读后感是对所读书籍的思考和感受的一个完整呈现。写读后感时要注意语言表达的精准和准确，避免含糊不清和词不达意。在这里分享一些读者们的读后感，他们对这本书的评价和观点都很有启发性。

东方快车谋杀案读后感篇一

或许是我先看完了《无人生还》和《罗杰疑案》这两本举世闻名的作品的缘故，在阅读这本同样著名的《东方快车谋杀案》之后，尽管这个结尾仍旧如此出乎意料，但并没有像上述两部作品一样令人惊叹并为之折服。

这部作品的结局反转延续了阿加莎太太一贯的画风，出乎意料却又在情理之中且合乎逻辑，但是让我觉得比较值得商榷的是有些故意而为之的感觉，或许这是阿加莎太太早在作品还未开始撰写便已设计好的故事暗线-——整个车厢都是凶手。

首先令我不太满意的点是波洛侦探用来窥探真相全貌的支柱：说谎的人在你说出了真相之后便会招供。这在现实世界无疑是不太可能说的通的。第二便是由于整个车厢所有人都在说谎，那真实的犯罪场景已经消散。借用周杰伦在《夜的第七章》里的歌词：“我们可以遗忘原谅但必须知道真相”，这种队真实作案场景的留白我不太可以接受。

东方快车谋杀案读后感篇二

今年寒假里，我看完了一本阿加莎﹒克里斯蒂写的侦探小说——东方快车谋杀案，这本书曾被拍成电影。

它讲的是一个可爱的小个子比利时侦探赫尔克里﹒波洛。事件是：波洛乘东方快车回家，遇到一起谋杀案，一名男子被划十二刀死亡。当时车厢内有十六间包厢分别有十六名乘客，其中有波洛和他的两个朋友、一个管理员、一个死者和其余十一名乘客。波洛从天气、物品、气味等各种蛛丝马迹，来破解这个巧妙玄机。

我认为，我们在遇到困难时应仔细观察、思考，就一定能解决问题。

东方快车谋杀案读后感篇三

印象中柯南里面有一集漆黑的特快列车讲述的内容大致相同，作案手法不同。（侧重点是在组织企图杀死灰原）。

所以情节上能猜到一些，其实最开始的巧合——车厢满员就暗示了很多信息，到后来各种证词难以串起来解释，又想起东野圭吾《放学后》的作案手法，也容易让人想到团伙作案。（尤其是点开下划线总会被剧透，建议推理小说不予讨论）。

本书最大的特色也是个人觉得的唯一亮点，就是团伙作案、相互包庇、捏造事实。真相出乎意料也是必然——不然没有卖点。

情节简单得不能再简单、传统得不能再传统，凶案发生——搜取证据——分析推理——找出凶手。个人认为，除了真相毫无看点。看东野圭吾的小说，推理破案的任务很自然，无形之中推动情节的发展，小说的故事性很完整，情节狠抓人，内容很深刻，令人思考得有深度，整体文学性艺术性兼具；而本书任务驱动得很生硬，结局很草率，完全没有戏剧性的张力。

或许这便是东西方作家的写作风格差异，但这也是推理小说的发展方向，就像东野圭吾的小说是叩底人性的拷问，而非单纯的推理。

东方快车谋杀案读后感篇四

谁说西方就不会徇私枉法呢，这《东方快车谋杀案》就是因为这样，让人猜不到凶手是谁吧，呵呵。

看侦探小说的习惯，猜凶手是必然会做的了，但是这部小说简直让你绝望，12个凶手。你无法想象的自己可以一早就断定一车人都同谋，通常都是猜测某人或者某几个合伙的嘛，所以，阿加莎又赢了。

这应该是很早之前的小说，听说n年前就已经有电影了。可惜的是我这人对侦探小说的兴趣来的比较迟，没有欣赏过该电影，据说颇为经典。如果看书的话，一日就可以看完了，篇幅不是十分长。只是我不太喜欢这个系列的翻译方式，比较拗口，读起来没有畅快淋漓之感。这应该是和书里面大部分都是欧洲贵族身份有一定关系，最大关系还是作者的写作方式，不是很对我胃口，虽然，大名鼎鼎的侦探小说家，希望这只是翻译的问题。

波洛侦探的我只看了两本，印象比较空白，可能侦探就应该像福尔摩斯那样，叼着个烟斗。波洛破案的方式是推理，然后层层过滤，在脑子里面完成破案。和我一般理解的福尔摩斯式现场侦查调查，深入虎穴甚至犯罪现场，案情重组等等，有点距离。我偏向现场感重的写法。

从《尼罗河上的惨-案》到《东方快车谋杀案》，波洛破案有点共性，例如，都是在一个密闭的空间，前者是船，后者是火车的车厢，而且仅限于1节；都是人员复杂，千头万绪，谁都好像有关系，谁都好像没关系。这跟现在的流行写法不一样，我觉得当今的潮流似乎是，人物少，场景多，然后高智能犯罪，等等。

《东方快车谋杀案》也建立在一个真实事件的基础上，那就是20世纪30年代著名的林德伯格绑架案。著名美国飞行员林德伯格是第一个飞越大西洋的人。

东方快车谋杀案读后感篇五

最后是张僖同学向我们介绍了一本侦探小说――《东方列车谋杀案》。张僖同学认为这是一篇非常特别而有趣味的侦探小说“他将所有细节都展现在我们面前，和福尔摩斯系列非常不一样。”在张僖同学的情节介绍之后，大家为作者的奇思妙想而赞叹，也为结局的意料之外而惊叹。

侦探波洛搭乘东方快车去英国的途中发生了一起杀人案，死者雷切身重十二刀惨死，波洛最终成功破案并救赎了全车的嫌疑人。发现死者本来的身份是一个十恶不赦的人，原名叫卡塞蒂，是他引起了阿姆斯特朗一家的悲剧。

这个案件中不仅是每个人都有所隐瞒，火车上发生的所有的一切都是有预谋有目的的戏剧性谋杀，所有的证据和证词都是事先设计好的，每个人说的都不是[]实话。波洛所听到的一切都是给波洛演的'一出戏，也是本来的计划。然而突如其来的大雪改变了一切，他们留下了两条“线索”，编造了一个猩红色睡衣的女人。

而波洛破案的难点在于，他处在一个全封闭的空间，没有外界能提供任何有效的信息，没办法调查这些人身份的真实性，所有的真相都只能靠波洛的逻辑推理。最终得出了两种答案。

而正确的那个就是：火车上13个嫌疑人中，有12个是凶手。但最后，人们选择了救赎。选择那个错误的漏洞百出的结论，给这十三个人以救赎。

东方快车谋杀案读后感篇六

在辛普朗东方快车上，一个名叫雷切特的美国富翁被杀害了。同节车厢的其他十几位乘客和乘务人员都成了怀疑对象，但所有人都有不在场证明，排除外来人员作案的可能后，侦破工作陷入了僵局。

雷切特原名卡塞蒂，是位臭名昭著的绑匪头子，他绑架并杀害了很多儿童，小黛西·阿姆斯特朗便是其中之一。尽管小黛西的父母支付了巨额赎金，但小黛西还是被撕票了。这让身怀六甲的阿姆斯特朗夫人悲痛欲绝，在产下一个死婴后撒手人寰。阿姆斯特朗先生因无法承受妻女相继惨死的打击，不久之后也自杀身亡。但是被警方擒获的卡塞蒂却依靠绑票得来的巨额财富，以及手中掌握的很多人的秘密，钻了法律的漏洞逃脱了制裁。随后，他改名换姓离开美国，成了一位悠闲的绅士，靠着利息在国外旅行。

但阿姆斯特朗一家的仆人、朋友、亲人，从来没有忘记过他们。若干年后，他们成功策划了东方快车谋杀案。卡塞蒂得到了应有的惩罚！说到这里，读者就明白了，这节车厢上的其他乘客，除了波洛、医生和布克之外，全都无一例外的参与了谋杀。因为对故事梗概很熟悉，搞清楚他们是如何谋划的才是我读下去的动力。

通过《尼罗河上的惨案》和本书，我对阿加莎·克里斯蒂的写作风格有了粗浅的了解。开篇通常是对各色人物的介绍、前情铺陈，随后发生命案，再后来便是波洛对所有嫌疑人、证人的反复问讯。真相就在反复问讯中一点点水落石出。听着是不是有点枯燥，但实际上读起来非常引人入胜，让人欲罢不能。下一步我打算找来这两部电影看看，尤其是《尼罗河上的惨案》，埃及壮丽的风光太令人向往了！

东方快车谋杀案读后感篇七

我读了英国侦探推理小说女王阿加莎・克里斯蒂的《东方快车谋杀案》。

书中写的是一场大雪迫使整年都处于满员状态的豪华列车东方快车，停了下来。早上，却发现少了一名乘客，一个美国人被刺了十三刀，死在了他的包厢里，而门却是反锁着的。

读这本书很多人都说要读两遍，因为读一遍很容易忘记凶手是谁。而我第一遍也忘记了凶手，读第二遍竟然还没搞清楚凶手。于是，我读了第三遍，才知道凶手是谁。

阿加莎・克里斯蒂的小说很有逻辑性，也有些趣味，就连金庸先生也说它布局巧妙，谜底又十分合理。

最后，波洛先生揭示出了两种答案，正确的是第二种，十二个人是凶手，但他们是正义的，所以波洛先生宁愿相信第一种。

我最开始本来想读柯南・道尔的小说，可是我发现阿加莎・克里斯蒂的小说不像柯南・道尔的小说那么枯燥，比较容易看懂，情节有趣。总起来说，这是一本好看的小说。

东方快车谋杀案读后感篇八

最初是在书名的吸引下翻开这本书的，之前就听说过这本书是同名奥斯卡获奖电影的原型，现在才知道了它的作者是和柯南。道尔一样大名鼎鼎的推理小说作家克里斯蒂。

以前看过《福尔摩斯探案》，对柯南。道尔自然相当景仰，而这本《东方快车谋杀案》则是我认识克里斯蒂的开始。

故事发生在从土耳其开往欧洲大陆的一列名叫东方快车的火车上，讲的是一个绑架并杀害许多小孩的恶棍被一群发誓为死去的孩子报仇的人杀死在列车上，随后神探波洛破案并揭开了令人震撼的真相…小说具备了侦探推理小说基本的特点，情节迭宕起伏，处处悬念丛生，让读者时刻都在紧张的思考中，读了第一页便不能罢手，只想一口气读完。而小说在结尾才公布的迷底足以让读者大吃一惊，因为这个结局肯定是所有人都不会想到的，令人不得不叹服作者的想象力。

个人认为，这部小说的另一个成功之处在于作者恰到好处地表达了惩恶扬善的思想，最终恶棍罪有应得，而伸张正义的人们得到了谅解，可谓是一个充满人情味的大团圆结局，这一点让人想到了动画片《名侦探柯南》，总之这本书的确是推理小说中的一部经典。

东方快车谋杀案读后感篇九

好久之前就想读《东方快车谋杀案》这本书，不久前因为《尼罗河上的惨案》将在年底被再次搬上银幕和自己购物车凑运费终于有机会买来读完了，虽然读之前因为这本书被再次改编成电影和《名侦探柯南》里面的一集以及刷书评而被意外剧透了结局，原本以为这样会让阅读的乐趣大减，看完整本书后却发现剧透的影响并不大。

通过答案来找解题方法比想象中要难得多，阿加莎·克里斯蒂不愧为推理小说女王，本书没有什么华丽的辞藻，却凭借无处不在的隐蔽细节、令人叹为观止的人物群像刻画、偶尔出现的小幽默和纯粹的推理以及制造出的引人入胜的悬疑牢牢抓住读者的心，我从开始读这本书就沉迷其中无法自拔，就连上班吃饭都时不时回想着书中的内容，看这本书时切忌一目十行，不仅要反复前后翻阅，还得认真做好人物关系和时间顺序笔记，本书就像一本描写人物的教科书，因为书中的伏笔实在太多，每一句对话每一处一笔带过的描写都值得留意，而恰好app给的免费正版电子书提供了便利的文字搜索功能，不过看书还是纸质书看起来有感觉，当真相揭晓的那一刻不得不为之惊叹，也正因为如此大的信息量，我觉得这本书非常适合改编成电影，虽然案件中的几处意外情况显得略微牵强，作为破案的基础却必不可少，结局也有些争议，却将人性显露无遗。

初次读阿婆的大侦探波洛系列并没有感受到这位侦探的显著特点，毕竟和夏洛克·福尔摩斯相比其年代和名气都落后一些，也许我该从《斯泰尔斯庄园奇案》开始好好了解这位比利时的大胡子小个子侦探，纵使我已经读完了《福尔摩斯探案全集》，这样的案件我也是见所未见不敢想象，总体来说，《东方快车谋杀案》还是瑕不掩瑜，可以说是阿婆最有名的作品。

东方快车谋杀案读后感篇十

谁说西方就不会徇私枉法呢，这《东方快车谋杀案》就是因为这样，让人猜不到凶手是谁吧，呵呵。

看侦探小说的习惯，猜凶手是必然会做的了，但是这部小说简直让你绝望，12个凶手。你无法想象的自己可以一早就断定一车人都同谋，通常都是猜测某人或者某几个合伙的嘛，所以，阿加莎又赢了。

这应该是很早之前的小说，听说n年前就已经有电影了。可惜的是我这人对侦探小说的兴趣来的比较迟，没有欣赏过该电影，据说颇为经典。如果看书的话，一日就可以看完了，篇幅不是十分长。只是我不太喜欢这个系列的翻译方式，比较拗口，读起来没有畅快淋漓之感。这应该是和书里面大部分都是欧洲贵族身份有一定关系，最大关系还是作者的写作方式，不是很对我胃口，虽然，大名鼎鼎的侦探小说家，希望这只是翻译的问题。

波洛侦探的我只看了两本，印象比较空白，可能侦探就应该像福尔摩斯那样，叼着个烟斗。波洛破案的方式是推理，然后层层过滤，在脑子里面完成破案。和我一般理解的福尔摩斯式现场侦查调查，深入虎穴甚至犯罪现场，案情重组等等，有点距离。我偏向现场感重的写法。

从《尼罗河上的惨-案》到《东方快车谋杀案》，波洛破案有点共性，例如，都是在一个密闭的空间，前者是船，后者是火车的车厢，而且仅限于1节；都是人员复杂，千头万绪，谁都好像有关系，谁都好像没关系。这跟现在的流行写法不一样，我觉得当今的潮流似乎是，人物少，场景多，然后高智能犯罪，等等。

《东方快车谋杀案》也建立在一个真实事件的基础上，那就是20世纪30年代著名的林德伯格绑架案。著名美国飞行员林德伯格是第一个飞越大西洋的人。

2.读后感300字。

3.读后感800字。

4.《论语》读后感。

5.《超级市长》读后感。

东方快车谋杀案读后感篇十一

事实上，我每每冲着高评分而来，但完全无法忍受流水账的文字、粗浅的描写。看了太多悬疑电影，其中大部分都是前篇平淡无奇甚至枯燥，最后十分钟再上演逆转烧脑的戏码。不过最后我都会给出高分，心理因素之一可能是自欺般自我安慰道这两个小时花的很值，要先有平淡铺垫才能凸现结尾的神奇嘛。

无法置否阿婆构思的巧妙，凶手是谁的安排总是有新奇的感觉。但是关于动机与手法却是她作品的致命伤。在她其它众多作品中，总是找出凶手后再扯之前几乎不曾暗示的杀人动机(是不是和柯南很像啊，但起码柯南作为影视说服方面做的更好)，这就得不到推理的乐趣，完全就是作者说了算。你想谁是凶手后面再补个动机就好了，手法与时机都可任意为之。

如果你想看看最伟大的侦探女王的作品又不愿浪费时间，真诚建议读个开头，快速翻阅中间直达末尾，丝毫不会破坏推理阅读的美感。(因为书中侦探总是会在快结尾处又不厌其烦的梳理所有疑点与案情发展)。

阅读之前，没有真相。

东方快车谋杀案读后感篇十二

由阿加莎经典小说改编的《东方快车谋杀案》正式上映，由英国导演肯尼思·布拉纳执导并主演，主演演员还包括约翰尼·德普、佩内洛普·克鲁兹等好莱坞大明星。

这部最新的作品从波洛侦破一起教堂盗窃开始，鞭辟入里的分析，细致入微的观察，简单几分钟就勾勒出一个侦探的形象。

东方快车谋杀案电影完整剧情解析德普被杀12嫌疑人身份曝光。

接着，波洛要赶往伦敦破案，临时搭上开往巴黎的东方快车，一场大戏即将上演。

和波洛同一车厢的有美国富商雷切特和他的秘书和男仆3人，俄国公主主仆2人，寡妇1人，伯爵和夫人2人，教授1人，医生和家庭教师2人，和女传教士1人，总共12人。

东方快车谋杀案电影完整剧情解析德普被杀12嫌疑人身份曝光。

走到半路，发生雪崩，火车停在半道上，这时候，命案发生了。

由约翰尼·德普饰演的美国富商被杀身亡，凶手逃逸，典型的密室杀人案，现场只留下少量的线索，波洛受拖侦破此案。

有一个关键的证据指认了美国富商雷切特的真实身份，原来他就是4年前杀害少女黛西·阿姆斯特朗的匪徒。这间案子导致阿姆斯特朗家破人亡，佣人自杀，极其惨烈。通过和车厢里的每个人谈话，波洛发现车厢的所有人都和阿姆斯特朗一家有关系。

东方快车谋杀案电影完整剧情解析德普被杀12嫌疑人身份曝光。

俄国公主是死去黛西的教母，她的佣人是阿姆斯特朗家里的厨子。

寡妇是黛西的外婆。伯爵夫人是小黛西的阿姨。家庭教师是阿姆斯特朗家里的钢琴教师……。

通过调查，波洛发现了他们背后的身份，最后波洛指出，他们来这里就是为了做一件事——杀死雷切特。

东方快车谋杀案读后感篇十三

我没看过原著，只看过1974年的那一版电影，不过对这个故事还算是熟悉的。

改编得不是很成功，正如一些人吐槽的那样，这里面的波洛太像福尔摩斯了，主创者没有搞清楚波洛到底是一个什么样的.侦探，什么样的老派绅士。

开头那段耶路撒冷的故事是原创剧情，但是对波洛的人物塑造没什么帮助，完全不知道为什么搞出来。

另外，整剧都散发着某种说教的气息，最后的推理甚至让波洛咆哮上了虽然这个故事表现的是人性，但拷问人性不能是大喊大叫啊。搞成这个样子，大家恐怕非杀了波洛灭口不可。1974版的结尾，举重若轻，在含蓄中直指真相，比这一部实在是好太多。

演员们都挺大牌，演技值得肯定，但约翰尼德普有点过于邪魅，没表现出那种嚣张的感觉，这是有点缺失的。

画面确实很美，让我们看到了那个在第一次世界大战后就已经逐渐逝去的旧时代的华丽残影，这是技术进步的伟大成果。最后的推理镜头中，所有人在长桌后面坐成最后的晚餐，也确实有震撼力。

不管怎么说，期待《尼罗河上的惨案》。

东方快车谋杀案读后感篇十四

最近读托尔斯泰，感叹于他犀利老道的识人之心，钦佩他拥有一颗悲天悯人的善良之心。

这两天读完阿加莎的《东方快车谋杀案》，震惊于100年前她就将透过人性探案描绘得如此精彩了。迷雾重重，多线发展，线索穿插，紧凑短小，最后收网，一切大白天下，至始至终，盘根错节，一气呵成，读完让人拍案叫绝。

以前看电影读书，碰到精湛绝妙的故事，我最多会为其中振奋人心的情节吸引注意力很久。但现在，我更多的会是去考虑导演和作者到底是怎么打造了这样一个精深玄妙的故事。

如果一个故事能让观者感同身受10分，那么导演和作者在感情和思想投入上几近投入100分，可见构思者要酝酿出一口好汤，必须要尝遍所有的调料，并懂得搭配、何时入料、料的分量等，并且要精确到最小刻度。达到了这个程度，品尝者才有可能品尝到10分的美味，否则，构思者的投入质和量皆不够，便会直接影响品尝者的口感体验，于是分数大幅度下滑。

为什么会出现这么不公平的现象和结果呢？这是由观赏者普遍的低水平鉴赏力造就的，一个物件造得极精美了，才有可能立刻吸引住他们平庸的.目光。否则，一般是人云亦云，广告的多寡主导舆论势头。他们习惯于浅尝辄止，吝啬思考和劳作，所以，只有极其突出和杰出的作品才能吸引他们的目光，其它的他们一向嗤之以鼻。

东方快车谋杀案读后感篇十五

我得承认我对于阿婆的波洛系列是没有什么“抵抗力”的，尤其是像本书这样的经典之作，虽然我已经读过贵州和人文两个版本的《东方快车谋杀案》，但是看到新星版的时候，还是要找来又读了一遍。不过我没有考据癖，更没有过目不忘的本领，所以无法说出这三个版本的异同，不过无论这三个版本存在什么样程度的不同，却都不影响故事本身的精彩性，我想这也应该是经典故事的特点，那就是无论用何种语言来呈现，都不会令其失色。

我想波洛先生在本案中遇到了所有侦探都不愿意遇到的情况，似乎所有的人都拥有近乎完美的脱罪证据，也似乎都没有一点点的犯罪动机，好吧，有的人有，但却依然拥有完美的不在场证明——这个推理界中永恒的题材——在本案中也呈现得几乎无懈可击。我不知道继续说下去会不会发生泄底这样扫兴的事情，那么关于谜底我只好说：最真实的答案也许正是窗外的那场大雪给出的。

我始终在考虑波洛先生为何会是一位伟大的侦探，我想除去他那完美的逻辑推理能力和卓越的观察能力之外，更重要的应该就是他对于人性的绝佳的洞察力。每每在证据链完整之前，他就已经预感到了凶手是谁，只是还差一两个环节让一切“完美”起来，让他的“灰色的脑细胞”来确定出所有的事实。而也正是他对于人性的了解，也让他每每在揭穿谜底的同时，还能做出遵从内心的抉择，比如本案。

有时，我就在想也许波洛先生应该算是幸运的，因为他所处时代的法律还不是无孔不入、巨细靡遗的，科技也没有如今这般霸道与强势，那古时的荣耀和正义还能在人们的心里占据一席之地，同时还有不少模糊的领域和地区，有条件让人们做出遵从良心的抉择。而如果是现在这个世界，我真不知道波洛先生该如何做他关于本案最后的陈词。也许，他的伟大更多地是属于那个失去的时代。

而赫尔克里波洛的伟大，也正映衬除了他的创作者——阿加莎克里斯蒂的伟大。这位伟大侦探的所有特质都是她所赋予的，那我们是不是可以由此推论出，我的的作者也拥有相同或者类似的特质，而这也是我钦佩这些优秀的推理作家的原因。我想我们也应该算是幸运的，有伟大的作者和他们精彩的故事，来陪伴，而且是不受时空限制的，我想这一切应该让我感到满足。

给本书打分是多余的，因为它一定会是满分五颗星，甚至我都有点感到为这样的故事写评论都是多余的，如果真要写，也许三个字就够了：去读吧！

东方快车谋杀案读后感篇十六

看了电影《东方快车谋杀案》以后，觉得电影中的故事情节和剧中人物的`关系很烧脑，很在复杂。

阿加莎笔下的大胡子侦探波洛与柯南道尔笔下的福尔摩斯比起来，简直是天壤之别，柯南道尔笔下的福尔摩斯是位铁面无私、冷酷无情、照章办事的标配冷面侦探，而阿加莎笔下的波洛侦探则是更通情理、善于观察、精于世故、很接地气的热心肠探长。

我觉得波洛探长的探案方式也是可圈可点的，很有条理，很合理，很专业。他通过细致入微的观察，和与嫌疑人们有目的的私聊，一步步的把自己的思路捋顺，把人物之间的关系搞明白，最后得出结论，真相大白于天下。

他的报案风格简单、直接，以最快的速度，客观的把案件破获成功，最后又以一种戏剧性的方式去结案，充分说明了他善良的一面，是值得人们尊敬的好侦探。他的这种办案方式是我非常欣赏的，体现出他的内心充满了满满的正能量，展现出了人性当中最美好的一面，没有一丁点虚情假意，也没有铁面无私、不近人情。他的出发点都是替对方着想，都是以大局为重，没有就事论事、例行公事般的不通情理。这样的办事风格让我们接受起来很舒服，也很喜欢。

希望在我们的现实生活当中，也能多一些这样的人，让我们说话办事多替别人想想，经常换位思考，不计较个人得失，重情义，回报社会，感恩社会，让我们生活得更加幸福，更加开心和快乐。

东方快车谋杀案读后感篇十七

“柯南道尔之后最伟大的侦探小说家，是侦探文学黄金时代的开创者和集大成者，无可争议的侦探小说女王，侦探文学史上最伟大的作家之一”。

《无人生还》初识阿婆便对她炉火纯青的推理心生敬佩，《东方快车谋杀案》读毕后更是感动于阿婆笔下藏匿在事态万象背后那点滴的人情冷暖。

正处交通运行淡季却意外爆满的火车，席位一票难求。小胡子侦探波洛不知不觉中卷入了火车上一场扑朔迷离的案件中：因突如其来的雪灾，火车被迫停封闭，除了一位知心好友外，连得力的警察也没有。侦探波洛孤身奋战，对付12位嫌疑提前布下的陷阱，想想都替他捏一把汗。在《东方快车》全书读到三分之二，种种蛛丝马迹和阴谋逐渐显露出来时，阿婆的勇气便可见一斑，这样剧情中易出bug的宏伟故事背景，即使是在推理的黄金年代，这种战略性的构思也是超前的。更彰显推理实力的是，全书没有一处叙诡，包括12位嫌疑人的证词在内，波洛发现的每一处证据都按顺序交代得清清楚楚，循着理性的光辉迸发在读者的眼前，并且在这个过程中，种种可能被体察到的人性之恶被阿婆借波洛之手“温柔”得撕开、揭露，评判正义和罪恶的法官继《无人生还》后，这次以脱离常形的“审判之义”再次出现在了《东方快车》之中，借助于“推理”这把快准狠的“利刃”，对多样人性的探讨和揭露，是阿婆作品中一个无法回避的主题。

一位侦探加一位得力的帮手（华生）是福尔摩斯的故事，两位“侦探”（兄弟两人共同写作）对付罪犯是埃勒里奎因的传说，那么一位侦探对付12位嫌疑人和更多的谜团，似乎只有小胡子侦探波洛。

不难想象，阿婆的很多其他作品：如《阳光下的罪恶》、《尼罗河上的惨案》等，如果诞生在一些国内推理作者的笔下，很可能会为了猎奇将犯罪场面写得五腥八味。可是阿婆的文笔在推理作家中是少见的熨帖优美，让我感受到了紧贴于缜密逻辑之中、英伦风味十足的文学美感（暂时没读过连城三纪彦）。不管是一个接一个离奇死亡的《无人生还》，还是密闭空间中一具尸体、12个嫌疑人的紧急情形，在阿婆的笔下纯粹的恐怖氛围都被瓦解分离，取代之以娓娓道来、不急不慢的叙述。这虽然不免让一部分人觉得阿婆的文字过于啰嗦，可是如果没有了这样具有层次、不吝心血的描写，也无法施展出这样张力十足的情节起伏，想想如果没有那一页一页的证词、证据展现于你眼前，就算直接告诉我们凶手是谁恐怕也会让人云里雾里。作为女作家的阿婆有与生俱来的细腻体察感，人物的一颦一笑、一张一弛都能被她精准得捕捉到，《东方快车》中至今让我印象深刻的“戏精”美国哈巴特老太太，整个案件中的她的动作和形象就像是大街上的的多事老太，一刻也停不下来，波洛对她也是无可奈何。然而在她真实身份公布之前，我一点也没怀疑过她的“演技”，更无法想象这居然是她的演技。在阿婆的刻画下，她的乖张和“做作”却显得并不做作，给沉重的案子增添了几分人情味。

这是阿婆的厉害之处之一。

另一方面，让我觉得有趣的一点是，在没读阿婆作品之前，包括我在内，很多人对波洛和马普尔小姐的认知远低于百年来世界读者口口相传的侦探代表福尔摩斯，这也反映出了一个事实：“福尔摩斯”系列的形象塑造得非常成功。但是相比而言阿加莎写的才是严格意义上的推理小说，这是毋庸置疑的。绝大部分她的作品中，推理的笔墨都是详细而循次渐入的，简单领略一下也好，想完全参与到这场推理游戏中更是没问题。波洛的形象或许并不如福尔摩斯般让读者讨喜，但是，阿婆作品中那耐人寻味的情节和值得仿佛咀嚼的文字美感却如福尔摩斯般流传扎根在我们心中。在某个慵懒的午后，一杯咖啡，一张椅子，即使再次打开某一本读过的阿婆的书，又会是一场奇妙的探险。

东方快车谋杀案读后感篇十八

这本书是讲述集体杀人的典作。波洛侦探经过层层推理，最终，找出12个“善良”的凶手。波洛侦探虽坚持正义，但心中充满着柔情，他让凶手们选择杀了他去逃脱和等待法律制裁。凶手为什么会善良呢？波洛侦探为什么做出如此让步？经过思考，我深感情与法的矛盾与冲突。

12位凶手杀死雷切特有错吗？答案体现在波洛侦探最后的态度上。波罗侦探明确的表示要想脱罪就要杀了他，他不会反抗，如果不杀他定会报警。波洛坚持会报警说明十二位凶手有罪。毕竟他们杀了人，他们不是执法者，无权私自惩治有罪之人。动用私刑触犯了法律。波洛侦探允许12位凶手杀了它，说明他无法不同情他们，无法不憎恶死者，同样认为雷切特该死。但他是侦探，必须要理性，有罪就是有罪。确实，12位凶手杀人就是有罪，这是法律规定。但是我们要深刻的想一想根源。我觉得是贪婪的人行着执法审判的权利造就了越来越多的为非作党的贪婪人，造就了正义被埋没，凶手逍遥法外的可恨局面。

执法的黑暗在21世纪没有在主流层，但确确实实是存在着的。我们中国，“老虎”、“苍蝇”的掉马不也侧面证实了吗？清除社会毒瘤依然任重而道远。我由衷地希望这群毒瘤早日被清除。世上再无冤案，再无求清无门动用私刑的凶手。（闫莎）。

东方快车谋杀案读后感篇十九

早前购买了一个视频会员，因为学习的原因没有用到多少，难得放假便想着找一部电影看看。《东方快车谋杀案》就是我按照电影评分找出来的一部片子，因为新版在前所以先看的新版。

虽然之前也听别人说起过这部电影，但一直以来对这类电影不怎么在意，听起来也只是和其他名著电影差不多，便不是那么急切，这次看过后到时觉得不愧是经典。虽然我不看弹幕，但在不影响观影细节的情况下还是会打开弹幕，因为不是所有弹幕都是那么无厘头。就是因为其中一些说新老版本不同的弹幕内容吸引了我，所以在看过新版之后，当天我就又看了老版本的《东方快车谋杀案》。

不得不说新版除了故事本身以外的环境因素都做的比老版的好得多，大概是因为技术进步和资金充足的原因;单就故事本身来说，老板整体处理比新版好一些，这只是整体观感。从细节来看，人物塑造方面新版改动较大，但观赏效果更优;老版人物尊重原著并没有在外貌上下功夫吸引观众，所以演员形象并不是那么讨喜，尤其是那个公主的妆还很吓人，可能也是为了营造气氛。

在叙事的细节上，新版没有老版的英国12评审团这一幕，老版没有新版提到侦探和阿姆斯特朗的关系这一幕，所以在最后的选择时，老版侦探没有人情关系却把选择权交给车长朋友和新版侦探有人情关系侦探却不避嫌做出选择的安排我都不太喜欢，因为这对这个角色的塑造而言都是不好的一面，而且结合当时环境，不管交给谁来选择似乎都会倾向于选择简单的那一种。

还有最后的揭秘环境，我还是比较喜欢新版侦探拿枪的整齐而严肃，老版的四散而坐并且侦探手无寸铁，不得不让人担心侦探是否会遇害;最后的告别，新版确实唯美且值得回味但是没有最后车内场景，老版却是侦探还没走其他人就在举杯庆祝了。因为已经看了两个版本的电影，所以我觉得有必要去读一读原著，局限于英语水平只能读译本，还是电子版的，可能选的不太好，直觉上就有一些语句错误。

在仔细阅读过原著之后，再结合看的电影，整体都是最大程度的在尊重原著，但可能因为艺术手法不同，所以做了很多的改动，就像新版电影里有弹幕指出不喜欢查探包厢的视角，老版电影弹幕里也要有说人物形象的，但是这都不影响故事本身。如果非要鸡蛋里挑骨头的`话，原著里最开始火车直接被去掉了，从坐船开始;原著最后没有下火车，新版本可能为了续集多加了一部分;原著上火车的原因是为了去处理案情，新版里却是为了度假;原著在揭秘每个人身份时大多数都是独处情况，电影里是聚集在一起处理的。非要说细节总能挑出毛病的，但我们看电影不是为了这个来的。

经过三个版本的交叉影响，不得不说原作者和导演真是优秀的人，故事讲得非常好，电影也很值得一看。当然我个人还是喜欢新版，有书还是会先看书，真要是喜欢这个故事还是推荐读一读原版内容，不要让自己受到演员的影响。就像中国的名著改编影视，没看过原著的情况下我尽量不去直接看电视，避免自己带入不必要的感情。