读后感是读完一本书或一篇文章后的个人感受和思考，它可以帮助我们更好地理解和吸收所读材料，我觉得现在是时候写一篇读后感了。读后感可以是对故事情节、人物形象、主题思想等方面的评述，它可以反映我们对书籍的理解和体会。读后感是一种个人主观性较强的作文形式，因为每个人的思考和感受都是不同的，所以每个人的读后感也是独特的。读后感可以是从情感、思想、人生哲理等多个角度进行展开，通过写读后感可以让我们更深入地思考和感悟。如何准确表达我对这本书的喜爱或不喜欢？希望以下这些读后感范文能够为大家提供一些建议和借鉴。

懒蛤蟆读后感篇一

今天，我看了《“癞蛤蟆”能吃“天鹅肉”》这篇文章，我被它深深地吸引住了。

天上，一群洁白的，天鹅，扑扇着翅膀，自由地遨游在天空中，在蓝天的衬托下，显得俊美无暇。地上，一只丑陋不堪的癞蛤蟆正在草丛中，注视着天上那白玉般的天鹅，竟张大宽阔扁平的嘴巴，想吃天鹅肉。这下可引起来了人们的讽刺：“癞蛤蟆想吃天鹅肉——想得美！”于是，这句话便像“紧箍咒”一样，时刻警告那些怀有“非分”想法的人，不要轻举妄动，否则就会落个被他人耻笑的结果！

一直以来我就是被这个“紧箍咒”紧紧的禁锢着，通过今天的学习，我知道了“癞蛤蟆”还是能吃到“天鹅肉”的！古人幻想登上月亮，到月亮上看看“广寒宫”，在当时，不也被人们看成是“癞蛤蟆想吃天鹅肉”吗？然而今天科学发达，人们早已登上月球了，并且取回了土样。地球上的“癞蛤蟆”不是吃到了“天鹅肉”了吗？！要想吃到鲜嫩可口的'“天鹅肉”，就应该勇于“夸下海口”，树立“变不可能为可能”的信心，去做前辈不敢想、不敢做的事。同时，要有脚踏实地、艰苦奋斗的拼搏精神。这样，在跨入21世纪的现代化建设中，才会出现更多的“癞蛤蟆”吃上“天鹅肉”的奇迹。

懒蛤蟆读后感篇二

不知道别人有没有因好奇而读某一本书的经历？我有。

对书名好奇，对作者好奇，对别人的评价好奇……《蛤蟆的油》就是。好奇怪呀，这个书名，还因为，作者是黑泽明。

虽然没看过几部黑泽明执导的影片，但对这个世界级导演、“史上第一位获得奥斯卡终身成就奖的亚洲电影人”、“20世纪亚洲最有影响力的人物”的名字还是很熟悉的。

他把晚年所写的自传，取名《蛤蟆的油》，以前不喜欢读名人传记、自传，后来才发现这真是莫名其妙，是个很大的错误。现在“补课”，常有“晚矣”（早点读到就好了）的遗憾。早点读到，人生会有什么不同吗？我是这样想的：那些“过来人”成长的经历，走过的心路历程，总会对自己有所启发，或许让人少走弯路，少迷茫，少焦虑……活得更淡定从容一点。

写《蛤蟆的油》时，黑泽明68岁。他1998年以88岁高龄去世，其实跟“我们”在同一时代有所交集，不知为什么，总感觉他是灵魂很老的人。也许，是因为《姿三四郎》拍摄于1943年，《罗生门》获国际大奖是1950年的事吧。

黑泽明走向电影人生，与军人出身、对子女一向严格要求的父亲密不可分。在那认为看电影会对子女教育产生不良影响的年代中，他的父亲能主动携全家去看电影，而且认为“看电影对子女教育有益”。

父亲对体育一直坚持积极鼓励的态度。黑泽明也完全继承了下来，他热爱体育，喜欢看比赛，还在父亲的要求下练习游泳，上剑道课。黑泽明成为电影导演，也与从事电影“解说人”工作的哥哥有关。

当年电影多是无声片，他的哥哥专给电影院写剧情解说，“从电影爱好者前进了一步”。书中写到了哥哥的死，哥哥是个厌世者，常在家里提“三十岁之前死掉……”果然在三十岁之前自杀了。黑泽明的哥哥对俄罗斯文学心悦诚服，特别是把《绝境》推崇为世界最高水平的文学。哥哥的自杀，黑泽明认为是受《绝境》主人公纳乌莫夫所这个文学形象的影响，“主人公那种人生一切努力都是虚空、无非是在坟墓上跳舞”的虚无精神，使他“走向丑恶的道路”。

我在那一章节的末尾写了条批注：可见，人生要积极……多接受正向的文学作品。他对哥哥的死抱有遗恨和内疚。为哥哥未能发展在电影方面的修为，为母亲因担心哥哥向自己倾诉时的“极不负责、非常轻率的态度”。黑泽明与哥哥的性格截然不同。哥哥脸上有股阴郁之气，性格上也是。朋友评价黑泽明则是“性格与向日葵相似，有向光性”。那一章的结尾，他写道，“正是有哥哥这样的底片，有他的栽培，才有了我这样的正片”。父亲对看电影的开明态度和哥哥的引领——年少时的黑泽明就遍看世界电影史上的（著）名（影）片，这对他步入电影行业显然有最直接的影响。

少年时代，他贪婪地往自己头脑里灌输美术、文学、戏剧、音乐和电影等方面的知识。虽然不能预见职业道路，但年少时的积累，无疑为黑泽明走电影这条路助了力。虽然也曾彷徨不已，但为了使自己有用武之地，一直在努力，这样的人，才有机会“厚积薄发”吧。

遇到了一生中最好的老师山本嘉次郎先生，开启了电影人生。《蛤蟆的油》一书中，写了他从事副导演和导演工作的期间的很多人、很多事，读来极为有趣。山本先生告诫他：如果想当导演，就得先学着写剧本。后来，黑泽明甚至同时在写三个剧本。

绘画和写作的功底，无疑是黑泽明成为世界级大师的基础。作为导演，他不仅自己写剧本、做剪辑、配乐，还要对摄影、照明、录音、美工、服装、道具及化妆等部门给予及时指挥，对演员的表演进行指导。

这本书，让读者对导演工作，有了大致的了解。他说导演工作“简单说就是把电影剧本形象化，并把它定着在胶片上。”

黑泽明爱憎分明。对家人、对立川老师、对“发小”植草、对导演山本等等充满感恩与爱意；对内务省检查官，则深恶痛绝，即便多年以后写自传，仍然“极力控制对这些家伙的憎恨”，他说“再没有比被特殊时代的权力饲养得十分驯服的小官微吏更可憎的了……”因为审查制度，他在检查官那里倒了霉，着墨颇多。

黑泽明是幸运的。虽然生在战争年代，他侥幸没有服兵役，中学军训不及格没有士官证，直到日本战败，连检阅点名都没参加过。他执导第一部影片《姿三四郎》是1943年，正值抗日战争时期……只能说他很幸运。战后局势风起云涌，他经历了东宝公司的几次罢工、纷争，令人唏嘘感叹电影从业者的不易。

黑泽明是个性情中人。不说写剧本、拍电影赚了钱就喝个烂醉的细节，单是听说莲花开的时候，会发出难以形容的清爽的声音，他曾经跑去不忍池听花开的声音这件事，足以动人。“我站在黎明前的迷蒙晨雾中听到了这声音。这声音固然微弱，但是在宁静之极的晨雾中听来，确实沁人心脾。”

关于人性，黑泽明有很深感悟。那些心得，现在读来仍颇有现实意义。比如社会上的无赖（报复社会者），他说：“即使出现这种人的一半责任或大半责任该由社会来负，我也不的行为是对的。原因在于这种恶的社会，也有诚实而善良的人。”

“我不能原谅以威胁别人、破坏别人的生活为业的人。而且，我也不认为否定这些人就是出于强者的利己主义。”

看到这一段，很容易联系想起为报复社会把车开进水库的公交车司机。黑泽明在自传里就谴责过这种无赖了。“认为产生犯罪者是由于社会有缺陷的观点，就算有一半道理，但据此为犯罪辩护，也不过是一种诡辩而已，因为它无视生活在有缺陷的社会中但并未走向犯罪的人。”

黑泽明不认为自己是强者。“我为了抵抗人的苦恼，戴上一幅强者的面具；而植草却为了沉溺于人的苦恼，戴上了一幅弱者的面具……就本质来说，我们都是弱者。为了进一步了解黑泽明，读完《蛤蟆的油》，我看了他那部著名的《罗生门》。这是他作为电影人走向世界大门的代表作品，《罗生门》曾获威尼斯电影大奖，第24届奥斯卡奖。

果然，对黑泽明的印象一下子鲜活、立体了起来，也知道他何以拍得出《罗生门》。黑泽明文笔很好，我喜欢他的笔调，佩服他的客观，敬仰他的职业风范，也透过这本自传了解到了他真实的一面。

懒蛤蟆读后感篇三

当他们终于看到他时，……才知道他根本没做那些坏事……，他其实是好人。”

刚开始阅读时，前几章几个孩童的琐粹生活令我昏昏欲睡。唯一支撑我阅读下去的理由就是怪人拉德利，他从不出门，关于他，在斯库特与杰姆这些孩童中流传着一段神秘可怕的传说。他简直成了恶魔的具化物。这个“恶魔”也一直吊足了我的胃口，我一直在猜测他在整个剧情中担任着怎样的角色。

随着情节的发展，“恶魔”仿佛退出了剧情，取而代之的是阿蒂克斯接手的一桩案子。它令斯图特一家陷入饱受争议的漩涡中。老实本分、乐于助人的黑人汤姆，帮助了马耶尔，却在拒绝了马耶尔的勾引后被尤厄尔一家反告强奸。即使有明确的证据表明汤姆是无辜的，审判团还是判他有罪。这场失败的官司充分展现了当时的美国白人对黑人深入骨髓的歧视——就算是无赖、懒惰、处于白人群体中鄙视链最底端的尤厄尔，也要比任何一个勤劳、体面的黑人来的高贵。

案件判决后，汤姆在绝望中越狱，最终被直接枪杀。尤厄尔又处处威胁斯库特一家，这些一度将本书推入最压抑的气氛中。然而“怪人”又出现了，他战胜了真正的恶魔，从尤厄尔手下救下了斯库特两兄妹。黑人汤姆已经作为一只知更鸟被无辜杀死。而泰特警长与阿蒂克最终决心保护因自卫反击而杀死尤厄尔的另一只无辜的知更鸟——怪人阿瑟先生。最后，不善交际的“怪人”要求斯图特送他回家。在街角的路灯下，斯图特把手滑进“怪人”阿瑟先生的臂弯。斯图特这才意识到之前放在树洞里的礼物都是这位“怪人”先生所送。

当斯库特转身准备回家时，街灯依然闪烁，照耀着这个街区。

这个街区有莫迪小姐，她的房子被大火付之一炬，她却抱着脑袋，笑的前仰后合。有杜博斯太太，她本可以靠吗啡“愉快”的死去，却硬是决定要戒掉毒瘾。干干净净离开这个世界，不欠任何人，不依赖任何东西。有雷蒙特先生，他为了坚持自己的生活方式，用酒鬼的身份掩藏自己。有“最下层”的黑人，在阿蒂克斯准备离开法庭时，后三排的黑人全体起立，并且在斯库特旁边的一位黑人说了一句话：“斯库特小姐，请起立。你的父亲要经过这里了。”还有那些判汤姆有罪的白人们，人们还是“高高兴兴重新选他当了立法委员，而且和往年一样，又是全票通过。”大概每个人都还是希望，等到哪天自己成为无辜的弱势群体时，也可以有阿蒂克斯这样的人为自己伸张正义吧。

“斯库特，当你最终了解他们时，你会发现，大多数人都是好人。”

懒蛤蟆读后感篇四

暑假里，著名的儿童文学家曹文轩爷爷给我讲了一个感人的故事《一只叫凤的鸽子》。因为这只叫凤的鸽子，秋虎和夏望互相关心，成了亲密的朋友。

秋虎真是好样的，他懂得分享快乐，从他身上我明白了分享就会收获；秋虎想用劳动换回凤，他的坚持不懈，永不放弃的精神也让我佩服，值得我们学习。

凤鸽子读后感400字四：夏望和秋虎是两个喜欢养鸽子的孩子，在一个学校一个班级。但家境差别却很大，夏望家有钱，家里有许多优良品种的鸽子。秋虎家穷，只有一些老土的鸽子。一个偶然的机会，秋虎的到了一只极其宝贵的鸽子凤，它比夏望家最好的鸽子都要好。秋虎视若珍宝，但是，赌徒爸爸却将其一千元的价格卖给了夏望家。秋虎非常难过，却无力反抗，只能靠打鱼攒钱赎回自己的鸽子。命运捉弄，不久，夏望家的生意失败，家里变的一贫如洗，那只鸽子也不知去向。秋虎的愿望落空了，好在同样喜欢鸽子的夏望把凤藏了起来。

放鸽子的比赛中，他们各自带着自己的鸽子参加。第一只飞回来的鸽子是凤，这只已经属于夏望的鸽子，却飞到了秋虎家。夏望和秋虎这两个家境悬殊的男孩，因为这只叫凤的鸽子，两个人的人生被紧紧联系在一起。两个孩子化解了个人的矛盾和得失，去并肩追求一种更高的东西。

读后，使我明白了帮助别人分享快乐，就会有更多的朋友。

懒蛤蟆读后感篇五

有一个穷小孩和一个富小孩，穷小孩叫秋虎，富小孩叫夏望，秋虎的鸽子都不好，夏望的鸽子都很好，有一天，秋虎捉住了一只很好的鸽子，邱叔听说后就把鸽子要来，生下的第一对蛋给了秋虎，小鸽子出生后死了一只，秋虎就把小鸽子养大，给它起了一个名子叫凤，秋虎的爸爸把凤卖给了夏望，秋虎去找凤，夏望的爸爸说：给我一千块钱。秋虎去捕鱼攒钱，把凤赎回来，过了几天夏望的爸爸被抓了起来，夏望把凤还给了秋虎，秋虎带凤去比赛的了冠军。

读了这本故事我知道了：秋虎很穷，但是他有好的结果，夏望很富，他就没有好的结果。所以金钱不能衡量一个人的价值人人都是平等的，而且夏望还拿着自己的鸽子去炫耀，我们不能向他学习。

懒蛤蟆读后感篇六

春节期间细细的读完了《杀死一只知更鸟》，这本书虽没有跌宕起伏的情节，没有刻意的结构构思，仅仅是从一个小女孩的角度描述她的童年时光，但是饱含平等、正义、良知、坚守等人性的光芒，却能让我停下阅读，掩卷而思，感悟颇多。

我想，律师也曾经是个孩子。

我想其实每个人都曾是个孩子，所有的父母都曾是个孩子。常常我们认为孩子受到知识、阅历、眼界的限制，对很多事情是看不懂，看不清，看不准，然而，实则未必，孩子们的眼是纯净的，她们眼睛看到的就是事物的本身本貌，只不过成人那双双眼却沾满了人间烟火、世俗枷锁和利益算计，透过那些重重的镜片，改变了事物的'本来面目和应有的处理方式。孩子能看到我们不敢承认的事实罢了，孩童保持了人世间最本真的纯粹，而生活却污染了大多数成年人那双也曾经明净的双眼和纯真过的心。

幸运的是，斯库特有一个勇敢的父亲，作为成年人中“异类”，他尽最大努力减少生活的污染与影响，他教会孩子去平等地、善意地对待每个人，学会勇敢，守住光明。作为父亲，阿蒂克斯守住了职业操守，也守住了自己的智识，最重要的是守住了自己的孩子美好的心灵。

当然，现实生活中的我们有时候不能左右某些事情的发生、发展，但是当世界要杀死一只知更鸟，如果你无法阻止，至少你需要努力，至少需要让你所爱之人明白，努力挽回的必要。斯库特爸爸曾经说过：勇敢就是在面对别人都不认可的事时，依然坚持去做。现在，我们缺乏的就是这份品质、这份情怀和这份坚持，而勇敢正是孩子们成长中最重要的精神食粮。

懒蛤蟆读后感篇七

“至少，我知道了泥潭外面的世界，而泥潭里的蛤蟆永远都不会知道。我该庆幸自己是只幸运的蛤蟆才对。”他稍稍高兴了一点。

“我现在需要的不是后悔。我得想想怎样才能平平安安回泥潭去，我总能回去的，在回去之前，我不妨好好看看这外面的世界。”他不停地给自己加油打气。

小蛤蟆躲在水缸后面，听着外头“哇啦哇啦”的说话声，顺便捉了几只蚊子来吃，这里蚊子的滋味和泥潭里的，倒是差不多呢。

蛤蟆变成男孩。

天黑了。月亮升到天空中。

一定是同一个月亮吧，小蛤蟆想，他认得它的，不管它胖了还是瘦了。

屋里的两个人当然不知道家里来了一只蛤蟆，再说，来一只蛤蟆或者来一只老鼠，本来就不是什么大事情。同以往任何一个日子一样，他们吃晚饭，拉家常，看电视，关灯，叹气，睡觉。

当他们不再弄出任何动静的时候，小蛤蟆才从水缸后面跳出来。

月亮温柔地照着他满是疙瘩的后背。虽然是夜晚，却不太黑，小蛤蟆鼓鼓的眼睛能清清楚楚地看到一切。他无声地蹦来跳去，从院子跳进屋子，眼睛压根儿不够用，因为到处都是他没有见过的'东西。

后来他蹦到了床头柜上。男人和女人在薄薄的毯子下睡得正沉。

小蛤蟆想，人原来是这样睡觉的。

他跳下床头柜，又跳进另一间屋子。

那间屋子里，也有一张床，床上盖着薄薄的毯子，可是没有人在里面躺着。

小蛤蟆想知道在毯子下面睡觉是什么感觉，于是他毫不犹豫跳到了床上，钻进毯子里。床既柔软，又舒适。他打了个哈欠，好困。接着又打了两个哈欠，他就在毯子下睡着了。因为，无论是他的身体还是他的心，都太疲倦了。

这一睡，一件不可思议的事情悄悄降临了。

这只叫太阳的小蛤蟆，竟变成了一个男孩！

到底是怎么一回事？为什么一只蛤蟆在毯子下面睡上一觉，会变成一个男孩呢？你问我，我也不知道。

小蛤蟆自己也不知道。

但是不管你信不信，这件事情，反正是发生了。

早上，那个叫柳笛的女人走进屋来。床上的男孩映入她的眼帘，她浑身打了一个寒战，紧紧地捂住自己的嘴巴，像截木头似的僵住了。

男孩在睡梦里咂吧了两下嘴。

她没有发出一点声音，轻手轻脚地走出去，把她的丈夫夏树拉进屋来。

看到这场面，夏树也愣住了。

他们俩站在床前，久久不能离去，谁也没有弄出一点声响，可是泪水夺眶而出。

他们想起了自己的孩子。

是的，他们有过一个儿子。他七岁的时候，淹死了。

他们一直很悲伤，尤其是柳笛，她更是无法从失去儿子的痛楚里走出来。

每天晚上临睡前，她都要给早已不存在的儿子铺好床，和他说“晚安”；每天早上都要在床前说声“儿子，早上好”，然后叠好被子。就好像，他们的儿子，从来都没有离开过一样。

床上的男孩从哪里来？

他为什么会睡在我们儿子的床上？

难道是儿子的化身……。

不，他和我们的儿子一点儿都不像。

他的睡姿好奇怪！他是趴着的，脑门抵着枕头，一双手掌搁在脑袋的两边。屁股在毯子底下高高地撅着，显而易见膝盖是屈着的。

柳笛伸出手，想去摸摸他的头发，被夏树拉住了。

“别吵着他。”他轻声细语地说。

柳笛含着泪点点头……。

这时候，变成男孩的小蛤蟆，终于睡醒了。

他睁开眼睛，刚歪过脑袋，就看见了两张人的脸。哎哟，可把他吓坏了。

不好，完蛋了！

他的第一个反应是赶紧跳，赶快逃。于是他后腿一蹬，打算高高跃起。可是怎么回事？感觉不对呢。毯子从他身上滑了下去，他还是趴在床上。

身体变大了，变笨了？

怎么变样了？

这是我吗？

怎么瞅着，像个人呢？

他又惊又怕，止不住地颤抖起来。难道是在做梦？

“孩子，你冷吗？”

“你一定很冷，你都没有穿衣服呢。”

“你在发抖呢。”

“虽然快到夏天了，早晨还是挺凉的，我去给你拿衣服。”

柳笛边说着，边翻箱倒柜地找衣服，不一会儿，抱了一堆放到床上。

“这些都是我儿子的衣服，你穿吧？”

“要我帮你穿吗？”

“你不喜欢？那你自己穿吧。”

可怜的小蛤蟆，不，这会儿，应该叫他男孩了，他缩到床的角落里，紧挨着墙壁。他只看见女人的嘴一张一合，发出好听的声音，却完全听不懂她的意思。

现在，他能够明确地知道自己已经变成人类，和站在面前的两个人一样。

柳笛和夏树感觉到了男孩的惊恐和不知所措，于是他们相视一眼，退出了屋子。

“他看起来很害怕，好像不喜欢看到我们。”

“他似乎听不懂我说的话。”

“是个奇怪的孩子，智力似乎也有问题。光着身子，连件衣服都没穿。”

“而且，长得好丑。”

没错，男孩很丑。他不但黑，皮肤还很粗糙，不过肚皮倒是白的。一双眼睛鼓鼓的，嘴巴真大，嘴角差不多到了耳根。

“等他不那么害怕了，我们再问问他从哪里来，好送他回家去。”夏树说。

现在屋子里只有男孩一个人。他瞅着自己光溜溜的身体，很不习惯。他把自己从头到脚摸了个遍。“我确实不是一只蛤蟆了，而是一个人了。”

那我是怎样从一只蛤蟆变成一个人的呢？

男孩努力地回忆着，不过实在找不到一丝线索。

他拍拍脑袋自语道：“‘我为什么会变成人’这个问题既然没有办法弄清楚，那就先不管了，还是换个问题想想吧——‘变成人的蛤蟆该怎么办’。”

是啊，接下来该怎么做？

跳回篮子回泥潭去，是不可能的了。

就算回到泥潭，蛤蟆们也不认识他了。

接着他又想，当个蛤蟆和当个男孩，哪个更好呢？

当个蛤蟆更好吧。

也许当个男孩也很有意思。

像我这样有机会当男孩的蛤蟆，世界上还会有第二只吗？

也许有，也许没有，就算有也一定很少。

所以，我难道不是一只幸运的蛤蟆吗？

嗯，真的是很幸运呢！

好吧，那就让我好好感受一下当人类的滋味吧。这么一想，我们的小蛤蟆从心底里开心了。

当柳笛再一次进屋的时候，看到男孩把裤子套在脑袋上，而两只腿伸进了衣服的两个袖子里。她“扑哧”一声笑起来，走过去疼爱地摸摸男孩的脑袋，这一回男孩没有躲开。看到她慈祥的笑脸，他觉得她笑得很好看。

柳笛帮他穿好衣服，把他抱到地上。

“孩子，你叫什么名字？”

“你的爸爸妈妈呢？”

“你的家在哪里？”

“你都忘了？你还能记得从哪里来吗？”

……。

无论柳笛和夏树问什么，男孩都不回答。但是他一直在笑，露着稀稀疏疏的牙齿，嘴巴可真不小啊。

夏树把柳笛拉到一边问：“他的耳朵是不是听不见？”

“或者是哑巴？”

“我怎么觉得他脑子……”夏树指指自己的脑袋，柳笛明白他的意思，不让他继续说下去。

“你说我们怎么做？”夏树问。

柳笛很干脆地说：“在我们家住着呗。”

“可是……”

“在他没有地方可去之前，先在我们家住着。”

“行，听你的。”

这边柳笛和夏树说着话，那边太阳觉得肚子好饿。他的脑海里闪过蜗牛啊，甲虫啊，蚊子苍蝇啊的影子，但这些东西现在让他感觉恶心。可是除了这些食物，他想不出还有什么能吃的。他捧着肚子，很苦恼。

“饿了？”柳笛走过来问。

太阳当然听不懂。

柳笛笑吟吟拉着他来到餐桌边，给他盛了一碗粥，看起来似乎很好吃的样子呢。太阳等不及了，直接把脸扑进碗里去，哎哟，嘴唇烫着了。柳笛连忙拿过一块湿毛巾给他擦擦嘴，把勺子塞到他手里。他拿着勺子很犯愁，不知做什么用。

柳笛很快明白他的难处，她笑着冲他眨眨眼：“你看着我。”

太阳不懂她说什么，但是鼓鼓的眼睛认真地看住她。

柳笛一只手拿勺子，一只手端碗，舀一口送进嘴里，她认真地做着示范。“你看，就这样，很简单的。”

太阳懂了。他抓着勺子，把第一口粥顺利地送进了嘴里，啊，真好吃，他开心得“呱呱呱”地笑了。

不是“咯咯咯”，不是“哈哈哈”，不是“嘻嘻嘻”，是“呱呱呱”地笑的。

“啊，他不是哑巴。”夏树高兴地说，“不过，笑起来真像一只青蛙。”

太阳喝了一碗粥，肚子还有些饿。

他不会说“还要”，他只能端着碗看柳笛。

“还要？”柳笛又给他盛了一碗，太阳咧开嘴又“呱呱呱”地笑了。

太阳一口气喝了四碗粥，他真想知道，刚才吃的是什么。

他指着碗，只能“啊啊”地问。

柳笛误会了他的意思，又盛了一碗。太阳直摇头。

“那是什么意思呢？”

太阳指着碗，“啊啊”的，他只会“啊啊”的。

夏树猜测道：“他也许在夸你的粥煮得好吃。”

“我知道了。”柳笛叫道，她指着碗里的粥，说，“粥。”

“粥。”太阳含含糊糊地跟着念。

“对，粥，这叫粥。”

“粥。”

太阳学会的第一句人类的话就是“粥”。

懒蛤蟆读后感篇八

我很喜欢看这本书，我已经看了四遍了，它是一部关于爱与梦想的美丽童话。

讲的是一只被自己亲生妈妈抛弃的一只小蛤蟆，坠落在小泥河鳄鱼老美的荷花床上。老美是一只爱花爱草爱清洁的鳄鱼，它和小泥河的居民为敌，非常霸道，也很惹人厌。它本来想趁小蛤蟆睡着的时候把它扔了，但听到小蛤蟆叫自己妈妈的时候，老美改变了主意，而且深深地喜欢上了小蛤蟆，把它留下来当女儿。还给它取了一个好听的名字——娇滴滴。还天天把娇滴滴顶在头上，到小泥河附近散步，游玩。

但娇滴滴最大的梦想就是能飞起来。最后在小泥河居民们的共同努力下，也在捕梦者的帮助下，他们都实现了自己的梦想，它们都得到了自己喜爱的礼物，娇滴滴也飞向了蓝天。

我还喜欢爱作诗的红皮老弟，爱讲故事的鹅大爷和故事迷鸭老扁，忠实的邮递员零蛋狗，热爱飞翔的捕梦者。

读完这本书，我觉得每个人都应该有自己的梦想。有了梦想，就有了奋斗的目标，有了梦想就有了动力，有梦想就会有奇迹，坚持就是胜利。

懒蛤蟆读后感篇九

读点心理学不仅是为了了解自己的行为和背后深层次的原因，也为了了解其他人行为背后的动机，就能从不同的视角对他人的行为进行解读。

书中写到我们每个人的行为模式是在小时候形成的，“婴幼儿会从经验中学习，这样的学习不仅涉及用脑思考，也涉及全部的自我。我们学到的一种生存的策略，并发展出一套行为来应对父母和其他人。这套应对行为会跟随我们一生，直到我们改变它。“我们一直深受行为模式的影响，直到有一天你看到它，并决定改变它。“童年的经历如此强大，如此鲜活，于是便塑造了每个孩子对世界独特看法，外面的世界变成了在我这里的世界。”此后的一生我们在不断的强化自己构建的世界观，“把自己的人生变成了一个自证预言”。

书中谈到了心理学的专业概念“自我状态”，“自我状态是三位一体，分别是父母、成人，儿童。”三种自我状态在生活中都可以找对对应的人，成人的自我状态是理想的自我状态；“成人自我状态是指我们用理性而不是情绪化的方式行事，它能让我们应对此时此地正在发生的现实状况。处在这个状态时，我们所有的只是和技能都能为自己所用，而不再被脑子里父母过去的声音所驱使，也不会被童年的情绪所围困，相反，我们能思考当下的状况，基于事实来决定怎么做。”处在父母的状态总是认为自己是对的，想要把控所有事件。处在儿童的状态依赖心强，存在逃避责任。

为什么相似的事情重复发生，是你决定了别人可以怎么对待你，以前不是很理解这句话；人有时候都很难自己，如何能控制其他人？在书中找到了答案。“为什么你总是遇到类似的事情？这些事情最后都让你显得很蠢，让对方占了上风，让你感觉又变回那小时候那个可怜弱小的自己，到底是纯属倒霉，还是因为你用某种方式和对方共谋了这件倒霉事。”听起来匪夷所思，实际情况可能就是这么回事。“以往的经历教会我们在相似的情境下，不经大脑就自动做出反应。”

感受是基于外部事件的影响还是基于我们的选择，阿德勒心理学强调是我们对事件的看法决定了我们的感受，而不是客观事件本身。同样这本书中写道“我认为没有人能让我们产生什么感受，除非他们用蛮力胁迫你，说到底是我们选择了自己的感受，我们选择了愤怒，我们选择了悲伤。”人要为自己的情绪负责，“如果你为自己负责，就会认识到你对自己是有自主权的，因此你就知道自己有力量来改变处境，更重要的是，有力量改变你自己。”

从对于自己的信任和他人的信任的两个维度，划分出四个现象。我好你好，我好你不好，我不好你好，我不好你不好。其中我好你好是一种理想状态，“他们有强大的自我意识，了解自己的情感，他们能管理情绪，能从悲伤和不幸中重新振作，但也许最重要的是，他们能控制冲动，也得懂延迟满足，从而避免轻率的决定和不妥的行为。”我好你不好的典型特征是挑剔父母型，对应生活中总是挑别人毛病的人，生活中这类人可能是某个挑剔的同事。我不好你好处在悲伤的儿童阶段，存在自卑，对应生活中自尊水平较低，总是在自我否定。

懒蛤蟆读后感篇十

蛤蟆先生原来很招人喜欢，因为某件事然后封闭了自己，他的朋友介绍了苍鹫医生给他。这件事没有一开始就指出来，而是后面出现了，原来是蛤蟆因为喝醉了偷了车被抓了，最后越狱。大概是这样的情节，这样一件事，让蛤蟆疏远了所有的朋友，连他的庄园都荒废了。

苍鹫不是简单的说教，而是一步步引导蛤蟆认识它内心。秃鹫最经典的开场白是：蛤蟆先生，你今天感觉怎么样？苍鹫还假设了一种温度计来测量感觉。蛤蟆第一次选择了1和2之间，那么意味着它感觉非常糟糕，甚至想要自杀。苍鹫说的儿童自我状态没有好与坏，还有父母自我状态等理论，真的让人耳目一新。我想我还会再读几遍这本书的。

最后附上让人意外的结局。蛤蟆卖掉了庄园，准备去伦敦经营房地产公司。他对小伙伴们说：对‘大世界’的误传太多了。当然，如果你体格小，又只住过弹丸之地，自然就觉得‘大世界’又大又可怕。但过一阵你就能在那里找到容身之处，能力也比之前大得多。我觉得在那儿我有更多的自主权，当然也就有更多的机遇。

这真是一本很棒的书，值得一读。

懒蛤蟆读后感篇十一

雌性蛤士蟆的输卵管。又称田鸡油。选肥大雌蛙，用麻绳从口部穿起风干，用热水略浸润后，放麻袋中闷一宿，剖开腹皮，取出输卵管，去净卵子等杂物，置通风处干燥备用。

本品性味甘咸微温。能补肾益精，养阴润肺。用于肾虚精髓不足，眩晕耳鸣，健忘;病后或产后体虚气弱，多汗;阴虚肺燥，咳嗽咯血。本品又是一种美味食品。其中大部分为蛋白质，并含糖类、脂肪、磷、维生素a、b、c等成分。可蒸食、煎汤或作丸服。每次用10~12g。

懒蛤蟆读后感篇十二

黑泽明，出生于193月23日，日本电影编剧、著名导演，监制人。代表作品有《罗生门》、《七武士》、《梦》、《影武者》、《丑闻》等。于9月6日逝世，享年88岁。

日本民间流传着这样一个故事：在深山里，有一种特别的蛤蟆，它和同类相比，不仅外表更丑，而且还多长了几条腿。人们抓到它后，将其放在镜前或玻璃箱内，蛤蟆一看见自己丑陋不堪的外表，不禁吓出一身油。这种油，也是民间用来治疗烧伤烫伤的珍贵药材。晚年回首往事，黑泽明自喻是只站在镜前的蛤蟆，吓出一身油―这油的结晶就是这部《蛤蟆的油》。

这部书，黑泽明从儿童时期写起，一直写到拍摄完《罗生门》。作者用细腻的笔触写了，一路成长中对自己有重大影响的人和事，以及对自己作品的评价和作品中的遗憾。让我最有感触的是他在书中的这段话：我既不是特别强的人，也不是得天独厚的有特殊才能的人。我不过是个不愿示弱于人，不愿输给别人，因而努力不懈的人。

从自传中可以看出作者成功的一些因素。文艺工作者常常有自我否定的习惯，也许刚开始创作的时候，信心满满，自认我自己创作出了一部了不起的作品，可是作品完成后，经过一段时间，又会觉得自己的作品一无是处，一文不值。所以晚年的黑泽明，在看过许多优秀电影，见过许多优秀的电影人，经历过许多历史性的大事件后，说自己不是特别强的人，我是可以理解的。俗话说人外有人，天外有天，作者的艺术水平到达一个新的高度，站在这个新高度的平台上，看站在同一平台或比自己还高一平台的人时，自然会产生这样的想法。而在普通人的眼里，这往往是作者自谦的话。对此，我深有体会，以前在家乡当村官时，我工作在中国农村的最基层，和我最常打交道的是乡镇干部和农民，工作决定了我的思维和见识，平台有限，我的眼界也就有限，往往盯着的是怎样利用土地赚钱，怎样谋求到一份稳定的工作。而在一二年去了铜川后，身边的同事往往家产丰厚，来自全省各地甚至全国各地，里面有许许多多非常优秀的人。通过与他们交流、相处，加之与以往工作的性质不同仿佛为我打开了另外一个世界的大门，我在铜川工作，感觉自己上了另外一个新的平台，在这个平台上，我看见了比我家境好百倍，比我还努力还优秀的同事，使我认识到，自己并不是那么的优秀，往往惊叹于同事们年纪轻轻就取得的成就，充满沮丧、甚至绝望，这时候往往会否定自己，这也促使我更加努力的学习，充实自己。

作者在童年异于常人，比别人的智力发育的迟，但是碰到了好得老师，得以挖掘出了自己的潜能。由此可见老师对孩子的影响是多么的重大，好的老师可以影响孩子的一生。在我成长的经历中就有老师对我的影响，但是往往是反面的影响，比如不喜欢某位老师，或者被某位老师狠狠地批评过，羞辱过，就连他上的课都没有兴趣了，所以该科成绩也就自然而然的下滑了。从作者对童年的叙述中再次印证了我的观点，富家出人才的机会要比寒门多的多。富家的孩子从小就在起跑线上赢了寒门。黑泽明的家境富裕，才可以让他学书法，学绘画，学剑道，才能买得起许多的图书，看得起许多的电影，这为他日后的事业打下了一定的基础。而寒门的子弟，没有这些优越的条件，他们要成功往往要花费数倍的精力、时间、努力学习本该和富家子弟同时期学到的知识。所以寒门子弟成功的几率要比富家子弟的少得多。这在我工作以后，感受很深。所以如果你和我一样是寒门子弟的话，就要比别人努力百倍，弥补自己因为家境的原因而拉下的东西。同时还要努力让自己的下一代能拥有良好的学习条件和环境。

看完本书，总结一下黑泽明的成功的因素，有这么几点：

一是有良好的家境。使他从小受到了艺术的熏陶。二是遇到了好的老师。使他的潜能得到挖掘，自信心得以树立。三是父母的支持。使他在绘画上有所造诣，进入plc公司学习拍摄电影。四是机遇。他遇到了贵人，山本导演，对作者大力提拔，让黑泽明当上了副导演。而作者也抓住了机遇。五是作者自己的勤奋和努力。不眠不休的工作，大量的阅读，戏剧、音乐、绘画、剪辑、编剧等各方面的勤奋学习。六是作者的经历。战争时期的历史背景和丰富的经历使他得到了丰富的拍摄素材和剧本人物形象。

因为我不是特别强的人，因为我不是有特殊才能的人。因为我还有梦想，有情怀，有想成功的愿望。所以我不愿认输，不愿随波逐流，要努力不懈的奋斗。

懒蛤蟆读后感篇十三

有一天，我读了一本书，名字叫做《癞蛤蟆小姐娇滴滴》，我喜欢这本书得原因是因为这本书很有趣。

这里面主要讲了老美、女儿娇滴滴和小泥河边的居民发生的事情。

主要人物有老美和它的女儿，老美性格暴躁，跟小泥河的居民为敌，女儿娇滴滴天真稚气，善良可爱，喜爱飞翔，有一颗快乐的心。

我最难忘的精彩片段是半颗牙先生的诡计，故事是说在小泥河边，半颗牙先生和他六个徒弟在不停哭泣，因为老美砸了它精心制作的手工艺品，都毁于一旦，它心碎了，居民们谁也没去安慰他，只是偶尔向他投去同情的目光，只有风泪眼牛大婶替它叹了一口气，就是一只气，让半颗牙先生看到了希望，牛大婶你评评理，我一生的心血，老美为什么这么坏，要我说要把娇滴滴赶走，半颗牙把娇滴滴带到木屋里用木棍拴起来，结果娇滴滴被关到里面了。

啊！这本书真有意思，我好喜欢看这本书啊！