有时候，我们需要挣脱思维的固有模式，去探索一些不太为人注意的事物。总结要有一定的结构和逻辑，使读者能够清晰地理解和吸收内容。以下是小编为大家整理的运动相关的文章，希望对大家有所帮助。

英语论文完整版篇一

1、我愿意深深地扎入生活，吮尽生活的骨髓，过得扎实，简单，把一切不属于生活的内容剔除得干净利落，把生活逼到绝处，简单最基本的形式，简单，简单，再简单。

2、最富有的时候，你的生活也是最贫穷的。吹毛求疵的人即便在天堂也能挑出瑕疵。一个安心的人在哪都可以过自得其乐的生活，抱着振奋乐观的思想，如同居住在皇宫一般。犯不着千辛万苦求新，无论衣服还是朋友。把旧的翻新，回到它们中去。万事万物没有变，是我们在变。

3、我步入丛林，因为我希望生活的有意义，我希望活的深刻，并汲取生命中所有的精华。然后从中学习，以免让我在生命终结时，却发现自己从来没有活过。

4、知道自己知道什么，也知道自己不知道什么，这就是真正的知识。

5、我看到那些岁月如何奔驰，挨过了冬季，便迎来了春天。

6、爱情无药可医，唯有爱得更深。

7、因为在这个世界上，人只需要闭上眼睛，转个向，就会迷路。

9、社会已远远背离“社会”一词的基本意义。尽管我们接触频繁，但却没有时间从对方身上发现新的价值。我们不得不恪守一套条条框框，既所谓“礼节”与“礼貌”，才能使着频繁的接触不至于变得不能容忍而诉诸武力。

10、一个人若能自信地向他梦想的方向行进，努力经营他所想望的生活，他是可以获得通常还意想不到的成功的。

英语论文完整版篇二

摘要：咏物词是宋词中一种重要的题材类型，同时也是我国古代咏物文学的重要组成部分。

本文将词作置于整个宋代文化大背景和中国古代咏物文学之发展演进的大背景下，通过简述宋代咏物词发展的基本轨迹，借由唐五代及北宋前期咏物词的审美特征和创作范式，以宋代不同词人（或流派）作品分析为例，分别论述了苏轼及苏门文人、周邦彦、姜夔和南宋遗民词人所创作的咏物词艺术境界和相关理论。

关键词：咏物；宋代咏物词；审美特征；创作范式。

《文心雕龙明诗》曾言：“人禀七情，应物斯感。感物吟志，莫非自然。”咏物是我国古代各体文学中最常见的题材类型之一，而咏物词在宋代经过数百年的发展，取得了极大的成就。

咏物词是宋词中一种重要的题材类型，同时也是我国古代咏物文学的重要组成部分。在宋代词史上，咏物词名家辈出，名作如林，堪称是宋词中的精华。

近代词论家陈匪石先生云：“论咏物之词，实赋体字极轨”，与其他类型的咏物文学相比，咏物词更富于文艺性，实为我国古代咏物文学的最高代表。

中国古代咏物文学，自先秦时期至汉魏六朝再至唐宋，咏物文学随时间推移而不断发展。

在大的文化历史背景下，本文主要是着眼于词的审美特征和创作范式，分为不同的阶段来解读这朵词中之花。

是而不从，动而不悛，咏一物，而历经千年“咏物”一词在古代典籍中出现的很早，但是，在这里，“咏物”作为一种藉他物以相感动的劝讽方式，显然是不具有文学体类的意义。在咏物文学逐渐兴盛起来之后，专就文学创作而言的“咏物”，才逐渐出现和明确起来。

先秦的时候，我们祖先自觉不自觉地创造可一些咏物之作，其大致可分为五种基本类型，即颂体、比体、赋体、寓言体和隐语体。

其实，就上述五种类型而言，除了颂体外，其余无论是哪种类型的咏物之作，在当时都可以看做是赋诗借物明志的一种典型创作方式。

在先秦的咏物之作中，比体咏物之作是对后世影响最大的一种，它可以说是代表了我国古代咏物文学中的一种最主要的创作类型。

《橘颂》素被尊为“咏物文学之祖”，它的意义在于“物”开始作为独立的审美对象在作品中得到表现。

它是一篇借物以明志的比体咏物之作，若单纯从文字上看，就如同一般颂体咏物，但结合了屈原坎坷的经历和高洁的品质，则不难发现，诗人是在借咏橘以明志。可以说，这种由屈原所开创的借物以明志的咏物诗篇，为咏物文学的发展提供了一个很好的范例。及至汉魏六朝时期，“穷物之情、尽物之态”的咏物赋达到了兴盛的时期。

其实，咏物赋出现的很早。荀子的《赋篇》除《礼赋》、《知赋》外，尚有《蚕赋》、《箴赋》、《云赋》三篇，则可以说赋之创始，亦即咏物赋之创始。

然而，此时的赋虽然数量庞大，但是，期间的大部分文人匍匐于最高统治者的绝对权威之下，主题意识相当淡薄，审美趣味亦屈从于统治者的喜好，所以，咏物赋的创作虽然不绝如缕，但整体成就远远不及后来兴起咏物诗和咏物词。

在唐宋时期，咏物诗和咏物词开始以一种无可比拟的姿态走进咏物文学的世界中。

咏物诗固肇始于先秦，但诗歌咏物之风于齐梁始盛。同时也需注意到的是，虽然齐梁两朝咏物诗多达350余首，齐梁宫廷诗歌风尚对咏物诗的兴盛有着重要推动作用，但囿于时风，唯求形式之美与刻画之工，有的甚至流于宫体与艳情，所以，真正符合我国古代诗歌风雅比兴之传统审美范型的咏物诗的确立，更多的是唐宋诗人们的努力。而就于咏物词，应该说，咏物词的发生与词的兴盛基本同步。

无论是从创作数量、创作队伍还是创作方式上看，咏物词的创作与词史的发展演进基本上都是同步的，但若从创作观念和艺术成就上看，咏物词的发展较之词史的演进相对滞后了。

咏物词的创作是出于一些特定的需要，具有约定俗成性、被动性和随机性，所以前期很多咏物词大都是流连光景之作，并非有意于咏物者，可以说直到北宋中期苏轼、周邦彦等人大量创作的咏物词，才使得以词咏物的风尚逐渐兴盛起来。

唐五代、宋前期，咏物之词，初出风韵。

唐五代北宋前期是咏物词发展演进的第一个创作时期。这一时期，无论是创作观念、审美理想、创作姿态、还是情志内涵和表现技法，都不够明确和成熟。但是，正是经过这些文人一步步的探索，才是咏物词逐渐兴盛，逐渐走向成熟的。

就唐五代咏物词而言，主要有应制供奉之作和睹物生感、感物而咏者。就应制供奉之作而言，大多产生于歌筵酒席之间，可以概括为“质直而少情致”，它们并不是在努力发掘对象物所蕴含的深层次内涵，而是就仅仅直接铺陈刻画对象的外在形貌特征，“主体对于对象的关照完全流于浅层次的观察而不是深层次的体验，其对于此类作品的审美理想显然是‘期穷形以尽相’，即用‘赋体’创作咏物词，以求达到‘穷形尽相’的审美效果”（《宋代咏物词史论》第60页）。

因此，在这些作品中，看不到创作主体的影子，反过来作者在创造此词的过程中，也不曾试图让自己的主观心理体验渗透至对象之中，创作主体与表现对象之间处于一种疏离的状态，完完全全的是一种外在的、单向的描绘。而睹物生感、感物而咏者，主要是基于作者内心的感动，是不同歌筵酒席的被动性，更多的具有一种自发性，感物而咏物。这类作品较少运用铺陈而是多用比兴，咏物却不滞于物，体现出了向宋人咏物小令审美理想迈向的趋势。

北宋前期承晚唐五代余绪，咏物词创作的总量和参与创作的人数在宋代咏物词发展各个阶段中均居末位。然而，在这一时期，亦有不得不提的林逋、梅尧臣、欧阳修三人的咏草词和勇开慢词咏物之先的柳永。私以为，林逋、梅尧臣、欧阳修三人争胜而作的三首咏春草词，体现了当时咏物词创作的审美理想。

各大大家都先后对其做出了点评，王国维先生在《人间词话》中云：“人知和靖《点绛唇》、圣俞《苏幕帘》、永叔《少年游》三阙为咏春草绝调。不知先有正中‘细雨湿流光’五字，皆能摄春草之魂者也。”他在指出冯延巳“细雨湿流光”之咏草较林、梅、欧三人更早这一事实的同时，特别指出这四人咏草“皆能摄春草之魂者”。这实际上就是在指明在咏物时不拘泥于物之色相，而应该致力于呈现物质神。这之于唐五代文人咏物词多执著于对象物外在形貌之刻绘以“期穷形以尽相”者，显然是不可同日而语的。

另一方面，在这一时期，柳永以慢词咏物，在咏物词发展史上具有开创意义。

近代词学家陈匪石先生云：“论咏物之词，实赋体之极轨。”既然为“实赋体之极轨”，那么则须具有赋体的特征，所以，慢词给了词人一个宽广足够的空间，对物象进行淋漓尽致的刻画。

大家名词，感物致情，千古流芳。

北宋中后期，咏物词的创作渐成风尚，一批批名作不断问世，一个个大家不断涌现，使得咏物词开始进入到其繁盛时期。

谈到宋词，就不得不提到宋代大词人苏轼，无论是被王国维评为“最工”的《水吟龙次韵章质夫杨花词》，还是我们耳熟能详的“明月几时有”的《水调歌头》，都彰显着这位大文学家的成就。同时，苏轼的创作姿势也是苏轼对咏物词史的贡献之一。

清人李重华云：“咏物诗有两法：一是将自身放顿在里面，一是将自身站立在旁边。”在前面所言的唐五代北宋前期的大多数咏物词，就与这种无我间离状态并无本质区别。

在一些咏物词中，“物”是外在于创作主体的自然之物，“我”以外在于物象的观察者的身份对“物”进行客观的观察和呈现。

但是，苏词则不同。以《水吟龙次韵章质夫杨花词》为例，“但一个‘也’字，却隐然透露出抒情主人公对莲花的百般怜惜，虽无众人怜，我自怜惜之。主体（抒情主人公）之心灵在不经意间已深深融入飘坠的杨花之中，‘物’与‘我’达成谐协”（《宋代咏物词史论》第91页）。可以看出，苏轼让自我潜入到吟咏对象里面，用心体会物之性情、神理，使我完全化入对象物之中，与之融为一体，也就是说，当其咏物之际，创作主体的情思神理实际上已然潜入对象物之中，故其所感受到的也就是对象物的情思神理了。

细读苏轼的作品，可以发现，在苏轼的笔下，“物”是被赋予了情感与生命的，成为了一个人格化的对象，如其《南乡子双荔枝》里，将两颗并蒂的荔枝比拟成孪生姐妹，一句“苦恨人人分拆破，东西。

怎得成双似旧时”，将她们在分开时的痛苦表现的淋漓尽致，使得这两颗荔枝有了感情和生命，变成了一个人格化的对象。像此类词，是通过自我潜入到对象里面，从而实现物的人格化，但其主旨在表现物。

这一类的作品，将“物”作为主体自我情感、志趣的载体，通过咏物来传达作者的主观情志，将自我之主体精神投射到物上，使物具有了“我”的色彩，词的主旨在于表现自我，从而使咏物词具有了体物和言志抒怀的双重主题。

苏轼在咏物词发展史上无疑具有继往开来的地位，他一方面大量表现普泛化的情感，另一方面又在部分词中寄寓强烈的个人情感，而他所开创的人格化的咏物词为最后走向高度的自我化、个性化，开辟了一条崭新的大道！

在苏门文人中，晁补之、陈师道二人有着不同于其他人的特点。

晁、陈之作少了几许对个性情感的抒发，更多的是对外物（主要是花）作单纯的审美化的呈现，以及对自己赏玩自然外物的活动与心态的揭示。

其实，这样的一个创造方式，表明了词人开始以一种很认真的态度或者说以很大的热情关注和表现对象了，而不再仅仅把咏物词的创作作为一种游戏或应酬，而且，作者的生活情趣也得到了呈现。

可以说，这样的一种创作方式，是创作主体的自我形象在吟咏外物的过程中很自然地呈现出来，这种整体效果是苏轼和苏门文人之一的黄庭坚的咏物词都所不具有的！

从某种意义上讲，苏轼咏物词绝大部分都是游戏应酬之作，只有少数作品是在特定心理情景之下创作，但是读周邦彦的咏物词，我们不大能找出游戏应酬的痕迹。

周邦彦对于词的创作态度极为严肃，主要用词来抒发内心深处的真情实感，在词的创作上倾注了极大的热情和心血，对词的艺术追求可以说是相当的执著。

在周邦彦的词中，咏物词不单纯是为了咏物，而是更多地借咏物一传达刻骨铭心的悲欢离合之情和羁旅行役之感，就是说，他是将“悲欢离合、羁旅行役之感”打入咏物词中，“我”咏物，“我”观物，我之意绪、情感投射于外物之上，故“物物皆着我之色彩”，所创造者既为“常人之境界”，更是“有我之境界”。

更进一步，“我”还可以跟物直接进行交流、对话，创作的主体不再是简单地浅层次的咏物、观物，而是深层次的介入，与“物”一样都成为了作品中的“主体”！譬如其《花犯》中“去年赏雪曾孤倚”，“今年对花最匆匆”等句，是作者在亲自诉说与梅相关的情事，梅成了作者的身世、情感、意绪的见证！另一方面，周词的富艳精工，语言典丽，浑厚和雅，主要是基于其在表现手法上的突破。

在我国古代诸多艺术形式中，诗歌与书法、绘画关系非常密切，而周邦彦则很巧妙的援绘画之法入咏物词中，周济评周词云：“勾勒之妙，无如清真，他人一勾勒便薄，清真愈勾勒愈浑厚。”但是，周邦彦不仅仅得勾勒之妙，如绘画中的点染之法，于清真咏物词中亦时时见之。

其实，援画法入咏物的表现手法最大的好处就是，在咏物词中直接描写吟咏对象并不是太多，大量的篇幅都让位给了创作主体的情况下，我们却依然可以在阅读欣赏的过程中感受到吟咏对象鲜明的形象。

周邦彦咏物词由于创作主体的深度介入，其咏物词中的主客体之间表现出来了双向交流的特征，而且，由于主体的深度介入，其咏物词在情志内涵方面其实也有了很大的发展，因此，这两大方面的突破实际上是将咏物词向抒情化方面又大大的推进了一步。

北宋的咏物词通过苏轼和周邦彦向我们展示了一幅美妙的画卷，而南宋咏物词，相信通过姜夔，也可以带来另一番色彩。

王国维云：“咏物之词，自以苏轼《水龙吟》最工，邦卿《双双燕》次之。

白石《暗香》、《疏影》格调虽高，然无一语道着，视古人‘江边一树垂垂发’等句何如耶？”这是王国维阅读姜夔咏物词时的感受，而此种感受也确实甚为恰当，阅读姜夔的咏物词时，有时会产生一些困惑，好像“物”并不是作者所要表现的主体。

《暗香》、《疏影》两阙是姜夔咏物词的代表作，王国维先生却言之“无一语道着”，为何如此呢？在姜夔的咏物词中，“咏物词在性质上发生了一点微妙的改变，创作主体成为作品中与‘物’并列相对的另一个主体。

‘物’与‘我’成为相互交流对话的双重主体，‘情感’乃是二者交流的内容，它从属于‘我’但投射于‘物’”（《宋代咏物词史论》第179页）。这句话实际上表明了，“情感”似乎开始具有一定的独立性了，即“情感”从附属于“物”，附属于“我”，发展为不太依傍于前二者了。

换而言之，即使我们不完全否认“物”、“我”在词中的“主体性”地位，也必须承认，“情”开始在咏物词中获得了一定的“主体性”，这样一来，“物”、“我”、“情”变得相互独立又相互交叉起来。这就要求着作者在作品中既要处处对对象有所表现，又要将作者的真情实感放在抒情上。如果说将姜夔的这种创作姿态与之前的几位词人的进行比较，就可以有其很鲜明的特点。

其不同于苏轼的“潜入式”，苏轼在吟咏对象时，使“我”潜沉于对象物之中，但是值得注意的事，那些都是虚想的对象物的情态，而并非“我”的情感意绪；也不同于周邦彦的“双向交流式”，在清真的咏物词中，“我”和“物”之间虽然存在着双向对流关系，但是是相互独立于对方，相互作用的，因此并未达到水乳交融的统一。

姜夔在咏物词上的另一个突破就是寄托深远，其词多属有感而发，有为而作，并非为文造情或感物而咏。

其所寄托的感情，深刻而浓烈，能让每一个接受者真切地感受到；又复杂而隐曲，因而让人难以捉摸其真意所在。

在中国文化的长河中，一朵朵灿烂的文明之花相继绽放，而宋代咏物词，就如同一朵奇葩，遗世独立，傲然绽放，散发出历经沧桑而愈加醉人的幽香！

参考文献:。

[1]路成文《宋代咏物词史论商务印书馆2005年.

旅客应当准时集合,不得携带违禁物品影响其他旅客安全.

英语论文完整版篇三

ready...

go...

记忆里的琥珀色*仲夏。

藏着你我多少年华。

曾在屋顶结下的誓言。

微风一吹就落下。

那些不分场合的情话。

拥抱之后生根发芽。

奋不顾身以为能到达。

困在悬崖才害怕。

夜深人静反复纠缠的牵挂。

空荡的心需要解答。

随风起舞的残花。

不停追逐的黄沙。

多大代价才能挣脱思念的篱笆。

近在咫尺的天涯。

在你的脚下。

沙守着花花开的潇洒。

那些不分场合的`情话。

拥抱之后生根发芽。

奋不顾身以为能到达。

困在悬崖才害怕。

夜深人静反复纠缠的牵挂。

空荡的心需要解答。

随风起舞的残花。

不停追逐的黄沙。

多大代价才能挣脱思念的篱笆。

近在咫尺的天涯。

在你的脚下。

沙守着花花开的潇洒。

窗台开满多美丽的花。

你的笑容却更优雅。

不论窗外骤雨多猛烈。

却带不走一粒沙。

英语论文完整版篇四

为何你的情却转了移。

多年的守侯。

你又何必勉强自己。

你说过要永远不分离。

为何你却突然变了心。

爱上了别人。

你又何苦欺骗自己。

失去了最爱的`你。

我的人生没有意义。

找不回最初的你。

你却和他相偎相依。

也许我不该不该爱上你。

要我怎麽才能忘记你。

迷失了自己不该爱上你。

多年的感情已无踪影。

也许我不该不该爱上你。

要我如何才能放弃你。

最後的选择我宁愿放弃。

到了结局还是把你忘记。

忘了你。

失去了最爱的你。

我的人生没有意义。

找不回最初的你。

你却和他相偎相依。

也许我不该不该爱上你。

要我怎麽才能忘记你。

迷失了自己不该爱上你。

多年的感情已无踪影。

也许我不该不该爱上你。

要我如何才能放弃你。

最後的选择我宁愿放弃。

到了结局还是把你忘记。

忘了你…he...

总以为爱上你从不曾後悔。

可是爱到今天那麽的疲惫。

我们的爱没有想像中的美。

放开你痛彻心扉。

也许我不该不该爱上你。

要我怎麽才能忘记你。

迷失了自己不该爱上你。

多年的感情已无踪影。

也许我不该不该爱上你。

要我如何才能放弃你。

最後的选择我宁愿放弃。

到了结局还是把你忘记。

忘了你…。

英语论文完整版篇五

由马伊琍、朱亚文领衔主演的都市职场情感剧《北上广不相信眼泪》正在热播中，一经播出就很受欢迎，收视率非常不错，剧中片尾曲非常好听，是由中国好声音出道的张赫宣演唱的。

歌词：

对不起我有些累了。

我问我们都怎么了。

再不像棋逢对手般。

哪怕爱着恨着或酸着。

突然有了很多心得。

但却痛到不能选择。

好多事我们都错了。

我们不该这样的'放手不爱了。

我们怎么被动的苦笑着。

不管对的错的。

至少最后现实都输了。

假想的竞争者。

英语论文完整版篇六

《北上广不相信眼泪》片尾曲是由张赫宣演唱的《我们不该这样的》。

北上广不相信眼泪片尾曲--《我们不该这样的》。

演唱：张赫宣;作词：浅紫;作曲：都智文。

歌词。

对不起我有些累了。

我问我们都怎么了。

再不像棋逢对手般。

哪怕爱着恨着或酸着。

突然有了很多心得。

但却痛到不能选择。

好多事我们都错了。

我们不该这样的放手不爱了。

我们怎么被动地苦笑着。

不管对的错的。

至少最后现实都输了。

假想的.竞争者。

我们不该这样的放手不爱了。

我们怎么爱着却不快乐。

抱歉我浪费了。

可以更幸福的资格。

我们怎么。

我们怎么。

我们怎么被动地苦笑着。

不管对的错的。

至少最后现实都输了。

假想的竞争者。

我们不该这样的放手不爱了。

我们怎么爱着却不快乐。

抱歉我浪费了。

可以更幸福的资格。

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英语论文完整版篇七

《我们不该这样的》是电视剧《北上广不相信眼泪》片尾曲，由张赫宣演唱。

歌曲内容。

对不起我有些累了。

我问我们都怎么了。

再不像棋逢对手般。

哪怕爱着恨着或酸着。

突然有了很多心得。

但却痛到不能选择。

好多事我们都错了。

我们不该这样的放手不爱了。

我们怎么被动的苦笑着。

不管对的错的。

至少最后现实都输了。

假想的竞争者。

英语论文完整版篇八

李贺（约公元791年-约8），字长吉，汉族，唐代河南福昌（今河南洛阳宜阳县）人，家居福昌昌谷，后世称李昌谷，是唐宗室郑王李亮后裔。有“诗鬼”之称，是与“诗圣”杜甫、“诗仙”李白、“诗佛”王维相齐名的.唐代著名诗人。著有《昌谷集》。

李贺是中唐的浪漫主义诗人，与李白、李商隐称为唐代三李。有“‘太白仙才，长吉鬼才’之说。李贺是继屈原、李白之后，中国文学史上又一位颇享盛誉的浪漫主义诗人。

英语论文完整版篇九

下沙村位于深圳市福田区西南部的深圳湾畔，毗邻香港，紧靠深圳市中心区，东接高尔夫俱乐部，南临深圳湾，北靠香蜜湖，西与“锦绣中华”、“世界之窗”、香蜜湖渡假村深圳三大旅游区相连，深圳三大交通动脉，即滨河大道、深南大道、广深高速公路贯穿其中。地理位置和交通条件十分优越。

特色风情。

下沙是深圳市著名的民俗风情文化旅游亮点。下沙有下沙牌坊、黄思铭公世祠、陈杨候庙、佛祖像等一批深受游客欢迎的历史古迹，有全市唯一的村建博物馆及风景怡人的休闲公园；下沙村人闹元宵、食盆菜的场面极为壮观，举世罕有，其大盆菜宴在打破了吉尼斯世界纪录，吸引了众多的海内外游客和黄氏宗亲；此外，舞狮、舞龙、武术表演、粤剧表演等也是下沙民俗风情的一大特色。下沙村内花团锦簇、绿树成荫，星级酒店、文化广场、体育场、游泳池、购物中心等一应俱全。下沙浓郁的民俗风情文化，优美的商业、旅游、居住环境，成为了深圳市农村城市化的典范，是改革开放深圳农村变迁的一个缩影。

环境简介。

下沙环境优美，街道宽敞整洁，高楼林立，星级酒店、体育运动场、学校、医院、邮局、银行、超市、图书馆、剧院、幼儿园、敬老院、公园各项配套设施一应俱全。由于环境优越，交通发达，而且，距亚洲最大陆路口岸的'皇岗口岸和深圳火车站仅有5-10分钟车程，许多国内外投资者到下沙村投资经商。现有“三资”企业近三十家，主要生产名牌时装、电子表、手袋等轻工产品，产品远销香港、东南亚和欧洲等国内外市场。除工业繁荣外，地产业、其它商业，如旅游业亦日趋兴旺。下沙村的旅游资源丰富，有历史悠久的古建筑物；有人文景观众多的文化广场；有风景秀丽的红树林自然保护区；有许多特色的民俗风情和驰名海内外的“大盆菜”美食，另外，还有多个名牌时装厂可供游客参观购物，下沙村已发展为一个新的旅游区。下沙村的科教事业蓬勃发展，公司投入巨资兴建了学校、幼儿园、图书馆、奖励大、中学生勤学上进，许多公司员工和村里的青年参加了业余再学习教育。下沙人勤劳乐业，生活安定祥和。公司还将发展高新技术企业，促进下沙村经济腾飞。集农村与城市风情于一体，集国内与国外建造、管理于一体，成为富有传奇色彩的下沙旅游风光。

英语论文完整版篇十

英语论文完整版篇十一

《无言》是电影《类似爱情》的主题曲，也叫做《你是男的我也爱》。电影《类似爱情》连续剧主题曲《你是男的我也爱》由陈鹏作词，程启昊、林一杰演唱的主题曲翻唱自《sometimeswhenwetouch》这首歌。由陈鹏作词、孙国庆作曲，收录于该系列剧音乐专辑《难得有爱》中。歌曲主要描绘了第二类爱情——同性爱情在我国当今时代背景下的苦涩和甜蜜，完美阐释了打破世俗不畏流言追求真实自我的真爱的美好。

歌曲：无言。

原唱：程启昊，林一杰。

歌曲歌词：

你总是静静看着我。

已是很久的期待。

我不知是否那就是。

满心涟漪的爱。

不知从哪天起。

不知到哪年止。

我总是默默等待。

默默地等待。

我早已经明白。

但我却难以躲开。

只因你的爱不说出来。

难摆脱世俗间的爱。

难承受流言感慨。

只有我知。

你是男的我也爱。

你总不经意看着我。

不用言语的表白。

我不知是否那就是。

属于我们的爱。

不知从哪天起。

不知到哪年止。

我总是无言等待。

我早已经明白。

但我却难以躲开。

只因你的爱不说出来。

能摆脱世俗间的爱。

能承受流言感慨。

只有我知。

这份爱情太难捱。

自从那一天起。

爱你不能停止。

你终于不再等待。

等我的'到来。

你总不经意看着我。

不用言语的表白。

我不知是否那就是。

属于我们的爱。

不知从哪天起。

不知到哪年止。

我总是无言等待。

我早已经明白。

但我却难以躲开。

只因你的爱不说出来。

能摆脱世俗间的爱。

能承受流言感慨。

只有我知。

你是男的我也爱。

英语论文完整版篇十二

甲方同意将自己的产权房屋出租给乙方，双方在法律的基础上，经友好协商，制定如下协议：

一、房屋地址。

甲方出租的房屋坐落于_____市_____街道_____镇_____路_____号。

二、租赁期限。

双方商定房屋租期为_____年，自______年______月______日起至______年______月______日止。

三、承租方有下列情形之一的，出租方可以中止合同，收回房屋：

1、承租方擅自将房屋转租、转让或转借的；

2、承租方利用承租房屋进行违法经营及犯罪活动的；

合同期满后，如出租方仍继续出租房屋，承租方享有优先权。但租金按当时的物价及周围门市租金涨幅，由双方协商后作适当调整。

四、租金及交纳方式。

1、每年租金为人民币_____万元，大写：_____万整。

五、租赁期间房屋修缮。

出租方将房屋交给承租方后，承租方的装修及修缮，出租方概不负责，其经营情况也与出租方无关；租期结束或中途双方协商解除合同，承租方不得破坏已装修部分及房屋架构。

六、各项费用的缴纳。

1、水电费：由乙方自行缴纳。

2、维修费：租赁期间，由于乙方导致租赁房屋的质量或房屋的内部设施损毁，包括门窗、水电等，维修费由乙方负责。

3、使用该房屋进行商业活动产生的其它各项费用均由乙方缴纳，（其中包括乙方自已申请安装电话、宽带、有线电视等设备的费用）。

七、出租方与承租方的变更。

1、如果出租方将房产所有权转移给第三方时，合同对新的房产所有者继续有效。承租方出卖房屋，须提前3个月通知承租人，在同等条件下，承租人有优先购买权。

2、租赁期间，乙方如因转让或其他原因将房屋转租给第三方使用，必须事先书面向甲方申请，由第三方书面确认，征得甲方的书面同意。取得使用权的第三方即成为本合同的当事乙方，享有原乙方的权利，承担原乙方的义务。

八、违约金和违约责任。

1、若出租方在承租方没有违反本合同的`情况下提前解除合同或租给他人，视为甲方违约，负责赔偿违约金。

2、若乙方在甲方没有违反本合同的情况下提前解除合同，视为乙方违约，乙方负责赔偿违约金。

3、承租方违反合同，擅自将承租房屋转给他人使用的视为违约，应支付违约金。如因此造成承租房屋损坏的，还应负责修复或赔偿。

九、免责条件。

若租赁房屋因不可抗力的自然灾害导致损毁或造成承租人损失的，双方互不承担责任。租赁期间，若乙方因不可抗力的自然灾害导致不能使用租赁房屋，乙方需立即书面通知甲方。

十、争议的解决方式。

本合同如出现争议，双方应友好协商解决，协商不成时，任何一方均可以向人民法院起诉。

十一、本合同如有未尽事宜，甲、乙双方应在法律的基础上共同协商，作出补充规定，补充规定与本合同具有同等效力。

十二、本合同双方签字后生效，本合同1式2份，甲、乙双方各执1份。

出租方（签字）：____________承租方（签字）：____________。

联系电话：____________联系电话：____________。

身份证号码：____________身份证号码：____________。

英语论文完整版篇十三

××同志：

热忱欢迎您在百忙之中挤出时间参加研讨会，现将有关报到事项通知如下：

一、报到时间：

××年×月×日全天报到，并安排接站。

乘飞机的代表请于×月×日前将所乘航班告会务组；

乘火车的代表请于×月×日前将所乘车次告会务组。

二、报到地点。

云南省昆明市南疆宾馆（地址：××路×号）。

三、联系人及电话。

会务组电话：××××××。

传真：××××××。

联系人：×××。

四、请速将出席会议的人员名单报：××××秘书科学技术研究中心。

联系人：××。

电话：××××××。

××××秘书科学技术研究中心。

2000年3月8日。

英语论文完整版篇十四

出租方：______(以下简称甲方)。

身份证：__________________________。

承租方：______(以下简称乙方)。

身份证：__________________________。

根据甲、乙双方在自愿、平等、互利的基础上，经协商一致，为明确双方之间的权利义务关系，就甲方将其合法拥有的房屋出租给乙方使用，乙方承租甲方房屋事宜，订立本合同。

__________________________，用于普通住房。

1、该房屋租赁期共_____月。自_____年_____月_____日起至_____年_____月_____日止。

2、房屋租金：每月_____元，按月付款，每月_____日前付款。另付房租押金_____元，水电押金_____元，共计押金______元。(大写：_____万_____仟_____佰_____拾_____元整)，房屋合同终止时，甲方验收无误后，将押金退还乙方，不计利息。

3、乙方向甲方承诺，租赁该房屋仅作为普通住房使用。乙方负责交纳物业管理费和水、电费(按实际发生数与下月租金同时缴纳，入住时的水电数字：电________，水________，)。

4、租赁期满，甲方有权收回出租房屋，乙方应如期交还。乙方如要求续租，则必须在租赁期满前一个月内通知甲方，经甲方同意后，重新签订租赁合同。

1、在租赁期内，乙方应合理使用其所承租的`房屋及其附属设施。如乙方因使用不当造成房屋及设施损坏的，乙方应负责修复或给予经济赔偿。

2、在租赁期内，乙方应合理使用家用电器，注意防火、防盗，如因乙方使用不当造成的财产损失一律由乙方负责。

1、租赁期间，未经甲方书面同意，乙方不得擅自转租、转借承租房屋。

在租赁期内，乙方有下列行为之一的，甲方有权终止合同，收回该房屋，乙方应向甲方支付合同总租金20%的违约金，若支付的违约金不足弥补甲方损失的，乙方还应负责赔偿直至达到弥补全部损失为止。

(1)未经甲方书面同意，擅自将房屋转租、转借给他人使用的;。

(3)擅自改变本合同规定的租赁用途或利用该房屋进行违法活动的;。

(4)拖欠房租累计一个月以上的。

甲方签字：________乙方签字：________。

联系方式：________联系方式：________。

________年____月____日。

英语论文完整版篇十五

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英语论文完整版篇十六

翅膀是落在天上的叶子。

天堂原来应该不是妄想。

只是我早已经遗忘。

当初怎么开始飞翔。

孤单是一个人的狂欢。

狂欢是一群人的孤单。

爱情原来的开始是陪伴。

但我也渐渐地遗忘。

当时是怎样有人陪伴。

我一个人吃饭旅行到处走走停停。

也一个人看书写信自己对话谈心。

只是心又飘到了哪里。

就连自己看也看不清。

我想我不仅仅是失去你。

我一个人吃饭旅行到处走走停停。

也一个人看书写信自己对话谈心。

只是心又飘到了哪里。

就连自己看也看不清。

我想我不仅仅是失去你。

孤单是一个人的`狂欢。

狂欢是一群人的孤单。

爱情原来的开始是陪伴。

但我也渐渐地遗忘。

当时是怎样有人陪伴。

我一个人吃饭旅行到处走走停停。

也一个人看书写信自己对话谈心。

只是心又飘到了哪里。

就连自己看也看不清。

我想我不仅仅是失去你。

我一个人吃饭旅行到处走走停停。

也一个人看书写信自己对话谈心。

只是心又飘到了哪里。

就连自己看也看不清。

我想我不仅仅是失去你。

翅膀是落在天上的叶子。

借由一出偶像剧《蔷薇之恋》的成功，主唱片尾曲《叶子》的阿桑，在个人专辑发片前即享受比一般新人更高的知名度，后援会早早成立，到校园演唱更是广受学生热情欢迎，丝毫不逊其他已成名的歌手，殊不知这些掌声与赞美对阿桑来说，已迟来了四年。20xx年夏季，阿桑的一曲《叶子》，略带沧桑同时又不乏柔美的磁性嗓音吸引了音乐爱好者的注目，同年底发行首张个人专辑《受了点伤》，阿桑获得20xx年第十五届金曲奖“最佳新人”入围。

英语论文完整版篇十七

(1)礼貌问候客人并询问人数。

(2)引导客人入座，并递上餐巾。

(3)征求客人饮用何种酒水。

(4)递上菜单。

(5)点菜(女士优先，点菜时应站立在客人右后侧)。

(6)给客人上面包和黄油。

(7)按西式菜肴的顺序，向客人提供饮食服务。

(8)添水或酒、面包、黄油。

(9)时常更换烟灰缸或剩余食物的餐盘及不用的餐具。

(10)询问客人对主菜质量是否满意。

(11)当客人吃完后，清除桌上所有的盘子，连带剩余食物及用过的餐具，用一件干净的餐巾把桌上的碎屑扫到一只碟上，并收去餐桌上的调味品，建议客人饮用餐后酒或其他种类的酒水。

(12)建议甜品并记下订单。

(13)服务甜品、咖啡或添水。

(14)询问客人是否需要其他东西。

(15)客人结账递上账单。

(16)送客用语：“再见，欢迎再次光临”。

西餐服务生给你推荐。

1、头盘。

西餐的第一道菜是头盘，也称为开胃品。开胃品的内容一般有冷头盘或热头盘之分，常见的品种有鱼子酱、鹅肝酱、熏鲑鱼、鸡尾杯、奶油鸡酥盒、局蜗牛等。因为是要开胃，所以开胃菜一般都具有特色风味，味道以咸和酸为主，而且数量较少，质量较高。

2、汤。

与中餐有极大不同的是，西餐的第二道菜就是汤。西餐的汤大致可分为清汤奶油汤、蔬菜汤和冷汤等4类。品种有牛尾清汤、各式奶油汤、海鲜汤、美式蛤蜊周打汤、意式蔬菜汤、俄式罗宋汤、法式局葱头汤。冷汤的品种较少，有德式冷汤、俄式冷汤等。

3、副菜。

鱼类菜肴一般作为西餐的第三道菜，也称为副菜。品种包括各种淡、海水鱼类、贝类及软体动物类。通常水产类菜肴与蛋类、面包类、酥盒菜肴品均称为副菜。因为鱼类等菜肴的肉质鲜嫩，比较容易消化，所以放在肉类菜肴的前面，叫法上也和肉类菜肴主菜有区别。西餐吃鱼菜肴讲究使用专用的调味汁，品种有鞑靼汁、荷兰汁、酒店汁、白奶油汁、大主教汁、美国汁和水手鱼汁等。

4、主菜。

肉、禽类菜肴是西餐的第四道菜，也称为主菜。肉类菜肴的原料取自牛、羊猪、小牛仔等各个部位的肉，其中最有代表性的是牛肉或牛排。牛排按其部位又可分为沙朗牛排(也称西冷牛排)、菲利牛排、“t”骨型牛排、薄牛排等。其烹调方法常用烤、煎、铁扒等。肉类菜肴配用的调味汁主要有西班牙汁、浓烧汁精、靡菇汁、白尼斯汁等。

5、蔬菜类菜肴。

蔬菜类菜肴可以安排在肉类菜肴之后，也可以与肉类菜肴同时上桌，所以可以算为一道菜，或称之为一种配菜。蔬菜类菜肴在西餐中称为沙拉。与主菜同时服务的沙拉，称为生蔬菜沙拉，一般用生菜、西红柿、黄瓜、芦笋等制作。沙拉的主要调味汁有醋油汁、法国汁、干岛汁、奶酪沙拉汁等。

沙拉除了蔬菜之外，还有一类是用鱼、肉、蛋类制作的，这类沙拉一般不加味汁，在进餐顺序上可以做为头盘食用。

还有一些蔬菜是熟食的，如花椰菜、煮菠菜、炸土豆条。熟食的蔬菜通常是与主菜的肉食类菜肴一同摆放在餐盘中上桌，称之为配菜。

6、甜品。

西餐的甜品是主菜后食用的，可以算做是第六道菜。从真正意义上讲，它包括所有主菜后的食物，如布丁、煎饼、冰淇淋、奶酪、水果等等。

7、咖啡、茶。

西餐的最后一道是上饮料，咖啡或茶。饮咖啡一般要加糖和淡奶油。茶一般要加香桃片和糖。