的人生成长有积极意义,体现了鼓励创新、彰显个性的时代特点。
【优秀作文】。
《庄子·齐物论》里风吹万窍,声音各异,有呜咽声,有的像鬼哭狼嚎,也有动听的沉吟,“吹万不同”,可风一停,就没了声音,死气沉沉。这自由的风来得真好。一如自由的说话,别人无话可说处,你依然有话要说,也许是个性的`彰显,也许是人来疯,也许是不相信皇帝真穿了新装的质疑,又或者,是创新意识的灵光一现。有多少张牙舞爪的另类,也就有多少“老鱼跳波瘦蛟舞”的诗意,断不可少了这份自由。
别人无话可说,或许后知后觉,不及你聪明。或许是大家畏惧权威,如童话故事里看皇帝的新装,心知肚明,不愿发声,装糊涂。我们这个民族,似乎尤为喜欢沉默为金、韬光养晦。按阿城说法,大概老庄孔孟中的哲学,都是老人做的哲学,我们后人讲究少年老成,与此有关。那么,若为真理而发问,乃至质疑,这种个性的彰显,就是不畏权威,是“吾爱吾师,但吾更爱真理的”的执着。但是,若一味为问而问,为说而说,彰显个性,便成了张扬个性,是叛逆,是青春荷尔蒙的旺盛,是刷存在感,标新立异。这样的人,如今多了去,网络上随处可见暴跳如雷的键盘侠。许多讲座提问环节,多有怪异的问题,言之无物,不知所云,却赚足了眼球。
可我们不会因噎废食,依然宽以待之,由他们各抒己见,因为,不把渠道堵死,才会有精彩之语,才有创新之见。
而创新之人,有时也是彰显个性之人。创新意识,有时也闪现在愣头青的张扬里。今日之彰显,是他日的独树一帜;今日之叛逆,是明日的不落窠臼。木心说:“凡是伟大的,都是叛逆的。”
就像黄遵宪写诗:“我手写我口,古岂能拘牵。”他的创新,难免遭人讥讽,可他不在乎。昔日义玄禅师,别人讲的他不这样讲,越发显得他是野狐禅,被骂得扫地出门,好不凄惨。正所谓“一路行遍天下,无人识得,尽皆起谤”。后开临济一宗,法脉延续最久。当年马云四处游说,描绘网络购物的愿景,也四处碰壁,看上去更像是一个歪瓜裂枣的笑话。一以贯之不易,独辟蹊径真难。他们的个性、叛逆,是创新最初的倒影,可是,未能修成正果前,只是另类罢了。
可是,我们看见多少中规中矩的标准,扼杀了个性,也扼杀了创新。王国维在《人间词话》里说:社会上之习惯,杀许多之善人;文学上之习惯,杀许多之天才。多少有棱角的后生被磨得合乎所谓的规矩,少有创见,没有创新,察言观色,人云亦云。龚自珍诗说“不拘一格降人才”,这诗现在依旧不会过时。有人曾批评如今的年轻人暮气沉沉,没有朝气,批评得对,可是,什么环境促使年轻人特有的蓬勃朝气日渐稀薄,更值得商榷。否则,未来的年轻人依旧暮气沉沉。
《一代宗师》有句台词我很喜欢。八卦掌掌门人年事已高,承诺退隐,说:“年轻人要出头,总要给他个机会不是?”世界是属于年轻人的,年轻人要出头,不妨就给他们个机会吧,彰显个性,锐意创新,由他们造反为王去。
于无声处提纲篇七
在《于无声处》开播以前,央视对这部剧的定位是——“国安现代反谍剧”看到这个消息,我陷入一阵狂喜。喜的是国产谍战剧终于不再局限于抗战了,可谓是一大突破。再加上这是“国安”的第一次荧屏首秀。所以,在开播前我心中有着满满的期待。
“千呼万唤始出来,犹抱琵琶半遮面。”经过了一段时间的等待,终于等到了《于无声处》开播。前几集还真是让人眼前一亮,特别是第一集,节奏紧凑。配乐与剪辑上都下了不小的工夫。紧张的气氛一下子就被烘托了出来。就算在后几集节奏放缓也丝毫没有影响这一部剧营造的紧张气氛。在这一点上这部剧绝对算得上是国产同类剧中的佼佼者。从第一集开头的旁白可以看得出来,编剧是想让这部剧走《锅匠,裁缝,士兵,间谍》的道路。铺平垫稳,像一篇回忆录一般娓娓道来。但好景不长,这部剧还是没能完全跳出传统的模式。感情线本应是一条副线,但它开始喧宾夺主,编剧在布置感情线的时候无疑是借鉴了我国的都市情感剧的做法。马东,陈其乾,冯书雅,汪都楠四人的情感纠葛可以说是剪不断理还乱,而汪都楠这一角色的存在完全是为了感情线而服务,在这一设定下,感情线就不可避免地加重了,当然如果是在不削弱谍战线的情况下,加强感情线(即两条主线)也未尝不可,可我们在剧中看到的是此消彼长,谍战的主线被削弱了。
编剧对于坐在电视机前的观众的定位是“旁观者”,所以他在剧中很快的就将敌我双方的真实身份都交代给了观众(都是通过旁白,无一例外)。这样处理,观众就真的只能像坐在戏台下的观众一般,看着国安与国外的间谍机构“斗智斗勇”而不是真正的融入到这部剧中。这就破坏了观众的一大乐趣,但是对于剧中“蓝鱼”的谍战戏份我还是比较喜欢的,这相较于其他大部分同类型的电视剧已经有了长足的进步。如果在这时这部剧能结束,也算是画上了一个圆满的句号了。
事与愿违!
在当年甲午海战中,因为慈禧太后挪用军费,洋务派的北洋舰队没有获得足够的经费,不仅得不到足够的训练,更甚的是在战斗中弹药严重不足,不得不使用撞击这种同归于尽的极端方式以期获得战斗的胜利。邓世昌所指挥的致远舰就是一艘勇敢冲向敌舰的巡洋舰。可惜的是,他们玉石俱焚的计划失败了,致远舰被日舰击沉,所有船员全部牺牲。
仔细想想,《于无声处》与致远舰的命运还真是有几分相向。在拍到当代戏份的时候,编剧牺牲了塑造得最好的一个角色——陈其乾。“蓝鱼”时,陈其乾是一个典型的性格悲剧的人物。但是当他做了间谍之后,这点被模糊了,甚至几乎被抹杀掉了。那为什么要拍当代的部分呢?乔敬堂被抓,齐大爷服毒自杀,雅各布也收到了公司质询;马东与冯书雅的爱情也开花结果了。这应该算是一个完满的结局了。主要原因我认为有两点:一,国内并没有拍一部十几集迷你剧的经验,所以编剧也不敢妄自开这个先河。二,利益问题,《于无声处》开始想做到“严肃”,所以在时代特征上把握的很好。几乎没有任何的植入广告,唯一破坏这时代感的也只有齐大爷抽屉里那份印有冯小刚名字的报纸了。但是当剧情进行到当代的时候,我们很容易就可以发现别克,蒙牛的广告,特别是别克。真是恨不得行驶在渤东街头的车都是别克的。这是片方像利益妥协了。他们充当了慈禧太后的角色。一点一点的掏空这艘行驶在谍海上的致远舰的装备。最后的结果令人唏嘘。致远舰开辟了一条谍海上新航路,但它却永远的沉下了海。
《于无声处》本可以是一部很好的剧,甚至可以开创中国谍战剧的一种新风格。但它失败了。我们为此感到惋惜。但是这次有意义的尝试是值得肯定的。
于无声处提纲篇八
世界上有很多平凡的人,但是绝没有平凡的父亲!
当你站在山峰脚下时,你会感受到山峰的雄伟与肃穆;
当你站在海边时,你会感受到大海的深沉与浩瀚;
当你站在清晨阳光里的时候,你会感受到阳光的温暖与柔和;
那就是父亲的样子!
不知道多少个日出日落,我们不在喜欢在父亲的肩头玩耍,而是喜欢像个大人一样的跟他理论那时我们自己的道理。
也不知道又有多少次花开花落,我们已经离开了父亲的视线,长久的离别换来的却是沉默,我们竟以沉默来互相打招呼,我们变得熟悉而又陌生。
也不知道春秋轮换了几回,每次见面时,父亲都不一样了,行动慢了,背也弯了,健忘。我像个孩子一样哄他吃饭,睡觉。
就是在这样的不知不觉中,时间的痕迹也慢慢的在父亲的身上显露了出来。头发白了,皱纹深了,开始步履蹒跚。当他还以为可以像以前一样抱抱我们的时候,其实他的手里拿起的只有他的拐杖了。
父亲的每一根白发,都是在诉说这他以前为这个家庭的忧愁。
父亲的每一条皱纹,都在显示着他以前是怎样让我们快乐的成长。
父亲的每一次蹒跚,都在抗争着时光,彰显着他逝去的青春。
然而,我们离这个老人越来越远,见他的次数也是越来越少,偶尔的'电话也是匆匆挂掉,当他颤颤巍巍的要去拥抱他的孩子时,一根小小的拐杖却成了他最大的羁绊!
可能时间,对于我们来说的青春,是金钱,可是,在一个逐渐老去的父亲眼里,时间是与孩子相见的次数。
他会希望时间走的快一点,那样他可以很快的就见到他日思夜想的远方的孩子。
他也会希望时间走的慢一点,那样他可以跟他牵肠挂肚的孩子多呆一会儿。
时间对于一个老人是多么重要!
可是,朝阳最后也会是夕阳。
但是,只要黑夜还没有来临,他就一直温暖着这个世界,照亮着这个世界,从第一缕阳光到最后一丝余晖!
只是,我们离开的太久了,该回去看一看了,有一个满头白发,步履蹒跚的老人在轻敲这拐杖反复的计算着我们离开的日子,推敲着我们回来的那天!
回去吧,拥抱一下父亲,道一声:辛苦了!
于无声处提纲篇九
有时,无由的便觉尘世太过喧闹。
那街上人来人往,那路上尘土飞扬,那坊间灯红酒绿,那心中欲望横流......
这熙熙攘攘的人群在忙碌着什么?
自己为什么在这人群中随波逐流?
总有一种梦境或是说幻境,蒹葭苍苍之中,一叶扁舟之上,一女子素衣而立,一支竹笛横在唇边。而我静静得站在岸边,只听天籁不问风月,只做远观不做近玩。在路上,困顿之时,这梦境那怕只留片刻,心也会暖一些,阳光也会明媚些。那静候的片刻,只是为了淡薄心中的愁闷,而不是停下。
人浮尘世,烦劳苦楚,无法躲避、无法逃离。即便深山古刹也会有尘埃落下,青灯相伴也只是为了修心,而不是为了逃离。禅是喧嚣中内心的寂静,是于无声处听花开落、云卷云舒。
于无声处让孤独凌乱的心淡泊宁静。
捧一本书读几行字,呷一口茶,心就不会再飘浮。这时,于无声处,你会看到很远的世界,你不会再为没有去过远方而黯然神伤。
拿一支笔蘸满墨色,把心中的抑扬顿挫写下,这样,心就不会再漂浮。于无声处你自会有一个黑白分明的世界。
独坐幽篁、静听松风、举杯邀月、浅吟低唱,让自己的心合十,于无声处悟道听禅。
路上,别放弃了梦境。
挥去凌乱,面对尘世,于无声处,打开那扇面向大海的窗——窗外春暖花开!
于无声处提纲篇十
一部分景色,枯枝凋零。
来这里拜访述说的人,欲言又止。
但迷恋秋天的人仍然络绎不绝。
好像人们赶上了用空气呼吸的时代。
这是一切神奇之中,最可怕的神奇。
周围的景色用大伙的眼光望着我。
于是,我有那么多别人的眼睛。
趴在里面看着我。
今天的波动走出来了。
它是彩色玩偶的化身,是紧握了解的不放。
是在次热烈的主宰。
此时,谁都可以超越感觉和理性。
但没法直接为自己做点什么。
秋天是精致的,它要求现实也如此。
因为活着的人不允许活着的人什么都不是。
如果非这样不可,反而得不到一丁点回报。
一阵飘飘然之后。
心里触及不到正经事。
头脑溜达到最后,虚无也会夭折的。
反而更为不利。
【我在一扇窗里等你】。
日子过不下去了。
或者,无益但不荒谬。
不能直接看窗外的'雪。
你可以用矿泉水瓶插上假花。
回应它。
改变是可以添加的。
如果你以为自己看透了。
什么以前的将来,这种说法。
就去换上新鲜的假花吧。
当然这取决你触及现实,虚空对你的破坏。
以及,你对此回应的程度。
如果你不情愿这样。
就去散步,就去收拾橱柜,或者。
恳请坏心情帮你忙。
其结果,就算协调的不怎样。
也不至于一败涂地。
也不至于万念俱灰。
于无声处提纲篇十一
人生于世,不甘平庸是常态,向往轰轰烈烈是自然。总有人希望一生跌宕起伏,享尽大起大落的荡气回肠,惟其如此,方可不枉于世间行一遭。
殊不知,平平淡淡是生活的常态。开疆拓土、战功赫赫的霍去病,远没有于敌营直取敌首的惊险刺激,更无战局危难之际以一己之力力挽狂澜的豪情满怀,他终日凝望黄沙漫漫,心中考量着军需供给,做下每一一念之差即满盘皆输的决定,想来,追慕之人难免感到失望,毕竟他也不曾想到大将的生活竟然不是日日刀光剑影。
此外,再苦涩难忍的苦难折磨,人若受住,其实也不过平平淡淡。阳明先生怒斥刘瑾为权奸,被贬龙场。身处蛮荒未开化之地,瘴气笼罩,也曾有京官来此失足坠崖却无人敛尸。但是再苦再难,生活也要继续。阳明先生躬耕于田,以当地风俗教化百姓,并得悟大道。看似酸涩苦楚的浓烈背后是平平淡淡的日常琐屑。想来,向往之人难免泄气,毕竟阳明先生的日常必然是琐屑的柴米油盐酱醋茶。
但是,生活是世界的肉身状态,它保存着世界的气息,记录它变化、生长的模样。一切平平淡淡的背后,却有着历久弥新的轰轰烈烈,只不过此等浓烈不再是生活状态上,而是心灵层面的丰富自足。
哪怕在看似索然无味的千篇一律生活中也能看出大人格、大光辉。从胡适先生深夜里不愿惊扰他人而少洗一次热水澡,到沈从文在下放期间给表侄的信中写道的“风雨中水淹了屋,我在屋里打个伞,很好玩啊”,这寻常中却让人感到了不寻常之处。诚如是,一个怀有赤子之心的人,即使生活波澜不惊,也能活得别有韵味。
生活是无声静默的,但是人心是其殷如雷、自有回音的。于无声处听惊雷,是两颗心的挨近,是一棵树去摇动另一棵树。
在如今嘈杂纷扰的信息爆炸时代,具有导向性的节奏指引,容易让人迷失在言论的漩涡中。越是这样,我们越要学着提高自己的倾听能力。不过,不是用于倾听生活的浅层杂音,诸如追求刺激的极限运动、为求新奇的解压大法,不是反对什么,而是这些远远不能填补你内心因失语而起的空洞。于无声处听惊雷,我们还在修行的路上。
于无声处提纲篇十二
开篇第一段的环境的描述,简直太细微了,每读一句,脑海里都出现一帧画面,仿佛身临其境。整体布局感觉特别圆满,特别巧妙,故事情节跌宕起伏,人物关系错综复杂,又环环相扣。尤其是捶腿的动作,从头至尾,就像一条线,把故事串联得严丝合缝,纷繁复杂的剧情就这样被一个人娓娓道来,让读者感受到前所未有的畅快。
从一开始,我就感觉到许宁给师父捶腿绝对不是单纯的捶腿,一定有着某种意义,从他每次都能准确判断其他人的心思和行动,这一点能看出来他绝不是平庸之人,让我觉得这个人不简单的最明显的细节就是,他每次都能在别人进来之前迅速躲藏起来,这么敏锐的反应能力,让我断定他一定是个隐藏的高手,果不其然,一切都在他的掌控之中。
还有一处细节描述让我感触特别深刻,就是他师父误以为这个徒弟是忠心耿耿的时候,想要一个眼神对视,却没能如愿。我猜测一定是许宁刻意避开了。俗话说,耳听为虚,眼见为实,人的声音和动作都可以很好的模仿和隐藏,唯独眼神最容易出卖内心。所以,当我们在怀疑一个人的话是否真实的时候,总是要求对方,看着自己的眼睛来说。
故事给人最大的舒适感就是,岳庭玠重伤以后躺在那里从头到尾都不能开口说话也不能动弹,这是坏事做尽的恶人遭受到了该有的报应。对于一个泯灭人性的坏人来说,死是最轻松的惩罚,让他这样受尽屈辱和绝望地死去,才能缓解人们对他的痛恨,所以,这一点是我们所有人的共鸣。现实中我们总是很难如愿以偿,哪怕如今是法治社会,也无法让所有坏人都得到应有的惩罚。所以,唯有书中的故事,能给人些许慰藉。
许宁是以一个受害者的身份站出来谋划这一切,所做之事,哪怕是背叛师门也是惩奸除恶的正义之举,他之所以能够成功,最重要的是他找对了合作的方式,给了对方足够的安全感和利益,只有互惠互利,才能达到共赢。这个道理无论什么时候,都是非常实用的,大到国家与国家之间的合作,小到人与人之间的往来,都是如此。要换位思考,彼此信任,在不损害对方利益的前提下,实现自己最大的目标和愿望。
写到这里,我特别想要感慨一下,虽说这篇故事里的女人,最终结果还算是令人欣慰。但她的命运也是极其可怜。之前读过的那些故事里,仿佛女人的命运都是很凄惨的,她们或是依附男人,或是沦为杀手,或是为情所困……总之,就是没有一个女人是能够主宰自己的命运的,不知道是因为旧社会里的女人生来就是如此,还是作者以男性为主的角度来刻画了女人的形象呢。
于无声处,这个名字取得真好。躺在那里不能动弹不能说话的人,是为无声,坐在旁边捶腿的人,悄悄地谋划了一切,更是无声。虽是通过人物讲述出来的剧情,一点都不比真实发生的剧情逊色。特别是文末的环境变化,与开篇的描述相互呼应,整个故事的大环境,就是一个此时无声胜有声的场景,于细微处见大智慧,于无声处听惊雷。让读者的心,仿佛经历了无数次波澜起伏,最终又慢慢平静下来。这便是整篇故事的绝妙之处。
于无声处提纲篇十三
不会说话的事物,或许更加具有魅力。它们会在无声中唤醒人的思维活动,发觉一些被藏在角落里易被忽视的奥秘。
暑假,我同父母重返久别的故乡,路上是一声又一声的“谆谆教诲”:不够努力、不够细心、太浮躁……我试图调整好心态,抛弃当前的困扰,寻找心灵的那个“荷塘世界”。这算是逃避,还是自我释放?远离了城市的喧嚣与嘈杂,漫步在田野的小路上。我徒步登上一座小山丘,想饱览这自然带来的风光。
山路崎岖而又充满趣味,路边绿草如茵,野花正在星星点点地开放。山顶是一个老池塘,旁边立着一棵枝繁叶茂的大树。依稀记得儿时常到这里玩耍,爬上树摘板栗吃;偶尔遇到正在蜕皮的蛇,心中小有紧张却又习以为常。
我缓缓地走近他,他察觉到了我。端详已久,发现他是我幼时住老屋子旁的邻居。他笑着朝我挥了挥手,示意我坐下。我看着鱼竿和旁边的水桶,心中充满着好奇与期待。他把鱼竿递给了我,“学学钓鱼吧,是需要安静和耐心的。”我接过鱼竿,学着他的样子默默地等待着。池塘里的水格外清澈,没有一丝波澜。我们被群山包围着,大树被微风吹拂着,大自然的轻微动响被宁谧笼罩着。十分钟、二十分钟、三十分钟……我细细欣赏周遭的风景,尽力保持着耐心与沉默。曾几何时,我拥有了这静下心来欣赏的山间风光?我不知道。但当我的第一条鱼上钩,欢跃地跳出水面溅起朵朵水花时,我明白了:一切,皆从这里开始。
山间宁静,大自然不会对人言语,却能给我启迪。风,一如既往地轻拂着;花,一如既往地盛开着;故乡那熟悉亲切的风光,却令我心如止水,忘却生活的压力与苦闷。
有多次,也许会因为没有收获,没有进步,而觉得无辜的时光都变得面目可憎。但一切都不白费,付出终有收获,或早或晚,且等它来。
于无声处提纲篇十四
早起,给孩子们做完饭他,为他们穿戴整齐后,送出家门,看着他们背着书包,逐渐远去的背影,再回到家中,收拾刚才在匆忙中留下的一片狼藉,等一切都收拾妥当,才可以倒上杯花茶,蜷在沙发上,享受此刻的安宁。
期间接到妈妈打来的电话,她说一会去商场里帮我卖货,我说,不着急,外面下雨,也没有什么人去,我妈说,不行,开门晚了,商场会扣钱的,本来一天都赚不了多少钱,你不要着急来,觉得累就在家待着吧,说罢,就挂了电话。
这就是我的妈妈,急性子,做什么事都风风风火火的,五十多岁的人了,还每天满脑子在想做点什么事业,怎么多赚点钱。在我的记忆中我妈已经做个n种小生意,当然大多数都是无疾而终,但她一直坚信她会有成功的一天。
想起我跟小弟开玩笑时说,我们俩,好像是天养活的。因为我们的妈妈不像别人的妈妈每天,每天的在家会做可口,热乎的饭菜给我们吃。大多数的情况下,我妈会给我俩钱让我俩自己研究吃点,那时候俩拿着钱,可能会去买泡面,烤饼,冷面这些,或者根本就不会买吃的,去买学校门口小地摊上摆放着的那些现在看起来奇形怪状的小玩意。就这样,我跟我弟因为饥一顿饱一顿的,就都得了胃病。每当听到我俩这么说时,我妈就很生气的说,我不是也把你俩养大了吗。我跟小弟俩就哈哈大笑,她也跟着一起笑,是啊,都长大了。
这些年,因为对我们俩照顾的不够细心,家里的亲戚,邻居都会说我妈什么心大了,什么不经心了,我跟小弟也跟着抱怨,我妈开始还会辩驳,回来就当没听见了。直到我跟弟弟都分别成了家,也有了自己的.孩子。当然,我们的孩子都没用我妈照顾,我妈常说,你俩就是我自己带大的,也不用你姥来帮忙。她依旧去忙活自己所谓的事业了,尽管可能周围的人都指责她。尽管也会招来我的婆家,弟媳家的些许不满。我老公也很不放心帮孩子交给她带。因为都是婆婆带,所以每次孩子从我妈家回来,他都会问,在姥姥家都吃什么了,玩什么了。我在旁边听着也尴尬的很。
以前我也不能理解她,这几天她来商场帮我卖货,我突然间觉得我好像开始懂她了。
大姑姐北京的服装店撤店了,把衣服邮回来给家里人分分,可是数量太多,每个亲戚基本都分到了,连家里的孩子长大以后能穿的都给留出来了,但仍旧还有很多,于是我没有课等我闲暇时就在商场里短租了几天的商铺,低价甩货。我确实也不是什么做生意的料,也不会吆喝,也不会跟来试衣服的人说好听的话,每当有人有客人进来我就让她们自己看吧,喜欢哪个自己试吧。即使价格已经很低了,有人跟我杀价,我也会卖给她,因为我的目的就是快点处理掉这些衣服,只要有人喜欢,就快点拿走。我妈知道后,说她也没什么事干,来帮我卖货,让我好好去工作,没事的话就在家休息。急着把我赶走,招呼进来看货的人。
我妈逢人就爱叨叨几句,我姑娘在家时,啥活都不让她干,这结完婚,又是去上课,又得看孩子,还还要出来卖货。是啊,世上哪个当妈的不心疼自己的孩子呢。
其实母亲对子女的爱都一样,只是表达的方式不同,我妈妈是一个刚性的女人,她可能不会对我们说什么柔软的话,但她用她的行动表达出,她哪怕累点苦点,也要让我们过的好点,就像她说的,她要是有文化,她一定是一个很成功的人,所以她对我们的爱就是让我们不会有她那样的遗憾。