随着个人素质的提升，报告使用的频率越来越高，我们在写报告的时候要注意逻辑的合理性。写报告的时候需要注意什么呢？有哪些格式需要注意呢？下面是小编帮大家整理的最新报告范文，仅供参考，希望能够帮助到大家。

述职工作报告中的机遇乡村幼儿园园长述职工作报告篇一

2014年1月10日早八点，一个异常寒冷的北京冬日。民族饭店门口陆续有人进入，并走到中国知识产权新年论坛的签到台签到。寒冷的气候最后还是输给了知识产权人的热情，原定八点半开始的签到，不得不提前了半个小时。

论坛汇聚了知识产权领域的相关专家学者、企业主管及律所精英等围绕“新一轮改革背景下中国知识产权的机遇与挑战”这一主题进行思想碰撞，为中国知识产权的发展进行积极有益的探索。今年是《中国知识产权》杂志主办中国知识产权新年论坛的第四个年头，同时也是第二次举办中国知识产权经理人年会。

“中国知识产权新年论坛”创办于 2011年，由《中国知识产权》杂志和中国日报知识产权频道主办，至今已延续四届，其宗旨是为我国知识产权事业做出年度性的总结与展望，对不同经济形势下知识产权管理策略做针对性讨论。历届论坛涵盖政策法规的最新动态、新一年中国知识产权事业的机遇与挑战和中国企业知识产权管理策略等重要话题，同时开展知识产权行业内杰出人物和机构评选活动。“中国知识产权新年论坛”日益成为品牌性的行业盛会，是中国最具影响力的论坛之一。

张晓津

北京市第二中级人民法院知识产权庭庭长

中国知识产权管理趋势高峰论坛

刘春田

·技术创新和文化创造推动社会转型

曲三强

·知识产权是历史的选择

·北京知识产权审判二十年的回顾与展望

杜长辉

北京市第三中级人民法院知识产权庭庭长

·北京三中院知识产权庭的起步

曲晓阳

西门子公司东北亚地区知识产权总监

·创新与ip保护——企业可持续发展之路

刘晓庆

乐视网法务总监

·商业模式创新与版权保护新挑战

王晓艳

bsa"软件联盟中国区总监兼首席代表

·软件产业发展与知识产权保护

brian lee klock

美国飞泽律师事务所管理合伙人

·多方再审查策略的使用

mikael bergstrand

瑞典awapatent事务所合伙人

·在欧洲专利局提起专利诉讼重点注意事项

卢宝锋

律商联讯中国区代表

·知识产权法律信息工具在中国企业中的应用

中国企业知识产权管理实务论坛

richard b. racine

美国飞翰律师事务所合伙人（前主席）

·中国中小企业在美国知识产权布局与维权策略

姜银鑫

中微半导体设备（上海）有限公司资深知识产权总监

·中国企业知识产权“以弱制强”之道

王承恩

创维集团法律事务部高级知识产权经理

·企业知识产权管理者的修炼心得

杨金

博西家用电器投资（中国）有限公司知识产权部总监

·企业知识产权文化的建立

白天的论坛活动结束后，激昂炫目的开场视频拉开了第四届中国知识产权新年论坛颁奖晚宴的帷幕。

延续往届的传统，主办方将揭晓 “全球知识产权事务所涉华业务实力榜单”安排在了晚宴的第一个环节，谜底最终由该项目负责人谭增宣读。继上一期调查活动大获成功后，2013年下半年再度启动“2013年国际知识产权服务机构涉华业务实力调查”项目，更为全面地收集全球范围内知识产权服务机构的涉华业务经营规模、人员结构、服务特色、业务专长及成功案例等信息资料，进行详尽调查与统计分析，整理和总结出国际知识产权服务机构的各项数据指标和涉华业务综合实力排名。（详细内容登载于第83期《中国知识产权》杂志特刊）

随着主持人宣布2013中国杰出知识产权诉讼团队评选结果的揭晓，整个晚宴进入了一个新的高潮。这是大家期待已久的一个奖项，源于2013年《中国知识产权》杂志与中国日报全新推出的“中国杰出知识产权诉讼团队”大型系列报道与评选活动，旨在发现与打造明星诉讼团队，并通过各种媒体手段在全球范围内广泛传播，以满足广大企业对专业化诉讼维权服务的需求。该活动采取专项指标评级与综合采访报道相结合的方式，全方位评价参选团队的综合能力。活动以目标团队业务范围与专长为出发点，以对各参选团队的专业能力、业务能力及研究能力等专项指标的打分评级为基础评选标准，同时综合参考团队稳定性、创新性与公益性等相关标准，并以采访报道的形式深入挖掘参选团队的综合实力。一年的评选答案就在这一刻揭晓，台下各团队已按耐不住。

最终获得首届中国杰出知识产权诉讼团队的有集佳、金杜、康信、路盛、万慧达、协力。中国技术交易所总裁郭书贵，北京理工大学法学院院长、中关村知识产权法律保护研究院院长曲三强，上海大学知识产权学院院长陶鑫良，b sa|软件联盟中国区总监兼首席代表王晓艳被评为了本届中国知识产权影响力人物。本届的中国知识产权终身成就奖颁给了北京大学教授、博士生导师郑胜利，作为我国知识产权法学界的著名学者，郑胜利教授自上世纪八十年代进入知识产权领域起，始至不渝坚守了三十年，这个奖可谓实至名归。

而最受关注的本届中国杰出知识产权经理人共评选出了十五人。他们分别是，白宝国，陈广吉，窦夏睿，姜银鑫，林华，林莺，钱海峰，王承恩，王旭明，吴疆，杨金，张亮，张勇，钟敬恒，周慧菁。随着奖项的逐个开启，2013年的评选活动最终完美收官。

颁奖结束后的抽奖环节中，连连不断的惊喜，让场下所有的观众都沸腾了，作为特等奖出现的乐视电视，更是为众人所期待，最终花落三家。第四届中国知识产权新年论坛颁奖晚宴在欢乐祥和的气氛下结束了，这让人无限期待第五届的到来。

最新立法动态，为参会人员讲授知识产权管理与诉讼攻防策略。

北京市高级人民法院制定并下发《专利侵权判定指南》，对专利权保护范围的确定、侵权判定、专利侵权抗辩等作出了全面的、具有操作性的规定。为便于企业知识产权部门和知识产权中介服务机构的从业人员更好地理解该指南的具体内容，本次培训专门邀请了全程参与该指南的制定工作的，《中国知识产权》杂志的专栏作家，北京市高级人民法院知识产权庭主审专利案件的石必胜法官，对指南进行详细解读，他这次主讲的题目是《专利侵权判定实务——问题与观点》。虽然是年会第二天又是周末，会议室里仍座无虚席，大家都认真地聆听并不停地记着笔记。接着是北京集佳律师事务所律师李洪江给大家分享创新型企业专利尽职调查操作实务。石法官讲立法，李律师用一系列生动的案例为大家讲授如何来用法。

午餐过后，著名的知识产权学者，中国社会科学院法学研究所研究员，中国科学院大学人文学院法律与知识产权系主任，国家知识产权专业咨询委员会委员李顺德老师，给大家带来了有关《促进科技成果转化法》修改草案的解读。在场的企业人员表示内容对他们来说非常的有价值，李老师以立法者的思维来详细解析内容让人可以直接了解法的根本，在座的听众都表示受益匪浅。

此次培训主办方还邀请了有着多年海外经验的美国飞泽知识产权律师事务所管理合伙人b ri an l e e k l o ck及美国飞泽知识产权律师事务所律师徐锋讲解美国专利诉讼程序、问题及策略，指导帮助中国企业在“走出去”的过程中，如何获取和行使知识产权权利，如何应对面临的困难和挑战。重点讲解在美国专利法改革的背景下，由于中美之间在专利申请流程和执法程序上存在很大差别，中国公司在走向国际的过程中如何结合美国专利的优势，把握专利维权的最新趋势，做好充分的应对准备，把知识产权当作一项“高回报的投资”，从而让知识产权发挥更积极的作用。最后北京集慧智佳知识产权管理咨询公司创新事务总监兼专利战略部部长郝鹏及商标战略部部长冯菲菲联合为大家介绍了有关企业知识产权管理实用工具。

番外篇

如果说白天的论坛活动是知识产权圈儿的年度交流总结大会，大家酣畅淋漓的畅所欲言，台上台下交流互通热烈非凡，主办方中国知识产权杂志在现场用拍立得拍下了与会者的身影，并做了照片展，大家欣然的取走属于自己的照片留作永久的纪念。

此次年会开通了微信报名通道，众多的参会人员都是中国知识产权杂志的微信用户。而此时也是《中国知识产权》杂志微信平台一周岁生日，《中国知识产权》新媒体部专门为微信报名的用户准备了特别的礼物，很多用户表示期待微信用户一定有机会要再次相聚，而我们也将通过微信公共平台为更多的知识产权圈的朋友服务。

晚上的抽奖活动无疑是与会各界朋友期待已久的惊喜一刻了。此过程绝对称得上惊喜连连。当轮到西门子公司东北亚地区知识产权总监曲晓阳抽奖时，得奖者清一色的都是女性，主持人打趣说，曲总确实有着别人羡慕不来的女人缘。晚宴的特等奖是乐视网提供的两台乐视超级电视，因为有两位没有参加晚宴的观众而轮空，现场的气氛达到了最高潮，最后被两位知识产权经理人幸运夺得，现场掌声一片，大家举杯共饮，欢声笑语不断。

中国知识产权新年论坛为知识产权人搭建了一个可以尽情交流、沟通学习的舞台，它有着最前沿的信息发布，最权威的政策解读，最优质的人脉资源，知识产权人在这里齐聚一堂，共享盛宴，盘点2013，喜迎2014我们明年再见。

述职工作报告中的机遇乡村幼儿园园长述职工作报告篇二

述职工作报告中的机遇乡村幼儿园园长述职工作报告篇三

首先，非常感谢公司给了我这个成长的平台，让我不断地磨练,慢慢地提升自己的素质与才能。过往的一年在领导和同事们的悉心关怀和指导下，通过自身的不懈努力，在工作基础上增长了很多技术知识而且吸取了很多工作经验，但仍存在了诸多不足。

一、工作起来有专劲

有那么一种投进，或许每个人都有这种感受，就是在碰到题目没搞清楚时，心里就会琢磨不停。自认这一点我做得比较优异，当碰到不明白或者棘手的时候，就会全神投进自己，从原因找方法，直至解决题目为止。工作中还会多思、多想、多学、多问，在存有的基础知识上增加自己多方面能力，在工作的各方面发挥出自己的才能，把工作做得更好。

二、写不足之处。

20xx年，是布满生机的一年，也是自我挑战的一年，我将努力改正过往一年工作中的不足，取长补短，把新一年的工作做到最好。总结起来，算是对自己的工作有了更多的熟悉,也好引导自己在新一年的工作中更好的利用、发挥自己的才能为公司的发展作出自己的一点贡献。

我具有积极向上的精神和人生态度，在逆境中能够坚持阳光心理，勇于接受新挑战。勤奋好学，刻苦认真，成绩优秀，大学期间连续获得学院奖学金。在学生会两年的工作使我具备一定的组织能力和号召力，拥有较强的责任心和集体荣誉感，并对团队合作的重要性有深刻体会。

我的性格开朗乐观、不拘小节，为人真诚、具有亲和力，善于与人交流、交往，能够虚心接受他人意见，善于与人合作，容易融入新集体、新环境。具有自主意识和能力，善于自我管理、自主学习、自主钻研。在学习的过程中善于思考，遇到不懂之处虚心求教。在以后的工作中将以积极进取、态度认真的面貌迈好每一步！

述职工作报告中的机遇乡村幼儿园园长述职工作报告篇四

述职工作报告中的机遇乡村幼儿园园长述职工作报告篇五

1、自身的专业业务水平不高，事故应急处理能力不强。虽然通过学习和工作经验的积累，在业务水平上有了一定的提高，但业务水平和工作经验与其它老同志比还是比较低。在日常工作中偏重于日常生产工作，也忽视了自身思想素质的提高，工作中争强当先的意识不强。

2、工作上满足于正常化，缺乏开拓和主动精神，有时心浮气躁，急于求成平稳有余，创新不足；处理问题有时考虑得还不够周到，想得多，行动中实践得少。工作中总习惯从坏处着想，缺乏敢于打破常规、风风火火、大胆开拓的勇气和魄力。另外，政策理论水平不够高。虽然平时也比较注重学习，但学习的内容不够全面、系统。对公司政策理论钻研的不深、不透。有时候也放松了对自己的要求和标准。

1、继续拓宽自己的理论知识面，加强自己对理论知识的应用，在日常工作中，遇问题多查阅文献，熟悉相关知识，从而提高自己解决实际问题的能力。

2、在思想工作方面，深化学习，努力提高自己的思想理论水平，加强自己的事业心和责任感，用新理念武装自己的头脑，增长自己的才干，提高驾驭工作的能力，并坚持理论联系实际，注重学以致用。

3、在实际工作中，要更加积极主动的向领导请教遇到的问题，并多与同事们进行沟通，学习他们处理实际问题的方法及工作经验。通过多学、多问、多想来不断提高自己的实际工作能力。

1、工作责任心不足主要是思想上的问题。要改变自己的思想，在思想上有足够的认识。要明白自己为什么要工作，工作要达到什么目的，仔细分析自己工作责任心不足的原因。找出原因后，解决的主要办法就是使自己能正确对待工作，树立为工作服务的思想，下定决心做到爱岗敬业，这样加强自己的工作责任感，就会信心十足，工作起来就有责任心了。

2、改变工作观念。是不是工作观念上有问题，是不是有混的意思。找出这方面的原因，下定决心改掉。我们每天既然已经工作了，为什么不好好的干呢？反正也是一天，为什么不让这一天有所收获呢和有意义呢？自己树立正确的工作观念：要干就干好，要干就干出个样来，一定要正视自己的工作，有这个信念，一定会干出成绩来，不管这个成绩是大还是小，大的成绩也是由小的成绩积累的。工作干好了，能为领导分忧，领导也会对你刮目相看的，得到重视的。

3、提高自己的素质。素质包括两方面，一个是心理素质，一个是能力素质。心理素质要靠自己调整，调整好自己的心态，使自己能够抵抗不良影响，使自己能够承受住失败的挫折，坚决做到越挫越勇。能力素质提高，首先要不断地学习和充实自己的专业知识，提高自己的专业能力，在工作中尽量少出毛病或不出毛病，让自己的工作不说是总比别人好，也要比上不足、比下有余。

4、能抵制不良影响。工作环境肯定有好有坏，但不能因为工作环境的改变而改变自己的良好工作态度。一定要向工作好的同志学习，不受工作不良同志的影响。以积极工作的同志为榜样，并向他看齐，而且在心里说我也一定能做到，让大家看看，我也一定能做出个样，让别人以我为榜样。别人能做到的我也能做到，而且也不比别人差。

5、多一些业余爱好。业余时间不要只顾玩，要把业余时间利用起来，学习一点专业之外的其它知识，来补充自己知识的不全面。有一些其它爱好，来调整自己的性情和情趣。使自己尽量能达到知识全面些，多掌握一些技能，能适应各方面的变化，这样在任何时候，自己都能掌握工作的主动性、时效性和影响性。注意发现别人的长处，来补己之短处，这应该是自己最应该有的爱好。这个爱好可能是自己做人的优点。

6、要和谐共处、团结友爱。在工作上，要热心地帮助别人，不管自己是否能做好，主要是要有友爱的精神，少与同事拌嘴，多让一些忍让，多与人或是同事沟通感情。到什么时候都要记住：忍一时，风平浪静；退一步，海阔天空。不要争一时之利，更不要图一时之快。我为人人，人人为我，尊重别人的'人，才能得到别人的尊重。

以上这些，希望对你有所帮助，祝你工作进步、万事如意！

述职工作报告中的机遇乡村幼儿园园长述职工作报告篇六

歌剧作为一种经典的舞台表演艺术，已经存在并发展了四百余年，并且在当今艺术领域仍旧占据重要而独特的地位，其影响力与受众不断变化，社会大众对其认知、体验的程度与角度也在随时代发展而有所改变。作为一种综合性艺术作品，歌剧兼具音乐与戏剧、歌唱与表演，集中了多种艺术形式。而其中最重要的单一特征便是音乐，它“不仅触动着观赏者的思想与感知，更能激发其情感与冲动”①。21世纪到来，随着物质社会的急剧变化与20世纪现代主义流派的不断深入发展与深刻影响，文学艺术领域中发生了种种现代化方向的改变，现代化特征有所增强，歌剧亦然。而自然主义所热衷的对现实世界和此时此景的记录式描绘也在悄无声息地影响着歌剧排演的发展。同时，“歌剧市场在这几百年的时光流转中大大缩水，目前演出中能叫座的大部分作品也已都为一百多年前时人所创作”②，歌剧的发展似乎已值暮年，并面临着巨大瓶颈。这样的艺术流派发展背景与时代背景共同催生出了经典西洋歌剧现代化的排演方式，使得“歌剧仿佛从‘着戏服的歌手节中解放出来，呈现着多种多样的形态，并为观众提供着多元的视角”③。诚然，现代化的排演为歌剧发展创造了珍贵的机遇，也为之带来了风险与挑战。

一、现代化排演的表现形式与角色转变

经典西洋歌剧的现代化排演层出不穷，形形色色，其表现形式主要分为三种：现代元素的融入、现代主旨的表达和现代风格的使用。

在经典西洋歌剧中融入大量现代元素是现代化排演最普遍、最基础的形式。2005年在萨尔茨堡艺术节上演的《茶花女》这一版本作为经典西洋歌剧现代化排演的经典案例，便将薇奥莱塔在19世纪巴黎的住处改造成了工业社会中的现代简约公寓。黑白极简的圆形表盘，几张或单色或蒙上花布的现代沙发，画着鬼脸的气球，连同演员们的着装也都是现代人每日穿着的连衣裙、衬衣。而2013年在拜罗伊特瓦格纳音乐节上亮相的新版《尼伯龙根的指环》中，德克萨斯州66号公路的加油站，东柏林的亚历山大广场，连同纽约华尔街的股市都在舞台上被一一展现，令观众不禁疑惑，自己所观赏的是否真的是瓦格纳笔下那个权力、欲望、爱情相互交织的神话故事。这样现代化的背景、服装、道具等已被普遍地运用在了近些年的歌剧舞台上，无不体现着“时移”的特征，即：将歌剧故事的发生时代挪移到另一个时代，歌剧舞台上的所有视觉展现也都向现代社会靠拢，使得初次观赏这部歌剧的观众或许以为，该歌剧情节的发生均与自己同时代一般。

而同样也表现出“时移”这个特征的还有歌剧排演中现代主旨的表达。2013年拜罗伊特音乐节《尼伯龙根的指环》的导演曾表示，希望这个经过现代化排演后的版本“能够反映全球经济一体化带来的影响，提醒人们能够思考德意志的没落乃至世界的衰败”④。而这层思想内涵与主题表达则是原始的版本中丝毫未提及的，更与创造原歌剧的时代背景无法统一。导演们通过对经典西洋歌剧的现代化改造，在原作的基础上或是增添一层，或是覆盖并代替剧作家通过情节、唱段表达的原主题思想，向观众传达出了此类饱含现代精神的主旨与个人意志。

此外，现代风格的使用也是经典西洋歌剧现代化排演的另一表现，主要体现在抽象、简约风格的使用中。现代化排演中，歌剧的服装与道具不再始终拥有繁复的纹样和色彩，其线条减少，形状也趋于基础和简单，舞台效果的冲击力也常常极端化。就视觉感官而言，观众很难感受到导演在舞台布置上力求还原现实的努力。然而，风格的简约并不完全意味着一切的简化，更不会使舞台展现趋于平庸与乏味。反之，数量层面的减少令意义层面的承载量大大增加，暗示、暗喻的运用更加广泛而频繁。简约式舞台往往赋予每一个道具、每一件服装尽可能多的意义与功能，或推动舞台情节发展，或象征人物生命状态、情绪、情感的变化等，要求观众在欣赏音乐的同时，思考舞台上每个元素的实际意义，无限地延展、丰富其想象维度。因此，歌剧的舞台制作也发生了角色的转变，由以依附和还原为目的的“陪同”变成了“向导”，引导观众借助或依靠舞台视觉展现的线索，探索唱段的内涵和情节的发展进程。

这样的三种基本表现形式使如今的歌剧舞台产生了翻天覆地的变化，观众的注意力不再仅聚焦于歌剧演员的唱功、唱段的含义等等，而越发被变幻多端的现代化舞台展现所吸引与影响。现代化排演由此为歌剧艺术的发展提供了珍贵的机遇，也孕育了不可避免的风险与挑战。

二、经典歌剧现代化中的机遇

创新推动着发展，经典西洋歌剧的现代化创新式排演自然也为之带来不可错过的发展机遇和突破口，在艺术传播广度和发展维度上带来了些许惊喜。

多数民众对于歌剧舞台表现的认知主要停留于努力逼真化的布景道具和华美绚丽的服饰，伴着不断变换、恰到好处的灯光处理，更有重中之重的音乐，一切都是传统而踏实的视听体验。而现代化排演中常使用的“时移”手法则将那些经典传统的故事挪移到观众所生活的现代社会中，往往隐含着多重意义，或是形成与原作的疏离化，打破该作品的原本视角与常规表现模式。完全颠覆式的创新排演手法使观众不禁怀疑，自己所欣赏的究竟是几个世纪前所创作的歌剧还是一场描摹现代社会百态的新作品。现代化排演使歌剧内容与现代社会的面貌更为贴近，似乎歌剧中的情节正是发生于欣赏者所处的21世纪。同时，“时移”的处理方式也增强了歌剧情节的代入感，催生大量的时代共鸣，部分降低了欣赏难度，吸引了更多的非專业观众;此外，就对某些特定年龄人群而言，青少年因其特殊心理状态，常对新事物感到好奇，并更易于接受创新、反传统的事物，将经典西洋歌剧通过现代化的排演方式展现，是一种比机械灌输更有效的引导方式。因此，舞台表现形式的现代化创新一定程度上有助于扩大歌剧的受众面和传播广度，有助于观众以不同角度了解、审视经典，从而最终接纳这些离现实世界有一定时间隔阂的经典作品，不失为一个将歌剧艺术之经典与现代结合，向现代社会推广并使之接纳的发展良机。

经典西洋歌剧的现代化排演是全方位、多层次的，涉及舞台各个环节的多处细节，为如今的歌剧表演增添了许多意外惊喜。简约的现代风格不仅起着拓展观众想象空间的作用，更在一些特定情况下恰当地凸显音乐这个核心要素。正如《尚书·虞书·舜典》中所言“诗言志，歌永言，声依永，律和声”⑤，其中“歌永言”即歌延长诗的语言，舒缓地徐徐地咏唱，以突出诗的意义。音乐对于情感含义的表现一直具有加强和突显的作用，舞台的简化与画面的聚焦使观众更专注于演员们动情唱出的咏叹调，便能更好地发挥音乐“永言”的作用。当观众在欣赏歌剧时更依赖于听觉，便能够更为清晰且充分地感受到音乐表达中对“所言”的细节处理，比如花腔女高音和抒情女高音的不同，演员情绪随咏唱的起落等。

同样在萨尔茨堡音乐剧上，另一部经典西洋歌剧《茶花女》的现代化排演版本中，最令人印象深刻的设计之一便是舞台右侧巨大的圆形表盘。在其他版本中，我们只能够通过女主角维奥列塔的唱词和动作表现，以及音乐的风格急转和色彩变化等方式中获悉她身体状况的改变，而该现代化版本通过表盘上表针的运动象征时间、生命的流逝与消耗，以具象可见的形式向观众暗示剧情和人物变化。这种现代元素的增添以一种更具象征性、更委婉的方式表现了抽象的剧情变动，也更直接地表现了主题。观众省去了一定的思维运作过程，受其引导着进行情节与内涵意义的探究，得以快速而深层次地获悉主题，增强了欣赏收获感、也提升了欣赏效果。巧妙的增添并没有对歌剧剧情和音乐本身形成干扰与阻碍，反而因导演的巧思而显得合情合理不突兀，对歌剧内容的表现和对观众的正确引导也有着积极意义。另外，该版本舞台的半圆形布景也对声音进行了巧妙的加工，更充分渲染了歌剧演员吟唱中饱含的感情色彩，“成为演员们可利用的另一个表演工具，像是波普拉夫斯卡娅就借此在最后一幕，制造出回音袅袅、离尘出世的感觉”⑥，现代化的舞台重排也在一定程度上更好地为音乐与剧情服务。

三、现代化排演下的风险与挑战

在全新时代背景下，新灵感注入深入人心的经典歌剧作品，陌生的舞台排演与一段段耳熟能详的经典唱段共同展现在观众眼前时，不免会引起阵阵嘘声，甚至招来尖锐的批判。经典西洋歌剧在排演不断现代化的趋势中，的确面临着多重风险，也给表演者和观众带来了挑战。

首先，现代化的排演方式会给歌剧艺术本身带来一定的风险。歌剧表演者与乐队所演绎的音乐始终作为歌剧艺术最核心的部分，也一向是歌剧作品质量的主要评价标准之一。近年来现代化排演的不断拓宽与发展，使得越来越多的目光纷纷聚焦于舞台布景艺术、表演方式等其他方面，而音乐的地位正面临着被威胁、被削弱的风险，新歌剧作品的创作者以及观众对其重视程度也可能会因一味欣赏并追求新颖独特的舞台表现，而降低对于音乐水准的要求。同时，在一些不够恰当巧妙的现代化舞台排演中，音乐无法与其现代化处理后的整体风格相适应，则会平增突兀感，受到现代化排演带来的消极影响。

现代化排演对经典西洋歌剧的另一大改变则是对其思想内涵的修改。许多现代化的巧思虽使歌剧更易于理解，引发观众对剧作家在经典艺术作品中潜藏的思想光辉、宏大主题的深思，也会导致一定的意义偏离，或造成歌剧内涵表达不完整的缺陷。一些情况下，现代化的排演使对歌剧原有意义的表达受限或缺失，造成了“旧瓶装新酒”的现象。虽然音乐没有改动，但由于“时移”等手法的使用，以及情节上的偷梁换柱，歌剧作品的原本精神内核已被偷偷替换为导演自我的主观思想与演绎。原剧的主旨即使没有被完全删减并替换，但也因为新主旨层次的加入而被削弱，其展示也不再充分，经典西洋歌剧的原汁原味性遭到了破坏。虽然绝对的“忠于原作”不应当作为歌剧艺术发展的终极使命和根本目的，但忽视原作、消减原作更不应成为发展趋势而受人追捧。

新的主旨层次的增添，有时会与原主题相互成就，从而达到契合，但就目前所出现的现代化排演版本而言，更多的则是对原歌剧主题的消解和偏离。2013年拜罗伊特音乐节的《尼伯龙根的指环》在上演之初便收获了观众的高声倒彩和各路批判，正是因为这个现代化版本是导演卡斯托夫通过对于原版歌剧作品方方面面的解构、拼凑以及删减而进行的重新创作。原本应在河底溪水的莱茵仙女变成了美国66号公路边汽车旅馆前的泳装美女，第二部《女武神》中赫然出现了高耸的石油井架，而第三部本应该用宝剑与法夫纳作斗争的英雄齐格弗里德却用一把手枪轻易地取得了胜利⑦。在这个现代化版本中，不仅歌剧剧情发生了翻天覆地的变化，各个主要人物的气质与品格塑造也完全偏离原作，可以说，瓦格纳笔下的这些神话英雄人物被毫不留情地抹杀了。卡斯托夫虽与剧作者瓦格纳一样，通过自己的艺术创作大胆反思和警示社会现实，继承了其创作意图，却未能延续瓦格纳创作该歌剧时希望表达的意义，仍旧只是一次具有“行为艺术”意味的颠覆式创新尝试。某种意义上讲，这既是对作者瓦格纳创作精神最忠实的继承和致敬，又是对该部歌剧本身精神内核的亵渎。

现代化排演除了对歌剧作品本身造成变动与影响，也为歌剧艺术未来的创作发展带来变数与风险。歌剧表演的核心仍旧是对音乐的创造与演绎，音乐也始终占据着歌剧艺术最重要的核心，因此歌剧艺术未来的发展不能够仅依靠舞台制作创新等现代化改变来追求极致。过度看重、依赖现代化排演而忽视歌剧本身的内容质量会对未来的歌剧新作品创作产生不良示范，其歌剧艺术的发展方向也容易出现避重就轻、本末倒置的状况，未来歌剧在创作维度面临着重心偏失的风险。同时，根据karl-heinz reuband进行的调查问卷结果显示，更多的观众仍旧偏向于欣赏传统而经典的歌剧编排与表演。对于“时移”这个手法，一些人尽管是持开放甚至偏爱的态度（占比10%—20%），但一半以上的观众还是倾向于与剧情时间背景相符合的舞台制作⑧。因此观众取向与歌剧现代化排演间的冲突令人不禁担忧，如果当前的西洋歌剧制作一味执着于挖掘新的呈现形式，而忽略观众的審美传统与欣赏偏好，经典的传承是否还能得到保证？那一幕幕经典是否还有机会被大众欣赏和赞叹？与此同时，歌剧的受众群体在数量、结构层面又会发生怎样的改变？毕竟，凭借创造新鲜感赢得更多观众并非长久之策，就目前的观众偏好而言，这些现代化的改变并未始终带给观众惊喜与再次走进歌剧院的兴趣及动力。另外，对于原本对歌剧了解程度浅的欣赏者而言，良莠不齐的歌剧现代化改编，加之先入为主的心理趋向，不负责任、偏离主线的经典西洋歌剧改编版本对于现代人通过歌剧这一途径了解历史以及历史时期中的思想精华产生了消极作用，长期而言，观众对歌剧这种经典高雅艺术形式的形象认知也会逐渐发生变化。

当然，歌剧艺术与受众偏好间的矛盾也反映了一个始终存在争议的论题，即艺术应该迎合还是引领？如何使该艺术形式在其大众化传播过程中保持自我，避免庸俗化和艺术水准的降低？诚然，歌剧艺术在现代化的表现过程中为越来越多的人所认知，却也不时因为一些歪曲化的改编影响了观众的欣赏体验，给予了错误的引导，这并非一种正确合理的普及。同时，在当代社会背景与大众审美体系下，那些所谓的“非艺术”或“不受大众欢迎的艺术”是否应当被鼓励与支持？对于这些一直存在的矛盾，还需要更多的实践与理论探讨。

现代化排演不仅为歌剧艺术的传承与发展带来了一定风险，也增大了对欣赏者的挑战，对观众欣赏歌剧的要求也随之有所改变。现代化的排演因其简约而抽象的表现方式，加之频繁的暗喻性舞台表现，常常需要观众以多元视角挖掘歌剧的多层深刻主旨，更加细致、全面地欣赏歌剧作品。此外，歌剧欣赏者也需要适当改变理解习惯，不再是简单地通过文本故事内容，而是更多地借用被解构后所展现出的一些元素或物体，来理解人物的情感和作品的精神内涵。

正如2002年萨尔茨堡的现代化《图兰朵》中，人物ping、pang、pong都由封建社会的官员变成了安装着机械臂和铅灰色钢铁钳子、锯子的刽子手，整场歌剧都在一座杀人工厂中上演着，阴森恐怖作为主基调充斥了整场演出。这给人带来的时空错乱感，以及阴暗的舞台布景所营造的恐怖气氛，都在一定程度上对歌剧表演者形成阻碍，也对观众的歌剧理解产生了限制。在这样的环境下，男主角如何通过饱含深情的演唱向公主求爱？观众又该通过何种形式认识理解到《图兰朵》古老东方的故事背景以及歌剧人物的一些重要形象特征？歌剧表演者未获得足够的场景渲染，则会有更大可能无法积攒起充分的情绪和情感，表演便会更显生硬和空洞，无法达到理想的表演效果。这对于歌剧表演者来说，是对表演能力的考验和对其舞台表现力的极高要求。因此，经典西洋歌剧的现代化排演对于歌剧作品及歌剧表演者、欣赏者等各层面发展都造成了不可避免的艰难挑战。

四、艺术永恒辩题中的思考与态度

针对以上经典西洋歌剧在现代化排演中所面临的机遇与挑战，歌剧艺术在理论与实践上都应积极作出调整与适应，笔者也将就此展开三点自己的思考与态度。

其一，无论是歌剧艺术的创作者还是欣赏者，都应对不同方向、不同程度的现代化排演尝试和实践予以宽容，毕竟真正意义上的“忠于原作”是不存在的，而“忠于原作”也不过是保留了原作品的基础架构和基本元素，“诠释”的存在是必然和必要的。艺术孕育在当代社会环境之下，所以现代化社会的今天自然会孕育出该时代背景下的现代艺术成果。歌剧艺术作为一个不断发展的、包容的艺术门类，也应当容纳当代思潮指引下的艺术创作。面对一个不可避免的趋势，在学术理论上更应述尽其优劣，提供建议，不断优化，以求完善。

其二，笔者认为，无论艺术如何变化，对美的追求始终应当是艺术领域的永恒命题之一。对于歌剧的意义，有一种声音认为：“如今，歌剧不是尼古丁，而是有关于批判性的反思。”11他们认为艺术家应借助艺术来引发群众的思考，而思考这一举动才会给予人们真实的快乐，而非麻痹的快感。对此笔者无法完全赞同。诚然，异化、时移等现代化处理方式可以引发观众更深层的反思，这种思考与批判可以冷酷，但不一定要丑陋生硬。深层意义的美的享受虽不易获得，但也不应被抹灭。对于美的追求、视听的享受仍应兼顾，美不是麻痹头脑的尼古丁，不应被艺术的发展所摈弃。因此无论是何时代，即使是一切都被现代化了的今天，歌剧在经历了这样的现代化改变后，也应有责任继续给予观众美的享受。具体而言，歌剧之美不仅在于传统舞台中的繁丽服饰或宏大布景，更在于舞台表现与音乐表达的和谐融洽与相互补充。对于故事情节的增加和演员动作、姿态的现代化处理，则更需谨慎斟酌，始终坚持自然、合理、通畅的原则。而同时，对于缩减音乐篇幅、减少音乐篇目的改造方式，则是不可取的。现代化处理过后的歌剧应该在听觉上与原版本基本一致，因为是永恒不变的音乐旋律，才赋予了歌剧不老的灵魂。

其三，则是对于导演自我定位的思考。19世纪时，大多数歌剧的演出还都属于首演，作曲家等创作者与观众都生活在同一个时代甚至同种社会背景下。而当时代发生了改变，歌剧的创作与表演轨道逐渐相互偏离，诠释性排演的地位则更为突出，直至20世纪70年代，戏剧评论界出现了“导演式戏剧”（regietheater）的概念，导演的理念——相对于剧作者、作曲家、表演者的意志而言——对演出产生了极大或过大的影响。对此，我们不应苛求导演们遵守完全的“忠于原作”，但一些导演们不自知地增添了过多个人理解，却因水平、高度不够而无法与原作并驾齐驱，便使许多现代化诠释显得过犹不及。因此，作为创作者与欣赏者之间的桥梁，导演们不应只一味思索如何在原作中增添自己的意志与理解，最终过于自我;而如何用自己的创造力将原作者的意志更充分、更精巧地表达出并为观众所接受，则更为可贵和重要。

结语

对于经典丰富的西洋歌剧而言，如何在现代社会中继续发展、重绽光彩，如何使现代观众认知并体验歌剧之美，现代化的排演方式不失为一种探索途径。《茶花女》《图兰朵》《尼伯龙根的指环》等经典歌剧的现代化演绎版本为我们提供了成功借鉴，也引发了无数批判思考。对于经典西洋歌剧在现代化排演中所面临的机遇与挑战，需要学者对如今歌剧排演实践的不断审视;对于现代化表现的创新方式与创作态度，更需要理论与实践上的不断探究。笔者作为歌剧的欣赏者，对经典西洋歌剧的发展始终怀有着积极期待。

【注释】

③hagedorn volker，jeder rollkoffer bringt uns weiter，http：///kultur/musik/2014-09/laurenz-luetteken-regietheater. 2020年2月28日访问。

④⑦杨燕宜：《是否应该喝倒彩：2013年拜罗伊特观〈尼伯龙根的指环〉》，《人民音乐》2013年第12期。

⑤张鲁原编著：《中华古谚语大辞典》，上海大学出版社，2011，第252页。

⑥谢朝宗：《大都会之“进口”〈唐卡洛斯〉与〈茶花女〉》，《歌剧》2011年第2期。

⑨孙红杰：《经典歌剧的现代制作：一个渐成主流的剧场现象的外在表征与内在诉求》，《中国音乐学》2017年第1期。

（赵越超，中国人民大学外国语学院）

述职工作报告中的机遇乡村幼儿园园长述职工作报告篇七

例如，多伦多大学（负责国际事务的副校长特德•萨金特表示，在该校，研究生入学申请人数增加了25%，但是其中只有大约15%的人能够被录取。

有关如何做到这一点的谈判正在全国范围内进行，尽管大学官员通常对此守口如瓶。“这些对话正在进行中。”萨金特教授只会这么说。

加拿大大学的领导们希望这将不仅仅是历史上的一个偶然时刻，而是对国家研究地位的永久提升。

为此，大学、政策制定者和一些国际学生在资助方面正变得越来越有创意。

例如，英属哥伦比亚大学）提高了国际学生的学费，以支付六个研究领域的顶尖学者和学生的招聘费用。加拿大政府刚刚宣布了一项1.17亿加元的项目，根据7年的合同资助35名国际研究人员。

麦吉尔大学的一名土耳其学生ayca koseoglu已经没有钱来支持她的建筑学博士学位了，她已经建立了一个众筹页面来筹集更多的资金。她距离自己的4万加元目标只有十分之一的距离。

但更有意义的支持仍然稀缺。国家政府和大多数省份一般不为国际学生提供公共研究经费。而且，尽管来自最富裕国家的人往往会带来自己的资金支持，但越来越多的资金来自巴基斯坦和墨西哥等不那么富裕的国家。

加拿大大学的一项调查发现，80%的加拿大大学将国际化视为五大优先任务之一，高于10年前的5%。但83%的人表示，国际研究合作的最大障碍是资金。

然而，对加拿大大学的兴趣丝毫没有减弱的迹象。除了国际研究生申请的大幅增加，他们还报告称，国际本科生的数量出现了大幅增长。例如，在阿尔伯塔省，已被录取的国际本科生数量增加了27%，多伦多的这一比例为21%。

许多人以前可能去了美国，而美国似乎是这一转变的主要输入家，尤其是在研究生阶段。而国际教育研究所和其他一些组织的一项调查发现，国际大学生接受提供来自美国大学的比例下降了约2%，46%的美国研究生院院长报道“实质性”的学生人数下降接受硕士水平的地方。

做出这一转变的人之一是叙利亚人哈立德•阿米拉吉。他曾在美国布朗大学攻读硕士学位，在前往土耳其执行援助任务后被拒绝回国。他现在已经转到多伦多大学完成健康信息学硕士学位。