开讲啦演讲稿(精选13篇)
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开讲啦演讲稿篇一
今天来嘛,就是说我怎么这么大了还在跳是吧?成为国内乃至国际剧舞台上演整本舞剧女主角年龄最高的一位。当时我从上海的孤儿院考入中央戏剧学院舞蹈团学员班,然后又进入了北京舞蹈学校,作为一名正式的专业的舞蹈学生,开始我就想当一名优秀的舞蹈家,那么当时的目标是什么呢?就是我们前苏联的一个伟大的人民演员舞蹈家——乌兰诺娃。
你们年轻人可能不一定知道,但是我们很多大学生如果学舞蹈,世界舞蹈历史的话,一定应该知道乌兰诺娃,她一直跳到五十岁还在舞台上,然后她著了一本书——《乌兰诺娃传》。当时我们新中国刚刚成立,我们的舞蹈队非常年轻,我们十几岁,比我们大一点的二十多岁,也不会超过三十岁,所以我们听到五十岁的伟大的舞蹈家在台上活跃着,演《罗密欧与朱丽叶》里面的朱丽叶,还演《天鹅湖》里面的奥杰塔,我们觉得像神话一样。所以我就把我的目标,第一个目标定在了乌兰诺娃的身上,就像她那样,在书上说的那样,就是她说每个礼拜天他们舞蹈学校要放假,但是每个礼拜天的早上她还要到她的排练厅里去练功,把她最基本、最需要练的东西练习之后,她才心里放松,从此我也是这样的,没有礼拜天,每个礼拜天我向她学习,同样的要到教室里去练功。我暗暗地说要成为中国的乌兰诺娃,我一定要跳到五十岁。那么多年过去了,我真的演了很多很多的剧,我自己还开了新中国建国之后的第一个个人舞蹈专场,我也到了世界各地去巡演,我在国际上还拿到了四枚金奖,心中暗暗觉得我自己做得还是不错的。
三、
四岁了,比我起码要大出四岁以上来。当时我觉得我心里非常地惭愧,我觉得为什么一个德国人,德国的舞蹈家能够五十多岁在台上这么精彩,所以我不能输给一个外国人,对吗?所以我的劲儿就来了,这就是我第二个目标。
她这么棒,她不是跳到那个时候,那个时候她还在黄金时间的,是我要重新整理自己的心理状态,重新再刻苦地练习,要坚持下去。从那之后,五十岁一直到我六十三岁的时候,经过了十几年的时间我又做了很多的事情。
2002年,古巴就派了一个古巴芭蕾舞团来中国演出,团长就是著名的舞蹈艺术家艾丽西亚·阿隆索,这个人我要特别介绍一下,古巴号称有“三宝”,第一宝古巴糖,第二古巴的雪茄,第三宝就是艾丽西亚·阿隆索,称为古巴三宝。那么她当团长来带队,她当然比我大很多很多了,古巴的大使馆文化参赞非常有才,他给她写了一篇报道文章,其中有一句话,我一看大受刺激,说她在七十二岁的时候在上演舞剧《吉赛尔》的女王,七十二岁还在芭蕾舞台上演女主角,我当时快晕过去了。当然我仍然要想到,既然外国人能做到的,我们中国人怎么样?要不要追上去!虽然我不知道我有没有这样的能力和把握,但是她确实是我的第三个目标,从此我就变成一个“无龄感”的人,就是说没有年龄的问题,只要你能行,你就站在那儿。
我相信一句话,“干一行,爱一行”,而不是“爱一行,干一行”。我这里特别想跟我们年轻的朋友们分享我自己的体会,哪有这么幸运呐,您就爱这一行就干了这一行吗?您在大学里学的是什么?你毕业之后你干的是什么?它有这么如愿吗?你们老觉得我爱,所以我必须找那个我爱干的,不见得。所以我觉得这个是误导你们,而且你们不觉得你们的爱好会改变吗?其实我从小并不知道什么叫跳舞,而且我们那个年代根本不懂什么叫舞蹈,我喜欢什么?我喜欢电影。到现在我不怕你们笑话我,我仍然有一个电影梦,我说那也没有办法,人生总有很多遗憾。所以我并不是说来了就爱舞蹈,但是命运让我走上了舞蹈这条路我就要想办法爱它,几十年不变,我基本上没有极特殊的安排,我是雷打不动,每天要坚持练功俩小时左右,那是基本功,最基本的,不是说在排节目,排节目还要另外再加时间。
我跟大家讲一个小故事,1997年,我自己出资复排《红楼梦》,为了传承,我自己再演林黛玉的时候呢,曾经有一篇文章宣布说,“年过半百的陈爱莲继续扮演林黛玉”,年过半百是多少?那就过五十了是吧,其实他说得客气,那年我五十八岁,应该说年近六十的人演林黛玉。那篇文章一出来之后,一时间全国的小报讨论陈爱莲合不合适演林黛玉,人家说这个要是技术不行了找替身吧!要不说她演戏不错,那脸蛋怎么办呢?还没看我演就开始质疑。那么去年我演《红楼梦》的时候,二十多年前看我演林黛玉的人也是我们的同行,告诉我说我比八十年代演的林黛玉还要精彩!现在大家都喜欢年轻是吗?谁不喜欢年轻,我也喜欢年轻。但还有一种对年轻的认识,德国的一个美籍人士(塞缪尔·厄尔曼)写的一篇文章叫《年轻》,推荐你们去看一看。他说我们人往往不是由于时光的流失而衰老,往往是由于理想的毁灭而变成老人。你说年轻是什么!年轻是我们不断努力奋斗的结果!谢谢大家!
1、我暗暗地说要成为中国的乌兰诺娃,我一定要跳到五十岁。
2、我觉得为什么一个德国的舞蹈家能够五十多岁在台上这么精彩,我不能输给一个外国人,对吗?所以我的劲儿就来了,这就是我第二个目标。
3、我一看大受刺激,说她在七十二岁的时候在上演舞剧《吉赛尔》的女王,七十二岁还在芭蕾舞台上演女主角,我当时快晕过去了。
4、“干一行,爱一行”,而不是“爱一行,干一行”。
5、人往往不是由于时光的流失而衰老,往往是由于理想的毁灭而变成老人。
开讲啦演讲稿篇二
上一次下面的同学刚刚大学毕业,所以我讲的题目是读书永无毕业。你其它可以毕业,读书不能够毕业,要一直读下去。那么今天讲什么呢,我想讲讲我这几年,我自己读书的一点体会,包括读纸质的书,读电子书,读这个社会的书,过程中的一些思考。我就想谈谈,对传统文化传承的一些看法。
我把传跟承分为两个概念,传我认为就是使它保存、流传;承,那就是要使它延续、继承,这两个不同的概念,给我们提出了不同的任务,我们也应该采取不同的态度。对于传,我认为是无条件的、绝对的,我们要尽我们的可能把前人留下来的精神的、物质的文化,这些遗产都要在我们这一代,尽可能把它完整地保存下来。如果我们再不自觉地保存的话,它们很可能就在我们这一代人里面,它就绝了。不要去区分它到底是有用还是无用,先进还是落后,没有必要,有的时候你争论它该不该保存的过程中间,可能这个老建筑就倒塌了;这个文化的`人,可能就已经去世了,或者已经丧失了再传的能力了。不争论,保存下来。
还有一些可能是古代人他们一种生存智慧,我们可能一时不理解的,你真把它毁灭了,或者任由它自生自灭,那么等你意识到的时候,也许已经没有办法再深入了解研究,更谈不上能够继承弘扬了。比如辛亥革命以后,中国就宣布废除原来的农历,完全实行公历。但是我们慢慢发现中国的农历并不是当时反对它的人说的是阴历,它是一种阴阳合历。特别是其中的二十四个节气,它是非常好地使中国那么多的农民能够把握住生产跟生存的节奏,这是一种古人生存的智慧。中国以这么小的比例的耕地养活这么多人口,那么其实很大程度上,在两千多年前形成的这二十四节气,这样的一种生存智慧是有关的。所以大家知道,最近这已经列为世界非物质文化遗产,还有很多我们可能今天还认为是一种迷信,一种不好的习俗,也许它包含了当时的人,他们在特殊的条件下这样一种生存的智慧,那我们不妨把它留下来以后慢慢地研究。
那么这几年,又需要重新讲孝了。我看有的农村里面,把二十四孝图都重新放上去了。那这个孝里面,有些就是今天看来很可笑的。老人生了病,自己割块肉给他煮了吃了,就算你的心完全是好的,那么今天现在我们也明白人的肉不能治病的。那个冰里面,冬天,老人要吃鱼了,他躺在冰上说让冰融化然后鱼就出来,这也是,你浇点开水也可以嘛!对吧!你说这个人,这宣扬什么呢?宣扬这个,这叫孝?这些二十四孝里面的糟粕部分,模仿也没用的。还有的今天讲孝,叫小孩子穿一个汉服啊,跪着磕头啊,但是起什么作用呢?所以我这几年,特别我接触研究中国人口史,我慢慢体会到了,孝的本质不是那些表面文章,孝的实质就是要一代一代的人,为家族、民族、社会的繁衍、延续,做出贡献。为什么中华民族,特别它的主体民族汉族,今天在世界上还是人口最多的民族呢?孝的观念,起的作用是不容否认的。所以你看从春秋战国时候,很多流传下来的故事,包括《赵氏孤儿》,那保存一个家族的后代,这是很神圣的事情,它对我们中华民族的绵延的确是起了非常大的作用。到了今天,孝的本质变了没有呢?我觉得没有变。
我们看看,以前我们年轻的时候,只是知道发达国家他们开始晚婚了,不结婚了,不愿生孩子了。现在呢,连亚洲这些原来的传统国家现在也面临这个任务了,日本已经严重到人口下降,有人说将来到哪一天,如果现在这个人口下降不改变,日本人都要消失了。我们知道日本的内阁,专门有一个部叫少子化的对策部,对付什么?孩子生得少要想办法,但对付这么多年,好像没有改变这个事实。最近一次日本高考,已经很多学校招不到学生了。这是个世界性的难题。那么中国呢,我们也碰到这个难题了,最典型的是上海,上海的户籍人口,不包括现在外面新来的,户籍人口是连续出现负增长。也就是上海的户籍人口,每年生的少、死的多,老龄化问题也非常严重。那么到现在政府放开两胎,大得人心,但是结果怎么样呢?并没有出现有些人想象放开以后的所谓的井喷,什么原因呢?大家都在计算生孩子的代价。所以我就想到我们这个孝道,今天有没有作用?我认为是有的,保证这个民族,这个国家人口繁衍。如果我们真的这样做了,我想我们中国的传统文化,它就可以解决当代世界上,面临的这个难题。
那我这样讲这个孝道是不是就没有糟粕,没有需要扬弃的呢?也有的,比如说古代讲的不孝有三,无后为大,这个后是不包括女孩子的,男尊女卑,这个就是糟粕。这个部分,我们今天讲的,那应该是男女平等的,我们讲的后包括女性,所以我想,我这是举的孝这个例子,其它我们今天,我们讲,如果说继承传统文化,我想都应该把它具体化,而不是停留在口头上面,停留在盲目地颂扬。如果我们把传统文化,放在古代一个真实的社会场景下面来认识它的本质,它真正起的作用,这样我们才有可能真正做到承,在我们这代人里面有选择性地,进行合情合理地创新、转换,那么这样的传统文化,就能成为我们今天文化的一部分,融入到我们的生活,并且通过我们传给子孙后代,使它在中国、在世界永远地发挥它的积极的作用。谢谢各位,谢谢大家。
开讲啦演讲稿篇三
我们北京有一个建筑叫鼓楼,过新年的时候就会找人来敲钟,在零点的时候。
20xx年12月31号的时候,有人就找我说:郑渊洁,你可不可以去参加敲这个钟?我就去了,在那等着,后边儿有个人拍了我一下,说你真是郑渊洁吗?我说是啊。我就回头一看,他说我从小看你的书,就也挺激动的就跟我握手,我说:拜托,你比我还老啊看上去。
他看上去非常老,他是一个演员,他是陈建斌,他演皇上把自己演老了。我说你这么老的人,小时候怎么会看我的书呢,他说他是在乌鲁木齐长大的,然后上到初一的时候第一次接触我的《童话大王》杂志,从那一刻我就一个感觉,我实在写作写得时间很长了。
我是1977年开始写作的,1978年开始写童话。
在1983年的时候,我生了郑亚旗,到1984年他就会走路了,那个时候我当工人,住在一个工厂的筒子楼里边,所有人做饭都要在楼道里面在自己的门口,架着那个煤气灶,都是用煤气罐,那郑亚旗第一次走路,蹒跚前行的时候,然后我就站在他的后面很担心。
我以前住筒子楼没有觉得不适应,因为我当工人就是这么住过来的。但是当看到自己的孩子在走路的时候,两边都是那种高压锅,滋滋滋冒着气,跟炸弹似的,还有油锅,我就觉得自己好像不是一个好爸爸,我就想改变,我想我的孩子不可以在这样的环境下长大。
1984年的时候我在不同的16个报刊上写《皮皮*和*西西》的连载,所以后来回家我就想,什么情况下这个杂志的发行量上去,就是我一个人的功劳。
那我想只有一件事,就是这个杂志上只登我一个人的作品。如果这个发行量上去了那就全是我的功劳,我就可以跟出版商讨价还价了。这样呢,在我的努力下,1985年《童话大王》杂志就创刊了。因为那个时候有的媒体给我起了一个绰号叫“童话大王”。所以我们就把这本杂志命名为《童话大王》。
两年以后它的印数就超过了100万(册),签合同的时候我就会跟对方说,我不要稿费,他们说公益呀,慈善呀。我说我要版税,他们说啥叫版税,我说这个非常科学,因为印数大,那么你们拿得多,我也拿得多,如果印数少,你们拿得少,我也拿得少。一荣俱荣,一损俱损。他们说那想想也挺科学的,然后这个合同就这么签了。
说到这我就插进来一句话,要尽早获得财务自由。什么叫财务自由呢,就是从现在开始你躺在床上什么都不干了,你现有生活水平能继续保留一直延续到你的下一代,这就是财务自由。有了财务自由以后你嗓子里一定要有一句话,这件事情你应该在35岁之前必须具备,这句话就是,对不起先生们我不伺候了。
我每天必须写6000字才能维持这个刊物的运转,那后来我就发现一件事情,我爸爸起床特别早,四点多钟他就看书写字。后来我想,我早晨四点半起床,对吧。然后我写到六点半,我可以写6000字,那这样把一天的事情干完以后我很轻松啊,无论如何这个《开讲啦》不会四点半录,对吧?如果他邀请我的话我就可以说,可以随便啊,反正我今天写完了。
那么我就从1986年左右的时间,就是每天早上四点半起床,写到六点半,写6000字。一直到今天,天天如此。我觉得早晨把所有的,今天一天的事情干完了以后非常轻松。我就是全世界最闲的人。有时候说郑渊洁你一个人写一本杂志写了30年,你肯定是世界上最忙的人,可我真的是最闲的人。
今天由于时间关系就结束了,谢谢大家。
开讲啦演讲稿篇四
亲爱的同学们:
大家好,今天和这么多年轻的朋友们在一起,我感觉我还不算太老吧,刚到30岁,但是终于不二了。首先我想为大家演奏一段我小时候最喜欢的一个乐曲,这首曲子影响了我想当钢琴家的梦想,很多年轻的朋友们可能都看过《猫和老鼠》,其中有一集是“猫的协奏曲”。我父母在我一岁半的时候买了一架特别小的钢琴,我当时看着这个动画片,汤姆猫穿的是一件很长的一件燕尾服,而且在舞台上面做了一个非常酷的动作,所以当时我也开始学着汤姆猫的样子也开始弹琴。
我还记得我第一次开音乐会的时候,我真的觉得是我人生中不可寻常的一次记忆,演奏会前一天的晚上,我上了十次厕所,实在是睡不着觉,也不知道是因为紧张还是什么原因,我记着我从台后走到台前的那一刻,坐下来以后就演奏了这首曲子(现场弹奏)。我第一感觉就是,自己在家练琴跟台上表演太不一样了,在台上我真正找到了分享给大家的这种快乐的感觉,所以我就立志:我长大了一定要当钢琴家!
开始都比较容易,开始入行也觉得很好玩。后来我才发现,弹琴太折磨人了,我当时才五岁,每天弹四到五个小时,起来就是弹琴,然后上学,然后中午吃完饭继续练,然后再上学,然后晚上再练琴。我就有点后悔了。上台的时候听着曲子都很好听,练琴的时候都是这种(现场弹奏),我的邻居实在是受不了,然后在我练音阶的时候,他们就放着非常响的流行音乐。
在我七岁的时候,参加了第一次全国的钢琴比赛,我信心十足,我觉得肯定没问题,沈阳怎么赢,全国就怎么赢,结果拿了个第七名。我那当时心情啊,真是一落千丈,而且当时第一名给了一架钢琴,第二名给了一台电视机,第三名给了什么电冰箱之类。然后这个第七名给了一个玩具狗,我就感觉特委屈,我看到这只狗,我就感觉第七名写在它脸上,七、七,中文和阿拉伯文全在上面写着“七”,当时我跟这狗还打了几仗,虽然是假的,但打得还是挺爽的。后来我带着这只狗去见我老师,说这是我第七名的奖品。老师说你应该把这只玩具狗当成你最好的朋友,你应该把它当成激励你的一个目标,而不是因为你失败,而去痛恨这件事情。后来我就把这只狗摆在钢琴上了,然后每天弹琴说,下回一定给你争气,我一定要得第一名。
后来我的父母做出了一个非常艰难的决定,我爸辞掉他的工作,去北京陪着我去报考中央音乐学院,我母亲一个人在沈阳,可以说是养家糊口。我虽然希望完成自己的音乐梦想,但这就意味着很小就要背井离乡了,所以在很长时间里,我都一直没有恢复到我小时候比较活泼的这种性格,因为来到一个新的环境,确实是很困难。因为我第一个老师没找对,他说我肯定不会成为钢琴家,而且说我们的这种决定都是莽撞的,都是没有未来的,在半年多的时间里面,我感觉压力特别大,对自己很失望,对钢琴很失望,对新的生活感到很失望。终于在七个月以后,这个钢琴老师决定不教我了,建议我打道回府。这个时候已经离考中央音乐学院不到一年的时间了,当时我有很长一段时间不想再弹琴了,我觉得,如果钢琴给我带来的是一种痛苦,一种迷失,那我为什么还要去学它?我小时候之所以喜欢弹钢琴,就是因为音乐给我带来了一种生命,一种在你生活中渴望得到的一种精神。现在我也一直牢记,不管出现什么困难,都不能把这个精神失去。
后来在很快的时间,大概七八个月,跟新的老师——赵平国教授。在这个七八个月里,大概进步非常快。那么考试的时候,我又犯病了,我又上了十次厕所,我就怕考不上。我那时候,成天晚上做恶梦,有一次我是记着我做梦,第一轮就被刷下来了。大红榜上写着:你第一轮就被淘汰了。大红榜,你能想象吗?后来考试的时候,弹的也很有感觉,好像可以说是把一年半,在当时在北京学习的这种情感都弹出来了,酸甜苦辣。
之后在北京度过了五年,非常难忘的时光,期间我也赢得了两次国际性的钢琴比赛冠军。
在我十四岁的时候,我和我的父母、还有老师们决定留学美国。我记得非常清楚,出机场的时候,因为我们那时候的中国,还不像今天这么强大,所以我当时对着我们国徽,我当时说我绝对不会让中国失望的。
到了美国以后,先去的高中学校,同时上了音乐学院——在美国的费城。头一次我去学校,我的老师加里·格拉夫曼,他是我最崇拜的钢琴家霍洛维兹的学生,也是美国最著名的钢琴家之一。我见着他第一面,他说你来美国要做什么。我说我来美国,我要把所有美国的和欧洲的,什么世界的,任何一个地方的钢琴比赛,全都去比掉。然后他当时就笑“你不觉得你这很可笑吗?”我说“为什么可笑?”他说“你真正想做什么?”我说“我想当钢琴家。”“你为什么要当钢琴家?”我说“我只能比完所有的第一名以后,我才能当钢琴家。”他说“你这也太……太功利主义了!”他说“你这根本不是为艺术而当钢琴家,你应该是真正把自己的本领学到,提炼这些艺术大师的造诣、这些经验、这些精华。”当你拥有的时候,你就会自然的成为一个钢琴家。虽然我当时不太赞同他这句话。对!
我爸当时也在,我爸说你肯定英语没听明白,他肯定不是这么说的。他肯定是让你把所有比赛必须得第一名才行。后来我说不对。“不对?”我就说“那好吧,那我先好好练琴,但是过一年以后,你得让我去参加比赛。”他说“你要如果发展好的话,过一年你就可以去弹音乐会,弹音乐会去了。”当时我就觉得他说的话都是梦话。但是同时呢,在一年半的时间里面,我跟我的老师学了三十五首钢琴协奏曲、六套钢琴独奏会曲目。我那时候确实感觉到我老师说的这种重要性,就是说艺术是永恒的,而不是一时的。你的实力如果没有到这样的一个阶段以后,就算你很幸运的开始出名,你也会在很快的时间内摔下来,所以他是让我非常扎扎实实的去学习。
在一个夏天的一个晚上,我当时是有幸去给这个指挥大师艾森马赫(面试),我很紧张,因为我以前考过很多次的。给指挥大师考试,指挥大师都说“你太年轻了,太小了,十几岁。”还有更比较歧视的“中国人弹什么古典音乐。”所以我见着这位大师的时候,我实际很害怕。尤其他还这样站着,而且他是光头。这样站着,“你有什么曲子?”还有点德国的口音。“你有什么曲子?你有什么曲子?”然后我当时曲目量还是很大。我说“你想听什么吧?”我来,你想要什么。他确实是很刁,上来就让我弹勃拉姆斯——非常有深度的曲子,也是我非常喜欢的曲子。我成了一个点歌器似的,他说“再弹这个,再弹那个,再弹斯克里亚宾,再弹拉赫玛尼诺夫……”结果他听了我大概两个半小时,然后他上来说“如果明天我让你弹一首曲子,你弹什么?”明天让我弹协奏曲的话,让我弹什么?我当时是在替补席这上面,还是排在第六跟第七名。就等于是什么呢,假如说这个职业钢琴家生病了,或者肚子疼。他下一个替补,他肚子也得疼。然后这个替补的下一个,还得发烧。反正都是各种疼,才能轮到我。所以当时他就问我“现在就让你弹,你弹什么?柴可夫斯基第一就这曲子!”后来当天晚上我从芝加哥,飞回费城。
第二天一大早,我还在那儿睡觉呢。八点!我记得很清楚:八点!我的那个经纪人,每次都让我“你好好等待吧,你再等待十年吧!十年也不一定,二十年吧!你再等待!”他总让我等待,突然他比谁都兴奋“醒来!”我当时还以为做梦,一大早叫我醒来。“你好,说那个芝加哥交响乐团现在就让你,成为第一替补。”我说“那怎么?那几个替补怎么都有问题?”他说“不是。因为昨天你弹的,给这指挥弹了两个半小时,他非常喜欢你。他让你现在就去弹柴可夫斯基的第一钢琴协奏曲,替补安德鲁·瓦兹,在世纪音乐会上弹。”我当时,耶!我当时和我爸,咱俩是可能以刘翔的速度打个车,我爸当时用英文“二炮!二炮!”机场说成二炮,反正他倒挺可爱的,一路跑到这个机场,然后我就记着整个就像做梦一样。下了飞机,到直接开进音乐厅,然后当时我就坐下。在我旁边的已经不是一个一般的交响乐团了,是举世闻名的芝加哥交响乐团。所以当时就开始弹这个(演奏)。
当时那天晚上音乐会出场,介绍我出场的是美国最著名的音乐大师斯特恩大师。他说“今天晚上,现在安德鲁·瓦兹马上就应该出场了,但是他今天来不了了。”就听所有的观众(嘘声)然后就继续他说“但今天替他出场的是一位十七岁的中国少年,将为我们演奏柴可夫斯基的第一钢琴协奏曲。”然后他把我的名字说出来了,然后当时我就能感觉到观众因为不认识我,就这种(感叹)然后我那天穿的很隆重,我穿的是当时汤姆猫的那个燕尾服。结果弹完以后,那是我一辈子没有见过那么,那样的热烈的场面,也没有听过那么响的掌声。当时弹完最后一个音的时候,还没有完全消失的时候,全场起立。而且坚持了大概能有七分钟的掌声,所以我坚信:机会是留给准备好的人!你只要准备好了,机会就会来。
后来从十七岁到现在,我每天活着就像做梦一样。以前不敢聘用我的乐团和音乐厅都同一时间发起了邀请。那在第一年,我十八岁的时候,我从一直住简易房子,从十八岁买了一个别墅——在费城。所以当时我确实觉得:机会太重要了!当你站到一个舞台的时候,你如果用全身心的感情投入进去以后,你会得到比你想要的还要多得多。
在很长一段时间里面我都是演出!演出!演出!对我来讲,我觉得生活是很美好,但是同时也会觉得有点空虚。直到的一天,我因为音乐会弹多了,手臂拉伤,临时取消三个礼拜的音乐会。当时我特别难受,因为我觉得好像梦想刚刚实现,突然手受伤。我就不知道会有什么样的未来,但就在这三个礼拜里面,真的让我感受到了:人生不能只埋头苦干的去弹钢琴,我们一定要活得丰富多彩!当我决心,非常有决心的要改变我的,非常单调的音乐生涯的时候,我非常有幸的成为了联合国儿童基金会的亲善大使。
那一次去非洲,去探望儿童,可以说改变了我很多的想法。我以前认为音乐,尤其是古典音乐,可能很难面向大众化,但是在非洲,在那些儿童的身上,我看到了美妙的音乐是会震动所有人的心灵。不管你的背景是什么,不管你的国家是什么,不管你的文化是什么,我们都会通过优雅的音乐来展开我们的世界观。所以那一次在探访这个非洲儿童以后,我就梦想着有一天能建立我自己的基金会,建立我自己的音乐学校,来培养、来教育、来启发我们下一代的青年、下一代的小朋友们。
我觉得可能在演奏钢琴的时候,我们经常是一个人,但是一个人的力量太单薄了,我们什么也做不成,所以我希望在未来的日子里面,我能和更多的有同样梦想的朋友们,一起来为我们世界创造一个更丰富的色彩。从这个钢琴开始!
开讲啦演讲稿篇五
如果我们把传统文化,放在古代一个真实的社会场景下面来认识它的本质,它真正起的作用,这样我们才有可能真正做到“承”。以上是中央电视台节目开讲啦的励志话语,下面本站小编整理了开讲啦。
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上一次下面的同学刚刚大学毕业,所以我讲的题目是“读书永无毕业”。你其它可以毕业,读书不能够毕业,要一直读下去。那么今天讲什么呢,我想讲讲我这几年,我自己读书的一点体会,包括读纸质的书,读电子书,读这个社会的书,过程中的一些思考。我就想谈谈,对传统文化传承的一些看法。
我把“传”跟“承”分为两个概念,“传”我认为就是使它保存、流传;“承”,那就是要使它延续、继承,这两个不同的概念,给我们提出了不同的任务,我们也应该采取不同的态度。对于“传”,我认为是无条件的、绝对的,我们要尽我们的可能把前人留下来的精神的、物质的文化,这些遗产都要在我们这一代,尽可能把它完整地保存下来。如果我们再不自觉地保存的话,它们很可能就在我们这一代人里面,它就绝了。不要去区分它到底是有用还是无用,先进还是落后,没有必要,有的时候你争论它该不该保存的过程中间,可能这个老建筑就倒塌了;这个文化的人,可能就已经去世了,或者已经丧失了再传的能力了。不争论,保存下来。
还有一些可能是古代人他们一种生存智慧,我们可能一时不理解的,你真把它毁灭了,或者任由它自生自灭,那么等你意识到的时候,也许已经没有办法再深入了解研究,更谈不上能够继承弘扬了。比如辛亥革命以后,中国就宣布废除原来的农历,完全实行公历。但是我们慢慢发现中国的农历并不是当时反对它的人说的是阴历,它是一种阴阳合历。特别是其中的二十四个节气,它是非常好地使中国那么多的农民能够把握住生产跟生存的节奏,这是一种古人生存的智慧。中国以这么小的比例的耕地养活这么多人口,那么其实很大程度上,在两千多年前形成的这二十四节气,这样的一种生存智慧是有关的。所以大家知道,最近这已经列为世界非物质文化遗产,还有很多我们可能今天还认为是一种迷信,一种不好的习俗,也许它包含了当时的人,他们在特殊的条件下这样一种生存的智慧,那我们不妨把它留下来以后慢慢地研究。
那么这几年,又需要重新讲“孝”了。我看有的农村里面,把二十四孝图都重新放上去了。那这个“孝”里面,有些就是今天看来很可笑的。老人生了病,自己割块肉给他煮了吃了,就算你的心完全是好的,那么今天现在我们也明白人的肉不能治病的。那个冰里面,冬天,老人要吃鱼了,他躺在冰上说让冰融化然后鱼就出来,这也是,你浇点开水也可以嘛!对吧!你说这个人,这宣扬什么呢?宣扬这个,这叫“孝”?这些二十四孝里面的糟粕部分,模仿也没用的。还有的今天讲孝,叫小孩子穿一个汉服啊,跪着磕头啊,但是起什么作用呢?所以我这几年,特别我接触研究中国人口史,我慢慢体会到了,“孝”的本质不是那些表面文章,“孝”的实质就是要一代一代的人,为家族、民族、社会的繁衍、延续,做出贡献。为什么中华民族,特别它的主体民族——汉族,今天在世界上还是人口最多的民族呢?“孝”的观念,起的作用是不容否认的。所以你看从春秋战国时候,很多流传下来的故事,包括《赵氏孤儿》,那保存一个家族的后代,这是很神圣的事情,它对我们中华民族的绵延的确是起了非常大的作用。到了今天,“孝”的本质变了没有呢?我觉得没有变。
我们看看,以前我们年轻的时候,只是知道发达国家他们开始晚婚了,不结婚了,不愿生孩子了。现在呢,连亚洲这些原来的传统国家现在也面临这个任务了,日本已经严重到人口下降,有人说将来到哪一天,如果现在这个人口下降不改变,日本人都要消失了。我们知道日本的内阁,专门有一个部叫少子化的对策部,对付什么?孩子生得少要想办法,但对付这么多年,好像没有改变这个事实。最近一次日本高考,已经很多学校招不到学生了。这是个世界性的难题。那么中国呢,我们也碰到这个难题了,最典型的是上海,上海的户籍人口,不包括现在外面新来的,户籍人口是连续出现负增长。也就是上海的户籍人口,每年生的少、死的多,老龄化问题也非常严重。那么到现在政府放开两胎,大得人心,但是结果怎么样呢?并没有出现有些人想象放开以后的所谓的井喷,什么原因呢?大家都在计算生孩子的代价。所以我就想到我们这个孝道,今天有没有作用?我认为是有的,保证这个民族,这个国家人口繁衍。如果我们真的这样做了,我想我们中国的传统文化,它就可以解决当代世界上,面临的这个难题。
那我这样讲这个孝道是不是就没有糟粕,没有需要扬弃的呢?也有的,比如说古代讲的“不孝有三,无后为大”,这个“后”是不包括女孩子的,男尊女卑,这个就是糟粕。这个部分,我们今天讲的,那应该是男女平等的,我们讲的“后”包括女性,所以我想,我这是举的“孝”这个例子,其它我们今天,我们讲,如果说继承传统文化,我想都应该把它具体化,而不是停留在口头上面,停留在盲目地颂扬。如果我们把传统文化,放在古代一个真实的社会场景下面来认识它的本质,它真正起的作用,这样我们才有可能真正做到“承”,在我们这代人里面有选择性地,进行合情合理地创新、转换,那么这样的传统文化,就能成为我们今天文化的一部分,融入到我们的生活,并且通过我们传给子孙后代,使它在中国、在世界永远地发挥它的积极的作用。谢谢各位,谢谢大家。
我还没有以这种方式来读过书,读书是希望环境很安静、人很少,然后心静下来,再慢慢读书。今天站在舞台上,和这么多朋友交流读书的体会,这还是第一次。但我感觉这更是一种非常有效的读书和交流的方式,我特别想把我的感慨与在座的各位分享。
大家所提出的问题,也是我在工作中常被问及:“为什么要读书啊?读书有什么用啊?”本来我以为是这种问题还用问,后来我一想,我年轻时候也这样。二十多岁时,我曾经到一位功成名就的老先生家去,当时他已经八十多岁了,我看他还在看本书,然后我就把这疑问问出来了,我没好意思说您这么大岁数还看书有什么用,没想到他倒反问了我一句:“看书难道还要有用吗?”就像谁会问吃饭有什么用吗?这就回答了,读书本身是很有用的。
现在,我也经常碰到一些年轻朋友问我,读书能有什么用?能帮我涨工资吗?看一本书,今天挣一百,明天挣二百?看完找工作的攻略,然后马上就能够找到一份好工作?看完爱情鸡汤以后,能够找到白马王子和女神?虽然这些是功利主义,但是读书也确实有这方面的作用。
其实读书的最高境界,是把读书作为一种追求,作为一种人生的态度,作为生活的一个组成部分。当人们饿了,就需要吃饭;当人们精神饥渴的时候,就需要读书、学习。
1977年中国高考制度改革,当时我正在农村上山下乡。我作为一个农民,天天在地里干活,干活一天挺累的,再去抽时间读书也的确实是个很苦的事。但是还是要一点促使自己想要读书,是什么?就是心灵的苦恼、心灵的沙漠,想读书。特别是当时正处于涨知识的时期,对人生、社会都有很多想去了解。所以即便生活条件苦一点、差一点,但是能读到一些书,还是能让自己得到心灵上的满足。文革后恢复高考的第一年,我就考上了大学,成为了大学生。
这是我个人的例子,是读书改变了我的命运。后来我仔细一想,如果要是没有高考制度的改革呢?中国没有改革开放呢?那我读再多的书,能改变个人的命运吗?我忽然悟到我个人的读书学习,是和这个国家、这个民族的读书学习是离不开的。
我们党在十一届三中全会,推出了“解放思想、实事求是、团结一致向前看”的这样的一个根本的路线。“实事求是”哪儿来的?最早见于《汉书·河间献王传》里的一句话:“修学好古,实事求是”,书中确实有我们思想的闪电,有我们历史的智慧,有我们文学的滋养。
当今世界出现了这么多问题,战争、疾病等等,上个世纪八十年代,有一位诺贝尔得主就提出,要解决这些问题就要回到2520xx年前去,向孔子寻找智慧。
耳熟能详的《法国人权宣言》中——“己所不欲,勿施于人”,现在已经被誉为世界的黄金定律,这也是汲取了我们古人的智慧。
再过三年,也就是20xx年,我们要全面建成小康社会,小康社会哪儿来的?两千年前《诗经》里面的,最早提出来的“民亦劳止,汔可小康啊”,两千年前的古人对未来的社会就提出了历史的期盼,社会安定,人民富裕。所有的这些历史的智慧,都在至今仍然影响着我们。
屠呦呦女士,获得了诺贝尔奖,她就讲到中国传统的中医药典籍给她以巨大的启示。为什么要读书,读书的意义是,只要读进去一定会大有收获的。
中华文明是四大文明中唯一没有中断的文明,经历了那么多次民族、国家的磨难,文明却不间断的根本的原因,就是我们有一脉相承的精神脉络。几千年绵延不断的精神特质、精神追求,是通过历史的典籍传承下来的,典籍是用文字书写下来的。国家图书馆的藏书,将几千年的历史的记忆、几千年的知识、几千年的智慧,存藏在里边了。
我们要使中华文明传承下去,要使中华文明能在当今发扬光大,我们就只有一条路,就是读书。了解我们古人的记忆、古人的思想、古人的智慧,我们才能很好地把这样的文化传承下去。
人们常会问我,你怎么看待现在的阅读现象。比如地铁里,现在大家都是在那儿低头看手机,而发达国家(包括日本),看到大家都是拿一本纸质书在看,你对这些现象怎么看?而现在我们中国人现在没有这种阅读习惯啊,到底赖谁呀?我说只要了解一下中国近代历史,就一定会有正确的答案。
在1949年以后,特别是改革开放以后的四十年来,我们经济上这样强大起来了,那么我们古人说得好啊:“仓廪实,知礼节;衣食足,知荣辱!”富了口袋以后,我们更希望富脑袋,中国人被人认为不文明的时代,已经过去了。所以读书学习成为了我们的国家、我们的民族倡导的,“全民阅读,书香社会”,这些都为我们创造了一个非常好的条件。
现在中国确实还有很多这样的读书人。大年三十、大年初一,我们中国国家图书馆每天都有几千人在书香中过大年。刚刚视频里拍到的一个镜头,是我们一位大年初一的第一位读者,他是什么时候来到图书馆的呢?是大年三十的晚上的十点,一直等到大年初一。为什么?因为大年初一第一个进馆的读者,我们奖励一套文津奖的图书。我作为一个馆长,我在放假值班的时候,看到这些读者在馆里,我都非常地感动。中国国家图书馆现在平均每天到馆的读者,一万多人。还有,我们网站的点击量14亿次,国外人一听都很惊讶,天文数字!
我说我们中国人爱读书的人也很多。记得当年。
鲁迅。
说,有拼命硬干的人,有为民请命的人,这些人是中国人的脊梁。随着我们社会发展下去,我相信爱读书又善读书的人会越来越多。我们赶上了一个读书学习的最好的时代。
《四库全书》是中国国家图书馆的镇馆之宝,多少字?7.8亿字。《二十四史》多少字?四千万字。在这个浩如烟海的书海中,我们怎么读书?必须要是读经典。所谓经典就是思想精深、文化厚重,审美意识非常强,特别是经过千百年来为人们所欢迎的。
我特别想给大家推荐一本书,《老子绎读》。这部书首先是老子的《道德经》,是关于人生、关于社会的根本的一些问题,中国传统文化的精华都在这五千六百字里。除此之外,这本书是我们的任继愈老馆长第四次修改的,九十岁的高龄解释了老子这本《道德经》。
什么是经典?这就是经典!经典要反复读,一字一句地读。我特别欣赏张载的“横渠四句”,作为一个图书馆人,作为我们这一个当代的读书人,“为天地立心,为生民立命,为往圣继绝学,为万世开太平”!
我今天想给大家分享的主题就是科学,因为科学的知识大部分是从书本上来的。一本和科学有关的书,对我来讲具有特别意义的这一本书,是诺贝尔奖获得者史蒂文·温伯格所写的《最初三分钟》。这本书其实是他拿诺贝尔奖之前三年写的,所以写科普书一个好处,就是很可能三年之后,你就获得诺贝尔奖了。我是在八十年代末那个时期读到这本书的,那时候我已经做研究生了,那本书给我一个非常大的震撼,是什么呢?仰望星空,看到有非常非常多的星星,那么这些物质是哪里来的?宇宙是怎么起源的?这也是哲学家们问了两千多年的问题。在这本书里面,他讲到物理学家、科学家现在有一个理论叫大爆炸理论,得到了实验和观测的验证,这个理论说,在宇宙大爆炸之后,仅仅三分钟的时间里面,就形成了后来形成恒星的这些物质。所以哲学家们问了两千多年,但是没有答案的一个问题,宇宙的起源是什么,物理学家和科学家就这么简单地回答了。这对我来讲是个巨大地震撼,科学的威力就这么大,它可以解决我们哲学家们,我们人类一直想找到的问题的答案。
所以1984年从清华大学毕业,我觉得我书读得显然不够多,那么怎么办?在科学院读了两年的研究生,我觉得我书读得还是不够多,知道的东西还是很少,我出国留学,到英国去读书,我到英国才发现,我书读得真的是不够多。为什么呢?在我和我的同事们一起讨论我们的研究的时候,他们经常问一个问题,他说:“what’sthescienceofit(这里面有什么科学原理)?”就说你做的这个研究,或者我们讨论的问题,里面的科学是什么,问这个问题。每次听到这个问题,我都一脸茫然,我知道什么是天文,我知道什么是物理,我也知道什么是化学,生物,我都知道,我就是不知道科学是什么。这让我想起来,我读了这么多年的书,小学、初中、高中、大学、研究生,然后一直到英国留学,竟然从来没有人,从来没有老师,教过我什么是科学,我学的都是科学知识,我学了很多,从来没有人告诉过我,科学精神是什么,科学方法是什么,一直都不知道。
我给大家讲两个故事,一个是跟孔子有关的,叫作两小儿辩日。这两个小孩儿在那吵架,孔子发现了,孔子好奇心很强嘛,看看这俩小孩儿在干啥,发现一个小孩儿说,孔先生您是个圣人,您什么事情都知道,我们两个现在吵架,吵不出结果来,您给判一判。一个小孩儿说,肯定是早晨的时候太阳离我们近啊,为什么呢,早晨太阳看起来很大,那大嘛表明是离我们近;另外一个小孩儿说,胡扯八道,早晨的时候特别地凉,中午的时候很热,那热显然是离我们近嘛,但是看起来小一些。孔子一想这玩意儿麻烦了呀,早晨时候,那个又大又凉,这个又热又小,到底什么时候近。所以孔子说,我不知道这个答案是什么。所以这个故事到这儿,是怎么结束的呢?两个小孩儿就嘲笑孔子说,哈哈哈,原来你并不比我们知道得多。但事实上,到底是太阳早晨离我们近,还是中午离我们近,必定只有一个答案。当然我们今天知道一样近,对不对。为什么早晨凉,但看起来大呢?为什么中午看起来小,但是很热呢?这里面有大气科学问题,有测量学的问题,有传热学的问题,各种各样一系列的问题。但是两千多年来,我们没有去刨根问底,追问背后的道理,到底是什么。这是典型的,以诡辩代替刨根问底,以赢得辩论代替追求真理。
第二个故事其实更加脍炙人口,就是杞人忧天。杞国有一个人,他整天担心,这个气为什么不塌下来把他给砸死,天上的星星啊、太阳啊、月亮啊,为什么不掉下来把他给砸死,脚下的这个地,是不是不结实,会不会把他给掉下去了,那不就活不成了嘛,天天担心这些问题,所以寝食不安。他有一个朋友开导他,他说,你这个人真是没事找事,你看这个气就是气嘛,你天天在里面呼吸,在里面行走很自如,呼吸自如,行走自如,它显然不会塌下来,所以它不会塌下来。那行吧,气不塌下来,那天上的星星为啥不掉下来呢?然后他这位朋友又开导他,应对如流说,这个星星啊,这些东西就是光,光怎么会掉下来呢?就是光掉下来,砸着你也没事啊,对不对,说了没事了。他又说,那地要是万一陷下去怎么办?他说你看,你跺一跺脚,这个地就是一大块东西,结实得不得了,你不可能掉下去。所以结论就是说,因为天不塌,所以天不塌,因为地不陷,所以地不陷,不要担心。
我们经常讲,我们中国古代有辉煌的科技成就,例子,古代的四大科技发明,这四件中国古代的辉煌的成就全部都是技术,没有任何科学。我们没有刨根问底,追问这些技术背后的道理是什么。你如果要追问的话,指南针背后的科学,背后的道理是什么?电磁学呀;造纸术背后的道理是什么?化学呀;活字印刷术背后的道理是什么?自动化科学呀;火药是什么?化学呀。如果我们追问这背后的道理,把它搞清楚,我们中国的科学早就领先了,落后的技术给我们中国带来的是什么,我想我们大家都是知道的。这也是我们对科学和技术不能够区分的一个例子,我们认为好的东西,就是科学的东西,但我们并没有真的知道,科学到底是什么。
几年前,当普京还是俄罗斯总理的时候,俄罗斯跟德国在合作研制一个天文卫星,这个项目它的科学的目标就是想理解暗能量是什么。普京听了这个汇报之后说,讲得非常地好,这个项目看来挺有意义的,但是我有两个问题,我想请教各位科学家,第一,暗能量有没有用?第二,暗能量是不是危险?他想知道这两个问题,因为花很多钱嘛。俄罗斯科学家一脸蒙,不知道怎么回答,德国科学家说,这个问题好回答,他说总理先生,如果一百年前我们问爱因斯坦相对论有没有用,相对论危险不危险,爱因斯坦的回答,就像上次王所长在这个地方对所有问题的回答一样,三个字——不知道!为什么回答不知道呢?回答不知道的原因是这样,科学研究我们关注的是科学规律,爱因斯坦也不知道,但是一百年之后,我们看看相对论有没有用,危险不危险。核电站所基于的原理,相对论,我们都要到医院里面,经常啊,希望大家不要去,但是大家还是有机会去的,x射线的检查,还有ct的检查等等,我们经常都要用的加速器,加速器基于的原理,狭义相对论。所以我们在这个地方看到,相对论很有用,危险不危险,危险得一塌糊涂,原子弹、氢弹的原理,就是相对论。暗能量,我们今天绝对不知道它有没有用,危险不危险,一百年之后是怎么样,也没有人知道,也可能很有用,但是用在哪,不可能知道,也可能很危险,怎么危险可能也不知道,这就是科学。科学所关注的是研究科学规律,发现科学规律。
到底什么是科学?科学简单地来讲,就是刨根问底四个字。科学本身还有三个性质,我把它叫作科学的三个要素,记笔记的赶紧记下来,一会儿说不定要考你们啊。第一个要素,科学的目的,发现规律。可以是自然界的规律,也可以是人的行为的规律,可以是社会活动的规律,可以是经济学的规律,都可以,只要是发现规律为目的的,这就可能是科学,但不一定就要是科学。科学的第二个要素是科学的精神。
科学的精神有三条:质疑、独立、唯一。质疑指的是什么事情?有地心说,大家一再质疑,你到底对不对啊,和观测结果能不能对得上啊,有了日心说,开普勒还在质疑,你这个圆轨道对不对呀,你到底和天文观测能不能结合上啊,有了开普勒定律,牛顿还不满足,为什么有开普勒定律呀,不断地质疑。科学精神的第二个是独立。独立的意思是说,不管谁做这个科学研究,美国人做,英国人做,中国人做,只要做对了,结果都是一样的。唯一是说,最后你追求的科学规律是唯一的,即使牛顿不发现牛顿万有引力定律,如果我们等的时间足够长,也可能小撒会发现,叫作小撒万有引力定律,但是是一样的,无非是早晚而已,不同人发现的,所以这个都是一样的,这是它的唯一性。那么科学还有方法:逻辑化、定量化和实证化。逻辑化就是你可以根据一些公理假设,按照你的逻辑往下走,就叫逻辑化。定量化就是你要能够做计算,这个使用的是数学工具。第三条是实证化,你需要做观测、做实验才可以发展科学。所以科学有三个要素,有科学的目的,科学的精神,科学的方法。
我们国家是航天科技的大国,去年我们的发射的次数,跟美国是持平的,但是我们如果数一数,我们在天上的,比如说天上的做科学研究的卫星的话,我们占的比例非常小。但是好的地方在于,现在我们国家逐渐地认识到了科学的作用。习总书记提出来,空间技术、空间应用和空间科学要同步发展。所以在今后的一段时间里面,我相信我们在使用我们先进的航天技术做科学的探索,来探索宇宙、认识宇宙里面的科学规律,在这件事情,应该会做得越来越多。这实际上也是我本人,十几年前回国的一个原因。我觉得中国的未来,肯定会给我们提供越来越多的机会。我的演讲就到这里,谢谢大家。
开讲啦演讲稿篇六
20xx年,我们剧院在为去美国演出《茶馆》做一些准备的时候,我们在北京要先演几场《茶馆》。那个时候也是我,最难度过的一段时间,是因为我的父亲一直病重在医院里头,已经报了几次病危。当那天我在开车的路上的时候,很快就要到我的剧院的时候,突然我哥哥给我打电话说:“你赶紧来医院一趟,说报病危了。”当时实际上我右拐是去剧院,左拐就能看见去医院的那个口,然后我说不行,我要去演出。我哥跟我说:“你就先来一趟,你看一眼,然后你再走。你演出几点?”我说:“七点半。”他说:“现在才四点多钟,你为什么不能来?”我说:“不行,我说我要演出。”冥冥之中就我会跟我哥哥说,我说:“大哥,十点半之前,你不要给我打电话,如果有意外的话。”因为十点半,是我们这个戏演出结束。当我第二幕松二爷演完以后,我坐下来,我就等着谢幕的时候,我心里还是惦记着这件事。我就拿起手机,我就看,我说我给家里拨一个电话,如果我爱人不接这个电话,那我父亲还在抢救,或者已经没事了。我就拨到家里的电话,两声之后,我爱人拿起电话来了。我意识到可能要有问题了。我说:“你怎么回家了?”她说:“没事。”因为我爱人不会说谎,所以她表现得语无伦次。然后我就问:“我嫂子呢?我哥哥他们呢?”“他们也都回家了。”她说:“我一会儿去接你。”我说:“不用,你就告诉我是不是(爸爸)已经走了?”然后她说:“你别着急,我去接你。”我说:“没关系,你放心吧,我能开车回家。”电话放下以后,我的眼泪就流下来了。我在镜子里,看着自己。我身后坐的是吴刚,我的同学,正好我们的镜子都有反射,他无意中一抬头,看见我在镜子里。他说:“你怎么了?”我说:“我父亲走了。”他“啊”得一声,他说:“你赶紧走,什么时候的事?”我说:“刚刚。”他说:“你赶紧走。”“我还要谢幕呢。”“你还谢什么幕呀,你赶紧走。”那是我在北京人艺,有史以来,第一次没有谢幕。到医院的时候,告诉我人已经送进了太平间,他们拉开了抽屉,打开的时候,我看到我的父亲非常安详,他就像睡着了。然后我俯下身,我去摸了摸他的脸,我心里在跟他说:“爸爸,对不起。我要面对一千个观众,我说希望你原谅我。”那是我有生以来,记忆当中以来,第一次亲了我爸爸的额头。我跟他说:“爸爸再见。”后来,我就眼看着那个抽屉关上。当第二天我再到后台的时候,大家好像似乎是知道我来了,所有人在门口等着说:“远征节哀,远征节哀。”我说好。那天我尽量放松地去演松二爷,但当我第二幕上场,变成老人的时候,濮存昕也变成老人的时候,我们俩见面的时候,尽管他不是我父亲,但是我泪流满面。当然之后,可能有人也在说,说:“冯远征,你值得吗?你不孝啊!你可以不演这场话剧呀!你可以告诉他们说,你父亲走了,你要去送他!”但这并不是作为一个演员,可以能够面对一千个观众,去解释的理由。因为你的职业,不允许你去这样做。我一直在想,有得必有失,走到今天能有那么多观众喜爱你,是因为你认真地对待了你的观众。
我记得在20xx年在美国,我们在演出的时候,我们会经常坐飞机,我经常突然会惊醒。我就往窗外看,我一直觉得我父亲在跟着我。所以那个时候,我就默默地去跟窗外的云层去说,我说爸爸谢谢你陪着我,我说我一定用最好的演出,报答每一个观众。我一定不会让你失望,我一定会让你在天堂,跟所有的人说,我的儿子是好样的。所以走到今天,我从来没有在摄制组迟到过。因为学会尊重,你才会被别人尊重;学会照顾别人,你才能够被别人照顾;学会尊重你的观众,你才能够让观众尊重你。你们还年轻,你们的父母还很年轻,但是学会珍惜他们,因为他们生养你们不容易。所以多爱你的父母,想到他们就给他们打个电话,不像我们这一代,对待自己的父母,不敢说出那三个字:我爱你。多跟自己的父母说“我爱你”;多跟自己的父母说“我想你”;多跟自己的父母说“保重身体”。他们需要的不是钱,他们可能就需要,短短的这么三句话。所以珍惜你们的今天,珍惜你们的父母,珍惜你们的家庭,你们才是幸福的人。
所以我想,我们现在的年轻人,在我们未来,事业也好、家庭也好,我们有多少个梦想?今天在来的路上我突然想,我说我10岁的时候,有理想有梦想吗?我突然发现,我最大的理想梦想,就是我妈妈给我买糖,给我买好吃的。我不知道我未来要干什么,但是到了十几岁的时候,我爱上了跳伞。我希望将来自己,成为一个跳伞运动员。所以坚持,就坚持了5年。专业队和考大学,需要你选择的时候,我选择了去专业队。当参加完全国的跳伞比赛之后,我的教练告诉我说,专业队已经不要你了,那是我第一次茫然。我没有那么痛苦,说痛哭流涕,或者是特别难过。茫然地走出跳伞塔,茫然地走路回家的时候,就觉得为什么?这本来是很有希望的一件事。我突然没了,失去了,它不给我这个机会。那好吧,我就接受这个现实回家了。回家以后,我也失去了高考的机会,那我只能成为了一个,当时的名词叫“待业青年”。因为我父亲是军人,所以他呢,就是对于我们这些孩子来说,就是属于上级和下级的关系。
在家待了两个月以后,我说那爸爸你干脆,给我走关系找一个工作吧。“我不管你,你的路要自己走!”好吧,后来是我哥哥的一个朋友,通过关系给我介绍了一个,去拉锁厂做拉锁。我当时特别兴奋,因为在小的时候,我们受到的教育是,“工人阶级领导一切”。所以我觉得我要戴上那个鸭舌帽,穿上背带裤,脖子上扎着白毛巾,是吧。手拿钢钎,或者手拿一个什么东西,太好了,太伟大,太漂亮了!所以我一宿没睡着,很兴奋,我要当工人了!可是当我走到那个街道工厂的时候,撩开那厚厚的门帘进去的时候,我耳边充斥的全都是:当当当当,干嘛呢!我突然发现所有的工人,一人拿一个小锤子,在砸那个拉链。就这样,我开始了我的临时工生涯。可什么时候是个头?因为不是我理想当中的那个事情。我每天是拿一个锤子,要敲多少条,就是你敲一条大概几分,一两分钱,你敲足够了以后,你一天可以挣到一块钱。所以那个时候我月工资是,加上一点点补助,恐怕也就30块钱。但是我满足这个收入,我并不满足我想干的这个事。很巧,我们那个工厂有一个文艺青年,最后他说:“冯远征,走,我要去一个朗诵声乐班,跟我去吧。”反正闲着也是闲着,我就跟他去了。当我第一次到了这个朗诵声乐班的时候,我突然发现在我面前,打开了另一扇门,很新鲜,没见过。然后一群人说话都是:“你好,我是谁谁谁,你今天的朗诵怎么样了?”全是这个,哎呀,太新鲜了!我也开始跟他们一起去上课,上了几节课以后,我突然发现我很喜欢,我希望做这样一个事情,我希望将来能够成为一名演员。那时候没有明星这个词,只有演员。我跑遍了北京所有的,能学到表演的地方,比方说海淀、东城、西城、朝阳、崇文、宣武,就是所有的文化馆,或者少年宫。只要办这种班,我一定都去,我去学习,我去追求我所谓的梦想,或者是理想。所以当有一天,我去考电影学院的时候,那是1984年,被当时一位文艺片导演,叫张暖忻的女导演,在复试考场把我挑中了,让我去演她的电影的男一号,叫《青春祭》的电影,突然觉得我的梦想实现了。太好了,我是一个演员了!我那7个月沉浸在幸福之中,我沉浸在实现梦想的过程当中。最后一天拍完的时候,我印象特别深,最后一天是拍我的镜头,拍我的一个特写。那个特写拍完了以后,导演宣布停机了。突然自己特别特别地失落,我不知道未来是什么。因为我的父亲,不太同意我做演员,所以我悄悄地,就回到自己住的那个屋子,我就给我父亲写了一封信。因为很少给我爸爸写信,几乎没写过。我说爸爸,我们的电影终于拍完了,我说这也意味着,我又该回去待业了。我说作为我,没有想别的,我就是喜欢这个,我想做这个。我给自己设定一个日期吧,那时候我22岁,我说如果30岁之前,我还没有做演员的话,那我就随便去找一个职业,去做就可以了。中国有句古话,叫“不撞南墙不回头”,我说30岁是我的南墙,那个时候我撞到南墙以后,我尽管撞得头破血流,我回过头来看,我自己走的路的时候,我不会哭,我会欣慰地笑,因为那是我自己走的。
从1984年到现在是31年,我在20xx年,拿到了我在电影当中的,人生当中的第一个大奖,就是金鸡奖最佳男配角奖。谢谢你们的鼓励,没有想到我能够得那个奖,我磕磕绊绊地走上舞台的时候,我在想我应该说什么,我突然想——哦,1984年到现在整整20年。所以我当时上台说了一段话,我说,我刚进入这行的时候,我认为我只要努力了,我只要认真工作了,我只要不输于别人的时候,这些奖项对我来说是伸手可得的。可是没有想到,这手一伸就伸了20年。而在今年,在这第30个年头,我拿到了白玉兰奖。入行30年,我拿到了。但是仔细想想,很感慨。我走到今天,算是实现了我的演员梦。我的父亲知道我做演员以后,也没有表现得很高兴,在他生前几乎没有表扬过我,他从来不会说你演得很好,他只能说还可以吧,这可能是对我最大的一个鼓励。后来过了若干年,我突然有一天,就是帮我父亲收拾东西的时候,那封信是压在他的抽屉的最底层的,我以为那封信早就没有了,但是实际上我父亲,生前一直留着那封信。
我选择的这个行业对于我来说,可能是我最合适,是我最想做的。我们在座的很多同学不一定是这样,我们有的时候是处于无奈,因为我们的考分够了,我必须先上一个大学,然后我再去想别的。或者是有的时候毕业了以后,你无奈,无奈于自己的职业选择,也选择了一个自己不喜欢的。怎么办?我想说,想干什么就干什么,为什么?因为你们年轻,因为你们可以摔倒了再爬起来,是可以去探索一切想探索的未来,青春是可以尽情地燃烧的。但是记住一点,不要盲目,脚踏实地。未来对于你来说,是无限的。
开讲啦演讲稿篇七
我知道这个节目是很成功的节目,但是我完全没有看过。我是刻意这样子的,因为我觉得这样好像会比较新鲜。有些人可能认为我没有做功课,但我觉得我们是活在当下的。所以我刚刚在后台准备的时候,还在想舞台是怎么样的,是非常有新鲜感,很有期待的。然后出来之后,就看到每一个人都会唱我的歌,我觉得太棒了,太精彩了,真的我从来没有这种感觉。因为做演唱会(的时候大家距离)太远了。
好,anyway(不管怎样),讲回去。我现在太兴奋了。
歌神呢,歌神输呢。
我不会怕去参加这个事情,但是我不能一心多用才对,因为我有演唱会,我希望可以给点时间,把目前的工作都一一做好,才去想别的事情。因为我觉得我很多东西,我还需要学的。
前两天我演唱会唱到声嘶力竭,我的太太跟女儿都在,结果晚上的时候,临睡就可能大家情绪太high了,太高兴了。我们平常就是这样子,太太睡这边,我睡这边,女儿睡中间。女儿就一直在耍宝,然后我就说:“好,我要跟妈妈睡。”我就卡在她们中间,然后女儿一直不肯:“不不不。”你懂吗?那种状况。结果她突然哭了,我的情绪也有一些问题,我不知道(为什么)她哭了。我就破口大骂,我忍不住就:“啊!”结果嗓子就(哑了)。我说:“我不跟你睡了。”然后就离开房间,跑到书房去了。
我看了一个故事——《从你全世界路过》之后,平复了一点,回去房间。她睡了,太太也睡了,我就慢慢睡在旁边,我就慢慢把手拿着她的手,本来是这样拿,后来是这样拿,结果她突然抱着我,没有出声,她应该还没睡,她就紧紧地抱了我,然后我就亲她一下,我说:“对不起,对不起,我非常非常对不起。”她就抱着我,然后换一下姿势又抱,最舒服的一个姿势,然后就(睡了)。
因为其实我见她的时间不多,尤其是最近这几个月都在巡回(演唱会),所以跟她在一起有那么亲密的一个机会,让我跟她抱得那么紧一起睡,其实我觉得很珍贵。其实我要感谢自己发这个脾气,感谢她那么闹、那么逗,所以这件事起因是什么其实都不重要,最重要是有这个机会,这样跟她互动跟她相处。原来这个舞台真的有这个魔力,可以让你(不知不觉讲出来)。我刚刚其实不太敢看你们,因为我从来没有那么近距离,看你们的笑容,看你们张着口唱我的歌,这个是让我非常感动的。我刚刚真的很不好意思,从来没有预计到(这样的一个状态),因为通常只有我在台上唱,其实也看不到什么,就看到第一排的人。
很多人都问我什么是一个成功的演唱会?对我来说,不管有没有唱错歌词,当我是百分之百、百分之一百二投入那个情绪、那个状况进去,我觉得就已经是一个很成功的演唱会了。
其实我最近,尤其是在台上,一直都不多话的。因为我说话的逻辑有点怪,大家都知道嘛。十二岁的时候,我被送到英国去念书去留学,现在想起来是一个很宝贵的经验。到英国的时候是冬天,在那边一个人都不认识,一个乡村的一个地方,好像古堡的一个寄宿学校。到那边的时候,我记得第一个晚上特别地痛苦,我想上厕所,又不知道校规,因为是插班的。那我就问那些同学:“我能去厕所吗?”他说:“你不要烦我,我真的.很累。”我说:“请告诉我,我真的很急,我需要……”我当时英文就很烂,就真的很急。结果我那天发现,忍耐真的是可以忍一个晚上的,我真的不敢去。我就是那种人,因为已经关灯了,关灯了我就要守规矩,后来就觉得有点委屈、有点可怜,就会想为什么在英国念书。
我去英国之前,我那个时候是对黑人是有点恐惧的,不是一点,是非常恐惧的,不想去。因为我怕他可能就是很壮,不知道,就各种地想象、幻想。然后到英国,结果我跟那个黑人是同一个房间的。我跟他认识的第二天,穿了一个新的衬衫去吃饭,突然那一桌的师兄们开始食物大战。有一堆沾了番茄酱的薯条扔到我身上,真的非常生气,我从来没有这么生气,然后就突然间李小龙上身,你懂吗?就那种:“你!弄脏了!”我不会讲,也不会骂,太生气了,我就说:“你!我要跟你打!”他就是这样子,然后我说:“哇!”我一直这样,一直想跟他打,因为我抱着一个心态,就是敌不动我不动,结果他怎么呢?他做了一个很小很小的动作,我就把这个念头放弃了。他做了什么?他把他的手放在那儿,比如说这样就假装有一条线,拉着他的嘴这种,结果笑了出来,然后就打不成了。然后第二天我就跟他一起(打闹),这个是很好的一课。
因为我那个时候是要抱着一种被人看小,自尊心很强的那种状态,但到最后其实你为什么呢?为什么要动那么大的气?其实我没有经历过这一次,我觉得也不会有现在这种幽默感。
从我到异国念书发生摩擦,我想打架,用暴力来解决问题。而那个朋友没有,他用幽默来解决,我就学到这一个。你那么认真、那么严肃的时候,做一个小小的(幽默),就可以能逗到(别人),让整个人放松很开心了,你随心嘛。
其实大家都说:“你好无聊啊,你好无味啊。”其实我觉得,暴力可能比无厘头更无味、更无聊。我觉得打仗就是这样开始的。
“你欠我什么?”
“我不欠你的。”
然后突然有一个国家领导幽默一下,不就可以成了吗?不就算了吗?
开讲啦演讲稿篇八
我想讲的题目是——汉字是什么?书法是什么?每一个话题的提出必须具有问题意识。第一个问题,就说我们的汉字是不是用笔写出来的?我想大家应该觉得这个是没有问题,我们的汉字当然是用笔写的。可是当我把这个问题倒过来问一下,如果你认为汉字是写出来的,那么你今天在打电脑,在用手机的时候,你的汉字是写的还是键盘打的?好,写是一个什么样的特征,小学一年级的时候,老师教学生写字的时候,先横后竖,先撇后捺有没有?笔顺对我们来说很重要,那就证明汉字的构字,书写的过程它是有规则的,可是我现在想问一问各位,在键盘里边打拼音你是在书写还是在拼写?拼写,在座的同学有多少是用书写在手机上发短信的,发微信的?百分之九十以上是没举手,那就应该是拼写占了我们今天对于汉字的认知的第一步,它其实已经起到了一个决定性的影响作用。
五十年代的汉语拼音对于中国的汉字的普及、文化的普及做出了巨大的贡献,有了拼音大家读音统一,然后开始认字,开始识字,开始写字,到现在这样的贡献有没有负面的问题?我们今天看到的所有的孩子学完汉语拼音以后,他就用汉语拼音认识了汉字。汉字最早的第一个进入到你记忆里边的一个要素是abcd的字母,而不是点横撇捺的笔顺。大家觉得汉字遗传几千年,几百代传下来的遗传密码会不会在几代人里面消失掉?有没有可能?你现在认识汉字只是结果是汉字而已,你所有的构成的过程,你对它的逐渐推进的认知过程全部都是拼音,全部都是英文字母。
我们可以用几个字来举一个例子,来向大家解释一下汉字之美。
好,这个是一个古代的“台”字,大家看这个台字像不像一个宝塔?一个汉字,上面是一个土,然后中间这个部分有房梁,有屋檐,下面有柱子,有下面的地基,这样的字它仅仅是一个符号吗?不是,你从这个字里面你就能看到我们中国古代人在造字的时候他的那种意匠,这个是汉代,写的。好,再走第二个,这个是唐代欧阳询的九成宫的台字,四方。大家有没有发现用毛笔在写的时候,中间这个口字是左边虚右边实,右边那个转折笔画会非常粗,让它变成一个非常“著实”的这么一个印象,然后这个横笔它会比较细,因为石刻的效果,然后把左右两边的“门窗”给关严,有没有这个感觉,中间的中轴线非常地挺拔,你在这里边能看到健康、挺拔、稳重,你都能找到这样的感觉。再看第三个,这是一个钢笔字,这已经是随便手写的,它给我们的传递的审美信息已经开始弱化。再看第四个,因为要简便,我们就慢慢地开始把它原有的丰富的遗传基因给流失掉了。
大家想一想,古埃及文化是怎么消灭的?就是因为方便。中国的传统文化之所以到今天为止还是灿烂辉煌,其中有个很重要的要素就是汉字不灭,书写笔顺、笔划的不灭。对你们来说,其实拼音代表的就是一个西方文化,我们不是说拒绝西方文化,你可以选择拼音,但是你有没有一个对汉字笔划构成的一个认真地关注,甚至对它表示敬畏?这是老祖宗多少代人传下来的。当写字成为我们大家的慢慢地再重新恢复这个传统以后,我们就要开始研究汉字作为一个文化的承传,它非常重要,但是同时,汉字里面还天然地携带美的基因。那么这个美的基因里面它还有很多的国学的伦理方面的一些要素。
第二组例子,我们就找了这个“信”,人言为信,人无信不立,孔夫子说的。所以这个字背后是有强大的中国儒家文化的国学的一个意义在里面。
第一个信字,睡虎地秦简的这个信字,这个信字下面的口很大,所有的字都挤到一起,因为这个竹简的简的幅宽可能很窄,所以它就全挤在一起,武威汉简是在西北,这个时候的毛笔一看它的灵敏度就很高,所以它写的是比较疏朗,它是松开了。还有第三个是马王堆的帛书,它是在绢帛上,织物它比较粗,所以它那个笔画老是在上面有斑斑驳驳,但是这个字的写法是一个帛书的写法。第四个信字,在这里边最好看,你看第二笔的横笔,简直像一个舞蹈,像一个袖子的一个飘动,上下三横和一个口缩得很紧,形成一个疏和密之间的交叉,疏和密,宽和窄的交叉。而第五个信字,就是一个非常淳朴的一个规范。所以在这里面你能看到人,你能说这个人很庄重,那个人很厚重,某一个人非常地飘逸,你能在这里面追加进去各种各样你的想法,因为它的图像给你这样的一个意识,但是到了印刷体就没有了,到了这样更是连字都没有。
通过这些范字我们要讲的是什么?你要知道书法的魅力和写字还不一样,它们互相之间血肉相连。没有汉字,没有毛笔字,就没有书法,这是可以肯定的,但是书法又不仅仅是写毛笔字,书法是一个表达,一个倾诉,一个传递我们审美的感觉。我们经常跟学生说,某一笔,你看看这一笔是不是?它挑出去的时候那个感觉,是吧?有没有看过京剧演员是怎么挥手的,怎么在舞马鞭的,他是怎么在表达的。每一个人的表达不一样,你的表达为什么一样?很多情况下,我们在写书法的时候,看书法的时候,是看字不是字,我们把它当作一个很美的造型,很漂亮的一段舞蹈,很好的一段乐章,每一笔线条都是我们欣赏的一个非常重要的切入口。
所以我们今天讲到最后,汉字和它的书法,当然它有实用和艺术之分,对我们来说,汉字是坚定的,不可动摇的,中华民族的精髓,五千年的中国的文化就是靠汉字承载下来的。汉字是我的根基,是我的传统的最核心的部分,这个汉字是我必须要遵守的,要守护的东西!我说为什么几千年的传统文化要去适应这个科技,能不能有一批科学家,他能够让机器、电脑、互联网来适应我们的汉字。到底是它为我们用,还是我们为它用?所以我觉得这个时候我们特别需要的是坚守。而我们这个传统文化的根基只要守护,它是千古不灭!谢谢各位!
开讲啦演讲稿篇九
很多人是通过《传奇》认识了我,那《传奇》这首歌是在xx年,今年正好xx年,差十年前写的一首歌曲。它是我第一张唱片的第九首歌,其实是一个很被忽视的一首歌曲。
有次采访许戈辉问我,她说李健,十年了,是不是对你来讲是一个里程碑?我想想我觉得应该是一个里程,碑就算了,碑很不吉利。
十年应该可以总结一下,所以我今天来的时候,我翻了翻以前的那些日记。那我就从这个最早的一个下午(说起),那是1988年6月23日的一个下午,当时我坐在家里,看着阳台外面,突然间有个想法说,能不能我学门儿乐器。因为之前看了好几个电影,都跟吉他有关,跟钢琴、跟口琴(有关)。口琴是没法学,因为学完之后就没法唱了,钢琴呢又大又贵,就算了,吉他我觉得应该可以。所以我就看一个小广告,好像是各种吉他班,有二十块钱、三十块钱(一个月),我看了一个四块钱的,当时也比较懂事,希望能够省点儿钱,就报了一个四块钱的吉他班。但是如果继续学下去呢,就开始涨价了,然后呢,帮老师调琴啊、扫地,老师就没收我学费,然后让我继续跟着学下去。
说心里话我也没太想过到底是什么理想,我觉得在我的少年时光里面找到了音乐,是一个特别幸运的事情,从此之后有了很多精神世界。当时(和)现在很多这个学生讲说,为了追女孩儿才学吉他,但我当时真不是,还是很被音乐、被吉他所迷恋。
其实我小的时候对自己唱并不自信,因为小的时候是跟爸爸学京剧,把那噪子唱得很哑,后来哑了之后呢,就不愿意多说话,老师也不愿意叫你,多多少少有点儿沉默,所以养成了一个自言自语的一个习惯。我想很多时候还是因为孤独,才会自言自语,孤独导致幻想,幻想导致创作,我想这是一个特别地一个好的说法。我也说不清这种孤独感,到底是什么。
其实直到大学的时候,对我来讲才真正意味着成长。我们班有四个女同学,二十九个男生,女生长得都非常地善良,长得也很端庄,但是不是我喜欢(的)类型。其实这样也很好,大学时候就可以安安静静地看书、学习。我在中学成绩很好,没有太费什么力量都能做到前几名,那清华就不一样了。
我们宿舍有六个人,每个人都有一技之长,我记得特别清楚,我的上铺是一个对哲学很感兴趣的人,当时他大一的时候就看黑格尔。另外一个同学是不停地学语言,学英语、学日语、学法语、学德语,当我们做阅读理解的时候,很难读懂的时候,他却暗暗地点头说这人的文笔还不错。所以会发现有很多人,他在各个方面有很多特长。
学习呢也有一些奥林匹克数学金牌、物理金牌在我们班里,他们也不费什么力量就总是能考到97啊98(分)。甚至有人达到105分,你知道为什么会有105分,因为答得特别好,所以教授多给了五分。但对我来讲不一样,我觉得我可以通过努力、通过勤奋,六七十分、顶多八十分算不错了。那个时候你会发现原来学数学、学物理都是有很多区分的,有很多需要天赋的。
但是我参加的一些歌唱比赛,只要我能参加的比赛,基本(上)成绩都很好,或者是不谦虚地说,都是第一名。所以我觉得这个对我来讲,是很有鼓励的。
大学毕业时候,好像刚刚有人会了解了我一些,原来李健并不是天天拿着吉他就玩儿啊闹啊,他还写了一些作品。当时我还开了一个大学毕业的一个音乐会,那个会上让一些教授们了解了,啊,他还真是学东西。我想说今天主要讲的是,有些才能只有时间才能证明给你。
但那个鼓励随着毕业就烟消云散,我毕业之后去了广电总局,当了一个网络工程师,带着所有像今天的朋友一样对社会、对未来的一个憧憬,就去工作。工作时候对我来讲是一个打击,为什么说是打击,因为你在清华里面的时候,被称为天之骄子,但你到社会的时候,基本就是最无力的一群人,因为你刚刚毕业,我想今天你们依然是这样。你发现你所做的工作,跟你学的完全没关系。
开讲啦演讲稿篇十
同学们:
大家好!
特别高兴今天来到《开讲啦》现场,咱们有句俗话,叫君子动口不动手,但我这个君子平时都是动手的。在舞台上呢,当然我们都是用音乐跟大家沟通。音乐,对一个人来说,它会让你的心灵有很多的感知、感受,它可以让你在看世界的时候,有更多的视角,可以感受到世界给你更多丰富的情感。我其实特别想说,没有音乐的人生是遗憾的。我真的是特别感恩我父亲,他能够让我在很小很小的时候,就接触到了音乐。我还记得在我们家里,小时候,我父亲收集了很多黑胶的唱片,七十八转的。不知道你们见过没有?唱机,你们太年轻了。那时候家里能有一个唱机,是很奢侈的事情。那个七十八转的黑胶唱片,它一面基本上只能放几分钟,不像现在的这个cd呀,或者是usb储存,可以储存很多很多东西。那时候一面只是几分钟,所以你想一个,比如说贝多芬的《d小调第九交响曲》,我记得是要这么厚一摞。我就记得我特别痴迷于去放这个唱机,我就看着这些唱片啊,柏林爱乐乐团的贝多芬,又是维也纳爱乐乐团,我就特别兴奋,听着这些音乐的时候呢,我就觉得特别开心。这些唱片直到现在,还在我们青岛的家里放着,是我们一个非常珍贵的回忆。
我现在真的是特别幸运,能够在全世界各地,给来自于不同文化背景的,不同国家的人们来演奏,非常地开心。但是我更开心的是,我能够去把我们自己的中国的作品,能够带给全世界的观众。我觉得作为一个中国的音乐家,我们还是要有使命感,要有责任感。我经常说,如果中国的音乐家,你不去推广自己的作品的话,谁去帮你推广。
我演奏的最多的一个曲子就是《梁祝》小提琴协奏曲,它其实完成于1958年,是探索小提琴演奏民族化的这么一个课题,然后也想西洋音乐民族化,交响音乐民族化,这么一个课题。我们在演奏它的时候,刚开始的时候会碰到很多问题,因为它是根据中国的这个五声音阶来的,越剧的唱调来的。我们这个小提琴是根据七声音阶的这个结构来设计的,所以拉外国曲子很容易,那个把位啊,各方面都是很准确的,都是很规范的。但是拉到中国曲子以后,像音准啊,跳跃的东西啊,就变得比较麻烦。而且就是说跟外国乐团演奏它,也是一个很大的挑战,因为外国的这些音乐家,他是很职业的,他拿到一个曲子,他就是看音符,所以他并不理解这个《梁祝》所要表达的意思。
我一开始去国外,演这个《梁祝》的时候挺费劲的,因为我每次都要给他讲这个故事。而且那时候吧,这个故事还不太好讲,因为它还挺复杂的嘛,那时候我这个英文也不够好,所以给他们讲很长时间,总算他们就弄懂了,懂了以后呢,他们就会表现得比较好。后来我就找到了一个窍门,我就跟他们说啊,这是一个爱情的悲剧,这是中国版的《罗密欧与朱莉叶》,这个行,他们一下就懂了。我也不用说两年同窗什么的,又要抗婚等,这个就太复杂了。但是我说有一个地方,我必须要说一下,就是化蝶。因为化蝶是《梁祝》一个重要的思想表达,对于爱情,对于自由的一种向往。那《罗密欧与朱莉叶》没化蝶啊,我说我们中国人还是比较浪漫的,但是你还得给他们稍微讲一下,是什么呢?就说中国人对于情感的一种表达的方式,我们是比较含蓄的。祝英台喜欢梁山伯,她最多就是暗示他,对吧,也没说出来,但《罗密欧与朱莉叶》不是的,他是在阳台底下喊的,对不对。西方的这种情感的表达,是比较直接的,所以在它的音乐当中,其实也是的,而且它是比较曲折,比较丰富的。所以你在演奏的时候呢,也相对是要比较含蓄一些,把东方人的这种唯美的情感,要把它表达得好一点。
对学习西洋音乐的人来说,这个滑音就是变得非常麻烦,这样吧,我来给你们展示一下。我问一下,你们知道滑音是什么吗?就是这么一滑,这是滑音,这就是个滑音。西方音乐,它就直接滑,但是这个《梁祝》里,它有很多种。像刚才这个,它是个小三度的滑音,跨了一个三度,有的时候它是抹音,没有三度,它只是回了一点。然后有的是从中间滑,有的是从底下滑,所以就是这个滑音啊,对于国外的音乐家,就是个很大的难题了。所以为什么很多人说,听国外这个提琴家演奏《梁祝》,觉得不中不外的,就是觉得不地道,其实最关键的问题是这个滑音。滑音他没掌握,因为他就没听过越剧,也没听过中国的音乐,他怎么知道这个滑音怎么滑,所以这个滑音,还是要教他们的。包括有两段,小提琴和大提琴的这个对话嘛,每一次排练,我都要单独跟这个大提琴家要练好多遍。他光听吧,也不能够完全掌握,也需要我告诉他,就是这些滑音啊,应该怎么去做,所以这个还是非常具有戏剧效果的,一种情感的表达。
我记得陈刚老师(《梁祝》作曲家之一)曾经跟我说过,有太阳升起的地方就有华人,有华人的地方就有《梁祝》。我记得在1997年,香港回归的时候,当时我们组织了一场很大的音乐会,是在洛杉矶好莱坞碗型剧场,那是个很漂亮的剧场,依山而建,观众其实是往山坡上去的。当时这个演出,现场有差不多两万多观众,这个《梁祝》,我这个主旋律一起来,那个掌声就从半山坡,哗就滚到台前了,那在一般的音乐会上是没有的。一般音乐会,我们拉着是不能鼓掌的,但是那时候,我觉得大家都是很自豪,听到了自己民族的非常著名的曲子,也为自己是中国人而感到骄傲。
其实现在,我们的这个社会发展得很快,我们都在求快、求变、求新,对不对。所以我们的生活方式,我们的思维方式,现在都是变得非常快,扯都扯不住。我觉得在这个时候,音乐就可以给我们一些心灵上的抚慰,让我们沉淀下来,让我们能够去更好地感受生活当中的这种美好。很多人觉得音乐,尤其是这个古典音乐,太深奥了,太高高在上了。其实古典音乐没那么高高在上,从了解它,到真正地理解它,其实你就是少了一个从陌生到接触,然后再到熟悉这么的一个过程。我们音乐家其实就应该给你们创造这个过程,希望音乐能够永远伴随着你们,也希望在今后,我能给你们带来更多美的音乐,谢谢大家。
开讲啦演讲稿篇十一
尊敬的各位年轻人:
大家好!
我很高兴能有这个机会,跟大家一起讨论健康问题。咱们十八届五中全会也已经确定了建设“健康中国”这样一个宏伟目标。我们国家今年第一次召开了卫生和健康大会,将健康融入所有政策,也就是说现在要维护国民健康,仅靠卫生系统是不行的,我们有许许多多各方面的问题需要去解决。
我去年到云南一个市去做义诊,看的第一个病人,是一个五十一岁的男性。这个病人因为中风已经昏迷两个星期了,旁边看护他的是他的女儿,还是一个护士。她告诉我,她父亲有高血压,平常控制不太好,家里人也不让他喝酒。那天家里没有人,他在家里自己悄悄地喝了点酒,突然血管破裂中风,这种植物人状态应该说很难恢复了。去年我们还连续碰到几个三十多岁的人中风,有一个年轻人三十一岁,也是多年的高血压,突然中风,中风了以后就昏迷了。我们在北京抢救他三个多月,没抢救过来,他走了。但是他留下了一个十个月的孩子,您说这个孩子怎么办?交给爷爷奶奶?爷爷奶奶本身就是失独家庭了,那么大岁数也带不了了,母亲还年轻,母亲要另组家庭,这个孩子十个月就是后父亲了。您想想这对孩子一生的打击将会多么严重。这个年轻人,如果他在天之灵还有意识的话,他一定会后悔。我为什么没有管好我自己的身体,而让我的孩子十个月就没了父亲。所以我们每一个人的身体,不仅仅是我们自己的,我们对家庭有责任,对子女有责任,对父母有责任,对社会有责任。所以我们一定要及早地来关注我们自己的身体健康,以便能够承担起我们应该能承担的责任!
疾病这样流行,什么原因?我们现在存在什么样的主要风险?很重要一个就是,我们现在身体超重、肥胖的人越来越多。我们现在基本上,国民已经是30%的超重,10%的肥胖。还有孩子的问题,孩子基本上也已经达到这样一个水平。像北京的话,超重肥胖的6到17岁的儿童已经占21%,而且孩子一旦胖起来,减下来很困难了,基本上他一辈子就带着残疾了。美国现在已经注意到这个严重的问题,因为它的孩子超重和肥胖已经超过30%了。奥巴马总统亲自成立了一个应对儿童肥胖问题办公室,一些主要的国家部委都参与。他们要用一代人的时间解决儿童肥胖问题,因为他们认识到这是对他们民族将来最大的威胁!
世界卫生组织总结了全球的研究。它认为对于健康和寿命来讲,影响最大的是生活方式和行为,占60%。怎么吃饭?我们以往专家给大家讲说,这个东西吃200克,那个东西吃300克。那么您知道多大是200克,多大是300克呢?它不好实际操作。我们要指导大家来做运动、吃饭,你就得让大家能够直观地去把握。最近几年,我就一直在推广什么呢?十个网球的原则。网球大小,比我这拳头小一点,和你们那中等身材的女同志的拳头差不多。
一、二、三、四加起来十个网球,分一天四大类食物:每天不超过一个网球的肉;两个网球的主食,那就大概一天五两主食;保证三个网球的水果,中国人吃水果太少太少,我们全国调查人均四十五克,不到一两,国际上大量的研究,特别是大人群的研究,表明了经常吃水果的人,冠心病、中风、肿瘤的发生风险明显降低,所以要把水果作为我们每顿饭的必备食物;不少于四个网球的蔬菜,蔬菜您可以使劲吃,它里边很多纤维素,对健康很有好处。好了,一、二、三、四加起来十个网球,简单吧!只要你吃好了,食物多样化做到了,你不需要任何补充,不需要许多我们现在所谓的营养品,没有任何证据的营养品来补充。
患慢性病风险的另一个方面是什么呢?很重要的方面,缺乏运动锻炼。缺乏运动锻炼是世界卫生组织总结的全球第四大死因,前三大死因是血压、吸烟、高血糖,第四大死因就是缺乏锻炼。每年全球有三百多万人因为缺乏锻炼而死亡,而我们现在国民的锻炼率,符合要求的锻炼率非常低,几次全国调查基本上就是百分之十几。而且经常锻炼的是什么人呢?您看公园里跳操的都是退了休的老头、老太太,而我们中年人是人群里边锻炼率最低的人群。我想问问在座的同志们,锻炼每周超过三次,每次不少于半个小时,锻炼强度相当于快走,符合这三个条件的同志请举举手。有的同志说遗传,我这个遗传就是让我发胖的原因,而遗传占多大比例呢?只有15%。我们说一个简单的道理,如果您把一个具有肥胖基因的人放到非洲那个战乱环境里,让他成天吃不上喝不上,他能胖得起来吗?胖不起来,他没那个基础啊!
通过生活方式和行为的调整,得出什么样的效应呢?可以预防80%的心脑血管病和2型糖尿病,可以预防55%的高血压,这55%的高血压指的是原发性高血压,因为有一部分高血压是其它脏器的疾病引发的,那不包括在内。
另外还可以预防什么呢?40%的肿瘤,这是全球水平。对我们国家来讲,中国的肿瘤60%是可以预防的,因为中国的肿瘤大部分是生活习惯和感染性因素。大家知道人为什么衰老?人衰老的最主要的原因是肌肉流失。你看老人颤颤巍巍,他肌肉拿不住了,肌纤维是人生下来是多少条,每个人就是多少条,固定了,然后从三十岁左右开始,如果您不刻意锻炼肌肉的话,逐年丢失,逐年丢失,丢的速度还很快,到75岁,您的肌肉剩多少?50%,一半没了。所以运动锻炼,特别是负重锻炼,是保住肌肉最好的办法。美国心脏学会和世界卫生组织都第一次在它的保健指南里提出,六十五岁以上的老人每周也应该做两到三次,八到十种的力量锻炼。
观众:好!
好,前束做了,我们再来做侧束,太密集打架。
再来做后束,如果腰比较好的同志,后束可以弯腰做,是吧!
后束可以弯腰做。那么三角肌做了,下面咱们做什么呢?做肩关节。放到肩上,举起来,抬头看,解决颈椎问题,曲肘,拉直了,曲肘拉直,这是锻炼哪块肌肉呢?这是锻炼我们胳膊后面这块三头肌。美国好多妇女羡慕奥巴马夫人这块肌肉,说你看人家的肌肉多有劲!我这像蝴蝶翅膀一样,都是肥肉。这个动作就是锻炼三头肌。
好,咱们现在放下来,再锻炼二头肌,前面这块肌肉,这块肌肉,二头肌,对!二头肌。
好,咱们再来锻炼前臂肌和腕肌,放平,伸,前臂放稳当了,只做腕部,翻过来,曲,一个动作连续拿起来八次,个人的体质不同,所以不能固定公斤数,但是你连续拿起来八次,就是符合你的身体重量,如果你要拿的重,你可以做腕肌的时候,坐下来,这样就可以锻炼腕肌,谢谢!好,那么咱们上臂的肌肉每一部分都锻炼到了,全臂的肌肉怎么锻炼?很多同志会打太极拳吧。
好,做云手,右侧到左侧来,翻掌,眼睛盯着看,做云手,好,上臂就锻炼完了。
好了,咱们怎么做呢?躺着,谢谢,躺下来,我来侧着做,躺下来,把它放到胸前,举起来,拉开,合上,拉开,合上,收回来,举起来,收回来,举起来。
好,侧拉,侧拉,侧拉,这三个动作是锻炼胸大肌的。好,咱们上肢做到这里,那么下边咱们做什么呢?做仰卧起坐,你躺下来,然后膝盖略为弯曲,手放在耳后,但是不要掰头,掰头会损伤颈部,那么收起来,肩胛骨的下角离地就可以。
肩胛骨的下角离地是你真正在锻炼腹肌,如果你全起来是股四头肌后半部,它起作用了,所以只要肩胛骨下角离地就可以。那么直起是锻炼腹直肌,腹斜肌是躺着,腿侧过来,这样收,明白吗?这样收你腰就细了!大家请坐,谢谢!
那么总的来讲,国际上提了十六个字,健康的生活方式和行为,合理膳食、适量运动、戒烟限酒、心理平衡。很多同志说,这需要毅力,我这人没毅力。是不是?实际上,行为学的研究表明,坚持三个星期,初步成为习惯,三个月,稳定的习惯,半年,牢固的习惯。大家都行动起来,把自己的健康保护好,同时,还有一个意义,您在您的工作岗位上,您能为国民健康做点什么?健康入万策,所有部门的人,都对健康有责任。比方说,教育部门能不能把这些健康的必备知识教给孩子,让孩子从小形成一个健康的生活习惯和行为。所以我们每个人对国民健康应该说都有责任,没有全民健康,就没有小康。只有我们人人都行动起来,我们“健康中国”的目标才能实现。我祝大家身体健康,全家幸福!谢谢!
开讲啦演讲稿篇十二
大家好,首先不好意思,因为我是香港出生的,所以我的普通话说得不好,然后希望你们听得懂就包容一下,好吧?谢谢。
首先我想说的就是,真的很感谢中国的观众,因为我们做《捉妖记》的时候,真的没有想过反应会这么好,然后现在我代表整个团队所有对《捉妖记》努力过的同事跟大家说一声谢谢。
20xx年的2月,我就来北京。那个时候,我们就开始进组了,那个时候我很兴奋,做了二十几年的动画,终于头一次拍真人电影,就变成像一个小学生一样,因为很多东西我都不懂。副导演会问我:“导演这场戏,就一页纸的这场戏,你看要拍多久?”然后那个时候我在想,要是这是动画片的话,这场戏我们要动画大概要做一个月,然后拍真人的话打个折,我就跟他说三天吧,然后他就说:“导演,这场戏也要拍三天啊?我们怎么办?“我说:“三天不是很短吗?”他说:“三天一点都不短。”然后现在我有经验了,我现在就知道,这一场戏应该四个小时就应该拍完了,就不应该三天的,但那个时候我没有经验。所以,那时我真的在一边做一边学。开头的时候他们觉得,很多东西不知道怎么拍,因为很多时候是一个演员,然后那些妖现场是没有的,或者是现场就找一个乒乓球、找一个小东西在那边,但慢慢就整个剧组(就熟练了),好像我们的摄影师,他们开头的时候就像我们现在这里的摄影师就正常地在拍,但后来他们拍《捉妖记》是这样拍的——他们会帮这些妖怪配音,虽然他们看不到妖怪,但是他们可以想象“这个雪妖在这里跑过来跳下来……”。所以后来是整个剧组对这些妖都很有感情的。
20xx年的年底的时候,我们杀青了。杀青之后,我们开始做特效,做特效做到大概百分之七十左右的时候,《捉妖记》就因为我们其中一个演员的问题,那个时候就不知道电影的方向,什么时候可以上映?我们听到的就是电影是没有影响的,电影是可以继续上的,所以后来我就把这些东西、特效继续做。到十月的时候,我们本来有一个发布会在上海,但我们突然接到通告说我们的电影不可以上,我就不知道应该怎么办,感觉快要上了的时候,突然说这个电影不可以上。在三里屯,我经过就看到一个海报的地方,就换了一个新的电影海报,那时候我就(心想),这个电影可以上了,但我的电影不知道什么时候可以上,最重要就是我觉得因为很多人付出太多了,最担心就是大家努力做出来的东西没有机会给所有人看。
随后,江老板做了一个决定——重拍《捉妖记》。我第一个反应就是,我们之前搭的景都没了、都烧了,然后之前的道具也没了,衣服也不知道放到哪里了,这些东西都要重新再做,但是我觉得很幸运,因为后来我们几乎是百分之九十九的人都回来重拍《捉妖记》,白百何也拍了两遍,她没有怨言,我问她:“百何,你为什么可以比第一次演得更好?”她就说:“导演,我是专业演员啊,过了一年我会进步的。“但其实真的就是因为她很用心,她看到整个团队很同心地去做这个事情的时候。你们知道哪一部分是重拍的吗?你们看到井柏然就是重拍的了。他头一天来的时候没有演员跟他对戏,就是他自己一个人在跟空气演。那个时候井宝就问:“导演,这是什么电影啊?为什么也没有场景,也没有演员,就我自己一个人坐在这边,对着空气。”比如说你一个镜头看到井柏然,然后另外一个镜头是没有井柏然,另外这一边的白百何可能是一年前的。我觉得我也对不起他的,因为那个时候我们时间很紧张,就每一天要拍很多东西,有的镜头拍了四十几遍我才过,但井宝也很努力地跟我们配合,他也没有怨言。大概一个多星期之后他慢慢就进入状态了,就突然那一天早上他演戏的时候,我在屏幕上看他的表演,就觉得他完全变成戏里面的那个人了。那天我跟他说:“井宝,你是宋天荫了。”
虽然拍第二遍的时候很辛苦,时间也很紧张,但真的就是大家都很努力,也很开心。我拍电影,我拍实拍电影真的是头一次,所以很多东西都是跟他们去学的,我觉得你有心的话,是可以学到老的,我觉得,一边学的时候,你会变得越来越觉得年轻,所以我也可以看起来也年轻,所以有机会多学,好吗。
其实做动画是这样的,比如我喜欢做动画,因为动画是很神奇的,你画了一些东西,你把它同时间给人家看的时候,这些东西就动起来,就感觉有生命了。大概在念大学的时候,头一次碰到动画,但没有想过这个可以赚钱的。所以毕业之后,我也是跟很多人一样,去广告公司做设计。后来有一个机会,老师的一个朋友来了香港,开一个小小的动画公司,去到这个公司之后,我看到人家在画动画就觉得,这个是应该我来的地方。那是1985年,三十年前,所以我做动画做了三十年了。
毕业之后,其实我的老师是很想我做包装设计,介绍我去一个公司去应聘,那我就很兴奋地就把我所有的作品带过去给人家看,过了两天我问我老师:“怎么样?我应聘这个公司他们会请我吗?”因为我那个时候觉得,我的东西做得不错,然后老师就跟我说:“那个公司打电话过来问,你为什么介绍一个小朋友来来我们公司。”所以那个公司就没有聘我。你看我现在年纪都一把了,还是这个样子,我二十岁的时候,就真的像一个十几岁的小孩。
后来美国的这个公司,他们说对我有兴趣因为他们看过我的作品,要我飞过去美国跟他们聊。当然我就紧张,因为首先我英文说得不好,还有另外就是我觉得,你喜欢我的作品,但你看到我真人的时候,可能就觉得,你这个人为什么这样?但去到那边跟他们聊完之后,他觉得这个人真的就对动画有热忱,然后他们后来就给我机会,就去美国工作。
到美国工作也不容易,因为我英文说得不好,开头的时候我在公司里面不敢走来走去,都坐在自己的位子上。因为一出去走路的时候,碰到同事就要聊天,然后聊天一说英文我就很怕,然后他们说到一些东西,很好笑的时候,他们笑,我通常都是比他们慢两秒,因为我听不懂,但听不懂我也希望就是自己在那个环境里面,跟他们融在一起,所以他们笑,我也会装着懂地笑。我记得有一次,在做电影《小蚁雄兵》,我画了故事板,把很多情节的东西都画出来,给老板看的时候,就要说英文嘛,就是解释每一张图它们在做什么。我说到几张图之后,老板就跟我说:“停!”当时我记得有大概四十个同事坐在那边,在听我说,然后老板说停,然后我就停下来就问老板:“怎么了?”老板就说:“raman(拉曼),刚刚你说的东西,我一句都听不懂。”然后那个时候,我就重复再说一遍了,但他还是说:“不好意思,我真的听不懂。”就那个时候,我就整张脸都红了,因为那个时候就不知道怎么办,四十多个同事在看我的东西,但老板听不懂。后来当时《小蚁雄兵》的导演他就过来帮我,把我没有说完的东西说完了,我就站在旁边听,但那个时候心里面就想:哎呀,完蛋了,就是我做的东西可以,我可以画,我可以把动画做好,但是我不懂得把这些东西讲好。后来公司就跟我说:“raman(拉曼),其实你做的东西很好,只是你的英文不够好,你介不介意,就是我们找一个老师把你的英文学习好?”我说:“当然不介意了,谁付钱啊?”“当然公司付钱啊。”“那更不介意了。”学习了之后,过了大概两三年吧,同一个老板有一天突然就跟我说:“raman(拉曼),你的英文为什么说得这么好了,《怪物史莱克》在好莱坞有一个发布会,就hollywoodforeignpres,那天想你去演讲。”我说:“可以吗?”“可以啊,你的英文可以了。”
对,其实刚刚我说的东西,跟动画都很有关系,因为做动画也是一样,就是你不可以说一步就登天的,你真的要慢慢把东西做出来,观众也看得出你是不是用心去把这些东西,很细的东西放进里面,这个是很重要的。好像最近因为电影已经做完了,我也不需要再看动画镜头了,有的时候也会想胡巴,之前忙得要命的动画师也会问我:“导演,有没有新的胡巴的动画可以做?”因为他们也想胡巴。所以对于我们来说,胡巴是活的,就真的就是有生命的,但可能你会说我们傻,但就是因为我们傻所以才可以做到好像《捉妖记》这样的电影。做每一样东西都是,你要真的对它有感情才可以做得好。我也希望你们在将来工作的时候,找一些你们有感情、你们有热情去做的东西,我觉得会做得越来越好的。所以其实最重要就是,要有情。
开讲啦演讲稿篇十三
我是从1973年开始走上医学道路的,到现在已经四十三年了,我一直在临床一线。我们现在都在说不忘初心,我的初心是什么呢?我的初心就是要做一个好医生,怎么样才是一个好医生呢?我想给大家说一说我的体会。首先呢,作为一个好医生,我觉得他必须是病人第一的。病人第一是一个什么概念呢?就是要知道病情就是命令,争分夺秒,这对我们这个职业太重要了。
我有一个病人,她是一个江西的农民,来看病的时候七十五岁,她之所以来看病是因为血压太高了,一百八到二百。她去了很多地方看过,从江西的县城到省城,这个病人我看了以后呢,分析了一下,她可能是一个不典型的原醛,后来就给她按照这个实验性治疗就好了,所以她非常感激。那么一直在我这儿看有五年的时间,每年春节她都要回去,都要到我这儿查一查。她就说李主任,只要你说的我都听。过了好几年,她有一次来看病跟我说,主任,我孙子考上大学了,你看看他的通知书吧。因为你知道我特别忙,病人都在旁边围着,我就是低着头在写,我说我不看不看,真的没时间。完了她女儿就推了我一下说,主任你看看吧。她说我们走到地铁站了,我妈非要回去拿的。我这才抬眼看到顾阿姨的表情,一下僵在那儿的一个表情,手都伸进了书包又停在那儿,我一下有点过意不去。我说我看看,她马上就笑了,拿出来一个复印件,她当时是非常幸福的。
后来她八十岁了,有一次她女儿推着她来的,来了她女儿发了一个短信:肝癌晚期,保密。她来了就跟我说,李主任,我血压最近又不好了,我在那社区医院他们没调好,说光给我吃止疼药,因为我最近肚子疼。我说他们的药是对的,她说那好,你说对就对,我就这么吃。然后又过了几个礼拜,她女儿给我打了个电话,那个时候我正好特别忙,她说主任,我妈要见你,我说她见我干吗呢?她说她有话要跟你说,我说这样子吧,下午四点以后,结果那天我就忘了。到了晚上睡觉的时候,我一看手机,她女儿有一条短信说,李主任,你一直没来,我妈说你肯定有大事,我们就走了。
然后再过了一段时间,她女儿来的时候戴着黑纱,我看门诊,她特意来的,她说李主任,我是想告诉你我妈走了。我说啊,我说她走了,她走的时候痛苦吗?她说不痛苦,她知道自己得了这个病了,她就等于下了决心,平静地对待死亡,不吃别的药,除了止疼药,她不想给家里增加负担。后来我说,那她临走有什么话吗?女儿说她只说了一句话,就是没能见到李主任,这句话她说了两遍。我当时心真的是揪起来了,而且半天没说出话来,因为我一直在想那天,你知道那天是下着雨的一天,如果我们的传达室很挤的话,她只能在外面打着伞等着我,坐在轮椅上,八十岁的肝癌晚期的老人,等了两个半小时,所以我非常不过意,而且顾阿姨她想跟我说什么呢?我在想,她可能想告诉我,他们都瞒着我,其实我知道了,但是也可能她什么都不想说,她只是想临走以前看看我。
这件事我在脑海里,以后回想顾阿姨,她是那么乐观,她的孙子考上大学,她是那么信赖我,希望跟我去分享。可是我怎么对待的,我忽略了这一切,我在自责,我在想我自己,我很对不起顾阿姨。如果她能够听到我说话,我一定要告诉她,顾阿姨我知道你想说什么,我知道,我非常钦佩你的决心,不是每个人都能做到的,你是一个大写的人,我非常敬重。我希望她能听到这些话。
实际上不能总是拿忙来推卸责任,有的时候是可以做到的,可是我们没有做到。实际上牟老牟善初说了一句话,他说医生最高的奖赏就是病人的信任。牟老呢,他是我们老年医学的奠基人之一,我经常跟我的学生讲牟老的故事。那是1992年的一个冬天,下着大雪,一个深夜,我在抢救一个病人,这个病人病情很复杂,我们抢救到两点钟的时候,病情还没有好转。这个时候,因为牟善初牟老,他是医疗组的组长,我就给他打了个电话。然后牟老说,你赶快去看我桌上那个书里面夹了一张酸碱失衡的检查表,他说你先看一看那个。完了我就赶快去把那个表拿出来,我刚拿出来我就想到,牟老可别出来了,我赶快打电话,结果接电话的是他的老伴儿,她说他已经走了,您知道我为什么担心吗?他曾经摔倒过的。因为从他们家出来有个拐弯,有个小路,他曾经摔倒过,他有青光眼,所以我就早早地在电梯等着。因为我们病房在十一层,我看着电梯一层一层一层上来,到了十一层,电梯一打开,牟老穿着一个羽绒服,上面全是雪,厚厚的,我再看他的鞋呢,他穿了一双单鞋都已经湿透了,他都没有来得及穿双棉鞋。他把衣服脱下来就说,快点把病人情况说一下,然后就到病人身旁听,然后分析,带着我们一起抢救。两个小时以后,这个病人慢慢地就转危为安了,一直到天亮,大雪也停了。四点多钟的时候,我们送牟老走,其实电梯已经开了,牟老又把电梯关上了。他回过身来跟我说话,他说小鹰,你要记住,在抢救中学习,抢救是最好的学习。
像这样的事情在我们医院是很多的。苏鸿熙苏老,他是我们国家胸心外科的创始人,他也有我们大家都知道的一个故事。有一天夜里,一个病人急救,打电话说苏老,病情非常危重要急救,苏老立刻就冲到病房,要知道他连袜子都没穿,蹬上鞋就往外跑。经过那么黑的楼道的时候,一只鞋就掉了,他连鞋都没捡,就光着一只脚跑到了医院,跑到了手术室。等上手术的时候,大家穿手术衣,才发现他其实只穿了一只鞋,后来病人救过来了,大家说你是“赤脚医生”。苏老说我是半赤脚,因为我那只脚还穿着鞋呢。
苏老,他是我们胸心血管外科的奠基人。苏老当时在美国学习以后要回来,他买了两台心肺机。当时呢,美国是不想让他走的,而且他当时已经跟一个美国姑娘结婚了,当时怎么回国呢?他用了这样的办法,他们先到加拿大去,然后他们把心肺机寄到伦敦,让他的妻子先到伦敦去接收这个心肺机,然后苏老到伦敦去会合。他们到伦敦会合的时候,非常兴奋,但是他们手里已经没有钱了,他们就到了中国驻英国的大使馆,当时大使馆给他们办了机票。回到国内,苏老带着一腔报国的热情回来,就开创了我们的心肺外科。1953年美国做了第一例心房缺损的手术,苏老在那学习以后,他学成回国。1957年的7月,他进行了第一次的动物实验。1958年6月26号,做了第一个病人,是心室间隔缺损,六岁的,那是我们国家的第一例。在世界上是一个什么状况呢?当时只有美国和德国做过,我们是第三,我们只比美国晚了五年,现在这种手术在我们的国家里,已经有六百多家医院是可以做的了。
其实二十五年来,牟老在那个大雪的夜里对我说的话,我天天都记在心里的。因为他的榜样的作用,四十多年来,我作为医生,从临床医生到主治,我遇到无数次的电话,我们都做到了随叫随到,其实不是很容易的事情。其实当医生是很累的,也许在座的医生会知道,不是一般的累,有的时候是精疲力竭的。有一次我记得那个星期是很忙的,连续四个夜里都半夜叫起来,白天也不能休息。两天、三天到第四天呢,就醒不来了,电话响了两次,就是睁不开眼,然后使劲睁开眼坐在那儿,就不知道这是哪儿了,有这样的。但是我很快就冲出家门了,为什么?我觉得有两个动力,第一是责任在肩;第二是榜样在前。我会一下子就想起来这些老师们,他们的'榜样的作用,我们觉得我们真是没有任何理由不向他们学习。我觉得人是这样,你在艰难的时候,你一定要比较一下,常常通过比较,你就会心情开朗了。总有比自己更难的人,总有比自己更难的景况,所以只要有榜样,有责任,你就会一下开朗起来。
我刚才说到了争分夺秒有多么重要,我们的这些老专家们,他们就是把病人的生命看得比自己的一切都重要,病人一发生问题立刻就冲出去。那么我们一代一代把这种作风已经都传下来,也是有二十年时间了。有一天都六点多钟了,因为我管病房,交接班是不太安全的时候,所以我每次晚下班。那天是六点半,正在要脱白大褂的时候,就听到走廊一声喊声,声嘶力竭地喊,我立刻把这个白大褂穿上就冲出来了。一个病人猝死在厕所里,我冲进去的时候,心跳、呼吸都没有了,就立刻做人工呼吸,心脏按压,一边大声呼叫。很快人就都到了,连上了心电图一看,是个室颤,当时就抢救过来了,那么病人就复苏成功了,我们把他抬到床上。后来继续在抢救,病人醒了,因为时间短,他的第一句话说,我怎么了?他的老伴在旁边早就泣不成声了,而我们大家都笑起来了,要知道这个病人当时七十五岁,他后来又幸福地活了五年。这是我觉得非常成功的一个病例。生死,生死就在一瞬间,一个好医生必须有这样的一个意识,这是我们不同于其它职业的。
一个好医生,还有一点是非常非常重要的,就是对病人的爱心,对病人的大爱,这是我从这些老师们身上真正体会到的,而且始终是觉得有差距的事情。