瘦金体书法是北宋末年皇帝宋徽宗所创作的，字体书法的特点是“笔力紧俏、铁丝银线、尖针利爪”，整体上华美典雅，气格高贵。以下是小编整理的瘦金体书法初学者入门技巧，希望可以提供给大家进行参考和借鉴。

一、笔法

瘦金体书法的笔画特点是瘦、硬、尖、细。而要想达到这样的效果，必须有很强的控笔能力，必须要笔笔中锋。这就要求你在此之前就已经有一定的书法经验。所以建议你练习瘦金体之前，一定要把唐楷或者说篆书，尤其是铁线篆书练好。

铁线篆书的一个特点就是笔画不管怎样弯曲百转，粗细必须保持一致大小，而且从铁线二字可以看出来，写铁线篆书，必须要中锋行笔，而且保持笔力犹如铁丝一样坚硬刚强。

第二、结构

瘦金体从名字来看，突出一个“瘦”字，这既是他们的外形特点，也是他们的结构特点。如果我们把瘦金体里面随便拿出一个字来分析，我们会很清楚的看到，瘦金体的每一个字，都是有规律的。

如果我们把一个字从上到下分三个层次，就可以很清楚的看到，中间部分的形体是向内聚合的，而上下两层是向外延展的，这样的形体特点有点像欧体书法中的“中宫紧收”，内在中间部分的结构非常紧密，但是两边比较外散，呈现一种外松内紧的态势。

这是在结体上的说法。然后我们如果再考察瘦金体笔画与笔画之间的关系，就会很清楚的看到，即便是楷书，他的书法都很有行书的味道，笔画与笔画之间有很强的呼应性，这一点很像赵孟的楷书书法。

三、章法

章法上，瘦金体与其他书法的章法布局并无二致。但是瘦金体仍然是突出 “瘦”和“金”这两个特点的。

瘦是形体上的特点，金是气质上的特点。简单来说，金就是要有一种皇家气息，贵族范，有一种典雅优美的感觉，如果是男人写瘦金书，至少要像绅士，如果是女人写瘦金书，至少是贵族淑女，要写出那个气势、气场。

但是，除此之外，瘦金体瘦的特点，也在一定程度上不能让字与字、行与行之间的间隔、空间过大，如果这样，瘦金体那种气势凌人、冷峻华美的风格就会被大大冲淡，因此瘦金体应该尽量的缩小间距和字距。

四、硬笔和软笔

最后一个小问题，那就是关于学习硬笔书法还是软笔书法的问题。如果你只想练习硬笔瘦金书法而不想费尽心思学习软笔瘦金体，那样完全可以。但是前提是你一定有软笔的基础，这样你在写硬笔瘦金体的时候也好上手。

唐朝的薛曜是瘦金体之祖，薛曜书学褚遂良，瘦硬有神，用笔细劲，结体疏朗，但较褚书险劲，更纤细，他对褚书不作亦步亦趋的模仿，而是加以发挥，有所创造，亦成习气，为褚书末流。《夏日游石淙诗并序》是薛曜的代表作，石淙河摩崖题记之一。石淙河摩崖题记，唐久视元年三月十九日刻，为河南省最大的摩崖碑刻，分为《夏日游石淙诗并序》和《秋日宴石淙序》两部分。二者的书者皆为薛曜，其书法瘦劲奇伟，被历代书家称为"瘦金体之祖"。薛曜的书法后被宋徽宗所习，最终创造出别具一格的"瘦金书"体。

宋徽宗(1082年5月5日-1135年6月4日)，北宋第八代皇帝，姓赵名佶，生于汴京(今开封)，是著名的书画家。却是个失败的政治家和皇帝，他的书与画均可彪炳史册。

宋徽宗艺术研究也涉及古玩典藏、乐、琴、诗等领域，可谓造诣颇深。和南唐李煜一样，这位亡国皇帝在艺术上是有作为的，他对于宋代画院的建设和院体画的发展，对于书画艺术的提倡和创作，以及对于古代艺术的整理与保存，是有突出贡献的。他称得上是一个"不爱江山爱丹青"的皇帝。他广泛收集民间文物，特别是金石书画，命文臣编辑《宣和书谱》和《宣和画谱》等。

其书，首创"瘦金书"体;其画尤好花鸟，并自成"院体"，充满盎然富贵之气。赵佶倡导文艺，使承继五代旧制的"翰林图画院"又营运了一百多年。在政治上赵佶昏庸无能，是北宋最荒淫腐朽的皇帝。在位25年，国亡被俘受折磨而死，终年54岁，葬于今浙江省绍兴县永佑陵。

在中国画史上，宋徽宗是位杰出的画家。他的绘画有两种格调。一是精工富丽的黄(筌〕派传统，如他临张萱的《捣练图》和《虢国夫人游春图》。以及他自创的《瑞鹤图》、《芙蓉锦鸡图》、《听琴图》等作品，均可以看出他用笔精细，充分表现艳丽富贵情调，对画院画家影响很深;二是用水墨渲染的技法，不太注意色彩，崇尚清淡的笔墨情趣。其名作还有《柳鸭芦雁图》、和纯用水墨表现的《斗鹦鹉图》。他的艺术成就最高的是花鸟画。他画鸟，用生漆点睛，高出纸素，几欲活动。现存的作品，如《腊梅山禽》和《杏花鹦鹉》，均用笔精炼准确，腊梅、萱草和杏花，均形象生动

瘦金书是一种风格相当独特的字体。此书体以形象论，本应为"瘦筋体"。以"金"易"筋"，是对御书的尊重。

宋徽宗的书法笔画瘦硬，初习黄庭坚，后又学褚遂良和薛稷、薛曜兄弟，并杂糅各家，取众人所长且独出己意，最终创造出别具一格的"瘦金书"体，影响颇大。宋代书法以韵趣见长，赵佶的瘦金书即体现出类同的时代审美趣味，所谓"天骨遒美，逸趣霭然";又具有强烈的个性色彩，所谓"如屈铁断金"。 这种书体，在前人的书法作品中，未曾出现过。褚遂良的瘦笔，只是小部分相同，大部分则不一样。与唐朝薛曜的字相比，可以说是最接近的。也许赵佶是从薛曜的《石淙诗》变格而来的，但他的创造显然比薛曜成熟得多。这是一种非常成熟的书体，赵佶已把它的艺术个性发挥得淋漓尽致。这种瘦挺爽利、侧锋如兰竹的书体，是需要极高的书法功力和涵养，以及神闲气定的心境来完成的。当然也不是别人易于仿造的。后代习其书者甚多，然得其骨髓者寥若晨星。金章宗曾仿徽宗瘦金书题写明昌内府中从宋廷抢劫而来的书画名迹，如传为赵佶所摹的《张萱虢国夫人游春图》等，笔势纤弱，形质俱差 。