读后感是通过读书积累人生经验和知识，使自己更加有思想深度和内涵。在写读后感时，我们可以参考其他读者的评价和评论。如果你不知道如何开始写读后感，不妨参考一下以下的读后感范文。

白夜行读后感高一篇一

《白夜行》是东野圭吾最为著名的一本书了。书中写了好几个故事，也可说是事故，因为结果不尽如人意。

主人公是西本雪穗，在贫穷的生母自杀后，被姨母领养。西本雪穗高贵优雅，具有同龄人所没有的气质。书中多次用“明星”来形容她。书中另一个主人公是桐原亮司。他的父亲桐原洋介是恋童癖，所以他的父亲看上雪穗，想把她买下来。而亮司和雪穗是好朋友，发现了他的父亲对雪穗有非分之想，所以把他的父亲杀了。此后两人为了达到各自目的，互相密切配合做了种.种令人意想不到的事情。老刑警把他们两个人比喻成了“虾鱼和虾”。

“雪穗从不以真面目示人，亮司则至今仍在黑暗的通风管中徘徊。”看到这里，最终我懂了为什么叫“白夜行”，为什么封面是两个小孩的影子。我认为不止桐原在黑暗中爬蜓，雪穗也是。即使她最后留下的是个洁白、高傲的美丽背影。她的内心因为看透人世间的利益，所以她是在黑暗中行走。雪穗也曾坦言，她的内心没有太阳，但信念能够照亮她的世界。

其实，只要我们内心坦荡，坦诚做事，无论何时，我们心中都有太阳，都是在白天行走，不用在黑暗中摸索，不用做影子。

白夜行读后感高一篇二

故事紧凑，一旦读进去，时常忘了周遭的一切。酣畅淋漓，又痛彻心扉。

从一开始的迷茫，到中间部分的有所猜测，以及最后了然于胸，却陷于震撼与悲伤。

恶花结恶果，恶果生恶花。

桐原亮司和雪穗，两个人的关系，不同的人有不同的看法。但是，我坚信，亮司是爱着雪穗的，用一生去爱。而雪穗是否爱亮司，我无法下结论。

两人不知相识于图书馆还是门口小花园，由于两个人都不能在家中得到温暖，又热爱读书，后成为灵魂伴侣。但有人说，此时雪穗就已经在利用亮司了，对于此我是不想承认的。

不过，亮司的确为她贡献了一生。直到最后，为了保护她，毫不犹豫的跳下楼去。雪穗也是整个人生中第一次失态，她面无表情的跟笹垣警官说“我不认识”。如果真无心，便可像其他围观者一样，大声尖叫。

有人说，亮司走了，雪穗失去了唯一的太阳。又有人说，亮司的死也是雪穗设计的，因为她已经得到了一切，污点就剩亮司了。

我宁愿相信前者。

但是对于雪穗，我是非常不喜欢的。纵使童年屡遭不幸，也不应该作为借口种下之后的恶果。只要有碍于她的道路，无论是最好的朋友，还是养育她多年的养母，都能痛下毒手。这些人，给她人生带来过温暖和幸福，她完全忘记。

但是，雪穗手上没有沾过一滴血。亮司为她做一切肮脏之事。雪穗在所有人面前的形象，美丽高雅坚韧。而亮司，如影子一般，永存黑暗。

亮司为了雪穗，“卖了他能卖的”，终其一生，没有自己的生活，只为雪穗而活。

雪穗为了地位，金钱。嫁了两个有钱人，借机上位。遇到任何阻碍，亮司舍身出面。雪穗一路顺风顺水。

如果说，雪穗是在白夜里行走，亮司是她的太阳。那么，亮司是真的在黑夜中行走。

曾有朋友问亮司，你的新年愿望是什么?

亮司说“在白天行走”

朋友还取笑他活的是黑白颠倒了吗?

有一点，是无疑的悲惨。

雪穗憎恨生母将其买给恋童癖，最后，她也变成了找人强奸小女孩的人。

亮司憎恨父亲对那些小朋友的伤害，尤其是对雪穗的。但是最终，亮司也做了同样的事情。

如此恶果循环，暴露社会之黑暗。那个时代，人们仿佛没有心。贩卖儿童、强奸、偷情、卖淫、偷窃，盗版，大家司空见惯。警察苦于设备落后，又互相包庇串通，很多案件无疾而终。当时的日本泡沫经济巅峰，人心浮躁惶惶度日。杀人强奸，只要处理的妥当便能苟且偷生。人之正义早已泯灭。偶尔有惊醒之人，要么很快死于非命，要么所言无人相信。

是社会造就了雪穗和亮司，还是他们造就了社会?

不过我觉得笹垣警官难过的应该还有他终其一生也无法将案件大白于天下了。

白夜行读后感高一篇三

有幸遇到东野圭吾的这本书《白夜行》。文字言简意赅，泛着金属光泽感的文字，冷冰冰的陈述，又如风干的腊肉，虽不华美，却有嚼劲，落地扎实而写实。一扫之前对日本文学的偏见，华丽的文字、扑面而来的漫画感、介于现实与梦幻之间的朦胧。

年幼的男主人公亮司从白天走入黑夜，在梦幻的天亮之间，与女主人见面，生命就戛然而止，大大的留白，意犹未尽。文中的那两句：“我的生命就是在白夜中行走。”“我的生活中没有太阳，有另外的东西代替了它。”是作者的感受，还是主人公的呢?或许，是一个群体，在阳光下的黑子中，更多不得见光的人与事，乍现。

文本中，刻画的女人几乎没有哪位是幸福的，唯一的，大约是高宫的婚外情的女人，但是，一场婚外性而来的幸福，是不是真的幸福呢?在这些绚烂如樱花的女人们身上，会看到春的残酷，秋的冷冽。每个女人身上，都有雪穗的影子，她们自卑、软弱，却也可以恶向两边生，谋夺金钱和生命。

雪穗身上浓缩了这些女人之恶。但凡恶女，让人深刻的大约都是：母性的破灭，温柔的破灭，宽容的破灭，如希腊神话中女性之恶，杀夫、杀子，狭隘，嫉妒，最终要得不过是结束一切的过往，揭开人生新篇章。

显然，作者不愿这些恶女舒坦地生活，于是，有了十几年年苦苦追求真相的警察，也有了十几年胆战心惊的白夜行。

那么，谁是恶之源?

那些孩童时期，印证在每个细胞深处的伤害，需要不断的新鲜的血液来弥补和修复，亮司如此，雪穗如此。不同的是，大约雪穗早已把灵魂出卖给上帝，行走人间如吸血鬼，不断的套路着原罪行为，生命绚烂如樱花，灵魂却迷惑如罂粟。

看了一下文本的背景，日本大萧条时期，失业率频发，破产频生。大约如此，亮司家的典当行才做得风生水起，大笔的存款保证男主人的父亲去做那些苟且的勾当。读后感.相对比，雪穗的父亲去世，母亲和她居住在贫巷中，没有谋生手段的女人，带着孩子可想而知的苦，是残酷的。最终，穷困的用拥有的交换金钱，富有的用金钱交换肮脏。

比一比，谁更卑鄙和下流?

大萧条下挤压着人性扭曲，牛鬼蛇神，纷纷上马，民族整体的不安全感，在萧条中展现得淋漓尽致，大约是集体无意识罢。

从一个阶层向另一个阶层转变，这个出身底层的女孩子——雪穗，做了一件如《红与黑》于连般的行为，靠着男人(女人)不断改变自己的境遇。这种依傍之下，直至文章结尾，她都是成功的，那个带着面具的女人，如一缕幽灵，游荡于世间。是雪穗，也许也是另外一群女性。

在男权主导下的女性，这些恶意，大约是某些女性力争上游所需要的，她们拥有各种技能，茶花、茶艺、英文好，但最终沦为家庭主妇，不得不依存男人生活，当生活困境席卷而来，能做的，只能是善意伪装下的恶。作者老辣的笔锋，将那些游丝一般的情绪，乍现于面庞，将心底算计着、狂躁着、追寻着的陈述而出，最终，把这些梦幻的一切，敲破给众人看。

带着这种破碎质感，读者如走进一个是现实的时空中，惊叹不已!

白夜行读后感高一篇四

我从来就没有太阳，所以不怕失去。这是唐泽雪穗在整本书中为数不多的几次真情留露，也是我最喜欢的几句话之一。因为我从来拥有的都不是我所想的，所以我不在乎失去他们，也就不怕失去。我想大部分的人都是活在光明中的，就像我们，吃饭睡觉工作就能度过一生，虽然不完美但总能谈得上幸运。但也总有一些人，他们的人生在角落里，能活着就需要艰苦的奋斗，这样的人有时候能从电视上看到，他们可能生活在战乱地带，或者童年的阴影下，或者某种巨大的打击中，然而生活中每个细节都可能影响到人生的轨迹，何况的生命中巨大的创伤，为了理所当然的活下，他们会做些什么?不管做什么，人的一切行为都可以用四个字来解释，生活所迫。对于活在角落里的人，人生何其艰难。雪穗和亮司就是这样的人，亮司为了保护自己的小爱人杀了自己的父亲，雪穗没有阻止母亲的自杀，反而冷漠的制造了一个意外的现场，不正常的童年让他们拥有了边缘的人格，人生从此只有寒冬，他们说好装作不相识，在法律有效期内做彼此的太阳，唯一温暖的来源。但是有些东西一旦开始就无法收拾，你需要用无数的谎言圆第一个谎言，在他们的世界里，谎言是需要用生命来编织的，先是别人的生命，然后是自己的生命，所以一旦有人发觉出真相的一点线索，那就是那个人人生的结束。他们在黑暗里种着自己的太阳，用别人的血当做肥料，就像修罗一样为了寻找爱不停的战斗，双手沾满鲜血的奔跑。但修罗跑不出地狱，黑暗也没有尽头。残酷的东西不只是无尽的黑色，雪穗一直都是白色的，明亮的白色，就像她的名字。跟亮司的黑不一样，她只要一出现，场景就是白色，白色的家具，白色的衣服，白色的笑容。这样的眼角总是笑意的人能不带一丝善良的毁了周围几乎所有人的人生，就像当初她的母亲毁了她的人生。还有在故事里无处不在的小说《飘》，它一定意味着什么。我记得斯嘉丽祈求白瑞德留下时，白瑞德说，有些东西破碎了就是破碎了，宁愿记得它最好的时候，也不要修补它，然后一生都看着那个补过的伤痕。也许雪穗就是带着这样的信念一直活着，亲情友情爱情破碎了就让它死亡，反正总有能替代它们引导自己前进的东西。这个如女明星一般美丽，笑容和名字像雪一样纯洁的女人，心到底是什么颜色。最后亮司死在她面前，老警察含着泪问你认识他吗，她说不，然后转身走了，没有回头。诉讼期已过，她走出来了，没有回头。爱情只是一个幌子，人终究是为自己活着。其实雪穗的太阳不是亮司，有些人用爱支撑着生命，有些人以为自己是用爱支撑着生命，最后她面无表情的走进了自己处心积虑才得到的店面，或许连她自己都才反映过来，那才是自己生命中的光。当太阳升到最高点时，影子便消失了，亮司只是个影子。“我呢，从来就没有生活在太阳底下。我的天空里没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够。凭借着这份光，我便能把黑夜当成白天。”这是小说中雪穗唯一一次表白心迹，她提到的代替太阳的东西就是指燃烧生命照亮她的桐原。桐原作为小说主人公之一，出场很少、话语很少，永远只在黑暗里出现。小说也从未正面写过桐原和雪穗的爱情，甚至连一次见面和交谈也没有，但字里行间，读者却能感受到两颗心贴得那样近。

桐原在商场坠落的那一刻，商场内的人蜂拥上前围观，而雪穗沿扶梯上楼，背影犹如白色的幽灵，一次都没有回头。雪穗的反常举动无疑会向在场警察暴露自己的真实身份。可她却一次都没有回头。

不敢回头。

只因回头即是满面泪流。

白夜行读后感高一篇五

我从不曾见过像这样的枪虾和虾虎鱼。

《白夜行》是作家东野圭吾的口碑之作，我很早以前就已经听说。等我把它从头到尾读完的时候，我才发现它远远不止一部推理小说这么简单。

这样的一本书，让人很容易就捕捉到它里面蕴藏的道德的沦丧与扭曲以及人性的丑恶与不堪。还有和这些一起让人深刻的那种比爱情更沉重、比亲情更酸楚、比友情更悲伤的情感。我开始感到词穷，不知道怎么去表述清楚这本书带给我的震撼。一朵不该孕育出来的恶之花，一份在背后无名的守护，一个像迷雾一样的完美之神，一种宿命轮回却叫人彻夜难眠的心狠手辣。各种令人难以置信的真相，不断交替的黑夜与白天，像织女手下的针线，编出了一场纠结与痛苦的戏，我独行在其中。

“门后站着一个男孩，十岁左右，穿着长袖运动衫、牛仔裤，身材细瘦”。这是桐原亮司第一次出现时书中对他的描写。我当时一下就被慑住了。在这样一个主人刚刚被刺杀的充满秘密杂货铺里，楼梯门突然就开了，有着一双阴沉黑暗的眸子，他站在那里。我心头蓦地一震，甚至是命案现场都没有让我觉得这样的不寒而栗。就像是凸透镜的焦点聚在他的身上，这个被呼作小亮的人，一开始就伴随着让读者骨寒毛竖的神秘感。他令人感到可怕。从故事的开始到结束，时间跨度为十九年，如果说故事好比一匹布，桐原亮司他就是将这匹布作成一件漂亮旗袍的人，尽管他扮演的是一个罪不可遏的角色。这么多年里，他弑父，他袭击女性，他杀害发现他身份的人，他是这么诡计多端阴沉冷漠。却不时让人对他心生怜惜。他是蛰伏于黑暗中的野兽，冷静而阴狠，一生只为雪穗而不断犯罪，不停隐匿。

他原是一个喜欢剪纸的男孩，到后来连在白天里走路都变成了一种奢求，最后是终于用他最心爱的剪刀结束了自己的生命，在一个人人团聚的圣诞夜里。他的一生都给了雪穗——就想到博尔赫斯的那句诗“我给你贫穷的街道、绝望的日落、破败郊区的月亮。我给你一个久久地望着孤月的人的悲哀。我给你一个从未有过信仰的人的忠诚”。我第一次没有假装爱憎分明，用道德的标准审视这一出出戏码。我甚至觉得如果让我面对面直视桐原亮司，那个低头下垂的人是我，不是因为害怕，而是因为悲哀。所谓标榜的善恶在他阴郁的眼眸中，渐渐模糊了界限。就像有一书评所说“人性中的确存在某种成份，是可以让人做到如此地步而依然义无反顾的。它会带来不容于世的罪行，或达至个人的悲剧，却仍可具有荣光与尊严”。

在阅读这本书的两天半的时间里，我没有一刻不被作者对故事的高超且“运筹帷幄”的驾驭能力震撼。作为主角的两人一直隐藏在文字背后，内心描写为零，从头到尾的第三者描述。这个故事里我们不是侦探，我们是法官，静静地坐在位置上等待所有人物的出场，依据他们手里的证据，一步步地去佐证真相。在前面阅读的过程中，我是一锅九十摄氏度的水，没有沸腾，但无时无刻不在为沸腾铺垫。在我看到小小年纪的美佳最终被桐原祸害的时候，心里的这锅水终于烧开，满溢得到处都是。两位主角唐泽雪穗和桐原亮司的一生，从未得到过救赎与希望。但纵使是绵延无尽的白夜之行，终会不可避免地走向终点。但就在美佳受袭击的这一刻时，我好像就看到了雪穗的当年。美佳的木然好像在告诉我，所有的都不会结束，命运会再次轮回，原以为一条白夜的道路的岔路或许可能是另一条的开始。我远远地，远远地，看见了藏起来的悲哀。在故事的结尾，桐原终于被穷追了二十年之久的警察发现，在一棵圣诞树下结束了自己的生命。令我过了很久仍然感到震撼的是雪穗的反应。在笹垣对着桐原的尸体问她这人是谁时。雪穗像人偶般面无表情。

她冰冷地回答：“我不知道。雇用临时工都由店长全权负责。”她好像丝毫不震惊，仿佛死去的只是一个无关紧要的人。后来我逐渐意识到，在她这么完美无缺事事俱到的面具下，此刻的冷漠更像是漏了马脚。“只见雪穗正沿扶梯上楼，背影犹如白色的幽灵”。桐原亮司死了，枪虾和虾虎鱼的共生关系破裂。这场盛大的悲哀的舞台剧已经走向尽头。作为看客的我只能发出一声小家子气的叹息。“她一次都没有回头”。

看完书后，我有好长一段时间都沉浸在一种淡淡的悲伤当中。那种决绝的情感笼罩着我，仿佛我也看得见白夜，看得见白夜里有人默默地行走。

刚拿到这本书，纯白色的封面，两个灰色调的孩子手牵手占据着整个版面，格外醒目。我不禁好奇，这让万千读者为之着迷，究竟在讲一个怎么样的故事。

故事是以20__年的时间跨越，不同的时间片段堆叠而成的。随着故事情节的发展，你会越来越清晰，会笃定桐原和雪穗这两个小孩是案件的凶手，但你会好奇，为什么是他们，是什么造成了他们人性的泯灭，为什么桐原要杀害自己的亲生父亲，而雪穗也看着自己母亲的死无动于衷?故事以桐原跳楼，死在了自己的剪刀之下，而雪穗装作不认识他，头也不回地离开了案发现场，戛然而止。

合上书，并没有因凶手终于得到惩罚，而感到欣喜;更多的是那难以言说的苦涩。童年的不幸，让桐原和雪穗走上了这条永远见不到太阳的灰色地带。面对母亲的出轨，父亲的恋童癖，甚至目睹了父亲对雪穗做的最不堪的一幕，那一刻，这个小男孩的心里该是何等地五味杂成，他插进父亲胸膛的那个伤口，其实也是他自己心头的伤。就像书中所说，20__年来，桐原一直都在黑暗的通风管里徘徊，他见不到太阳，他最大的愿望，就是能在白路上前行。但这对于他来说，就是一种奢侈，20__年来的暗夜前行，都是为了雪穗。

“我的天空里没有太阳，总是黑夜，但并不黑暗，因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够。”雪穗曾对自己的店员说过这样一段话。我想，这东西便是桐原，桐原就像是那一道光，不足以照亮全世界，但却能照进雪穗的灵魂。同源和雪穗，彼此互利共生，他们是彼此心灵的唯一栖息地……原来这不仅是一部悬疑小说，更是一部关于爱的作品，不管是爱情、亲情，或是其他。或者说，他们如果还有一丝人性没有泯灭的话，那只有对彼此吧。

小说的的结尾，一直让我耿耿于怀。“雪穗像人偶般面无表情。她冰冷地回答：‘我不知道。’”“只见雪穗正沿扶梯上楼，背影犹如白色的幽灵。”“她一次都没有回头。”

整本书中，雪穗的表现永远是温柔的，是体贴的，是得体的，即使委屈跟哭泣，也是能做到以假乱真的。但她就是没有表现过这种冷漠。实际上，这冷漠的神情才是对情感的展现。对雪穗来说，亮司的爱就是她黑夜中唯一的一点光。也就是她最后残存的一丝人性和一点点灵魂。正是因为他们彼此之间有着深入骨髓的爱，所以亮司的死给她带来了巨大的冲击，使得她没有办法再做作的表演出惊慌的神态。但是亮司的死也带走了她最后的那一点灵魂。也就是在亮司死去的瞬间，雪穗的灵魂也死去了。所以，当雪穗离开的时候，她的背影就像个幽灵。不，她已经变成了幽灵，变成了一具行尸走肉不再有留恋，不再有人性，不再有灵魂，不再有爱。这样一个幽灵雪穗，当然不会再回头。

我的天空里没有太阳，总是黑夜。

但并不暗，因为有东西代替了太阳。

虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够。

凭借着这份光，我便能把黑夜当成白天。

我从来就没有太阳，所以不怕失去。

东野圭吾说，亮司和雪穗为什么活得如此坚强?因为他们没有别的生存道路，不会迷茫。不迷茫，才可以那么坚强。

在东野圭吾的笔下，《白夜行》中的每个人物都有着自己的灵魂，仿佛是活生生有血有肉地站在你的面前。

亮司和雪穗是在黑暗中长大的，他们没有见过光明，也不敢伸手触摸，他们就像是在白夜中行走，各自是对方的光。用笹垣警官的话来说，他们就像枪虾与虾虎鱼，互利共生。“枪虾通常是盲的。一个枪虾会挖一个洞，然后虾虎鱼会游来同住，而作为挖洞的回报，枪虾会受到虾虎鱼的保护，甚至得到食物。通常虾虎鱼坐在洞穴的入口处，枪虾忙着清理通道，当枪虾出来倾倒沙石时，它总把一根触须搭在虾虎鱼的身上，其他鱼来袭时，虾虎鱼一动身，枪虾就逃回洞中。”

自从桐原命案以后，为了日后能够堂堂正正地在阳光下生活，两个孩子假装不认识。然而，这起命案却在冥冥之中将两个人捆绑在一起，他们有着各自的默契，桐原为雪穗隐瞒黑暗的过去，雪穗则绝口不提桐原身上的命案。他们在黑暗中一路奋战，作为对方的光，雪穗在白夜中行，亮司便是雪穗的影子。

为了有一天能够在阳光下行走，两个孩子相互依靠，也许是因为从未见过光明，也许是因为桐原事件在他们的心中埋下了种子，这颗种子在心中慢慢生长成芽，由于当时并未摘掉，芽一天天成长茁壮，还开了花，而且是作恶的花。

在黑暗中成长，让他们不相信阳光下是真正的阳光，用黑暗的方法想要走向光明，便已经注定了悲剧。而最讽刺的是，在最后的最后，两个人也没能如愿手拉手走在阳光下，就如桐原送给友彦的剪纸一般。为了守住最后的秘密，亮司死了。她一次都没有回头。

雪穗的心早已麻木冰冷，也许以后就能无所顾忌地在阳光下行走，但也永远无法融化她冰冷的心。

雪穗是否真的爱亮司只有她自己明白，但是她更爱自己。

我们现在的世界，对于人类来说，或许是发展得越来越好。不只是吃饱穿暖，更加能够满足自己的愿望，或许是实现自己的人生抱负，完成人生理想，或许是看书旅游，享受人生……然而生活看似容易，却并不简单。正如雪穗和亮司，他们本可以早早收手，黑暗过去便会迎来光明，是不断滋生的恶意与欲望将他们推入深渊。

有的人生来就活在黑暗中，活在没有爱的世界里，不会爱自己，更不会爱别人。

没有人愿意生来就生活在黑暗中。

最大的残忍就是将一个一直生活在阳光里的人拖入黑暗。作家林奕含，本拥有完美的人生，是黑暗中的阴影挡住她人生中的光辉，她苦苦挣扎，却仍无能为力。

有些人活着，便已用尽全力，他们便是在白夜中行走的一群人，逆流而上，只为不让世界改变自己。

“我的天空里没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够。凭借着这份光，我便能把黑夜当成白天。你明白吗?我从来就没有太阳，所以不怕失去。”

初初读到这段话，颇令我震撼。我以为这或许是为数不多的雪穗的真情流露的一面。没有看过电影版也没有看过电视版，但《白夜行》作为东野饱受好评的一部佳作，我终于连着3天看完了。

雪穗与亮司，该是何种关系?我不觉得是单纯的共生，也不觉得是雪穗在利用亮司。雪穗爱亮司吗?这似乎很难回答。说否吗?雪穗的塑造未免冷血，她该是个有感觉的人，否则难以说出上面那话，但是她的心的大部分怕是死了吧，死在自己的亲生母亲把自己卖给那些猥琐的男人的时候，所以虽然亮司的爱温暖了她，但这温暖不足以温暖她的全部。而在小小的雪穗的心里，从那时起就埋下了要为自己而活的决定。只要能好好的活下去，利用与手段是无所谓的。

雪穗的人物无疑是复杂的，比方说她可以冷血地设计丈夫的女儿被亮司，却又可以温柔地安慰美佳，我想在她安慰美佳的时候，所想的该是自己被亮司的父亲猥亵时的痛苦吧，所以那时她才能如此温柔，那时她的心是温暖的吧。有人说雪穗在利用亮司，可能是觉得最后亮司死的时候，雪穗竟然对刑警说自己不认识他。可我想那时雪穗的心也已经随之死去了，这世界上再也不会有这样一个人爱着自己。而亮司为了雪穗，自然也希望自己的死能够让警方不要有任何证据来抓住雪穗。但雪穗身上具有那种能吸引人，使人臣服的魅力可以让她被称为所谓的“魔女”。

亮司呢，无疑爱的深沉。而更重要的是他的世界是雪穗支撑的吧。小时候的他目睹自己敬爱的父亲竟然在猥亵雪穗，又杀了自己的亲生父亲，这对一个小男孩来说可说是天崩地裂的感觉。虽然小说中没有详细描述此时的亮司和雪穗，可我想雪穗一定对杀死父亲后的亮司说了什么，从此使得亮司的世界就只剩下雪穗，他活着就为了雪穗吧。可他也是人，带有温度的人，不是丧心病狂的杀人狂，所以他也会在杀人后痛哭，这种生活对亮司难道不是一种折磨吗?所以我想死亡也是他最后最好的结局。

《白夜行》，白夜里的行走，这本书的确是成功的佳作，美就美在东野留给读者很多想象的空间，书中基本都是从第三者的角度来观察这两人，所以亮司和雪穗究竟是怎么想的，这点作者从来都没有回答过，似乎能抓住的只言片语又模糊不清。一本成功的书从来都是能引起读者讨论争议的书。

有幸遇到东野圭吾的《白夜行》，文字言简意赅，泛着金属光泽，冷静客观的叙述，又如风干的腊肉，虽不华美，却有嚼劲。铺面而来的漫画感、扎实而写实的文风，落地有声，一扫之前我对日本文学的偏见。

《白夜行》故事简单，构思精巧，悬念扣人心弦。虽然是一本推理小说，却不乏味，一环扣一环，环环精彩。作者讲一个故事，往往不告诉我们这个故事为什么如此，每每尝试追问原因，总会想到黑泽明的《罗生门》，追寻什么呢?谁是真凶?谁是假敌?年轻的男主人公亮司，从黑夜走入白天，在梦幻的天亮之时，与女主人见面，生命就戛然而止了。大大的留白，使人意犹未尽。文中的那句“我的生活中没有太阳，有另外的东西代替了它”，是主人公的感受还是作者的感受呢?或许，是一个群体，在阳光下的黑子中，有更多见不得光的人与事乍现。

文中刻画的女人几乎没有哪位是幸福的，在这些绚烂如樱花的女人们身上，会看到春的残酷、秋的凛冽。每个女人身上都带有雪穗的影子。她们自卑、软弱，却也可以恶向胆边生，谋夺金钱和生命。而在雪穗的身上又浓缩着这些女人之恶。但凡恶女，大约都是：母性的破灭，没有温度，没有宽容，狭隘、嫉妒。那么，谁是恶之源?那些孩童时期，印证在每个细胞深处的伤害，需要有不断的新鲜的血液来弥补和修复，亮司如此，雪穗如此。不同的是，大约雪穗早已把灵魂出卖给魔鬼，外表绚烂如樱花，灵魂却罪恶至极。

《白夜行》反应的社会背景是日本大萧条时期，那时失业爆发，破产频生。大约如此，亮司家的典当行蔡做得风生水起，大笔的存款保障他父亲去做那苟且的勾当。相对比，雪穗的父亲去世，母亲和她居住在贫巷中，没有谋生手段的女人，带着孩子，可想而知生活的残酷。最终，贫困的拿拥有的交换金钱，富有的.拿金钱交换肮脏。比一比，谁更卑鄙和下流呢?大萧条挤压着的人性逐渐扭曲，各路牛鬼蛇神纷纷上马，民族整体的不安全感在此展现得淋漓尽致，这大约是集体无意识吧。

从一个阶级到另一个阶级的转变，这个出身底层的女子——雪穗，做了一件如《红与黑》中于连一样的行为，靠着男人不断改变自己的境遇。这种依傍之下，直至文章结尾，她都是光鲜的，这个带着面具的女人，如一缕幽灵，游荡于世间，是雪穗，也是另一群女性。

在日本，男权主导下的女性，这些恶意，大约是某些女性力争上游所需要的。她们拥有许多技能：插花、茶艺、地道的英语，但最终沦为家庭主妇，不得不依存男人生活，当生存困境席卷而来时，能做的，只能是善意伪装下的恶。

作者凭借老辣的笔锋，将那些浮游的情绪，乍现于面庞;将心底算计着的，狂躁着的，追寻着的，都一一道出。最终将那些梦幻的一切，敲碎给观众看。而正式这个破碎的时空，让读者惊叹不已!

白夜行读后感高一篇六

终于把白夜行看完了，20xx年看了很多书，但是没有哪本书是看完的，白夜行是第一本完结的。看完了原著，又去看了崛北真希电影版本，跳着看，但是结尾部分却看了3遍，崛北真希的演技真的到位了，把看书的时候唐泽雪穗一个抽象的女人实体化了。

对于崛北真希最后一幕，我尝试去理解一下。唐泽雪穗在白夜行，一直保护她的桐原亮司应该是那道黑夜里的光，也是唐泽雪穗身上最后一丝温情或者说人性。唐泽雪穗在被母亲逼迫**的时候就开始一步一步陷入了黑暗，而最后母亲以100万的价钱把她卖给了桐原洋介，这个时候，唐泽就完全的处于黑暗了，再也不会有太阳升起，而造成这一切的却是给予她生命的一直信赖的母亲，如果给予你生命的人就是恶魔，那自己除了恶魔还能是什么?但是谁愿意甘心生活在黑暗中呢，阳光是那么美好，就算没有阳光，有日灯光也可以啊，我真的能拥有这道日灯光吗?唐泽雪穗在心里会这样问自己吗?随着桐原亮司的不断付出，唐泽雪穗慢慢的似乎接受并相信了自己并不是完全的一无所有的虚假现实，看，我虽然身处黑暗，但至少还有一道日灯光，她这么安慰自己。然而桐原亮司最后还是死了，最后一个保护她的人死了，那个救自己的小男孩，像日光灯一样的男孩，也被冥冥中不可知的未知收走了，这是什么情况?唐泽雪穗迷惘了。但是她又很快意识到自己内心深处一直被自己忽视的声音，从来没有所谓的日灯光，从来只有黑暗，从来只有一个人，桐原亮司是这个世界给自己开的一个恶意玩笑，而自己却贪恋一片光，忘记了冰冷的现实，而现在冰冷的现实赤裸的展现在了面前，你看或不看都在那里，唐泽雪穗这么坚强怎么会不看呢，所以唐泽雪穗的目光由迷惘变为冷酷。既然世界这么冷酷，既然已经身处黑暗，那我也冷酷的对待世界，那我也坦然的在黑暗中行走，接受了现实的唐泽雪穗微笑起来，生活在继续，路总是要走下去，从来就没拥有过，失去又是从何谈起。

你无法去苛责唐泽雪穗，忘掉过去，做一个正常人。每一个人都是过去的因结成的果，除非在过去有光明的外力来帮助唐泽逃离黑暗，但是客观环境这个外力没有出现也不可能出现，黑暗的唐泽雪穗帮助自己的方法只能让黑暗更加黑暗。至于桐原亮司，对于唐泽雪穗来说不管当时还是现在他的力量都太小了，所以他只能是一个日光灯，灯管爆了就什么都没了，况且他也不是阳光，他损耗着自己的光给予唐泽雪穗温情，自己也在不断的坠向黑暗。桐原亮司死在了自己还能发出微弱的光的时候，如果真有那么一天桐原亮司也完全黑暗了，等着他们自相残杀吧。

就像笹垣所说在萌芽的时候就应该拔除的东西，现在却已经开花结果了，唐泽雪穗看着桐原亮司的尸体，冷漠道：我不认识他。这时候我想到了惊悚片，唐泽雪穗由一开始的恶婴，最终变成了厉鬼。

也有人问，唐泽雪穗喜欢桐原亮司吗?每一种感情大类个人都认为是复杂的多种感情的综合，喜欢是一个大类，而每个人对大类的分类标注又不同，我想对于唐泽来说，她是喜欢桐原的，但是很明显这个喜欢和普通大众的去掉细节提炼后的一般化的喜欢是不同的，所以看看这本书的人的价值取向喽，不过个人认为唐泽谁也不喜欢，包括她自己。

另外此书的翻译真是要给个大大的赞。

白夜行读后感高一篇七

莎士比亚说“一千个读者就有一千个哈姆雷特”，周末在家看完《白夜行》也想写写关于雪惠关于亮司关于十九年前那场改变他们命运的时刻。

g垣警察说唐泽雪穗与桐原亮司是枪虾和虾虎鱼的关系，“枪虾会挖洞，住在洞里。可有个家伙却要去住在它的洞里，那就是虾虎鱼。不过虾虎鱼也不白住，它会在洞口巡视，要是有外敌靠近，就摆动尾鳍通知洞里的枪虾。它们合作无间，这好像叫互利共生。”我倒不这么理解，我觉得他们更像是“完整的”一个人。

外表光鲜亮丽，光鲜生活在晴朗的白天的是雪穗。

一个游走在黑暗，永远做着违法犯罪行为的是亮司。

一个有着精致容颜，举止优雅得体的躯壳是雪穗。

一个有着阴郁眼神，永远干当背后影子的是亮司。

白天和黑夜永远交替，加在一起才是完整的一天，缺少任何一个都是不完整的。

在太阳的照耀下，被人挡住的角落形成了影子。亮司曾说“想要在白天走路”但是影子永远是见不到光的。

亮司死时，“只见雪穗正沿扶梯上楼，她的背影犹如白色的影子。”一个人没有了影子，从此只剩孤零零的躯壳在时间徘徊。

雪穗和亮司的关系就如同水和鱼的关系，鱼没了水就存活不了，水没了鱼就没有了生气，如同一汪死水。他们之间有爱吗？我想是有的，但更多的是他们组合在一起才是完整的一个个体，问他们爱对方，不如问他们爱不爱自己？答案当然是爱的，只有爱才会让他们一起努力去打造那个能在阳光下生活的“自己”；只有爱才会让他们一起去努力将他们认为最好的争取甚至是“夺取”来打造一个“完美的自己”。“她”的身上有着他们两共同的期望甚至是奢望。

雪穗的童年是不幸的，未读到书本的最后是无法理解雪穗的种种行为。

她明明有着令人艳羡的一切，精致的外表，温柔的性格即使那是装出来的，但是一样是众人中的焦点人物，可以轻而易举的获取大部分女孩所艳羡的一切。

明明拥有这么多，为什么还如此的计较，因为同学藤村都子传她的身世就想要毁掉她？

读到最后，才明白雪穗是个完美主义者。她不能容忍一丝一毫的不完美，童年的遭遇是她极力想要抹去的污点，也许她是喜欢一成的，但是我想没有到非他不可的地步。她之所以想要毁掉江利子，更多的是不能容忍“她”的人生“她”的感情会被“丑小鸭跟班”比下去。

亮司的童年也是不幸的，亲眼看到那不堪的.一幕。那一刻在他心中敬仰、尊敬的父亲形象浑然倒塌，与之相对比的是雪穗那么弱小，如此的需要人保护，从此他的眼中只剩下阴郁，黑暗以及坚定。不顾一切保护弱小的雪穗，可能也是在保护十一岁时自己那崩溃的的灵魂，为此他不惜遁入黑暗，永不见光。

设计藤村都子，设计江利子，杀掉调查他们的侦探等等一系列事情，无非就是想要埋藏掉十九年的那段杀人案以及保护可以在阳光下行走的雪穗，保护那两个十一岁的灵魂。

童年可以说是影响人一生的成长，那件命案的发生改变了不仅仅是他们两个人的性格，也影响了他们往后十九年的生活。书的最后，你才会明白为什么他们要做这么多事，当年的杀人案改变了多少人的生活。故事的最后，因为剪纸术亮司暴露在了阳光之下，雪穗和亮司―白天和黑夜终于重叠了，短暂的重叠换来的是永远的别离！

最后的最后，地点回到十九年前的图书馆，一个少年运用一双巧手将一张张红色纸张剪成形态各异的动物或者人，逗的对面的女孩巧笑嫣然。如此一幕温馨场景，却徒留一声叹息！

白夜行读后感高一篇八

《白夜行》不得不说这依然是一部让我震撼不已的小说。暂且不提内容，光是写作手段就骨骼清奇。是以众多他人视角来推动整篇故事情节发展的作品，字面上理解就是在白天夜晚都可以走路，雪穗可以同时在黑白两道一直带着面具伪装着生活，而亮司只能一直在黑暗的通风管道里徘徊，他们是相爱的吗?自认为在这篇小说里谈爱显得很肤浅，他们的关系已经超越了友情，爱情。老警察一语道破天机：犹如枪虾和虾虎鱼的关系，互利共生，在黑暗里互相扶持，看似从未交集实则犹如交缠在一起的藤蔓密不可分。

亮司还未真正泯灭人性，至少在对待唯一的朋友友彦的态度可以看出他不想让无辜的人卷进来，把电脑店送给了他，最后还送了剪纸祝福他和他的女朋友，虽然为了赎他父亲的罪，对雪穗无条件的付出，最后甚至以试图自杀来洗清雪穗的嫌疑，他是有一点良知的。

至于雪穗，童年的遭遇已使她彻底黑化，冷血无情，丧失了爱人的能力，像是行尸走肉，为了跻身上流社会不惜算尽机关扫除一切障碍，但与亮司的关系却神秘而复杂，小说全篇两人并无半点对话，如何接头交流也无从考证，但却让人惊叹两人缜密完美的配合。故事的最后，穿着圣诞老人衣服的亮司倒在地上，雪穗冷漠的经过，头也不回，却宛若白色的幽灵，应该是在此刻，她失去了生命中唯一的光，真正成为了一个没有灵魂的行尸走肉。

这篇小说最喜欢的人物角色是亮司，一成和川利子，今枝和老警察，亮司虽为反派，但他聪明绝顶，博学多才，可能是为了赎罪但确实是爱着雪穗，并愿意付出一切，生活在暗里。一成是书中为数不多的正面人物，少数能一眼看出雪穗真正面目的旁观者，最痛惜的便是他和川利子的爱却未得的感情，明明可以美满却被人为的迫害，从这一刻开始我就特别不喜欢雪穗，虚荣和嫉妒心作祟的她内心想法就是自己得不到的东西便要亲手毁灭它。

今枝和笹垣一个是侦探一个是警察，两个看起来不相关的职业却又紧密相连，他们都是为了追求事情的真相，老警察隐蔽的好，躲过了他们的毒手，而今枝就没这么幸运了，最后的掉以轻心使得他招致杀身之祸，到最后我们都无法得知他尸首于何处。

曾经白夜如昼，相携而行。

如今昼如白夜，孤步独行。

白夜行读后感高一篇九

单单从这句话来讲，明显感受到的是主人公对于生活的无奈与无助，内心中充满的晦涩，看到的都是社会的阴暗面，并没有看到阳光的一面，因此她才会为了向往的生活不惜背叛一切、欺骗一些、操纵一切、即使有再多的牺牲品也无所谓，但十分可笑的是，这居然是她认为的“美”。用了几天的闲暇时间读完了《幻夜》这本书，感觉并没有完全读懂，而且故事也没有一个完整的结局，这无疑会给读者留下更多的幻想，可以自由自在的去发挥读者天马行空的想象力，想象各种结局。但从整体来讲我并不认为这是一本好书，一本有意义的书，因为书中并没有给予我们很多积极向上内容，而更多的则是各种的工于心计，为了实现目的的不择手段，但也许是仅仅是自己草草的读完这一本书而未能体会到作者的所要表达的真正意义。

新海美冬，故事的主人公，一个为了实现自己目标不择手段的人。水原雅也，原本是一个有着高超机加工手艺的青年，最后的灵魂却被她给毁了，最终成为了她的帮凶。江川青一郎，一个美发师，也成了他成为华屋社长夫人的垫脚石。曾我，则是命运最为悲惨的一个，仅仅为了完成自己内心的一个愿望，将自己曾经的上司(新海美冬的父亲)的一张全家福照片交还给在这场灾难中新海家族的唯一幸存者，却白白的搭上了自己的一条性命。当然故事中也有很单纯，很纯洁的人，一个平凡的小姑娘—有子。这就形成了鲜明的对比，是以一种丑恶的姿态去享受奢靡的生活，还是以纯真的心去感悟平凡的生活。

在写这篇读后感之前我翻阅了一些书评，然而给出的对本书最恰当的评价是“注了水的猪肉”我起初感到有些困惑，后来才发现，这本书是《白夜行》的续集，虽然作者想极力的掩盖住大家的这种想法。起初并没有感觉这两本书之间有什么联系，但现在看来，我还是错了。新海美冬，很有可能就是上本书中的唐泽雪惠，而这也是曾我被杀的真正原因，因为他们相识，所以，新海要实现自己的目标就必须要除掉他。也许只有读过《白夜行》之后才能真正的体会为什么新海美冬不惜一切的去追逐自己认为是美的东西。是怎样的经历练就了现在的她。现在看来在面对两本书的的选择上，()选择了后者无疑是错误的决定。

其实这本书更像是一本逻辑推理小说，而出版社把《白夜行》和《幻夜》称为绝望之书，我并不太苟同，在此书中我们看到更多的是新海美冬的为了自己的不断努力，尽管手段有些卑劣，但她并没有就此沉沦。东野圭吾说：我不想让《幻夜》成为《白夜行》的续集，希望多留下一点空间让两部作品都读完的读者开心的徜徉在各种各样的幻想看来是做不到了。感到一切萧条而我又必须感到它动人，或许这又是一种乐观。现在姑且这样认为。看来只有在读完《白夜行》之后才能重新真正的审视它。

白夜行读后感高一篇十

这是读的第二部东野圭吾的作品，以前很少看这种烧脑小说，现在越来越放不下...每次看都是一点点琢磨，所有事情的发生都是一环扣一环，但到最后才能看得清真相，人性的善恶、心理的解剖、细节的处理，能从中能学到很多东西，自己也是很喜欢了。

读完这个小说心情很压抑，童年对一个人的影响到底有多大？也真的无法想象，人到底可以有多坏...

桐原亮司说：“我的人生就像在白夜里走路。”

雪穗说：“我的天空里没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够。凭借着这份光，我便能把黑夜当成白天。你明白吧？我从来就没有太阳，所以不怕失去。”

看到最后桐原视若珍宝的剪刀扎在胸口的时候，看到雪穗面无表情的回答“我不知道，雇佣临时工都是由店长全权负责”的时候，看到雪穗沿着扶梯上楼一次都没有回头的.时候感觉很难过感到窒息...

两个没有灵魂的人踏出了规则的约束，一次次拿走别人的灵魂，不寒而粟...

“枪虾就在虾虎鱼身边”一生都在隐忍伪装的人，在最后的一幕失去了自己的光明，难过却也没办法回头，还要继续向前..这大概是她自己的人生吧，从一开始就是没有选择权失去了幸福存在的黑夜...以后只剩下她一个人或许也算是另一种全新的开始.......

白夜行读后感高一篇十一

历时n天，在一个不太忙碌的工作日的上午，纠结又期待结局的心里结束了白夜行，真的被东野大叔脑洞之大所震撼到。

男女主的智商高到令人可怕。男主桐原亮司父亲恋童癖，母亲与店员有不正当关系。女主的母亲为了摆脱贫困，出卖给具有恋童癖的中年男子们。也许是在这样扭曲病态的家庭环境下，男主在废弃大楼看到令他无法接受的一幕，女主又一次被伤害，产生了后来一系列命案与一幕幕悲剧。

疑问。

1、雪穗的母亲是愧疚自杀还是雪穗做了手脚？

3、亮司对雪穗是同情？爱情？赎罪？亦或是黑暗中扭曲变态的同行者？

4、聪明漂亮的雪穗明明可以通过自己的智慧（炒股和服装做的很成功）为自己创造更光明更心安理得并且富裕的幸福生活，为什么还会用尽心机绞尽脑汁的嫁给高宫城后离婚再婚挤进筱冢家族？用同样残忍的方法伤害美佳的目的与意义何在？（变态？要别人感同身受的体验自己所受的伤害？）。

可怜之人必有可恨之处，聪明的男女主虽然是外在的原因使其内心受到极大的创伤导致扭曲甚至变态，但这并不是可以肆意伤害其他人的理由，犯了错误就要受到应有的惩罚！

白夜行读后感高一篇十二

纯真的心灵一旦被扭曲将会是罪恶的开始。

两个小孩的家庭注定让他们在同龄孩子中成为不平凡的人。

他们也渴望被疼爱，有人买冰淇淋买糖给他们吃，可是家庭氛围注定让他们成为了另一种人，并且在偏执的道路上越走越远，一直坠入罪恶的深渊。

看完小说深刻的体会到了那句，一个谎言注定要用无数个谎言来弥补。正如雪和同源在杀人的道路上，杀死一个，必须清除所有的障碍，让自己变得越来越心思缜密更是忽略了道德底线。他们的一生注定无法像天真的孩童长成青春的少年少女，他们必须时刻伪装处处提防，在没有白日没有阳光的日子里残喘，唯一让我欣慰的是直到死也维护着守护着雪的同源，让读者感受到爱得透彻。

我不想去想像白夜里唯一的光源失去后雪会如何在潮湿阴暗的角落里生活，她或许会因此变得更加妖魔鬼怪，说不定一切才刚刚开始。我更宁愿去相信她对一成是有真的爱，至少这样的相信让我觉得她罪恶十赦却有值得去看的地方。

愿一切都好，愿每一个孩童都天真浪漫。

有时候知道秘密的人会显得手足无措，人生在世，难得糊涂。

白夜行读后感高一篇十三

东野圭吾最出名的一部推理小说，并在20xx年被搬上了小荧幕。盛名之下，国庆假期我也拜读了这部小说。

30万字的小说，花上4~5个小时就能念完，不过有一股郁结之情堵在心坎上，久久难以舒畅。类似的感受，若干年前读完安妮宝贝的处女作《告别微安》后曾出现过。由此可见东野先生着实是个具有破坏力的作家。

日系推理小说给人感觉一直是不咸不淡不温不火，着重揭示时代特征与人性挣扎，推理过程反倒不会太曲折，一般前3页凶手必定出场。然后带着各类闪闪亮的破绽告诉看官“我是大boss。”（请参照流星之绊三浦友与出场一幕）。么有了与作者pk想象力与逻辑分析力的乐趣，推理小说也就只能纯粹作为一部文学作品来欣赏了。

白夜行的人物设定与行文线索同日本另一推理小说大师松本清张的名作《砂器》颇为相似。主人公年幼生活坎坷，遭遇非人的磨难。成长道路曲折辛酸费劲心机出人头地。然后身边有一位影子警察锲而不舍的追缉真凶，破案的背后是对人性的探索与救赎。年幼时有过悲惨遭遇的少年成人后大多与社会格格不入，逻辑思维与常人不一样，即便伪装再好，稍有不慎全部报销。机关算尽亦无用，只是越陷越深。不禁让人感叹宿命，许多事是无可奈何天注定。

故事跨越了20年，从70年代的经济高速发展的日本写起到21世纪初为止。可以从各个小章节中明晰辨认出各个时代的明显特征。70年代，经济高速发展，社会及人性都在极度自负与自卑中摇摆。失衡的心态让人守不住道德的底线，纷纷坠落悬崖，害己害人。80年代，电子信息行业异军突起，股市房市大热，中期泡沫经济形成。各类新鲜事物闯进了人们的生活，信息化的加速发展给各个领域的企业也带来了技术与管理上的新要求。90年代，泡沫经济破灭，但遗留下来的奢华风尚依旧残存。各类为年轻女性提供高级服务的行业依旧红火。依附着这些时代的产物，故事一路发展。普通人只有积极应对时局的变化才能在这场游戏中玩的如鱼得水，雪穗与亮司无疑是其中的另类赢家。东野的布局恰到好处，毫不突兀，慢慢推进故事发展，娓娓道来时代变迁。

06年tbs电视台将这部大作改变成11集多拉马，搬上了木九剧场。菜花与山田的表演可圈可点，只可惜编剧把它处理成了家庭伦理催泪弹，使得它雷声大雨点小，收视率与影响力都不及当季的其他多拉马。对比过去的砂器，黑革记事本以及后来的伽利略与流星之绊，这部真是最吃力不讨好的一部。小说改编成剧，选材还是要慎重。

国庆之前将军说她用一小时看完《信》后用了一下午消化情绪。此时此刻我也在挣扎该不该将《嫌疑犯x的献身》与《变身》也一并郁结掉。

白夜行读后感高一篇十四

商人、情夫、主妇、高管、学生、银行职员、侦探……看似毫无关联的人物，却在寻找真相的过程中串联成网，翻出了意想不到的结局。

“我呢，从来就没有生活在太阳底下过”

“我的天空里没有太阳，总是黑夜，但并不黑暗，因为有东西代替了太阳，虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够。”

我读书的习惯是先看开头和结尾，若剧情与我料想的一样，我就不会看，很显然，《白夜行》不在其中。

寺琦忠夫死于意外，桐原洋介的离奇死亡，西本文代的自杀、藤原和川介子遭受的'侮辱，还有其中形形色色的无辜遭受死亡的人，看似与西本雪穗，桐原亮司无关，可是里面又有他们的踪迹。

越往后看，我就更坚定了我的想法：雪穗在明，亮司在暗，亮司一直守护着雪穗也是在赎罪，雪穗也一直扶持着亮司，最后，亮司为守护雪穗付出了生命。

所有的罪恶都起源于桐原洋介和寺崎忠夫可怕的欲望，他们毁了两个孩子的未来，也间接毁了更多人的未来。

雪穗和亮司固然可怜，可是以暴制暴实施起来固然当时很快然，但它带来的后果确实不可想象的。

一个谎言的产生就需要更多的谎言去掩盖，一个罪恶的产生就需要更多的罪恶去隐藏。法网恢恢，疏而不漏，要相信法律。

愿一切的罪恶，错误都能被阻断在源头。

给孩子们一个光明的未来。

白夜行读后感高一篇十五

我们既非生者也非死者，我们将被活着的和死去的人所遗忘。我们回到了曾经告别的世界上，但是却永远无法回到我们曾经活着的那些日子，永远无法回到那些我们曾进爱过的人的身边。我们是存在也是诅咒，因此我们遗忘过去，并且被过去遗忘。

——希尔瓦娜斯·黑暗游侠·风行者·被遗忘者。

这段话出自wow中的一位悲剧人物之口，为什么会会选择这段话开场？因为我觉得书中女主角雪穗（以下简称"雪"）的心灵真的颇像希尔瓦娜斯女王，这是一种极度扭曲的心理。女王因为阿尔萨斯对自己与自己的种族所犯下的不可饶恕的罪行所以对他充满仇恨，于是就去仇恨他生前的种族——人类，然而，要知道，人类本身差点被阿尔萨斯王子灭族。想接近那些生前好友，却因为自己那残缺的灵魂和一个亡者的身份而不被好友的周遭人所接受，甚至好友也会对自己感到厌恶。这个故事从开头就是一场悲剧，可以说这是一个凄美的爱情故事，虽然这是一步推理小说，但诡计性并不是很强，却是一部很好的挖掘人性的文学性小说。

雪的母亲迫于生计，靠卖女儿来过日子，于是雪在上小学的年纪就被有恋童癖的亮（男主角"桐原亮司"）的父亲玷污数次，当亮父再次玷污那幼小的纯净的身躯时，被亮发现了，亮是悲伤是憎恶，于是他结果了自己父亲的生命，并让雪先逃走，自己留下来处理现场，此后，亮与雪相互保守着这个秘密，由于警方未能查处凶手这件罪案也不了了之。

从此，就像小说中说的，雪从不以真面目示人，亮则至今仍在黑暗的通风管中徘徊。这件事对于雪的影响是很大的，在她长大后被她害死之人其实都本无过错，本应该充满童真的时候，却没想突发此事，面对亲人的种种行为，她的内心在无边的黑暗中永远的迷失了，她对任何人都变得表面温柔内心却残忍起来，这些人都是她受伤扭曲的心灵的牺牲品，而亮呢，有些内向的他，在遭遇这件事后，心灵深处的善良彻底的破碎了，他的父亲的行为给他幼小的心灵造成了毁灭性的创伤，于是，他存在的意义也仅仅是为了在那不见天日的阴暗之中保护雪，爱着她，代表父亲的行为向她赎罪，他对她的守护就像卡西莫多一般，别人是看不见的。除此之外，他可以什么也不管，他也扭曲了，十四岁开始，十八岁盗版游戏，因为发觉当年弑父的行为居然有人看见，于是去杀人灭口。一步错步步错，从杀了第一个人开始，为了掩盖罪行以及内心不断扩大的无边黑暗，许多人都因此遭殃，这可谓是无恶不作啊。

这本书中充满了犯罪，充满了邪恶，但人们在阅读时，又似乎感觉不到罪恶，也许犯罪是对男主角的心灵安慰，甚至也让读者煎熬的内心感到一种解脱，将之前所看的，心中的阴暗面全都发泄出去。

"我的天空里没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为有东西代替了太阳。虽然没太阳那么明亮，但对我来说一经足够。凭借着这分光，我便能把黑夜当成白天。我从来就没有太阳，所以不怕失去。"这句话恐怕是雪唯一所说的少数几句真话吧，当然她的这种真切仅仅是转瞬即逝的，真正看过这本书的人和去看电视剧的人感受是不一样的，看书的人大都觉得亮才是真正悲剧的人物，而在内心深深鄙视已经彻底绝情冷酷的雪，因为其实亮并不欠雪什么，而他为了保护她犯下了许多罪行，至死都在默默爱着她守护她，而在文章最后，亮为了逃脱警察且怕牵连到雪而"从桥上跳下，胸口插着他最爱的那把剪刀"时，书中这么写道：

忽觉周围有人，笹垣抬起头来。雪穗就站在身边，如雪般白皙的脸庞正俯向桐原。

"这人…是谁？"笹垣看着她的眼睛。

雪穗像人偶般面无表情。她冰冷地回答："我不知道。雇用临时工都由店长全权负责。"。

话音未落，一个年轻女子便从旁出现。她脸色铁青，用微弱的声音说："我是店长滨本。"。

警察们开始采取行动。有人采取保护现场的措施，有人准备对店长展开侦讯，还有人搭着笹垣的肩，请他离开尸体。

笹垣脚步蹒跚地走出警察的圈子。只见雪穗正沿扶梯上楼，背影犹如白色的幽灵。

她一次都没有回头。"。

确实很冷，但这更能说明问题，这并非是雪的错，去想想，真的，当你在路上发现有个人被机车撞飞至死时，你会不感叹一声"作孽"吗？一向是虚情假意的雪在这时甚至忘记了把自己对一个死者的悲哀表现出来，相反的，却是非常的冷清，这不是招惹警察质疑吗？这只能说明一点——雪觉得自己在这个世上属于她自己的"太阳"黯淡下去之后，她的灵魂是彻底的死了，现在的她只是一句行尸走肉，我想，也许，她沿扶梯上楼之后立刻就会变成第二具地上的尸体。

那么抛开罪恶不说，"只希望手牵手在太阳下散步"这是男女主角所向往的一个极其简单的愿望，可是亮知道，他们两个不可能出现在一起，甚至连一个人出现在太阳之下都很困难，于是，亮就把自己变成了太阳，燃尽了自己去照亮雪的前路，他是她唯一的光芒。

白夜行读后感高一篇十六

看过了渡边淳一的失乐园，我鼓起勇气读起了大师的又一名作《幻夜》，这部被称为和白夜行特别相似的小说再一次震撼了我那幼小的心灵。

提到《幻夜》不能不说她的姐妹篇《白夜行》，这两个故事我是前后读的，因为《白夜行》在前，而且名气大，所以先读的《白夜行》，读完之后有一种酣畅淋漓之感，唐泽雪穗的爱情悲剧让人扼腕惋惜，作为一个俗得不能再俗的凡夫俗子，我读《白夜行》的时候一直希望亮司与雪穗能够打败正义的警察，牵着手走出白夜，所以最后亮司为爱牺牲时让我感到无比的悲伤，真是一个爱情悲剧。

《白夜行》读完之后，觉得这是东野圭吾写的最好的一部小说，甚至超越了我之前认为极其精彩的《嫌疑犯x的献身》，《幻夜》的出现不仅延续了对于《白夜行》的喜爱，同时锦上添花地放大了《白夜行》中的悲剧色彩。

刚捧起《幻夜》我并不知道这是《白夜行》的姐妹篇，随着故事的深入，很快就能发现《幻夜》和《白夜行》拥有一样的框架。围绕男女主角接二连三的案件，锲而不舍的警察，男女主角一明一暗的共生关系以及最后男主角的悲剧收场。

最大不同之处在于《白夜行》中亮司与雪穗之间有难以割舍的爱情，青梅竹马的感情总是若隐若显，让人还对于他们还抱有幻想，幻想最后结局是亮司和雪穗远走高飞，过着幸福的生活。《白夜行》的主视角是第三人称，或者说站在局外人的角度，追随办案的老刑警的视角来揭开整个事情的真相。而《幻夜》却是从局内人的角度出发，以水源雅也的视角为主线，主角人物的内心刻画更加深刻，而且作者一开始就斩断了男女主角之间的感情，淋漓尽致地展现了新海美冬的人性之恶，也为水源雅也的愚笨感到惋惜，《幻夜》中男主角曾经遇到一个可能产生真挚爱情的情愫，可惜他陷入太深，既有客观上的身不由己，比方说被新海美冬握有致命的把柄，也有主观上的迷恋新海美冬的美貌，抱有最后能与新海美冬得到幸福的幼稚幻想。最后水源雅也的短暂醒悟也动摇了，与追捕他的警察同归于尽，本来一个本分老实的手艺人以这样一种结局告别人世更突显了新海美冬的丑恶面孔。

以下我详细列出两者的相同之处和不同之处

相同点：

2、只要是看过《白夜行》的读者看到《幻夜》中那些似曾相识的犯罪手法用脚趾头也能想到女主角的真实身份（她就那些个阴招很实用也很毒辣善于攻其软肋）

3、人物设置还是“一个中心多个基本点”围绕男女主角身边连续发生的那些事件带入不同的配角来丰富整个故事（甚至连一个嗅觉灵敏的老警察设置都一模一样）

不同点：

1、《幻夜》相比《白夜行》更像一般的小说那样把男女主角作为主要的侧重点来叙述讲解他们之间的暗箱操作也全部公之于众也正是拜此所赐在前作中我对于男女主角心理活动的疑惑全部拨云见雾般明朗开来（简直就像资料书里的选择题参考答案）

2、《幻夜》少了一种神秘感少了让读者发挥自己想象力的空间

4、《幻夜》结合剧情的双关语也没有《白夜行》那么精彩。

白夜行读后感高一篇十七

希腊神话中，sisyphus领受了诸神的惩罚。他必须无休止地将沉重巨石推向陡峭山顶，再默默望着它滚落回原点。这个动作带不来丝毫希望，而终将永远重复，直到生命为之消磨殆尽那一刻。

读完《白夜行》，这是第一个跳出脑海的意象，虽然通俗，但也精准。绝望而绵延良久的无谓挣扎，恰如桐原亮司十九年来所做的一切，每一次犯案，就像是巨石再一回徒劳地滚落。基于这个理由，读者甚至无法埋怨作者将整部作品写得太过冗长。只因篇幅拖延越久，这绝望就越加深重。

或许很多人始终无法谅解雪穗，但在尘埃落定后，很少有人完全不同情亮司的遭遇。十九年来，他牺牲了太多东西，得到的却又太少。在他死后，甚至无法换来雪穗的一次回顾。而这竟正是他希望的结局。聪明如雪穗，又怎能不懂得他最后的苦心。所以她也只能不回头，无论她心中对他究竟是怎样的感情。

说到这里，就不得不提到《嫌疑人x的献身》。如果说《白夜行》是一部不那么令人亲近的艰涩书籍，《x》则无疑是它通俗简化之后的版本。《x》更像一本纯粹通透的推理小说，主线单一，悬念集中，主人公间的互动也更加直白，至少我们可以确信那是出于爱情。而《白夜行》中，一切都透不过茫茫迷雾。主人公听不到表白，甚至无法从童年时光的追述中得到日久生情的证据。它不是合谋，又不是单纯的陪伴，共生两个字，同样不足以描述出背后那些人情味的存在。

在第一章结束后，故事就偏离了本格推理的谋篇轨道，反而变成无数破碎片断的罗列。作者精心选择繁杂的视点，在恰当时机抛出一个个令主人公露出马脚的细节，读者反而比书中侦探更早得到真相。这些碎片彼此勾连，分散在看似独立的案件内，互相印证而又推翻，一步步颠覆或证实既有的疑惑。在整个格局之内，“凶手是谁”早就昭然若揭，在老辣推理小说读者眼中，连“手法如何做到”或“核心线索何在”都无需争论。对作品的阅读快感，纯粹寄托在一种超然观赏的格局上，——读者们已不是华生，而是法官，只需静静地等待罪人自白，“为什么这么做”。

每晚日落之刻，都会有短暂的时分，太阳刚刚以一个微小的角度没入地平线，西方天空中依然泛着青白色的微光。那是大气层对日光的最后折射，也正是所谓的“白夜”。

在临近结尾之际，雪穗有过一番难得一见的坦白，这似乎是对全文主旨的阐述，但其实什么都没有说清楚。对她来说，与其相信亮司照亮了世界，还不如说他们是在联手抵挡黑夜的降临。他们都是心存恐惧的孩子，只懂得掠夺他人光热，来燃烧自己天空一角，仿佛向无底洞中倾泻水流，妄图将它填满。读者冷眼旁观之时，似乎能够亲眼看见他们肩头的担子越来越沉重，攫取光热的源泉也几近枯竭。直到亮司松手而去，太阳才终于轰然坠落。

这样一场钢丝上的舞蹈，凭着两个人过早的成熟，居然坚持了十九年之久。就连作者本人也几乎无法打破亲自设计的铁壁，而将故事的解决寄托于很多偶然因素的发生。如果不是事出凑巧，或许亮司永远都能继续他异想天开的守护，不必面临法律的威胁。可他们牺牲了太多无辜者手中的幸福，就算能瞒过警察和旁人的耳目，毕竟还是逃不出天谴。

平心而论，结局对于“为什么这么做”的解释，并不能令所有人坦然信服。再怎么青梅竹马的深厚感情，也未必值得整个后半生的牺牲，更无法抵消旁人们为此而遭受的伤害。哪怕东野一贯擅长结尾翻盘，在此也不得不遭遇到尴尬困境，使他无法给予两人一个光明圆满的结尾。然而，至少亮司的愿望终究是实现了，这一点上他比石神老师幸运许多。用死亡得到解脱，比起永无休止地推动巨石，或许已是一种另类的仁慈。

日系作家往往具有细腻的人生体悟，在字里行间缓缓流露出感伤悲悯的情调。不论《白夜行》还是《嫌疑人x的献身》，都充满了东野内心深处喷薄欲出的表达欲望，因而更不可能用圆满结局去冲淡整部作品的现实力量。——你们看吧，人性中的确存在某种成份，是可以让人做到如此地步而依然义无反顾的。它会带来不容于世的罪行，或达致个人的悲剧，却仍可具有荣光与尊严。

通过调查人今枝的口，作者告诉所有人，唐泽雪穗最爱的人并不是她的丈夫。终其一书，同样不曾听到她亲口表白，承认这个人就是今枝所猜测的筱冢一成。这是《白夜行》书中遗留于世的最后悬念。我们不妨相信，雪穗心中的名字其实是桐原亮司，而不是其他任何一个人。这只是私心中无法忽略的一种可能，却微妙地被作者交待过的所有线索容忍和默许。

绵延无尽的白夜之行，终将不可避免地走到终点。雪穗和亮司的一生，从没得到过救赎的希望。一点出于同情的温暖揣测，已是读者所能做到的唯一宽恕了。

白夜行读后感高一篇十八

读完这本书一周了一直想着写些什么。一周下来可能已经忘记了当时阅读时后背发凉，令人心生寒意的感觉。更多的是对亮司和雪穗俩个主角的思考。或许我同大多数读者一样，考虑的同样是雪穗是否真正喜欢亮司，这一个疑问在最后的一幕的情景中更加强烈。雪穗面无表情，转身走上了自动扶梯.......

我这段时间的思考结果是雪穗喜欢亮司的。

首先，在小学时代，雪穗与亮司二人因为各自的性格和家庭她们是显得那么的独特，也是这个原因让他俩在养老院认识，开始做起了朋友，或许此时她们的友情并没有那么深，及时她们已经较同龄人成熟许多。

一件事情的发生使得亮司和雪穗成为了真正的知己，甚至是可以托付终身，那就是亮司为了雪穗杀死了自己的父亲。当然这可能是一个小孩子一时的冲动，但是亮司当时的面对警察，家人的镇静足以说明如果在给他一次机会，他还会这么做的。

从这以后到初中，高中，大学，甚至步入社会之后，亮司一直充当着雪穗的影子，为她解决一些棘手的问题，而雪穗也在为亮司的事业做自己能做的一切。

老刑警用枪鱼和虾虎雨来比喻雪穗与亮司的关系，可是他错过了一点，那就是雪穗与亮司的感情。或许从这个老刑警的眼里，他看到的是俩个互相利用的人各自为了自己的目的相互利用而已。

书中特别提到的性方面的描述，包括雪穗不愿为高宫用手和口，而却写到了亮司可以在雪穗的手和口达到高潮，雪穗愿意为亮司提供她最纯洁的地方。

最后自己的补充，亮司一定是个很帅气的孩子，当然，至少不丑，加之他的那种自信为他带来的气质无疑为他的在外也增添一些筹码。

白夜行读后感高一篇十九

前天就看完了，但是一直不想写书评，因为看完书只有一个感觉好变态，我的天，怎么可以写出这样的故事，我完全控制不了自己读下去的欲望，整整一天看到眼睛快瞎掉，就是不肯停下来，那些细致的描写，每一个人物，每一个场景，让你不停的看又不停的回忆思索，将一个个好似分开的故事粘连起来，拼凑成一个完整的故事。

明明是两个那么小的孩子，却拥有常人无法想象的智慧与才能（也许这么说不对，但是那些完美的找不出破绽的案件就是证明），也许最最重要的是他们都经历世界上最肮脏、龌龊的事，那样的年纪本该无忧无虑的玩耍，健康快乐的成长，但是他们却跌入了地狱。

有很多地方也有其不合理之处，但是这本就是剧情，看东野圭吾的第一本书是解忧杂货铺，现在想起来依旧觉得很美妙，但是这本书，完全超乎你的想象，让人生厌却忍不住追究到底。两个在白夜中行走的幽灵，彼此依靠，共生于世，带着面具、躯壳，去结束那些即将发现或者揭晓真相的生命，去残害那些挡住他们道路的无辜牺牲者。

我不知道还要不要再继续看看东野圭吾的其他书，感觉自己会承受不来。

白夜行读后感高一篇二十

结局算好的还是坏的?是唐泽雪穗过上她想要的生活，是桐源亮司心甘情愿的去成全她喜欢的`女孩，是唐泽雪穗最后无情的转身，是桐源亮司死亡的解脱，是笹恒警察执着追求真相，是桐原亮司最后内心的救赎...

在光亮中行走，却让心生活在黑暗中。到底是环境让他们在黑暗中生存，还是他们把自己拘束在黑暗里。也许都有吧。姨妈的收留无微不至的照顾，川岛的陪伴，笹恒警察的执着救赎，这些都被他们忽略了。“那不是我要成为的大人。”可活的现在，是希望中的样子吗。那童年的美好记忆又成为了什么?在黑暗下的光亮，还是犯罪的动机。

何不说，生活虽如此，但让心在光亮处，依然会光亮。不是没有光亮，而是你自己关闭了你通向世界的大门。