游南浔作文实用
在日常的学习、工作、生活中，肯定对各类范文都很熟悉吧。范文书写有哪些要求呢？我们怎样才能写好一篇范文呢？这里我整理了一些优秀的范文，希望对大家有所帮助，下面我们就来了解一下吧。
游南浔游南浔古镇篇一
上次我们一家去顺溪，路过南雁荡，惊讶它那秀气的面容，可惜失之交臂。这次终于能开始我梦寐以求、期盼已久的南雁荡之旅了。
缆车将我们缓缓朝景区输送过去。途中，我低头朝下望，哇，碧绿的溪水潺潺地流着，像似仙女身上美丽的飘带。溪中的乱石若隐若现，在阳光的照射下溪面泛起层层波光，好似把我的心都摄进去。我们慢慢地上了山坡，眼前那密密匝匝的树林好像扣在坡上的一顶巨大的绿毡帽。碧绿丝中，岩缝里蹦蹿出一簇簇不知名的野花。整个山坡，都是苍翠欲滴的浓绿。
“言必信，行必果”
“与朋友交，言而有信”
“己所不欲，勿施于人”
宁静的山谷中，书声朗朗，他们在书海拾贝，在书海中遨游。
游南浔游南浔古镇篇二
南塘老街是宁波著名景点之一，美丽的南塘老街有着江南古镇的风韵，高大的楼房，住着古朴的居民，南塘老街的古色令我难忘。
吃过早饭，天空便下起了小雨，我心想何不在雨中感受一下老街，便打把伞，和妈妈走在古镇的丝丝小雨中。
淅淅沥沥的小雨，把青石板路冲洗得干干净净，青石板路缝钻出一块青苔和小草，路上的稀稀拉拉几个行人，妈妈的鞋跟与路面接触时发出嗒嗒的响声，天空中飘落的雨丝雾一样笼罩着周围的一切。
雨停了，我走进了门楼，门楼上的字被雨洗得更加清晰，露出了一个个石筑，让整个门楼显得十分雄伟和壮观。
从一条小路拐进一条小路，此起彼伏的喊卖声，把我从一个画面，带入个画面。走着走着，忽然，我眼前出现了一条条彩虹，我一抬头原来是一把把油纸伞，油纸伞挂在天上，下面是一个个飘荡着香味的油赞子，使我不情自禁走进一家店，打包了一些包子，边吃边走。
路旁的石头墙上开着一朵朵花，还有刚从在石缝中钻地来的青苔，窗上雕着花，一旁的灯上挂着一个个大红灯笼，犹如一幅装饰画。
南塘老街的美，越走越让人难忘，我情不自禁地按下记忆的快门，把这一景致永远留在心中，让这美丽的景色夜夜打湿我的梦乡。
游南浔游南浔古镇篇三
时竟夕澄霁，云归日西驰。
密林含余清，远峰隐半规。
久痗昏垫苦，旅馆眺郊歧。
泽兰渐被径，芙蓉始发迟。
未厌青春好，已睹朱明移。
戚戚感物叹，星星白发垂。
乐饵情所止，衰疾忽在斯。
逝将候秋水，息景堰旧崖。
我志谁与亮？赏心惟良知。
暮春黄昏雨过天晴，云彩聚拢斜阳西沉。
茂密山林空气清新，山峰隐没半轮红日。
霖雨不息厌倦不止，身在旅馆眺望郊外。
水边兰草渐披小路，娇艳莲花初绽春池。
尚未满足大好春光，已经看到夏的临近。
节序更迭令我忧叹，点点白发两鬓边垂。
笙歌饮食情有所止，身衰老病倏忽而至。
我将等待秋水降临，息我形影旧居山崖。
我的心志谁能理解？唯有良友知我心意。
1、南亭：地名，离永嘉郡治（今温州市）一里左右。
2、时竟：季末，此指春末夏初。
3、澄霁（chéng jì）：阵雨过后，天地碧澄清朗。
5、余清：雨后留下的清凉。
7、痗（mèi）：病，这里引申为厌恶义。
8、昏垫：潮湿昏暗。永嘉临海，地势低洼，阴雨连绵，故用“昏垫”形容。
9、旅馆：客舍。
10、眺（tiào）郊歧（qí）：远望郊外的岔路。
11、泽兰：鲜活润亮的兰草。
12、渐被径：慢慢地覆盖了小路。
13、始发：刚开放。
14、厌：满足，充分享受。
15、青春好：春天的美好景色。
16、睹：看见。
17、朱明：本指太阳，借指夏天。《尔雅》：“夏为朱明。”
18、移：到来。
19、戚戚（qī）：忧思的样子。
20、感物叹：有感于景物变换而叹惜。
21、星星：稀疏，时隐时现。
22、垂：通陲，指鬓角两边。
24、逝：语助词，无意。
25、候：等待。
26、息景：即息影，指隐遁形迹。
27、偃（yǎn）：俯卧。
28、旧崖：犹言故山，即故乡的山。
29、谁与亮：跟谁表白。
30、惟：只有。
首先是盘旋层折的诗歌结构，诗写幽愤之思，但起笔四句却先勾勒了一派清澄之景。然后，“久晦”、“旅馆”两句逆笔补出身在谪宦羁旅的处境，时逢久雨阴霾的黄梅，心境正如陷溺于霭霖之中，久已昏昏沉沉的了。于是可见起处所写偶一眺临所见的清景之中，实隐含有诗人企图摆脱烦闷的企望。清景使诗人神思为之一爽，但是潜在的幽愤是如此的难以解脱。
为清景引动，诗人漫步郊垌，其本意当是希望进一步让大自然澄明的灏气，为他澡雪精神，但是一路行来，见到淫雨之前泽畔方生方长的兰草，已经繁茂而向老；而当时仅是一望绿叶的池塘中，荷花也初绽红红白白的朵营。这美景在他人或会感到悦目赏心，但对诗人却适足以勾动其幽愤的潜意识，于是顿生春夏叠代之感，更由“物”移而触发“人”老之叹，于是潜在的幽愤转为强烈的悲歌。药饵，“药”当作“乐”，反用《老子》“乐与饵，过客止”之语，当时的声歌食饮，尽属虚妄；而真实的唯有那倏焉而来的老病而已。
那末人生应当怎样才对呢？只有乘即将而来的秋水，归隐家乡，这种真正的赏心乐事，恐只有二三知己才能领会吧。那末这赏心乐事的内含究竟为何呢？“秋水”用《庄子·秋水》事，《秋水》篇主旨在于“无以人灭天，无以故灭命，无以得殉名，谨守而勿失，是谓返其真”，原来泯去物我，是非的界限，忘掉一切的是非得失，甚至忘掉自己的天赋禀受，皈依自然，才是根本的出路。但是谢客是否真能忘情，得从此诗的意脉看，这只是一种企望强自从幽愤中挣脱的高言快论；从他的行事看，虽然几度归隐，但却未能如陶潜那样在自然中终其天年，终于在四十九岁时，吟唱着“恨我君子志；不获岩上眠”的感愤之句，被砍下了脑袋。
企图借游程中的自然清景以排解幽愤，而解不去，吟还愁，反将幽愤潜注于景物之中，这种反复曲折的情思，即使谢客的幽愤表现得看似清逸，实则更为深重；又使他诗作的结构表现出前所未有的复杂而多层次，奇景迭出，转转入深，确实到了“一重一掩皆肺腑”的境地，而他更善于营构，通过顿柬、离合，顺逆的安排使诸多的景物移步换形圆融一体。而情思一以贯之。如此诗起首之“时竞”（春尽），中腰之“朱明移”，篇末之“秋水”，思绪依节候的顺次，虚实相同地展开，却以“久痞”一联，“戚戚一一联作顿束收放，依其感情的`变化，出现一幅幅不同色调的画面，达到情景理交融的境地。王夫之《薹斋诗话》评谢诗，“以意为主，势次之，势者，意中之神理也。唯康乐为能取势，宛转屈伸以求尽其意……天矫连蜷，烟云缭绕，乃真龙，非画龙也。”此评正道出了谢诗以幽愤的情思为内含，运调景物，曲屈以达其意的特点，这与陶潜诗结构之如行云流水大异其趣。
与结构相应，此诗的意象也与陶诗异趣。陶诗语言天成，所构成的诗歌意象较单纯而韵味醇厚，而谢诗则“造语极奇险深曲，却皆稳老而不伤巧。一，其意象层次多隽秀耐咀。试以与此诗前四句景物相近的陶潜《杂诗》二之前四句作一比较，陶诗云：“白日沦西阿，素月出东岭；遥遥万里辉，荡荡空中景。”这四句每句五字都是一个层次，且三、四承一、二，很自然地勾勒出一个银辉满空，启人远思的景象。谢诗则不然：“时竟夕澄霁，云归日西驰。密林含余清，远峰隐半规。”同样每句五字：而前二句每句是两个层次：时竟、夕澄霁；云归，月西驰。以下三句“含余清”承一句“夕澄霁”；四句“隐半规”则承二句“日西驰”，又分别拈入了密林，远峰二物，组成了新的景象。前两句从大背景落墨，富于动态美，后二句更从细部勾勒，近处是密林余清，较远处是青山落日，则与一、二句共同构成三个大层次的画面搭配，而“密林”之与“余清”，“远峰”之与“半规”本身又有各自的层次，再缀以一个“含”字，一个“隐”字，遂在季节交替，晴雨变化，昼夜叠代的动景中酿蘖出一种清澄恬美的静景来。这层迭的景象正体现了诗人由“昏垫”中苏生的复杂心境。
与观察的细密，锤词的精严，选景的密致相应，谢诗语言的又一特色是使用语典的工巧。“泽兰披径路”以下四句分用楚辞“皋兰披径兮斯路渐”；“芙蓉始发，杂芰荷兮”；“青春受谢，白日昭只”；“朱明承夜兮时不见淹”四语，不仅与即目之景相切相符，而且隐含“目极千里伤春心，魂兮归来哀江南”之意，透出归隐之想，以下更用《庄子》“秋水”之典，既承“朱明”而预示归期，更如前所析表示要从伤感中超脱达到忘我之精神升华。数典连用，一气呵成，含义深长，遂使诗歌意象于精致之外更显出一种典雅的美来。所谓“奇险深曲”，而“稳老不伤巧”，于兹可见一斑。
游南浔游南浔古镇篇四
星期六的上午，天气晴朗，阳光明媚，姐姐准备带我去南塘老街玩。
到了南唐老街，首先映入眼帘的事一座座古色古香的老建筑，屋顶的四角微微翘起，一片片暗红色的瓦搭在屋顶，墙壁上刷满了白色的油漆，看上去十分赏心悦目。
在每一个房子的门前都会有一个别出心裁的招牌，什么“彩玛”、“一线茶壶”、“十六格馄饨”，五花八门，全都是宁波的特产。
我光是望着这些招牌，馋的口水都要流下来了，姐姐见我这副模样，笑了笑，买了一碗木莲冻给我。我拿起勺子舀了一个仔细端详：木莲冻晶莹剔透的，和果冻差不多，里面有点儿小颗粒。我尝了一口，木莲冻的味道清清爽爽的，有点儿甜，这种甜和平常吃的糖果不一样，它是令人感到凉爽的，一直流入人的心田的。
姐姐带我来到了一家“彩玛”，一看这名字，我便好奇了：这家店卖的是什么呢？糖？饼干？走近一看发现是沙琪玛。这沙琪玛和普通的不一样，上面点缀着各种水果、椰丝、肉松等，我买了一两个，味道还不错。我们又去逛了几家店。
游南浔游南浔古镇篇五
时竟夕澄霁，云归日西驰。
密林含余清，远峰隐半规。
久痗昏垫苦，旅馆眺郊歧。
泽兰渐被径，芙蓉始发迟。
未厌青春好，已睹朱明移。
戚戚感物叹，星星白发垂。
乐饵情所止，衰疾忽在斯。
逝将候秋水，息景堰旧崖。
我志谁与亮？赏心惟良知。
暮春黄昏雨过天晴，云彩聚拢斜阳西沉。
茂密山林空气清新，山峰隐没半轮红日。
霖雨不息厌倦不止，身在旅馆眺望郊外。
水边兰草渐披小路，娇艳莲花初绽春池。
尚未满足大好春光，已经看到夏的临近。
节序更迭令我忧叹，点点白发两鬓边垂。
笙歌饮食情有所止，身衰老病倏忽而至。
我将等待秋水降临，息我形影旧居山崖。
我的心志谁能理解？唯有良友知我心意。
1、南亭：地名，离永嘉郡治（今温州市）一里左右。
2、时竟：季末，此指春末夏初。
3、澄霁（chéng jì）：阵雨过后，天地碧澄清朗。
5、余清：雨后留下的清凉。
7、痗（mèi）：病，这里引申为厌恶义。
8、昏垫：潮湿昏暗。永嘉临海，地势低洼，阴雨连绵，故用“昏垫”形容。
9、旅馆：客舍。
10、眺（tiào）郊歧（qí）：远望郊外的岔路。
11、泽兰：鲜活润亮的兰草。
12、渐被径：慢慢地覆盖了小路。
13、始发：刚开放。
14、厌：满足，充分享受。
15、青春好：春天的美好景色。
16、睹：看见。
17、朱明：本指太阳，借指夏天。《尔雅》：“夏为朱明。”
18、移：到来。
19、戚戚（qī）：忧思的样子。
20、感物叹：有感于景物变换而叹惜。
21、星星：稀疏，时隐时现。
22、垂：通陲，指鬓角两边。
24、逝：语助词，无意。
25、候：等待。
26、息景：即息影，指隐遁形迹。
27、偃（yǎn）：俯卧。
28、旧崖：犹言故山，即故乡的山。
29、谁与亮：跟谁表白。
30、惟：只有。
首先是盘旋层折的诗歌结构，诗写幽愤之思，但起笔四句却先勾勒了一派清澄之景。然后，“久晦”、“旅馆”两句逆笔补出身在谪宦羁旅的处境，时逢久雨阴霾的黄梅，心境正如陷溺于霭霖之中，久已昏昏沉沉的了。于是可见起处所写偶一眺临所见的.清景之中，实隐含有诗人企图摆脱烦闷的企望。清景使诗人神思为之一爽，但是潜在的幽愤是如此的难以解脱。
为清景引动，诗人漫步郊垌，其本意当是希望进一步让大自然澄明的灏气，为他澡雪精神，但是一路行来，见到淫雨之前泽畔方生方长的兰草，已经繁茂而向老；而当时仅是一望绿叶的池塘中，荷花也初绽红红白白的朵营。这美景在他人或会感到悦目赏心，但对诗人却适足以勾动其幽愤的潜意识，于是顿生春夏叠代之感，更由“物”移而触发“人”老之叹，于是潜在的幽愤转为强烈的悲歌。药饵，“药”当作“乐”，反用《老子》“乐与饵，过客止”之语，当时的声歌食饮，尽属虚妄；而真实的唯有那倏焉而来的老病而已。
那末人生应当怎样才对呢？只有乘即将而来的秋水，归隐家乡，这种真正的赏心乐事，恐只有二三知己才能领会吧。那末这赏心乐事的内含究竟为何呢？“秋水”用《庄子·秋水》事，《秋水》篇主旨在于“无以人灭天，无以故灭命，无以得殉名，谨守而勿失，是谓返其真”，原来泯去物我，是非的界限，忘掉一切的是非得失，甚至忘掉自己的天赋禀受，皈依自然，才是根本的出路。但是谢客是否真能忘情，得从此诗的意脉看，这只是一种企望强自从幽愤中挣脱的高言快论；从他的行事看，虽然几度归隐，但却未能如陶潜那样在自然中终其天年，终于在四十九岁时，吟唱着“恨我君子志；不获岩上眠”的感愤之句，被砍下了脑袋。
企图借游程中的自然清景以排解幽愤，而解不去，吟还愁，反将幽愤潜注于景物之中，这种反复曲折的情思，即使谢客的幽愤表现得看似清逸，实则更为深重；又使他诗作的结构表现出前所未有的复杂而多层次，奇景迭出，转转入深，确实到了“一重一掩皆肺腑”的境地，而他更善于营构，通过顿柬、离合，顺逆的安排使诸多的景物移步换形圆融一体。而情思一以贯之。如此诗起首之“时竞”（春尽），中腰之“朱明移”，篇末之“秋水”，思绪依节候的顺次，虚实相同地展开，却以“久痞”一联，“戚戚一一联作顿束收放，依其感情的变化，出现一幅幅不同色调的画面，达到情景理交融的境地。王夫之《薹斋诗话》评谢诗，“以意为主，势次之，势者，意中之神理也。唯康乐为能取势，宛转屈伸以求尽其意……天矫连蜷，烟云缭绕，乃真龙，非画龙也。”此评正道出了谢诗以幽愤的情思为内含，运调景物，曲屈以达其意的特点，这与陶潜诗结构之如行云流水大异其趣。
与结构相应，此诗的意象也与陶诗异趣。陶诗语言天成，所构成的诗歌意象较单纯而韵味醇厚，而谢诗则“造语极奇险深曲，却皆稳老而不伤巧。一，其意象层次多隽秀耐咀。试以与此诗前四句景物相近的陶潜《杂诗》二之前四句作一比较，陶诗云：“白日沦西阿，素月出东岭；遥遥万里辉，荡荡空中景。”这四句每句五字都是一个层次，且三、四承一、二，很自然地勾勒出一个银辉满空，启人远思的景象。谢诗则不然：“时竟夕澄霁，云归日西驰。密林含余清，远峰隐半规。”同样每句五字：而前二句每句是两个层次：时竟、夕澄霁；云归，月西驰。以下三句“含余清”承一句“夕澄霁”；四句“隐半规”则承二句“日西驰”，又分别拈入了密林，远峰二物，组成了新的景象。前两句从大背景落墨，富于动态美，后二句更从细部勾勒，近处是密林余清，较远处是青山落日，则与一、二句共同构成三个大层次的画面搭配，而“密林”之与“余清”，“远峰”之与“半规”本身又有各自的层次，再缀以一个“含”字，一个“隐”字，遂在季节交替，晴雨变化，昼夜叠代的动景中酿蘖出一种清澄恬美的静景来。这层迭的景象正体现了诗人由“昏垫”中苏生的复杂心境。
与观察的细密，锤词的精严，选景的密致相应，谢诗语言的又一特色是使用语典的工巧。“泽兰披径路”以下四句分用楚辞“皋兰披径兮斯路渐”；“芙蓉始发，杂芰荷兮”；“青春受谢，白日昭只”；“朱明承夜兮时不见淹”四语，不仅与即目之景相切相符，而且隐含“目极千里伤春心，魂兮归来哀江南”之意，透出归隐之想，以下更用《庄子》“秋水”之典，既承“朱明”而预示归期，更如前所析表示要从伤感中超脱达到忘我之精神升华。数典连用，一气呵成，含义深长，遂使诗歌意象于精致之外更显出一种典雅的美来。所谓“奇险深曲”，而“稳老不伤巧”，于兹可见一斑。
