读后感是对书籍或文章中的情感、主题和思想进行反思和分析的一种表达方式，它可以帮助我们更好地领悟和理解作者的意图和观点。写读后感时，可以使用一些修辞手法和文学语言，来提升表达的艺术性和感染力。小编为大家搜集了一些热门书籍的读后感，供大家参考和借鉴。

杜拉斯传读后感篇一

出生于1914年的玛格丽特杜拉斯亲身经历了20世纪全部风起云涌，不论是在德国纳粹占领时代，还是在法国“五月风暴”之后，杜拉斯始终是反叛的代言人，她的言行和热情始终迸发着令人震惊的力量。如果说普鲁斯特为20世纪揭开了序幕，杜拉斯则为之画上了句号。

当我们回顾杜拉斯的一生时，不能忘记那股让她始终前行的动力，每一部作品都必须重新开始，好像严苛的命运总是让她身临写作的危险之境。

穿越百年，杜拉斯的作品和她的人生为何一直散发着巨大魅力？重塑这位作家的存在，是一个传记作家的伟大尝试，阿兰维贡德莱让读者感同身受杜拉斯的生命之痛，洞见成就一位伟大作家的必备因素，让我们前所未有地靠近杜拉斯写作动力的秘密。

每一个黑色的话题之后，毫无疑问作者自身跟杜拉斯关系密切，能够更多的从其作品文字，日常谈吐，社交生活，情感世界等全方位地讲述杜拉斯的生平思想和言行，特别是其精神领域发展的历程，而且作者时不时提出杜拉斯的作品与自己的传记内容相互印证，使得传记内容更加具有文学气息和隐秘色彩，毫无疑问，作者对于杜拉斯的作品了如指掌，倾慕之中也有些批判精神在其中，作者出色地追溯了杜拉斯的生命轨迹，童年时候的生活，青年时候的生活，成年之后的生活，揭示了杜拉斯永恒魅力的奥秘，前所未有的接近了她复杂激烈的一生。

总得来说，个人对于杜拉斯的了解好像是因为当年梁朝伟出演的电影情人，而这就是根据杜拉斯的作品改编，其余的杜拉斯的作品自己阅读甚少，可是自己也见过不下十个版本的杜拉斯的传记或者类传记作品，有些挖掘她的感情隐秘，有些影射她的政治主张，甚至有些只是单纯的想要惊世骇俗，而这本传记，作者用类似于虚构类手法回顾杜拉斯的成长成名之路，其中融合了杜拉斯不同时期的作品，而且作者用学术论文的严谨态度去讲述了一个注定是在文学史上不平凡的女性的一生，如果对于杜拉斯作品不是太了解的人，个人建议先不要读这本传记。

杜拉斯传读后感篇二

1.我的生命的历史并不存在。那时不存在的，没有的，并没有什么中心。也没有什么道路，线索。人们总是要你相信在哪些地方曾经有过怎样一个人，不，不是那样，什么人也没有。

2.你被看就不能回看。看就是一种好奇的行动，表示对什么感到兴趣，在注意什么，只要一看，那就表明你低了头了。被看的人根本就不值得去看。看永远是污辱人的。

3.少女直挺挺地站在那里，好像这次轮到她也纵身投到海里自杀，后来，她哭了，因为她想到堤岸的那个男人，因为她一时之间无法断定她是不是曾经爱过他，因为，他已经消失于历史，就像水消失在沙中一样，因为，只是在现在，此时此刻，从投向大海的乐声中，她才发现他，找到他。

4.她说，他们应该继续一如既往地生活，身处荒漠，但心里铭记着又一个吻，一句话，一道目光组成的全部爱情。

5.事情就在这时发生了，我没对你说起过的爱情，就在那儿，我在那儿永远永远地看见了一个蓝眼睛黑头发的外国小伙子，为了他，那天晚上我想在海滨酒吧间当着你的面去死。

6.她说：忽然间在世界这片经纬密布的织物上，你面积很小的脸部有一根纬线突然变得脆弱易断了，那情形差不多等于一根手指勾住一根丝线，丝线将断未断。她说她的错乱是从那晚他熟睡时开始的，当时她发现了——同时也察觉出这张脸和世界万物的终点有所不同——他俩有着一样的归宿，那就是他俩已被双双卷走，被运动着的时间用同一种方式研烂磨碎，直到世界重新获得那根光滑的纬线。

7.他对她说，和过去一样，他依然爱她，他根本不能不爱她，他说他爱她将一直爱到他死。

8.我写女人是为了写我，写那个贯穿在多少世纪中的我自己。

9.作家是难以忍受的，他杀人、做坏事。写作是自杀性的，是可怕的，可人们仍在写。

10.我生活的故事是不存在的。它是不存在的。它没有中心，没有路，没有线。有大片地方，大家都以为那里有个什么人，其实什么人也没有。

关于衰老。

我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。他主动介绍自己，他对我说：“我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。”

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杜拉斯传读后感篇三

17、如果爱，请深爱，爱到不能再爱的那一天。――杜拉斯《情人》。

22、你仿佛集千名女子于一身――玛格丽特・杜拉斯《广岛之恋》。

23、“压抑的感情总会让人有扭曲的快感”――玛格丽特・杜拉斯《中国北方的情人》。

25、爱之于我，不是一蔬一饭，不是肌肤之亲，是疲惫生活的英雄梦想――杜拉斯。

29、正是这样，他们喜欢你是因为你是你。――杜拉斯。

30、他说他爱她直到他死――杜拉斯《情人》。

32、我长得太矮，太平庸了，大街上再也没人看我了。――杜拉斯。

33、她再次转向窗外，对窗外的雨水微笑。――杜拉斯《直布罗陀水手》。

35、比起你年轻的美貌，我更爱你那饱受岁月摧残的容颜――杜拉斯《情人》。

37、我们可以改善一种行为，可以给残疾人接上一只木腿，我们。

杜拉斯传读后感篇四

不知是我看书少，还是它优秀，《情人都拉斯》是我第一次想一口气看完的书。

按理说应先读杜拉斯的《情人》当作预习，从她的书中可以先了解她的性格和风格。但由于这本《情人杜拉斯》是写她的而不是她写的，是她真实生活的写照。据说她的人生经历比她的小说更离奇曲折，她的性格、生活和成就，传奇得令人发指…所以《情人杜拉斯》就更加吸引我。虽然知道《情人》其实也是她的自传式小说。

很难想象一个二十七岁的男人，从读一个女人的第一本书开始，便完全迷恋于她，从此他的生命里没有亲人朋友，只有她和她的文字，他完完全全的属于她，除此之外不做任何事。那年她六十五。他们见面了。

他们经历相爱、快乐、吵架、伤害、平淡，几乎无时无刻不在一起，我想支撑他们关系直到最后的，是文字，她的文字，她的书，就像作者说的：只有文字的真实。

作者用了太多的重复句式，有时显得嗦，如“我留下了，我还是留下了，我就这样留下了…”，或许这种反复更能抒发作者强烈的情感。顺叙，插叙，倒叙…模模糊糊，反反复复，甚至到后面看得有点烦，就像他们亲密得让彼此厌烦，之后又重新来过。

一方面，句式重复，叙述重复，逻辑混乱，有时叫人看不懂，有时就像在看作者的自言自语，或者胡言乱语。

当然，谁都可以不用懂，因为这是他们的故事。

另一方面我又着迷于他的痴狂，他不想且不做任何事，任何人都与他无关，从1980年以后他就只做一件事情就是和她在一起，就像她毕生都在写作直到临终。

书读完后我知道卓越的人都是孤独甚至是癫狂的。我知道作家的心灵是纯净、感性、悲观且敏感的。我崇拜他们可以用毕生追求并执着于一件事，我也看到他们在单一生活中的愤怒和绝望。我知道不管是作家、心理学家、艺术家或是别的什么人，要保持心智不受困扰就要把幻想与现实分开，保持清醒的客观，避免走入疯癫状态；也知道真正好的作品就是忘我的人物合一，因为在杜拉斯的小说里，她就是故事，在杜拉斯的生活里，她就是小说。

杜拉斯传读后感篇五

1.我的生命的历史并不存在。那时不存在的，没有的，并没有什么中心。也没有什么道路，线索。人们总是要你相信在哪些地方曾经有过怎样一个人，不，不是那样，什么人也没有。

2.你被看就不能回看。看就是一种好奇的行动，表示对什么感到兴趣，在注意什么，只要一看，那就表明你低了头了。被看的人根本就不值得去看。看永远是污辱人的。

3.少女直挺挺地站在那里，好像这次轮到她也纵身投到海里自杀，后来，她哭了，因为她想到堤岸的那个男人，因为她一时之间无法断定她是不是曾经爱过他，因为，他已经消失于历史，就像水消失在沙中一样，因为，只是在现在，此时此刻，从投向大海的乐声中，她才发现他，找到他。

4.她说，他们应该继续一如既往地生活，身处荒漠，但心里铭记着又一个吻，一句话，一道目光组成的全部爱情。

5.事情就在这时发生了，我没对你说起过的爱情，就在那儿，我在那儿永远永远地看见了一个蓝眼睛黑头发的外国小伙子，为了他，那天晚上我想在海滨酒吧间当着你的面去死。

6.她说：忽然间在世界这片经纬密布的织物上，你面积很小的脸部有一根纬线突然变得脆弱易断了，那情形差不多等于一根手指勾住一根丝线，丝线将断未断。她说她的错乱是从那晚他熟睡时开始的，当时她发现了——同时也察觉出这张脸和世界万物的终点有所不同——他俩有着一样的归宿，那就是他俩已被双双卷走，被运动着的时间用同一种方式研烂磨碎，直到世界重新获得那根光滑的纬线。

7.他对她说，和过去一样，他依然爱她，他根本不能不爱她，他说他爱她将一直爱到他死。

8.我写女人是为了写我，写那个贯穿在多少世纪中的我自己。

9.作家是难以忍受的，他杀人、做坏事。写作是自杀性的，是可怕的，可人们仍在写。

10.我生活的故事是不存在的。它是不存在的。它没有中心，没有路，没有线。有大片地方，大家都以为那里有个什么人，其实什么人也没有。

关于衰老。

我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。他主动介绍自己，他对我说：“我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。”

杜拉斯传读后感篇六

1.我写女人是为了写我，写那个贯穿在多少世纪中的我自己。

2.作家是难以忍受的，他杀人、做坏事。写作是自杀性的，是可怕的，可人们仍在写。

3.我生活的故事是不存在的。它是不存在的。它没有中心，没有路，没有线。有大片地方，大家都以为那里有个什么人，其实什么人也没有。

4.现在，我看我在很年轻的时候，在十八岁，十五岁，就已经有了以后我中年时期因饮酒过度而有的那副面孔的先兆了。

5.任何一个女人都比男人神秘，比男人聪明、生动、清新，从来也不想做男人。

7.不喜欢那种让所有的男人神魂颠倒的狐狸精式的女人，那种女人只有在制造悲剧时才可爱，在重罪法庭上她们才会令人敬仰.

8.如果一个女人一辈子只同一个男人做爱，那是因为她不喜欢做爱。但发生一次爱情故事比上床四十五次更加重要、更有意义。

9.我长得太矮了，太平庸了，大街上永远也没有人回头看我了!关于衰老。

10.我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。他主动介绍自己，他对我说：“我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。”

11.mail是个好东西，谁说过啥都不能赖，全在服务器上存着呢，公司随时调记录。

12.不喜欢那种让所有的男人神魂颠倒的狐狸精式的女人，那种女人只有在制造悲剧时才可爱，在重罪法庭上她们才会令人敬仰。

13.确实没有必要把美丽的衣装罩在自己的身上，因为我在写作。

14.我长得太矮了，太平庸了，大街上永远也没有人回头看我了!

15.作家是难以忍受的，他杀人、做坏事。

16.我写女人是为了写我，写那个贯穿在多少世纪中的我自己。

17.写作是自杀性的，是可怕的，可人们仍在写。

18.爱之于我，不是肌肤之亲，不是一蔬一饭，它是一种不死的欲望，是疲惫生活中的英雄梦想。

19.迷恋是一种吞食。

20.作家是难以忍受的，他杀人、做坏事。写作是自杀性的，是可怕的，可人们仍在写。

21.当我越写，我就越不存在。我不能走出来，我迷失在文里。

杜拉斯传读后感篇七

1、她辛辛苦苦游了回来，在浩瀚的海水中她更加瘦小了，她的面孔朝着他，微笑，一种精疲力尽、有所哀求的微笑——从这种哀求引起了以后的故事。他也向她微笑，他们相互交换的这种微笑，可以让人相信这两个人在那么短暂的时刻——只要真的发生这样的事——是能够为爱情去死的。

2、对于罪人的定义，我想律法给的还是太过简单，如果一个人伤害了他人，打乱了他人的生活，而这些人甚至是他最亲的人，他就是个不折不扣的混蛋和罪人了，我想是这样的。

3、向往生活的幸福尽管那么强烈，也不可能完全分散她的这种绝望。

4、恨之所在，是沉默据以开始的门槛。

5、我的生命的历史并不存在。

6、我遇见你，我记得你，这座城市天生就适合恋爱，你天生就适合我的灵魂。

7、就算是生活得贫穷，过得拮据，我们也还是可以享受生活得快乐的，这是一种处世的态度，只是需要大家开开心心地在一起罢了，或一次大扫除，或一次聚谈，或一次小小的节日活动，甚至每一次的晚餐。生活，本就不应该考虑得那么复杂，简单而贫乏的生活，也可以过得有滋有味。

8、泪水既安慰了过去，也安慰了未来。

9、我的生命的历史并不存在，那是并不存在的，没有的，并没有什么中心，也没有什么道路、线索，只有某些广阔的场地处所，人们总是要你相信：在那些地方曾经有过怎样一个人，不，不是那样，什么人也没有。

10、爱，之于我，不是一饭一蔬;不是肌肤之亲;是平凡生活中的英雄梦想。

11、太阳消失在山丘后面，河谷折射着阿尔诺河的光芒。这是一条小河，水面闪亮而平静，河湾多而舒缓，河水是绿色的，这一切给它一种睡意朦胧的野兽的姿态。它慵懒地卧在陡峭的河岸，快乐地流淌着。

12、爱之于我，不是一蔬一饭，不是肌肤之亲，是疲惫生活的英雄梦想。

13、人一开始回忆，就已经开始变老了。

14、“沙漠”，这里一个多么令人无奈的比喻，然而生活又却是如此，我们无时不刻处在“沙漠”的包围之中。

15、社会总叫人无奈，我们尽管去抗争、去反对，但或许我们根本就不可能取得胜利，有时候，权利和地位真的让人哭笑不得。

16、我们哭，要说的话都没有说，我们后悔彼此并不相爱，我们根本什么都不知道。而他这个人，和别人也没什么不同，就像是夜里遇到的最后一个顾客。

17、房间里有焦糖的气味侵入，还有炒花生的香味，中国菜汤的气味，烤肉香味，各种绿草的气息，茉莉的芳香，飞尘的气息，乳香的气息，烧炭发出的气味，这里炭火是装在篮子里的，炭火装在篮中沿街叫卖，所以城市的气味就是丛莽、森林中偏僻村庄发出的气息。

18、当一个人开始回忆的`时候，就已经苍老。

19、懦弱的爱情本就不可能有结果，但就算是强权使得相爱的人不能在一起，我想，他也不可能阻隔爱情，所以，爱情便可以永远在一起。

20、当生活中没有了“沙漠”，不用去考虑那些生活和生存的问题，或者说吧这些都搁置在不是太重要的位置的时候，生活也可以很愉快，但这样难免也说得太过无奈。

杜拉斯传读后感篇八

1、下午黑暗的电影厅好比沙漠中的一片绿洲，是孤独的人的黑夜，是人为的，民主的黑夜。

2、我还未老。

3、在我很年轻时，一切已经太迟。

4、为了在你走后还能见到他。为了跟他交朋友，为了谈论你、保罗和我们的母亲，为了由于对你的爱而一起流泪。

5、那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在倍受摧残的面容。

6、他说他知道她此时的感受，这种绝望，这种难受。他说这不奇怪，有时候，在夜里某一时刻，人会感到慌乱不安，说他知道人那时没着没落的。

7、爱情之于我，不是寻常的一饭一蔬，而是疲惫生活中的英雄梦想。

8、厌倦还在，只有厌倦不时会袭来。我每次都以为厌倦到了头，可是这不对，厌倦的尽头总是另一个厌倦的源头。

9、如果爱，请深爱，爱到不能再爱的那一天。

10、战争遥遥无期，我的青春也漫无止境。我既摆脱不了战争，也摆脱不了我的青春。

11、每一本打开的书，都是漫漫长夜。

12、当你正在经历一生中最年轻、最受赞美的年华时，这段时光的突然推进有时会使你感到吃惊。

13、若我不写小说，不是作家，那么我应该是一个妓女。

14、像我对你讲的那样生活，在孤独中生活，天长日久会冒风险。不可避免。当人孤单时会失去理性。我相信这一点：我相信当人完全孤单时会精神错乱，因为什么也不能阻止他产生个人的谚语。

15、我的面容各有关部位也了变化，两眼变得越来约大，目光变得凄切无神，嘴变得更加固定僵化，额上课满了深深的裂痕。我倒没有被这一切吓到，相反，我注意看那衰老如何在我的颜面上肆虐践踏，就好像我很有兴趣读一本书一样。

16、这或许根本就是一个美丽的错误，在蓦然回首的刹那中，光影交错的瞬间，爱情就已悄然来临，然而这爱情到底是偶然间的邂逅，还是无数次刻意之后的相遇，爱本就不是一件简单的事。

17、我们就到此为止，仅止而已。而且，永远停留于此。

19、经历过孤独的日子，我终于喜欢上自己的无知，与它们相处我感到惬意，如同那是一炉旺火。这时就该听任火焰缓缓燃烧，不说一句话，不评论任何事。必须在无知中自我更新。

20、在生活在压迫下，在贫穷的奴役下，你难道还要他们全都长成圣人一般吗?他们身上所有的丑恶，都是源自这个畸形的社会和畸形的生活，我们无可摘择。

21、消逝了的童年，消失了的天真和乐趣，在长大的过程中我们丢失了太多的美好，染上了太多的丑陋。

22、从我一见到他，我便明白我会再一次失去他。

23、后来，她哭了，因为她想到堤岸的那个男人，因为她一时之间无法确定她是不是曾经爱过他，是不是用她所未曾见过的爱情去爱他，因为，他已经消失于历史，就像水消失在沙中一样，因为，只是在现在，此时此刻，从投向大海的乐声中，她才发现他，找到他。

24、男人常常从性的方面解释我书中所写的事物，仿佛那就是我既定的立场似的。他们从他们读到的、我们所做的一切之中精心挑选出一些什么来。他们对于不属于他们的那种性关系加以嘲笑。

25、好像有谁对我讲过，时间转瞬即逝，在一生最年轻的岁月、最可赞叹的年华，在这样的时候，那时间来去匆匆，有时会突然让你感到震惊。衰老的过程是冷酷无情的。

26、现在，我是特意来告诉你，对我来说，我觉得现在你，比年轻时候的你更美，与你那时的容貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。

27、她相信，她知道在哪里，在这场外景里，由于他们对于彼此的欲望灵犀相对，他们才变成情人。

28、爱之于我，不是肌肤之亲，不是一蔬一饭，它是一种不死的欲望，是疲惫生活中的英雄梦想。而我的梦想，就是与你白头而死。

29、今天这份悲哀，我认为它是与生俱来来，我几乎可以把我的名字转给它，因为它和我那么相像，那么难解难分。

30、饮酒使孤独发出声响，最后就让人除了酗酒之外别无所好。

杜拉斯传读后感篇九

买杜拉斯的《情人》这本书，特意选的王道乾先生的译本，这么做的原因是因为王小波的一句话：读过了杜拉斯的《情人》就算知道了什么是现代小说艺术;读过了王道乾的译笔就算知道了什么是现代中国的文学语言了。小波还说：杜拉斯的这本小说的写作方法是一种无与伦比的创造。这么牛x的书。。当然要读读了。

说来惭愧，书买来读了十几页，不太适应。小说内容不是按传统的写作方式，以时间的顺序来展开的。尽管是情感的直观表述，但后一段和前一段不搭界的突然出现，还有第一人称第三人称的意外转变，看得我常常走神，游离于小说之外。这种感觉就像我看米兰-昆德拉的《生命不能承受之轻》，经常被小说中过多的哲学思辨弄得头脑卡壳，或者出现一片空白!

年前，断断续续看完，本想准备过年重读的，但玩心太重的我，根本静不下心来阅读。赶饭局，打游戏，喝茶，闲聊，k歌。过完正月十五，总算收敛一点，走上正常的生活轨道。这几天又重温这本《情人》。因为了解了大致的情节，也渐渐适应了杜拉斯这种看似凌乱，实则精心安排设计的另类的写作方式。所以，在阅读时，能更多地思考。。。

小说内容其实很简单，就是一个贫穷的法国白人小姑娘和一个富有的中国少爷之间无望、悲伤的一段情事。

故事发生在1930年左右，法属殖民地的越南。我查了一下历史，1930年是中国国民党领导的国民政府执政期，(1927-1937)是中国近代的“黄金十年”。那时的中国，国内政治上是风起云涌，国外经济对外扩张，所以，中国人才会以富人的身份出现在越南。小说中的富家少爷就是靠在越南搞房地产发财的。

但，就算是富人，黄种人依然被白种人看不起。本来应该强势的富家少爷和贫穷的白人小姑娘搭讪都让人觉得底气不足。小姑娘的气场让这位富家少爷心有所惧。小姑娘一开始就知道这个男人已经落到她的掌握之中。而且在富家少爷为小姑娘全家的吃喝玩乐全程买单时。。。小姑娘的两个哥哥不但不屑与他交谈，还骂骂咧咧，大哥还威胁他。她妈妈也觉得和黄种人交往是一种见不得人的耻辱!

心塞!

看到这里我想起n年前，看的柏杨写的书，里面提到的一件事。泰国华人说：“我们掌握了泰国稻米的命脉”有清醒者一针见血地指出：不要自己安慰自己，一个法令下来，你什么都没有了。还有98年，，都说明，中国人在国外没有政治地位，就算有钱也不被尊重。

小说里最终两人分开，一个回国，一个另娶。那么无果的原因是什么呢?一是男人父亲反对，但娶白人也不是什么大逆不道的事啊，同期的蒋经国不也娶了俄罗斯姑娘?并为蒋家改名——蒋方良。那是姑娘家庭的原因吗?她妈妈说的：廉耻丧尽!但若是真心想在一起，和男人远走高飞啊!所以我认为问题不是双方的家庭原因，是小姑娘不知道自己已经爱上了那个柔弱的中国人，以为自己爱上的是男人的钱，还有是男人带给她的性快感!自己总归要回法国的。离开了那个男人，离开了越南，才意识到自己对他的爱。所以才会有小说开头的，十八岁就感觉老了的感慨。才会有“更爱你现在备受摧残的面容”的男人的形象!

杜拉斯为什么会错过自己爱的男人?贫穷的家境，绝望偏心的母亲，吸毒赌博的大哥，懦弱爱哭的二哥，没有爱的滋润，使她既缺少爱一个人的能力，也缺乏拥有被爱的能力。所以，一个家庭，就算经济上匮乏，但精神生活绝不能荒芜。因为爱人和如何被爱都需要我们在有爱的氛围里才能学会!

掩卷突然发现，整个小说都没出现那个中国情人的名字，甚至符号都没有。只是说“堤岸的男人”“那个中国男人”“那个痛苦的堤岸的男人”愿意和那个男人在一起到底是因为钱?还是性?还是爱?杜拉斯真的爱那个男人吗?我又迷茫起来了。

但，多年以后，那个中国男人对她说：他依然爱她，根本不能不爱她，爱她将一直爱到他死。不由动容!

杜拉斯传读后感篇十

写作是走向死亡，身处死亡之中。下面是本站小编带来的杜拉斯。

以供大家欣赏。

1.我写女人是为了写我，写那个贯穿在多少世纪中的我自己。

2.作家是难以忍受的，他杀人、做坏事。写作是自杀性的，是可怕的，可人们仍在写。

3.我生活的故事是不存在的。它是不存在的。它没有中心，没有路，没有线。有大片地方，大家都以为那里有个什么人，其实什么人也没有。

4.现在，我看我在很年轻的时候，在十八岁，十五岁，就已经有了以后我中年时期因饮酒过度而有的那副面孔的先兆了。

5.任何一个女人都比男人神秘，比男人聪明、生动、清新，从来也不想做男人。

7.不喜欢那种让所有的男人神魂颠倒的狐狸精式的女人，那种女人只有在制造悲剧时才可爱，在重罪法庭上她们才会令人敬仰.

8.如果一个女人一辈子只同一个男人做爱，那是因为她不喜欢做爱。但发生一次。

爱情。

故事比上床四十五次更加重要、更有意义。

9.我长得太矮了，太平庸了，大街上永远也没有人回头看我了!关于衰老。

10.我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。他主动介绍自己，他对我说：“我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。”

11.mail是个好东西，谁说过啥都不能赖，全在服务器上存着呢，公司随时调记录。

12.不喜欢那种让所有的男人神魂颠倒的狐狸精式的女人，那种女人只有在制造悲剧时才可爱，在重罪法庭上她们才会令人敬仰。

13. 确实没有必要把美丽的衣装罩在自己的身上，因为我在写作。

14.我长得太矮了，太平庸了，大街上永远也没有人回头看我了!

15.作家是难以忍受的，他杀人、做坏事。

16.我写女人是为了写我，写那个贯穿在多少世纪中的我自己。

17.写作是自杀性的，是可怕的，可人们仍在写。

18.爱之于我，不是肌肤之亲，不是一蔬一饭，它是一种不死的欲望，是疲惫生活中的英雄梦想。

19.迷恋是一种吞食。

20.作家是难以忍受的，他杀人、做坏事。写作是自杀性的，是可怕的，可人们仍在写。

21.当我越写，我就越不存在。我不能走出来，我迷失在文里。

1.如果一个女人一辈子只同一个男人作爱，那是因为她不喜欢作爱。但发生一次爱情故事比上床四十五次更加重要、更有意义。

2.夫妻之间最真实的东西是背叛;任何一对夫妻，哪怕是最美满的夫妻，都不可能在爱情中相互激励;在通间中，女人因害怕和偷偷摸摸而兴奋，男人则从中看到一个更能激起情欲的目标。

3.如果我不是一个作家，会是个妓女。

4.当我越写，我就越不存在。我不能走出来，我迷失在文里。

5.如果我不是一个作家，会是个妓女。

6.喜欢只写过一部小说的作家。喜欢的作家和作品有：《。

圣经。

》、米什莱、夏多布里昂、

卢梭。

帕斯卡尔勒南的《耶稣传》《克莱芙王妃》拉辛波德莱尔，觉得。

萨特。

和波伏瓦都不是作家。

7.干吗要介绍作家呢?他们的书就已足够。

8.确实没有必要把美丽的衣装罩在自己的身上，因为我在写作。

9.我在想，人们总是在写世界的死尸，同样，总是在写爱情的死尸。

10.同性恋像癌症一样是一种必死无疑的疾病。

11.太晚了，太晚了，在我这一生中，这未免来得太早，也过于匆匆。才十八岁，就已经是太迟了。在十八岁和二十五岁之间，我原来的面貌早已不知去向。我在十八岁的时候就变老了。

12.衰老的过程是冷酷无情的。我眼看着衰老在我颜面上步步紧逼，一点点侵蚀，我的面容各有关部位也发生了变化……我倒并没有被这一切吓倒，相反，我注意看那衰老如何在我的颜面上肆虐践踏，就好象我很有兴趣读一本书一样……我知道衰老有一天也会减缓下来，按它通常的步伐徐徐前进。

13.我在想，人们总是在写世界的死尸，同样，总是在写爱情的死尸。

14.对付男人的方法是必须非常非常爱他们，否则他们会变得令人难以忍受。我爱男人，我只爱男人。我可以一次有个男人。

15.任何一个女人都比男人神秘，比男人聪明、生动、清新，从来也不想做男人。

16.爱情并不存在，男女之间有的只是激情，在爱情中寻找安逸是绝对不合适的，甚至是可怜的，但她又认为，如果活着没有爱，心中没有的位置，没有期待的位置，那是无法想象的。

杜拉斯传读后感篇十一

6、每一本打开的书，都是漫漫长夜。――杜拉斯。

8、若我不写小说，不是作家，那么我应该是一个。――杜拉斯《情人》。

10、恨之所在，是沉默据以开始的门槛。――玛格丽特・杜拉斯《情人》。

12、与你年轻的时候相比，我更喜欢你现在备受摧残的容颜――杜拉斯《情人》。

杜拉斯传读后感篇十二

1、我们就到此为止，仅止而已。而且，永远停留于此。

2、比起你年轻的美貌，我更爱你那饱受岁月摧残的容颜。

3、如果爱，请深爱，爱到不能再爱的那一天。

4、孤独也意味着；或是死亡，或是书籍。但它首先意味着酒精。意味着威士忌。

5、那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在倍受摧残的面容。

6、作家是难以忍受的，他杀人、做坏事。写作是自杀性的，是可怕的，可人们仍在写。

7、他说他知道她此时的感受，这种绝望，这种难受。他说这不奇怪，有时候，在夜里某一时刻，人会感到慌乱不安，说他知道人那时没着没落的。

8、爱情本是一个不死的英雄梦想，最应该无视世间的飞短流长，代表着人性里最崇高的那一部分，是灵魂终于可以飞翔的机会。但是，肉身太重，就算在爱情里，我们还是飞不起来。

9、像我对你讲的那样生活，在孤独中生活，天长日久会冒风险。不可避免。当人孤单时会失去理性。我相信这一点：我相信当人完全孤单时会精神错乱，因为什么也不能阻止他产生个人的谚语。

10、我们到了圣罗马诺，天色呈赤褐色。路上已经不见太阳，但有一会儿山丘顶上还能见到。从山脚到山顶，种满了橄榄树。房屋跟土地一色，很好看。没有一户的边上不矗立着柏树，这是一种甜美得腻人的景色。

11、我们可以改善一种行为，可以给残疾人接上一只木腿，我们却不能为缺少敏感的人安置一种人为的敏感，在这空茫里什么也没有，这空茫掉出来了，它什么也抓不住，这空茫与任何东西都不相连的时候，很自然的，我们会说：它远离智慧。

12、我们本就不应该把围困住我们的沙漠看成是生活的唯一，就算是生活得贫穷，过得拮据，我们也还是可以享受生活得快乐的，这是一种处世的态度，只是需要大家开开心心地在一起罢了，或一次大扫除，或一次聚谈，或一次小小的节日活动，甚至每一次的晚餐。生活，本就不应该考虑得那么复杂，简单而贫乏的生活，也可以过得有滋有味。

13、我在世界上最爱的是你。胜过一切。胜过我所见过的一切。胜过我所读过的一切。胜过我所有的一切。胜过一切。

14、后来，她哭了，因为她想到堤岸的那个男人，因为她一时之间无法确定她是不是曾经爱过他，是不是用她所未曾见过的爱情去爱他，因为，他已经消失于历史，就像水消失在沙中一样，因为，只是在现在，此时此刻，从投向大海的乐声中，她才发现他，找到他。

15、你仿佛集千名女子于一身。

16、我对他产生的这种荒诞的爱情，对我来说至今仍是一种莫名的奥秘。我不明白为什么会对他这样倾心，以至想为他而死。我跟他已经分别十年，当这事到来的时候，这期间我很少想到他。我似乎一直爱着他，没有什么因素能干扰这种爱情。因而我忘却了死亡。

17、他说他和过去一样，他仍然爱她，他不能停止爱她。他爱她，至死不渝。

18、我是作家。其它的都尽可忘掉。

19、在我很年轻时，一切已经太迟。

20、我没有迷茫，只是大风吹落了目光。

21、爱情并不存在，男女之间有的只是激情，在爱情中寻找安逸是绝对不合适的，甚至是可怜的。但如果活着没有爱，心中没有爱的位置，没有期待的位置，那又是无法想像的。

22、孤独总是以疯狂为伴。这我知道。人们看不见疯狂。仅仅有时能预感到它。我想它不会是别的样子。当你倾泻一切，整整一本书时，你肯定处于某种孤独的特殊状态，无法与任何人分享。你什么也不能与人分享。你必须独自阅读你写的书，被封闭在你的书里。

23、写作是走向死亡，身处死亡之中。

24、他们将要分手。她记得，当时开口有多难，多残忍。他们的欲念太强烈，找不到话来表达。他们已经不再相视。他们避免用手和目光接触。是他不想说话。她说过，光是这沉默本身，以及由于沉默而没有说出来的话，乃至其顿挫，其不经意，还有这个躲躲闪闪的游戏，这番幼稚的欲言又止和她的眼泪，这一切本应该使人想到，这就是爱情。

25、我常常忆起这个只有我自己还能回想起而从未向别人谈及的形象。它一直在那里，在那昔日的寂静之中，令我赞叹不止。这是所有形象中最使我惬意、也是我最熟悉、最为之心荡神驰的一个形象。

26、在利益的斗争中，坚持是一件极为痛苦的事，你得时刻紧绷自己的神经，时刻准备着想即将上战场的士兵一样，这样的事无论是于身体还是心灵都是极为痛苦的事，所以，或许退出才是最好的选择。

27、比起你年轻的美貌，我更爱你那饱受岁月摧残的容颜。——杜拉斯《情人》。

29、与你年轻时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的容颜。——杜拉斯《情人》。

35、发生一次爱情故事比上床四十五次更加重要、更有意义。

36、不喜欢那种让所有男人神魂颠倒的狐狸精式的女人，那种女人只有在制造悲剧的时候才可爱。

37、男人，应该非常的爱他们，非常非常的爱他们，否则，就不可能忍受他们。

38、喜欢只写过一部小说的作家。喜欢的作家和作品有：《圣经》、米什莱、夏多布里昂、卢梭、帕斯卡尔、勒南的《耶稣传》、《克莱芙王妃》、拉辛、波德莱尔，觉得萨特和波伏瓦都不是作家。

39、爱情并不存在，男女之间有的只是激情，在爱情中寻找安逸是绝对不合适的，甚至是可怜的，但她又认为，如果活着没有爱，心中没有的位置，没有期待的位置，那是无法想象的。

41、跟大家在一齐得不到任何东西，一个人才能有所收获。

43、饮酒使孤独发出声响，最后就让人除了酗酒之外别无所好。饮酒也不必须就是想死，不是。但没有想到自杀也就不可能去喝酒。靠酗酒活下去，那就是死亡近在咫尺地活着。

44、如果那个男生爱你，他的眼睛里就有疼惜。如果不爱就只有欲望。

45、每一本打开的书，都是漫漫长夜。——杜拉斯。

47、恨之所在，是沉默据以开始的门槛。——玛格丽特杜拉斯《情人》。

48、与你年轻的时候相比，我更喜欢你现在备受摧残的容颜。——杜拉斯《情人》。

49、当初，您很美，但如今，我更爱您饱经风霜的容颜。——玛格丽特杜拉斯《情人》。

50、从我一见到他，我便明白我会再一次失去他。――杜拉斯《直布罗陀水手》。

51、如果爱，请深爱，爱到不能再爱的那一天。——杜拉斯《情人》。

54、你仿佛集千名女子于一身。——玛格丽特杜拉斯《广岛之恋》。

55、爱之于我，不是一蔬一饭，不是肌肤之亲，是疲惫生活的英雄梦想。——杜拉斯。

58、她再次转向窗外，对窗外的雨水微笑。——杜拉斯《直布罗陀水手》。

62、我来这是为了告诉你，大家都说你年轻时候美丽，我却觉得现在的你比年轻时更美。

63、十八岁我就老了。是不是人人都如此，我从没有打听过。

64、迷恋是一种吞食。这话不仅妙，而且准确。

65、玛格丽特·杜拉斯在她的[情人]里写道：我变老了，我突然发现我老了。他也看到这一点，他说，你累了。

66、我的生活像一只果子，我漫不经心地咬了几口，但没有品尝味道，也没有注意自己在吃。活到这个年纪，长成这个模样，不是我的责任。这个模样得到认可，它就是我的模样。我欣然接受，也别无选择。我就是这个女孩，一经确定永不。

67、知道衰老有一天也会减缓下来，按它通常的步伐徐徐前进。

68、不久后，太阳升起来了。一只小鸟飞过平台沿着房屋的墙壁逝去。它以为屋子是空的，它离屋子很近，碰到了一只玫瑰，一只被我称作凡尔赛宫的玫瑰。它迅速抖动了一下。这是花园里唯一一朵被余光照亮的花。

69、人们无法了解自己看到的东西，有认识能力却无法认识。