读后感是我们在阅读一本书或一篇文章后所产生的个人情感和思考。写读后感时，可以结合自身的生活经历和观点进行思考和比较。以下是小编为大家收集的一些经典读后感范文，希望能给大家带来一些思考和感悟。

那人那山那狗的读后感篇一

电影的名字叫《那山那人那狗》，从开场我就一直被影片中的湘西风景所吸引，不自已地说了好多句“好绿，好美”。青山绿水，农舍人家，小桥流水，驿路山乡，穿过寂静的小巷，踏着湿漉漉的青石地板，阶阶步步盘山而上，沉重的邮包压不慢的脚步，青石板上留下一个个大大的脚印，记录初行的踪迹。脚印后面，是忠心懂事的“老二”狗，和抬着头看着前面那高大身影会心微笑着的父亲。

父亲在大山深处送了几十年的信，老了，该他来接班了。这是他的第一次，父亲不放心，要带他走一次。

从小没有多少时间相聚在一起，他们父子之间有着莫名的距离感。父亲有些嫉妒似的抱怨他“妈，妈，叫的亲。”路上，他们有一搭没一搭的聊着话。他走在前面，父亲在后面跟着。年轻的脚步在初行的兴奋中显得快了几许，父亲是老了，跟不上儿子的大脚步了。

年轻的脚步突然停下了。因为他意识到，父亲不见了。焦急地等了片刻，他慌了，扔下邮包，向来路赶了回去。来路上，只有狗还在，他问狗，我爸呢？狗没听懂，只晃了晃身子。正当他不知如何是好时，父亲慢悠悠地从山路上走下来了。他的心终于放稳妥了。他担忧的是父亲的安全，父亲却担忧邮包的安全，对他发了脾气。他说，他很少见父亲这么急过。

……。

挡在他们前面的是一条河，河水不深，刚没小腿。但水很急，河很宽。河上没有桥，他们需要下水涉足。父亲教他把邮包顶在头上，挽起裤腿，脱下鞋子。他先淌水过了河，将邮包放好，回头去背父亲过河。他听村里的老人说，背得动爹，儿子就长成了；小时候觉得父亲特高大，还担心自己什么时候才能背得动他，结果小学没毕业，个子就比父亲高了。他背着父亲，一步一步地淌着河水。背上的父亲想起了小时候自己背儿子的情景，再看看自己现在所处的位置儿子的背上，结果眼泪就不自主地涌出来了。

上一秒，我还在跟予苏聊说影片拍摄河水的角度，使得河水壮丽美观不已。下一秒，我流泪了。我问予苏，奇怪，怎么我也流泪了。予苏看着我，笑了一下。

几分钟后，一个美丽如画般的镜头出现在了我的眼前：夕阳里，大山深处，密林参天，田埂上映出片片金光，一狗两人依序而行。一个本来黑暗的画面，有了几束阳光的关怀，天空中飞翔的一群蜻蜓也如夜空中的繁星，闪烁着忽隐忽现。面对这样一幅动态的“油画”，我竟不知怎地，只觉得眼前的画面变得渐渐模糊起来，一摸，却是清泉浸湿了双眸。

很久没有流过泪了，更没有流过真诚的心甘情愿的泪了。一部电影，不是什么大制作，也没有多么复杂的故事，只有简单的山路，简单的父子情，也能让你流下简单的泪水。

在青春年华的日子上，我没有因为一部电影而再流过泪，今天却被我碰上了。它不是那些大导演穷尽一生想要拍的炫丽大片，只是一段朴实无华的大山深语，和对爱的深沉写意。我必会将它轻轻地在心中珍藏起来。

那人那山那狗的读后感篇二

周六我们一起观看了《那山那人那狗》这部电影，电影取材于一个很朴实的故事，却演出了一个不平凡的`意义，还有那份淡淡的。觉得故事主要就是讲一个父亲默默无闻的为大山里的村民奉献自己的一生以及对自己儿子的爱。

电影里的两个情节让我特别的感动，一个就是老婆婆坐在门前等信哪个镜头，另外就是父亲和儿子一起在路上送信，儿子背着父亲过水这个情节。

在儿子给婆婆读信的时候，婆婆眼里都快闪出了泪花。一位老人在自己的晚年没有亲人在身边，就靠着一封信，过着余生。对婆婆来说，孙子就是她活着的希望。或许她相信孙子总会回来吧。感觉片中的父亲，也就是老邮递员很善良。其实，哪信根本就不是孙子写给她的，只不过是一张白纸而已。而父亲却不愿意去捅破这个谎言。每次，都按时送信给婆婆，给婆婆送去钱，很认真的给婆婆读信。对一个双目失明的老人来说，让她活在一个善意的谎言里，不是一件很好的事吗？她送给婆婆的信，难道就是一张纸而已吗？不是的。对婆婆而言，按时的来信就是一种希望。这个情节不禁让我想到了：人生要有所期盼，生命才能够有所延续。

人生只要有了“爱”就会被赋予新的意义，有了爱就不会觉得孤独，觉得乏味，父亲正是心中装满了爱才不会觉得走在长长的山路上觉得苦，觉得累。相反，他过的很快乐，很满足。

那人那山那狗的读后感篇三

那狗，是忠实的让人感动的。

整部影片流动的都是我的感动。

蜿蜒杂乱的石道，陡峭崎岖的坡路，冰冷侵髓的河流，期待欣慰的乡亲，一个邮包，一只家犬，就这样简简单单地勾勒出了他简简单单的人生与使命。一个平平凡凡、尽职尽责的乡邮员，在大山的两头来回奔波，谱写着大山的故事、自己的故事、儿子的故事……一双普普通通的布鞋，踩出了一条催人泪下的路，一条让千万人望而却步的路，一条无权无势无争无斗孤独无助的路！

那么多年的执着，只为越来越多记挂他的乡亲们。就因为这么简单的想头，让他的在岁月的人行道上踏下了不灭的足迹。

一次父子共赴的邮路就是一段刻骨铭心的旅程，收获丰盛而且干净简单，也许就如那父子行业间的遗传和圈状的工作路线般，充满循环。在崎岖路途间互相了解，悄然注目彼此的细节，儿子的独白与父亲记忆里的闪回，父亲的反复叮咛与儿子的漫不经心。如果父子在行程起点选择了继续到底，那影片中的配角就像驿站般戏剧性地逐个登场，铺垫任何能激聚感人后果的前提，及时触发。村委会接待人的诉苦举动，盲人五婆的守门期盼，侗族姑娘的婚礼邀约，车娃求学的初衷目的。当临近结尾时，当儿子见识一路艰辛后，安然被父亲近乎伟大的奉献精神感染时，他无意识地喊出成熟后的第一声“爸”，父亲多年积怨被寻常情理淡淡释怀了，然后依旧沉默地爱着儿子，轻抚着儿子的宽肩。主题可见人性的深刻。

还记得儿子背爸爸渡溪那场戏么，在群山环抱的冷水间，在淡雅天空的背景下，两人记忆镶嵌进几多父子之亲。父亲的执意唤起儿子行动的体谅和关怀让我心疼，瘦弱老迈的他伏在他肩上享受回报时哭了，看着行同你我身边又似是而非的角色替代，生活联想被逐渐模糊，谁又不被熟悉的关系暗示内心，共同接受洗礼？然后，空灵音乐再度响起。多么诚挚的一瞬啊，这才发现，经历那短暂温馨的知觉陶醉时，我早已泪流满面。

那人那山那狗的读后感篇四

昨晚看了一部老电影《那山、那人、那狗》。讲述大山里，儿子接下了父亲送了一辈子的邮路。儿子上班第一天，父亲带上长年在其左右的忠实老狗决定陪儿子再走一趟送信之旅。 这一趟送信，儿子理解的父亲的辛劳，父亲懂得了对家人的亏欠。这部电影若是仅用这寥寥几句话概述，不能写出它的妙处之万一。

影片的节奏非常缓慢，所有的欲言又止的感情皆融在那满山深深浅浅的绿里。导演似乎偏好拍背影，他总是让人物坐在门外、走在山里、走向黄昏，镜头慢慢拉远，让人物渐渐地和大自然融为一体，成为大山的一部分。然后再远远地飘来几句话画外音，你若是没有专心听，你都抓不住这几句话。这条邮路，对儿子来说是第一次，对父亲来说是最后一次。山色青葱湿漉漉的石路、媵汝骏的笑总在脸颊边一现即逝，刘烨眼神倔强又深情，两个人总在默默地走着，一切尽在不言中。

影片的情节非常简单，所有的扣人心弦的感情皆是掩卷后才能细品其间的感动，有伤感处却不能落下泪来，只是心默默地很难过，让人忍不住想要说点什么。影片所有人物语言简洁，但眼神和动作却充满了张力。《那山那人那狗》就像一篇唯美、含蓄、温馨、隽永的散文，弥漫在光影音乐之间的是浓得化不开的情愫，父子之情，邮递员与山民之情，人与动物之情，人与自然之情。这条路越往前走，儿子就离父亲的的心越近。这已经不再是一条简单的山路，更像是父亲往返了一生的心路。所有的感情都是沉默而不善于表达的，却又柔肠百转。

影片的人物非常出色。倚门等的奶奶抖抖索索的手和空洞却满是渴望的眼神;“这是我的工作呀”的转娃。最经典的就是父亲和儿子，全是眼神戏。电影在诠释父亲的方式方法上没什么新奇的角度，一路的伴随、甚至是喋喋不休的唠叨提示。不疾不徐缓缓而行这种朴素的写实方式，才更深入灵魂。刘烨在影片中塑造的形象，个人认为应该是他的最经典的作品，后来的他在任何一部戏都无出其右，再也没有这部戏中的清澈干净就像山里的泉。刘烨在这部影片中的眼神不是温润如玉，也不是潇洒风流，是有点羞涩、有点喜悦，有点坚定让人信服，就是我们中国人最喜欢的端正大方，让人怦然心动。

世界早就变了，光怪陆离，变化莫测。人们等不了简单而从容的生活，都急着去往任何一处想去的地方。这样的快节奏常让人疲惫不堪，与其说无暇拥有闲适的时光来安静的阅读，不如说是被海量的信息让人浮躁不安。连沉静下来观影的时间，都显得如许珍贵。感谢这个夜晚的文字和影象，给了我一个的美好心境。唯美而诗意，满目的绿色，满心的温情充盈其间，随着飘忽闪烁的影象静静的流淌。它仿佛描摹一幅水墨写意的长卷，吟颂着久远的善意、质、诚恳、温和、奉献、平凡。人类真正美好的感受，都会成为说不完的老话题，老故事，成为无可替代的经典和永恒。

这部电影平淡，却感人至深，每一句台词都是经典，每一个画面都是艺术。这本就是一部平静的电影，没有英雄要挽救人质，没有公路上的汽车追逐，没有你侬我侬、生离死别的爱情。它只适合深夜，一个人携一颗安静从容的心，一起走一段没有风景可看而且孤独寂寞的旅程。

那人那山那狗的读后感篇五

那山，是绿的让人妒忌的。

那人，是朴实的让人心疼的。

那狗，是忠实聪明的让人喜爱的。

如果没有一起走过这条路，他们的爱还要隐忍多久……

已忘了初次看这部电影是何时，应该年纪还很小，但是那山那人那狗仍在脑海里留下过印象。如今自己已经初长成，慢慢逼向大人的年纪，去过几座山头，感受过那里的人家，再次看这部影片，自然会有不一样的触动。

一条难而漫长的邮路，隔阂的是父与子之间的感情，看不见的是艰辛。没有过多的累赘，邮包打好了，我们就上路。

一条邮路，包含了成长，包含了理解，包含了默默的关怀和爱。每当父亲看到儿子时候那种自然而会心的笑，我的心就会觉得很暖很感动。这样朴素的爱，大概只在这山水路间。好多话，都说不出来。儿子连爸爸都不怎么叫，仿佛觉得没法开口。父亲关心儿子的机会也不多，因为心系脚下的路，更何况，深山里的父老乡亲的寄托的传递都需要他来完成。这样责任深重的事情，还是交给自己的儿子来做吧。跟自己走过一回，他或许就能理解。儿子背父亲过河那个让人潸然泪下的瞬间，一切的爱都释然开来。

那人那山那狗的读后感篇六

夏日清晨，天刚蒙蒙亮，在青山稻田中一个美丽、静谧的小山村从沉睡中醒来。橘黄色的灯光打在古老的桌子上，若隐若现，一种古朴自然的气息开始弥漫。

青年大学失利回家，打算接父亲的班。父亲老了，已经走了二十多年的邮路，长年的跋山涉水早已使他落下了腿疾，他走不动了。可是儿子要继续这份辛苦的差事。

这就是《那山那人那狗》这部电影的开头。没有激烈绚丽的画面，没有跌宕起伏的情节，可它却一直缭绕在我的脑海，久久挥散不去。像一篇优美隽永的散文，又像一首娓娓道来的诗歌，荡开一圈一圈涟漪。

还记得那个万人空巷的场景吗？父子俩到达的第一个目的地。父亲说村里人可以两天看不到村长，却不能两天见不到他。儿子听完后满是骄傲，本以为会有很多人来迎接他们，却不想希望落空。可当村里人听说这是老邮递员最后一次送信了，大家都堵在门口，和他告别。父亲在不舍声中，头也不回地，向前走，心中的悲伤不言而喻，毕竟他用一辈子的心血凝成了联通村里人的桥梁。他只是无法忍受那分别的痛苦。

还记得父亲给盲婆婆念假信吗？老婆婆独自一人含辛茹苦地把孙子拉扯长大，可孙子却再也不想回这个贫困落后的家。他给婆婆寄来毫无感情的钱，吝啬得连只言片语都不肯给予。父亲便拿着纸用自己的心，用自己的话念信，并吩咐儿子以后也要如此。这时，儿子忽然懂得了什么。

父子俩的隔阂终于在对同一个女人的思念中减小。父亲思念着妻子，儿子思念着母亲。父亲当邮差一辈子，给人送过无数封信，自己却只收到过一封“儿子出生了”，每每看到这，我总会觉得一丝伤感，不知是为何。

“山里人为什么住在山里？”

“传说山里人是神仙的后代。”

“可母亲却说山里人住在山里，就像脚放在鞋子里一样，舒坦。”

《那山那人那狗》带给我不一样的震撼，使我真正读懂了爱，读懂了延续，生命的延续，工作的延续。

青翠的山，纯朴的人，忠诚的狗，无尽头的路……

那人那山那狗的读后感篇七

日本动漫开始在中国风行已是毫无新闻价值的陈年旧事了，应该追溯到上个世纪。潮流的兴起往往来得突然去得也快，一波未平，一波又起。但中国人喜欢日本动漫似乎不是一种潮流，更像是一种大众化了的习惯，根深蒂固，尤其是年青的一代。小学生看《奥特曼》，《蜡笔小新》，中学生沉迷于《名侦探柯南》，《火影忍者》，大学生则对宫崎骏倾慕不已，《天空之城》，《千与千寻》……中邪了一般把所有他导演的片子都看了个精光，还意犹未尽。他们反观国内的动画片，只觉得幼稚之至，索然无味，曾经沧海难为水的失落中夹带着恨铁不成钢的自愧。也是，日本动漫再好也都是“别人家的孩子”，而且他的家长还和我们有着新仇旧恨。

我们总是听到日本的东西在中国畅销，而中国的东西似乎还不够资格进入日本市场，更别提受到日本人欢迎了。确实，那些标有“made in china”的产品能入日本人眼的少之又少。在影视方面就更是了，在我浅薄的印象里从来没有听说过中国的那部影片受到日本观众青睐的，我甚至怀疑日本人知道中国人会拍电影吗？好在事实证明我是一只井底之蛙，令我欣慰的那部影片便是《那山那人那狗》。

很久以前我似乎在哪儿看过其中的一个片段，最近偶然想起了它，便在这无所事事的清明假期里把它看完了。每看完一部自己喜欢的电影，我都会百度一下它的基本信息，想增加对它的了解。这次没有例外，而且我发现了始料未及的惊喜内容。这部片子竟然大受日本民众欢迎唉！当初以8万美金购入的《那山那人那狗》竟然产生了800万美金的票房收入，它以浓厚而质朴的情感打动了日本人，他们对这部影片评价甚高。

颇为奇怪的是这部片子在国内却遭到冷遇，虽然男主演因它获得了金鸡奖最佳男主角，人们却冠以故事老套，情节单一等评语将它轻视，以至于出现了“墙内开花墙外香”的现象。

这些年经常能听到人家抱怨：中国人总把最差的留给自己，把最好的出口到国外去；而外国人总把最好的留给自己，差的才拿去出口。原因何在，一来是因为中国的差东西根本达不到人家进口的标准，只有拿好的上了。再者，就算把好的留在国内，又有几人乐意去消费它们呢。在物质上，中国人没有外国人富裕，在修养上，中国人的审美眼光不如外国人，既然院子里的人不懂得赏花，那盛开的红杏便只好出墙了。

一部影片能否长久打动观众，关键在于它所要表达的思想，那些毫无内涵的动作片惊悚片也许能使观众当场热血沸腾，拍手叫好；但没有人乐意去看第二次，因为它们没什么触动人心的值得回味的地方，看完了就永远看完了。当然不能否认那仅有的一次也正是它们的价值所在，只不过太短暂了些，有时可以忽略不计。

如今电影事业跑着步子前进，随着新片不断上映，那些空洞的片子无论投资多么巨大，运用的技术多么先进，将人们逗得如何前合后仰，都逃脱不了被人们遗忘的命运。曾经凭借某方面的数据轰动一时，而后便永远淡出荧幕很少被人提起的电影并不少见。只有经典之作流传下来，被人们一遍又一遍的看，一代又一代的看。

看过那么多风格迥异的经典影片，除了极个别的例外，它们都有一个共性，即思想的深刻性。今日的大投资在将来的人眼里也许只是小成本而已，高新的科技也在不断更替。思想却是永恒的，帕斯卡尔曾说过，人是一根思想的苇草，思想形成人的伟大。同样一部文艺作品要想伟大，就必须将人的思想赋予其中。因而，忽略其他细枝末节，一部影视作品的成功有两种途径，一是走广度路线，将很多种不同的思想融合在作品里，使一千个人眼中有一千个哈姆雷特。二是依靠深度取胜，可以只表现很少的东西，但要展现得很深刻很深刻，使人看后有如经沧海的感觉。如果能深度和广度兼备，那就是更高一个层次了。

《那山.那人.那狗》具备了思想上的深度性和广度性，以亲情关系为主线，将一系列为人处世的道理贯穿其中，处处闪耀着人性的光辉，洋溢着对真善美的向往和追求。它有净化心灵的作用。亲情也许是影片所要表现的第一主题，父亲与儿子在这一趟行程中逐渐消除了心中的隔阂，相互理解，亲情在不断加深。母亲虽然不在路途中，却一直装在两个人心里，被不断提起。从儿子的话中，父亲明白了自己对妻子亏欠太多，对儿子关心不够。但他对自己的儿子感到满意，觉得欣慰，一路上满溢着幸福的笑容。儿子明白了父亲的难得，心里燃气了由衷的钦佩，慢慢地，为有这样的父亲感到自豪。这个三口之家，虽然物质上并不富裕，但却是幸福的，那种深层次的幸福让我这个当代人无比的羡慕。对亲情的讴歌是这部影片的深度所在。

人之初，性本善。不能说每个人都是善良的，但绝对的，每个人都有善的一面。很多时候，不用剖析得多么深刻，只要略略地提点，人们便会理解，因为其实每个人都经历过那么多。提点得越多，片子就越值得回味，这便是广度的作用。《那山，那人，那够》在讲述亲情的同时，诠释了很多其他的`东西，在塑造父亲形象的同时也刻画了一个为人民服务的公仆形象，想来，现在的国家干部有个能抵得过那个乡邮员的“重量”，在人民心里他们是渺小的。影片还表现了人与大山的感情，人与狗的感情。我想日本人会喜欢这部电影与这一点是分不开的，从宫崎骏的很多动画电影里，不难发现日本民众对森林对动物有很深的感情，常以神的形式把它们美化。除此之外，对职业的负责，对爱情的认真，对他人的关爱，以及坚持，脚踏实地，做好自己的本分等美德在影片中都有体现。

有人曾总结出图书馆的三原则“以最低的成本，最好的书，服务最广大的群众”，那么一部成功的电影也应该是“以最低的成本，最好的故事，感化最广大的人群”。而《那山、那人、那狗》出色地做到了这一点。

那人那山那狗的读后感篇八

昨天，领着学生观看了影片《那山那人那狗》，影片情节简单，但片中那山那人那狗，那淳朴的乡情，那浓厚的父子亲情，那一路美丽的景色深深的打动了我。

一条在今天这充满浮躁与喧嚣的时代显得那么乏味与孤独的邮路，书写着老邮员的一生和即将开始的儿子的人生。老邮员陪着儿子走过曲折而漫长的邮路，父子俩于邮路上完成了彼此的认识和理解，儿子终于读懂了父亲和这条邮路的意义。一条狗，两代人，寂静的山路，洒下一路无声的爱。那被风刮起的书信，儿子紧紧抱住邮包，父亲和老二扑向那书信的情景，父子的责任感无不令人肃然起敬。看望孤苦伶仃的五婆，念着无字的书信，善意的谎言寄托着五婆对孙子无限的牵挂，也表现一对父子拳拳的爱心，虽然天各一方，但关爱相连。纯朴善良的车娃，用自己最直接的方式表达自己最真挚的爱，对面山上传来的声声呐喊也诠释了他对生活的美好憧憬。

一条曲折而漫长的邮路，一条洒下一路深情与挚爱、通向爱和希望的桥梁。

一条邮路，爬不完的山，蜿蜒曲折，下不完的坡，忽上忽下，高低错落;青翠的树叶，高挺的松树，弯曲狭窄的山路，镶嵌在山路上泛着亮光的台阶;那石桥，那清澈透亮的小溪，那水边不断翻转、高大而又古朴的水车;那湘西的小屋，那红红的灯笼，那飘飞的纸飞机;那晨晖下的恬静乡村，那夕阳下的碧绿的稻田;还有那美丽的侗族姑娘，那善良的车娃，那欢快懂事的老二，那一前一后的父子。

一条曲折的邮路，一路美丽的乡村美景。

一条充满了诗情画意的邮路，一首淳朴乡情的生命赞歌。我爱那山、那人、那狗。

那人那山那狗的读后感篇九

这是一部关于亲情的片子，人与人之间的感情有如山间小路蜿蜒绵长。这是一部关乎美的片子，是自然的美，更是人性的美。平淡的叙事，精致的人情，美丽的湘西，如同夏日傍晚品着一杯淡淡的清茶，想起童年午后墙角一朵玫瑰花的开放，回味那清新而持久的亲情，爱情、还有那忧伤又甜蜜的感觉。

故事讲述了一个要退休的乡邮员，儿子接替了他的工作，由于放心不下儿子，于是带着那条长年跟随的忠狗开始了这趟送信之旅。父子俩徒步在壮阔的山林、清翠的田野间，通过短短三天的时间，解开了数十年来父子见的隔阂，年轻气盛的儿子终于了解了父亲数十年邮差工作的辛苦与意义，而年老的乡邮员也体会到了这数十年来妻子终日等待的无奈和儿子长大成人的骄傲。于是那山、那人、那狗构筑了一幅幅美丽的画面，一串串人性的感动。

镜头呈现了湘西风光的美丽，清晨淡淡薄雾下的小村庄，擦着土黄色的砖墙，狭长的青石板小路，村前黝黑敦实的小桥，远处两个黑色的人影走在烟雾迷蒙里。此时的村庄像被水洗过似的，并不是一眼见底的清，却是雾气里的透明，还夹杂着泥土的新鲜。

一路上儿子开始慢慢的了解了父亲工作的意义，从乡亲们的期盼和感激、侗族姑娘的热情招待、念给王婆听没有字的信、车娃的那份固执、不留名的乡亲在驿站上留得水，一切的一切让儿子也由最初的误会开始慢慢的理解了父亲。诚如父亲最初说得那样：“这份工作是苦，但是越苦越有想头，遇上的人多了，遇上的事多了，就有干头，做这份工作，是冲乡亲们，冲他们住在大山里。”如此质朴的语言，却也再再说出了一个老乡邮员的良心和责任。正是乡情们的纯朴和热情让父子俩工作的有了无比的热情和责任心。

亲情、爱情、乡情便在这简简单单的故事里清晰地呈现了出来，无需更多的言语，不要惊涛骇浪，只需静静地倾听你的心，那样淡淡的、干净的、透彻的。

那人那山那狗的读后感篇十

人说朴实之美方为真谛，我想真正的美丽不需要华丽的外表，有内自外散发出的美才是真美。翠绿的画面里没有一张不散发着这样的朴实的美感，多远景的镜头描摹这青翠的山，孤寂的邮路上演绎着一个平凡的故事。

整部电影从摄影风格上来说像是追求纪实，大量的远景来表现山，山仿佛也是有生命的，它是生命意义的载体，承载了一个普通山间邮员的生活理念和职业理想。父亲作为一个普通的邮递员的一生在一趟护送儿子上岗的邮路过程中得以体现。山仍是那座山，狗仍是那条狗，只是人换了，邮路的生命意义却没有消失。一条漫长、崎岖、孤寂的邮路上，书写了老邮员的一生和刚开始的新邮员的生命历程，他们只是中国千千万万个邮员中的一个，用朴实和敦厚的品质感动着成千山万关注着他们的人。他们有着山一般的沉默，淳朴、不张扬，却也有着山一样高尚、深沉、厚重。与其说是父亲陪着儿子走过一趟邮路，不如说是儿子在邮路上历经了一次心灵的洗礼和父子之间心与心的交谈。

画面一开始就用远景来表现山，孤寂而美丽的山。紧接下来的画面让我们看到了一对有着陌生感的父子，陌生的仿佛只是相识，好像还有一丝硝烟的味道。儿子照着镜子，显然对自己即将成为一个邮员，一个国家干部是很认同的，可是我们也看到了儿子对父亲的生疏和不理解。

作品通过镜头的切换描绘出一个“距离”，父亲与儿子之间的距离：父亲和狗走在山间孤寂的邮路上，儿子和母亲在家中的空间对立场景；上一代与下一代之间的沟渠在一次邮路上获得释然。影片中父亲与母亲的相识场面的蒙太奇效果又为这条寂寞的邮路添加了一点浪漫的色彩。

整部影片采用绿色为大背景和基色调。绿，一种寓意生命色彩的颜色，欣欣向荣。曾经读过朱自清先生的《背影》对那种父子间不语的感情仍然记忆犹新，它和作品中的父子一样是父对于子深深地爱。

狗在中国的定义是忠诚，就像是老邮员对自己有的事业的忠诚一样，自然的与山融为一体，看似简单却和谐统一。山、人、狗，是山承载了人的意义，是狗彰显了人生的内蕴。生活的意义究竟是什么，影片一直都在诠释着这个问题，是一个人活着动力，做人处事的原则和有担负的责任感。

美丽的乡间风景和着清新的音乐，纯朴到有些憨厚的父亲和略显浮躁的儿子一起走在乡间的邮路上！对于父亲，这是一种责任的终结，里面承载着自己生命中的太多重量；对于儿子，这是一种新生活的开始，送信过程中对于自身责任重要性的渐渐认可、在此过程中与从未有过心灵对话的父亲慢慢和解乃至最终理解父亲。这样复杂的转变发生在三天的送信过程中。

镜头推到父亲在儿子背上默默掉落的两滴眼泪，儿子看着父亲佝偻的身躯时复杂的表情，影片将这一情绪一直持续到父亲在家门前看着从此踏上自己为之奉献了一生的乡间邮路的儿子时候的怅然若失和欣慰的情绪时最后升华！侗家姑娘和倚门企盼的瞎眼老妪，希望和责任。这是儿子以后生活道路的两个推动点，是这条邮路承载的称之为希望的东西，还有那如山般厚重的人生，它们亦如我们的人生，要在朴实中见唯美，真实中显纯净。

那人那山那狗的读后感篇十一

那人那山那狗的读后感篇十二

影片《那山那人那狗》是一部不可多得的电影。它向我们展现了一份至纯的真情，至美的意境，影片除了给我们的是感动，还有思索。影片《那山那人那狗》中所体现的责任、家庭的关系问题也将随着时间的推广而具有更加深广的意义。

黑暗中，我无法控制自己的情绪，任凭泪水淌下。影片《那山那人那狗》就正是以一个简单却不能再简单的故事打动了我的心，让我深切地体会到了“父爱如山”“责任如山”的涵义。影片《那山那人那狗》说的是一个山中的邮递员退休后把自己的工作交给儿子，把联系千家万户的责任传承给下一代，陪儿子跑他的第一次山路中发生的.故事。其中他们碰见了许多人，儿子不同的处事风格让父亲十分担忧，可在随后父亲看见了儿子的坚持，一次次父子之间的温情轮转在不经意间让父子两人由于多年聚少离多而至的鸿沟渐被跨越，儿子在走过山路的同时也走过了和父亲的心路。

影片《那山那人那狗》正是以人载剧，以剧载情的。片子以两个朴实的人物设置了一连串的情节，迥异不同的处事态度是剧中最大的隔阂。影片便围绕儿子的逐渐转变将情感慢慢展开，直到最后父亲诧异儿子竟然喊他爸爸时，情感豁然开朗，儿子在一件件事发生后的转变载着厚重的亲情使这部影片显得格外有意义。

当然了，在欣赏影片《那山那人那狗》之余，其中对于普通的工作者却有着重要的责任感、使命感，对千家万户负责，对家庭负责的精神，都给我留下了深刻的印象。

那人那山那狗的读后感篇十三

山里的人，这样的一生，没有多少光彩可说，但是，这样的心态，就那么默默保持了一生，就是一种光，一种生命之光。为了一份责任，一份对自己事业的责任，对山里乡亲们的责任，对大山的责任，他们在默默奉献着自己的一生。这部电影被很多人传颂，的确，它是那么美，无论是那片山，那个佝偻着身躯的人，还是那只永远忠实的狗。

父与子的隔阂，或许是天生的，因为两个男人，都有各自的性格，但是他们都有着共同的一点，都那么有责任感。看着儿子焦急的寻找父亲，我会微笑，我知道，他虽然口上嫌弃父亲的跟随，但是内心，是那么的渴望，渴望与父亲相处，哪怕只是远远的看着。看父亲为孤独的老人念假信，我会微笑，我知道，虽然儿子口上瞧不起父亲，但是内心，是那么清晰，清晰的感受着来自父亲的善良，那是一种力量，能够穿透人心。看儿子背父亲过河，我会微笑，我知道，虽然父亲口上怀疑儿子的能力，但是内心，是那么骄傲，骄傲的靠在儿子宽厚的背上，幸福的流泪，可以依靠，是一种自豪的幸福。看父亲追逐被风吹起的信件，我会微笑，我知道，虽然儿子口上不理解父亲，但是内心，是那么崇拜，崇拜于父亲的执着，那种执着让父亲变得高大，伟岸。

他们背负了太多人的期盼，肩负着联系千家万户的责任，是幸福与平安的使者，或许多年后，真的再没有这样的职业，再没有这样一条路，但是会有人记得，那条路上，曾有他们默默的走着，不辞辛苦，不问功名，只是慢慢背负着，肩上的期望越来越多，但是他们不会说累，不会放弃，他们记得每一个期盼，就像记得路上的每一颗石子。

父亲想告诉给儿子的`，不仅仅是一个职业的规则，更多的是一种人格，做一个男人应该担起的责任，应该有的博大善良的心。他用自己的一生，用自己的悲喜，告诉儿子，人可以不出类拔萃，可以不光宗耀祖，可以不万人之上，但是，一定要活的对的起自己！

那人那山那狗的读后感篇十四

影片中故事的起源发生在湖南小山村里，主要角色构成一家三口，包括辛苦半辈的乡邮员父亲，子承父业的儿子，慈爱寡欢的母亲。父亲每日例行公事地忙碌着，穿峰踏岭为乡亲们传递信笺，儿子接班后也在送信路程上体验到父亲的善良与执着，还有母亲毫无怨言的等待，都在平凡的日子里坚守者自己的责任，真正打动我的是血脉亲情内的温性与细腻，在父亲退休前最后一次持岗，在儿子上任前接纳父亲传授帮助时，自已身负的不仅是一个乡邮员的工作,邮袋装载的`也不仅是邮件,而是沉甸甸的责任，对千家万户的责任，对大山的责任。

还记得儿子背爸爸渡溪那场戏么，在群山环抱的冷水间，在淡雅天绿的背景下，父亲的执意唤起儿子行动的体谅关怀，瘦弱老迈的他伏在他肩上享受回报时哭了。看着行同于你我身边又似是而非的角色替代，生活联想被逐渐模糊，谁又不被熟悉的关系暗示内心，共同接受洗礼？然后，空灵音乐再度嘹响，再次贯穿整部故事也微妙地鼓动观众的感情。多么诚挚的一瞬啊，适才发现，经历那短暂温馨的知觉陶醉时，我早已泪流满面。

那人那山那狗的读后感篇十五

这是以一座山，俩代人，一只狗，一次送信的旅途为线索的故事，为我们演绎了俩代人的沟通与理解的故事。父亲作为邮递员常年外出送信，由于与儿子缺少沟通，俩人之间的理解微乎其微。在父亲即将退休，儿子继任父子的工作的时候，父亲与儿子共同踏上了送信的旅途。这次旅途为父子之间建起了一座桥梁，使得俩代人的心透过它融到了一齐。这是父亲的最后一次送信，同时是儿子的第一次送信，在旅途中父子之间的距离渐渐拉近，积压20多年的隔阂得以消除，儿子最后理解了常年送信的艰苦和这份工作的好处，父亲也最后明白了儿子多年的等待与无奈，也在与儿子的交流中明白了妻子的多年在外陪伴在自己身边苦衷和想回乡看望的愿望。

该片在叙事风格上巧妙的透过层层递进的方式，让故事伴随着父子之间的矛盾的化解来安排。在影片开始，儿子与父亲走在山路上的距离，是隔得很远的，儿子走得飞快在前面，父亲拄着竹棍踉跄的跟在远远的后面，父亲说什么，儿子都说我明白，俩人之间很少交流，儿子心中充满了对父亲的不理解，然而透过途中发生的几次事件，这种距离慢慢消除了，预示着俩人的心慢慢走近，到了影片的后面，儿子与父亲之间的距离已经走得很近了。

场景一：影片开头。

由三个空镜头组合而成：一个远景的全景镜头以及俩组由左向右的缓慢移动的短镜头带我们进入了主人翁生活的山村田园风光的环境中。之后透过人物的旁白以及对整理信件的一个特写镜头让我们知晓了主人翁的工作，一系列快速连贯的整理动作和崭新的信件与报刊、破旧的包裹布衬托出父亲的敬业精神，一个邮递员对信件的精心呵护，对整理信件业务的熟悉得到体现。

强光与景深的运用。

按常理农村的屋内就应是昏暗的，但是强光的巧妙运用，起到了强调人物表情和心理的作用，景深处的母亲在忙碌着，这组镜头轻而易举的让观众得以明白三人之间的关系。

场景二：父子二人乡村小路中的行进。

摄影机机位的固定拍摄。

巷子中摄影机机位固定在一个位置，人物由远处进入镜头，镜头转换，人物又由近处走出镜头，整个过程摄影机位置没有改变，只是透过方向上的微小变化来表现了动作的连贯性，贴合逻辑上的顺序，使观众不易产生空间错位的感觉。

远景中儿子快步地走在前方，父亲拄着竹棍踉跄的在后方跟着，二人的距离拉得远远的，缺少交谈，以及儿子的内心独白，表现出二人心灵的距离很遥远，彼此不了解，缺乏交流。

色彩的运用。

在影视作品中，色彩是一种重要的艺术表现手段。绿色象征生命力，活力，给人安宁稳定，和谐，真实，自然，和平的感觉，绿色的背景象征着对山水的爱，乡土的爱，绿色又意味着勃勃的生机与期望。影片中绿色的乡村风光随处可见：绿色的田野，绿色的树木，绿色的山川。无不体现了湘西山村精致的景色。

场景三：回忆一。

主观拍摄与摇摄主观拍摄。

主观拍摄，即表现剧中人的主观视线、视觉的镜头，常有可视化的心理描述的作用。随着父亲回到家中环视屋内的主观镜头以及摇拍手法，体现出父亲难得回到家中急切的想见到儿子的情绪。这段同时也描述了父子之间的相互不理解，一个找，一个躲，常年不相处是隔阂产生的根源。二人寻找邮包的场景中也运用了主观拍摄和摇拍来体现急切的人物心理，一个仰拍的面部特写镜头恰到好处的表现了人物的表情与情绪。

场景四：村委会闲聊。

空无一人的村委会，秘书来到后，父亲递烟，儿子倒水与儿子原以为的夹道欢迎构成了鲜明的比较。父亲第二次抽烟，儿子主动的要过来抽着，二人的第二次闲聊中，儿子没有像第一次那样顶撞父亲，而是静静的聆听，这些都说明儿子对父亲工作的开始理解。剧情得以推进，二人的心灵开始拉近，之后的送信旅途中二人有了初步的闲谈。

场景五：五婆的信。

五婆的信对五婆来说是一个善意的欺骗。人情冷暖与儿孙的不孝的残酷社会现实得到抨击。五婆面部的强光与屋内的黑暗构成比较，面部特写体现了一个孤独慈祥的老人对亲人的思念与牵挂。儿子震惊的再次对父亲加深了了解，此刻父亲给他带来的感触的强烈的。父亲将信移交给儿子来念也意味着父亲要将这个欺骗的工作交给儿子。

场景六：回忆三。

慢镜头与色彩。

朦胧的回忆中，母亲与我在稻田里等待父亲的归来，橙黄嫩绿的色彩与慢镜头的运用体现了历史的沧桑，回忆的完美与温馨。侗族姑娘的出现从回忆的镜头快速的切换过来，以同样色调，同样的慢镜头，同样的稻田风光将二者巧妙的结合在一齐，转场自然和谐。同时也预示着侗族姑娘与母亲将会有的同样的命运。

场景七：背父亲过河。

近景、远景、中景、特写、俯拍、跟拍相结合。

透过多方位的角度来拍摄儿子背父亲过河的场景，远景、特写反映了河流的宽，河水的湍急，道路的漫长，演员前进的艰辛。特写、近景镜头多为面部特写，体现人物的内心的复杂，父亲百感交集，靠着儿子的头部，忆起过往的完美时光，年轻的父亲背年幼儿子，成年的儿子背年老的父亲交织在一齐，这是心与心的交流，是父子之间相互理解与拉近的更进一步升华，父子的真情随着儿子一声爸，父亲为这难得的一声呼唤热泪盈眶，与之前父亲责怪儿子叫妈叫得亲构成照映，本场景是隔阂消除的关键。

画框的巧妙布局。

儿子放下父亲时，画面的左边突出的是健硕的儿子，右边是弱小的父亲，真个近景镜头中，画面的比例以儿子剩余父亲。前景中的儿子的健壮身躯与中景里父亲弱小的身体构成比较，反映父亲的苍老与儿子的年轻力壮，同时也折射出父亲忙碌了一生以自己的衰老换来了儿子的健康成长，父爱的伟大在这副画面中得到了深层次的体现。

场景八：飞往山中的纸飞机。

跟拍与色彩的运用。

父亲关心儿子的婚事进而引出儿子对母亲的阐述，让父亲陷入对母亲深深的自责，整个画面都在夕阳下呈现出昏黄的色调，烘托凄凉，煽情的基调。摄影机跟拍放飞山中的纸飞机飞行的过程，那在风中摇曳的纸飞机仿佛承载着母亲回归山里的心愿，对父亲面部表情的特写说明了他心中对母亲的愧欠，在与儿子的沟通中明白了妻子的苦衷。

场景九：抢救吹走的信件。

慢镜头与快速剪接的结合。

在木桥上，父亲因劳累而要求歇息，坐在木凳上略带痛苦的捶揉着伤病的脚，而当信件被风吹散飞走的那刻，父亲却出奇的敏捷的飞奔出去扑救飞散的信件。慢镜头的运用表现了人物奋力的奔跑与急切扑救的情绪，将观众带入一个紧张的气氛中，为父亲捏了一把汗。这一系列动作的刻画将一个敬业的邮递员的形象跃然于荧幕之上。儿子的神情与父亲救信的画面相互快速的剪接在一齐，表情随着父亲追信——摔倒——拾信而变化，由忧到喜，体现出他对父亲的担心与父亲平安拾回信件的喜悦，以及对父亲的敬佩。

同时，狗的作用在本段中得到了彻底的体现，它一路的表现以及在救信时发挥的关键作用使得儿子最后明白老二在父亲送信的生涯中是个多么重要的主角，狗的忠诚与善良对于一个在外漂泊的人来说是唯一的依靠。儿子对狗的理解与夸奖也证明了他对父亲的进一步理解。

场景十：深夜时分。

灯光与正反打运用。

父子二人共同坐在一齐洗脚的场景里，灯光从侧面打过来，使得人物的轮廓十分明显、突出，到达刻画人物的作用。镜头透过正反打来表现人物的对白，是电影中拍摄人物对话时惯用的镜头，能体现出人物的空间关系，让观众一目了然。

父亲与儿子一齐洗脚，一齐睡觉，成年的儿子蜷缩在年迈的父亲的怀里安睡，父亲的脸上露出了久违与会心的微笑，这是表现父子关系隔阂的彻底消除，心灵的相通，是整部戏父子相互理解的高潮所在。

场景十一：影片结尾。

打破时间的连续性的剪接。

我和母亲站在石桥上等待父亲的归来，昏黄的色调凸显出岁月的遥远与回忆的温馨。在同一个场景里轮次出现幼童的我和母亲，年幼的我和母亲，少年的我和母亲，青年的我和母亲等待父亲送信回来的情景，导演巧妙的运用打破时间连续性的剪接的手法，将时间的流逝和变换连接在一齐，这种近乎蒙太奇的手法给回忆的画面增添了一种唯美的感觉。画面最后自然而然的过渡到母亲等待我和父亲回来的现实场景，一段旅途的结束将预示着另一段行程的开始，清晨儿子起床站在邮包前，强光的使用凸显了邮包和儿子的面部表情，坚毅的神情以及奋力的背上邮包的慢动作，刻画出了儿子已经完全明白了父亲，承担起父亲的工作，背起这份艰巨的任务的决心。父亲欣慰的让狗与儿子同行证明了他已经完全信任儿子能胜任这项工作。故事的结尾是另一个故事的开始，是同一个故事的重复与轮回。

然而该影片美中不足的地方也有一些，大概是导演霍建起对农村不够了解的缘故，演员的口音不够纯朴，体现不出乡村的气息与韵味;狗的选用不当，老二貌似不像普通农民家庭能够养得起的土狗，如果能将此狗换做一条普通的农村土狗或许会更好一些;另外，在演员的选用上也太轻率，演员过于城市化，比如侗族姑娘由现代都市气息浓重的陈好饰演显得有些牵强，况且在中国80年代的乡村，姑娘穿无袖的旗袍在，未免太过于开放，与时代不符，因此侗族姑娘在影片中实在是一大败笔。更致命的是配乐的失败，中国80年代的乡村竟然配起了欧美90年代的流行英文歌曲，与这个时代的风情和民俗都格格不入。该片还超多运用闪回的手法，即回忆，过多的使用显得有些混乱，让观众有点混沌。

虽然该片存在上述的一些小失误，但是作为一部表现父子之间的沟通与理解的电影，确实是一部佳作，也是中国电影史上不可多得的好电影之一。