欧阳修诗词 欧阳修 诗句(七篇)
在日常的学习、工作、生活中，肯定对各类范文都很熟悉吧。写范文的时候需要注意什么呢？有哪些格式需要注意呢？这里我整理了一些优秀的范文，希望对大家有所帮助，下面我们就来了解一下吧。
欧阳修诗词 欧阳修 诗句篇一
翠袖娇鬟舞石州。两行红粉一时羞。
新声难逐管弦愁。
白发主人年未老，清时贤相望偏优。
一尊风月为公留。
2、《浣溪沙》
云曳香绵彩柱高。绛旗风q出花梢。
一梭红带往来抛。
束素美人羞不打，却嫌裙慢褪纤腰。
日斜深院影空摇。
3、《减字木兰花》
画堂雅宴。一抹朱弦初入遍。
慢拈轻笼。玉指纤纤嫩剥葱。
拨头m利。怨月愁花无限意。
红粉轻盈。倚暖香檀曲未成。
4、《南乡子》
好个人人，深点唇儿淡抹腮。
花下相逢、忙走怕人猜。
遗下弓弓小绣鞋。}袜重来。
半乌云金凤钗。
行笑行行连抱得，相挨。
一向娇痴不下怀。
5、《千秋岁》
画堂人静，翡翠帘前月。
鸾帷凤枕虚铺设。
风流难管束，一去音书歇。
到而今，高梧冷落西风切。
未语先垂泪，滴尽相思血。
魂欲断，情难绝。
都来些子事，更与何人说。
为个甚，心头见底多离别。
6、《定**》
把酒花前欲问公。对花何事诉金锺。
为问去年春甚处。虚度。
莺声撩乱一场空。今岁春来须爱惜。
难得。
须知花面不长红。待得酒醒君不见。
千片。不随流水即随风。
7、《洞天春》
莺啼绿树声早。槛外残红未扫。
露点真珠遍芳草。正帘帏清晓。
秋千宅院悄悄。又是清明过了。
燕蝶轻狂，柳丝撩乱，春心多少。
欧阳修诗词 欧阳修 诗句篇二
有关欧阳修两首使辽诗赏析
在我所读过的咏辽诗歌中，我最喜欢欧阳修的一首七绝《奉使契丹回出上京马上作》和另一首五言《奉使契丹道中五言长韵》。在我的散文《春，你离我还有几步之遥》中，曾引用过前一首中的两句“紫貂裘暖朔风惊，潢水冰光射日明”，就因该句十分形象准确地描绘出我乡邦的物候。
这两首诗是宋仁宗至和二年（1055），欧阳修以翰林学士、吏部郎中、知制诰、史馆修撰的身份，充“贺契丹登宝位国信使”（即贺辽道宗即皇帝位）出使契丹所作。欧阳修在使辽期间受到辽道宗殊礼相待，赐御宴时有尚父燕王萧孝友等四位重臣作陪。诗人通过对契丹族独特的地域特色进行了描写，展现了异域风情和契丹民族习尚。这两首诗皆气势磅礴，流畅自然，抒发了诗人丰富的情感世界和畅达的思想情怀。
契丹民族所生活的地区疆域辽阔，放眼望去天地相接，夏季河流宽广、水草丰茂，冬季却朔风凛冽、寒气逼人。春秋两季沙尘飞扬，遮天蔽日。顽强的契丹民族在此地区繁衍生息，形成了以勇悍尚武为主要特征的骑射、渔猎文化。诗人文笔雄健，构思巧妙，所作意境空灵，再现了契丹民族所生活的塞外沙漠、草原风光和北方游牧民族独有的游牧狩猎的生活场景，尽显契丹地域和人文风貌。
《奉使契丹道中五言长韵》中的“儿童能走马，妇女亦腰弓”，展现了契丹民族无论老幼、妇孺都具备的勇武性格与豪爽气质。
“白草经春在，黄沙尽日蒙”从这句可以看出沙尘暴自古就有。在这个春意渐浓的时节，南国该是春意盎然，生机吐露，可辽国的腹地依旧春寒料峭，与冬天没有太大的区别，就象欧阳修亲眼见到的一样，田野里没有一丝绿意，只能看到去年干枯的白草（亦作败草）及遮天蔽日的沙尘。“经”、“尽”，“在”、“蒙”不是浓墨丹青，却是细笔点染，轻俏间已带出当地恶劣的自然环境特点。
“松壑寒逾响，冰溪咽复通。”长满松树的山谷寒风猛地吹响，结冰的溪水下面却水流淙淙，直接体现北方独特的地理环境。“响”“咽”突出了松林与冰溪的特点，只听见风声与水流，反衬出环境的幽静与气氛的冷咧，实为空灵之笔。
“合围飞走尽，移帐水泉空”、“斫冰烧酒赤，冰脍缕霜红”展现了北方民族特有的游猎、游牧的生活习性，“尽”与“空”都是夸张的笔触，契丹人合围狩猎将飞禽走兽捕获一尽，将寻找到的水源饮尽用光，再迁徙营帐去寻找新的水源；“赤”与“红”是突出色调描写，把契丹人破冰捕鱼、点燃篝火烧酒，细切冻肉准备餐宴的过程一一展现，这种大胆的修辞和表现手法真是妙极。
“山深闻唤鹿”、“轻禽出海东”。契丹人为求生存而挣扎的恶劣生存条件除了练就其粗犷顽强的性格外也磨练得更加聪明，像“唤鹿”，是辽人射鹿的一种方法。据《辽史》卷116《国语解》载：鹿性嗜咸，洒盐于地，以诱鹿射之。又《辽史》卷32《营卫志》载：伺夜将半，鹿饮盐水，令猎人吹角效鹿鸣，既集而射之，谓之舔咸鹿，又名呼鹿。《辽史拾遗补》卷5载：哨鹿之说，《辽史》已有之，每岁于白露后三日，猎者衣鹿皮，戴鹿头，天未明伏于草中，吹木筒作声，牡鹿闻之，以为求偶也，遂踊跃而至，至则利镞加焉，无得脱者。诗中的“海东”是用来捕猎天鹅的海东青（鹰），契丹驯服这种猛禽，使之成为协助打猎的工具，进一步表现出契丹民族所独具的异域风情及民族风貌。
《七绝》中的后两句“笑语同来向公子，马头今日向南行”表达了作者这次成功出使契丹因喜悦而变得阳光的心情，而《五言》结尾两句“祗事须疆力，嗟予乃病翁。深惭汉苏武，归国不论功”则直抒胸臆，因这次充当和平使者深入观察和体验辽地的风土人情而引发了一些感慨：为使臣者是国家大事（即“祗事”）当身体力行，自己却体弱气衰。想到汉苏武的气节和艰辛深感觉惭愧，表达了作者谦逊豁达的胸怀。
欧阳修的这两首诗意境雄浑、风格纯朴，用精练的语言描绘出契丹民族逐水草畜牧，以鞍马车帐为家的契丹景色与习俗，及特殊的地域所赋予契丹人豪迈之情。我个人认为,全诗无论是声韵、用词还是对仗等技巧都臻于完美，直抒胸臆，请辞真切，既雄豪奔放，又含蓄委婉。让我品之又品，有味；读之再读，有情。
欧阳修诗词 欧阳修 诗句篇三
欧阳修《画眉鸟》全诗翻译赏析
[译文] 现在才知道关在笼中的画眉鸟，其叫声远不如在林中自由自在的啼叫声优美、随意。
[出自] 北宋 欧阳修 《画眉鸟》
百啭千声随意移，山花红紫树高低。
始知锁向金笼听，不及林间自在啼。
注释：
①啭鸟婉转地啼叫。
②随意：随着自己（鸟）的心意。随意移：自由自在地在树林里飞来飞去。
③树高低：树林中的高处或低处。
④金笼：贵重的鸟笼，喻指不愁吃喝、生活条件优越的居所。
⑤百啭千声：形容画眉叫声婉转，富于变化。
⑥始知：现在才知道。 不及：远远比不上。
译文：
千百声的鸟啭,随着自己的心意任意回荡着，
(就在那)山花万紫千红绽放,高低有致的林木里。
这才明白:(以前)听到那锁在金笼内的画眉叫声，
远比不上悠游林中时的自在啼唱。
译文2：
山林中的画眉鸟自由飞翔、到处欢畅， 任它在山花烂漫的高矮树丛中腾跃。
这时我才感觉到即使用金笼子来养它， 也不如由它自由自在的啼啭惬意。
赏析：
《画眉乌》，又题作《郡斋闻百舌》。画眉乌，一种背部羽毛棕褐色，腹部灰白色的小乌，又名百舌，可以供人笼养的呜禽。画眉鸟呢喃吟唱，婉转动人，故张潮在《画眉笔谈题辞》中称：乌语之佳者，当以画眉为第一。
此诗作于庆历亡年(1047)春，其时作者正在贬居滁州任上。轰动一时的庆历新政失败后，于庆历五年，政治革新人物范仲淹、杜衍等人先后被贬官外任。欧阳修为他们呜不平，积极上琉申辩，引起朝中保守派的.极大不满。同年，又借他妹妹的女儿行为不检为由，大做文章，将他贬知滁州，在滁其间，他虽然寄情山水，超脱物外，看似抱着旷达的胸怀，实际上他深感备受压抑，心情异常苦闷。当他目睹笼中的画眉鸟任人摆布，不得自由进而想到林间的画眉鸟可享受大自然的优美春光， 自由自在；由于环境不同，其鸣声似亦不同。作者由物及人，深有感触，于是寄情于乌，借物扦怀，写下了《画眉鸟》这首极负盛名的小诗。
百瞬千声随意移二句，极写画眉乌的鸣声婉转动听、自由活泼和环境的美好，寄寓诗人企盼与向往自由生活的强烈愿望。此二句意谓，画眉鸟无论是在红色或紫色的花丛中，或是在高例、低树之间，总是随意移动， 自由地歌唱。这里，首句中的百瞬干声，不只是形容林中乌多．而且表明乌的叫声既好听、腔调又多种多样。随意移三字。点出画眉乌可以自由地飞翔于花树之间，其呜声亦随着移动而有远近高低的变化。这句山花红紫树高低。描写出画眉乌的生活环境。既，有红或紫的各种野花，又有高或低的树木．酐喀千声的画眉乌，可以自由地飞翔，更可以自由地歌唱，真是鸟类自由活动的乐园。前二句极力渲染画眉乌在林中无拘无柬、自由鸣哄的生活，正是为下面议论蓄势．使之与后二句构成强烈的对比。
始知锁向金笼听二句，转入议论，抒发感慨，借以表达诗人对摆脱束缚，冲出牢笼，争取自由的热烈向往。此二句意谓．这时，才知道把画眉乌关在笼子里听它歌唱，远远不及它在林间自由自在地呜叫好听。其实，这二句本身就是对比． 林间和金笼显然是两种不同的境地，纵然金笼是金的，但毕竟是笼。被锁在笼里啼叫，当然比不上在林间自由自在地歌唱了。这里，诗人所以这样写．看来与诗人的身世境遇有关。此前，欧阳修身在朝中，官居高位，做知谏院、知制浩等；如今却被贬知滁州．其境遇与笼中画眉乌极为相似。因此，表面上是写画眉鸟．实际上是以物喻人，寄寓着诗人对自由生活的企盼、向往和追求。
赏析二：
这是一首咏物诗，既不同于咏花赏乌的消闲之作，又有别于一般咏物寄情的诗，它本是一首含有深邃理趣的哲理诗。诗中通过对画眉乌自由生活的赞美，抒发了诗人贬官外任后的忧郁情怀．表现了诗人向往和追求自由生活的热切愿望。同时，也表达了诗人对束缚个性、压抑人才的种种拘系与禁钢的强烈憎恶和否定。
这是。首追求人生自由的颂歌。诗中既有浓郁的济味，又有深邃的理趣。堪称一首真正的哲理诗。其主要特点有：
首先，情、景、理三者结合．理趣盎然。全诗四句、前二句写景，景中寓理；后二句言理，理不离景。而景和理又都体现并贯穿着诗人赞美大自然和追求自由的充沛热情，这种热情洋溢在全疗的字里行间。使情、景、理三者融合。既不离诗的特质，又富有意趣情韵，使诗味和理趣熔于一炉、不仅给人以艺术上的享受．而且能给人以思想上的启迪。
其次，以物喻人，寓意深远。这首诗表面上是写画眉乌，实际上是在写入。诗中以金笼喻官场，以鸟锁向金笼听，比喻官场的受束缚和不自由；又以鸟在林间自在啼，比喻摆脱官场后的自由和快乐。采取这种以物喻人的写法，蕴含丰富，寓义深远，收到了良好的艺术效果。
最后，对比鲜明，反差强烈。前二句，通过声音与色彩的对比，描绘出山林中一种自由无拘、生机勃勃的景象：画眉乌自由自在，鸣声婉转动，人，其生存环境又是那样美好。作者这种写法的真正用意，在于和后二句构成鲜明的对比。而后二句又通过金笼与山间的对比，说明了锁向金笼听远远不如山间自在啼的歌声优美，其原因就在它受到拘禁，失掉了自由。这样， 锁向金笼四个字，与前二句描写的景象形成了强烈的反差，诗人由此抒发了深长的感慨，呼唤自由，歌唱自由，追求自由，使自由成为全诗的主旋律。巧妙地运用对比手法，对照分明，反差强烈，有利于突出诗歌的主旨。
欧阳修诗词 欧阳修 诗句篇四
欧阳修的诗十首
蝶恋花
谁道闲情抛弃久，每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。
河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。
玉楼春
别后不知君远近，触目凄凉多少闷。渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问。
夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨。故欹单枕梦中寻，梦又不成灯又烬。
蝶恋花
庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
踏莎行
候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危栏倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。
浪淘沙
把酒祝东风，且共从容，垂杨紫陌洛城东，总是当时携手处，游遍芳丛。
聚散苦匆匆，此恨无穷，今年花胜去年红，可惜明年花更好，知与谁同。
蝶恋花
几日行云何处去？忘了归来，不道春将暮。百草千花寒食路，香车系在谁家树。
泪眼倚楼频独语，双燕来时，陌上相逢否？撩乱春愁如柳絮，依依梦里无寻处。
玉楼春
樽前拟把归期说，未语春容先惨咽。人生自是有情痴，此恨不关风与月。
离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结。直须看尽洛阳花，始共春风容易别。
少年游
阑干十二独凭春，晴碧远连云。千里万里，二月三月，行色苦愁人。
谢家池上，江淹浦畔，吟魄与离魂，那堪疏雨滴黄昏，更特地、忆王孙。
临江仙
池外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声，小楼西角断虹明，阑干倚处，待得月华生。
燕子飞来窥画栋，玉钩垂下帘旌，凉波不动簟纹平，水精双枕，畔有堕钗横。
蝶恋花
面旋落花风荡漾，柳重烟深，雪絮飞来往。雨后轻寒犹未放，春愁酒病成惆怅。
枕畔屏山围碧浪，翠被花灯，夜夜空相向。寂寞起来褰绣幌，月明正在梨花上。
欧阳修诗词 欧阳修 诗句篇五
欧阳修的诗
1、《卜算子》
极得醉中眠，迤逦翻成病。
莫是前生负你来，今世里、教孤冷。
言约全无定。是谁先薄幸。
不惯孤眠惯成双，奈奴子、心肠硬。
2、《长相思》
深花枝。浅花枝。
深浅花枝相并时。
花枝难似伊。玉如肌。
柳如眉。
爱着鹅黄金缕衣。啼妆更为谁。
3、《朝中措》
平山栏槛倚晴空，山色有无中。
手钟堂前垂柳，别来几度春风？
文章太守，挥毫万字，一饮千钟。
4、《滴滴金》
尊前一把横波溜。彼此心儿有。
曲屏深幌解香罗，花灯微透。
偎人欲语眉先皱。红玉困春酒。
为问鸳衾这回後。几时重又。
5、《醉翁亭记》
环滁皆山也。
其西南诸峰，林壑尤美，
望之蔚然而深秀者，琅琊也。
山行六七里，渐闻水声潺潺而泻出于两峰之间者，
酿泉也。
峰回路转，有亭翼然临于泉上者，
醉翁亭也。作亭者谁？
山之僧智仙也。名之者谁？
太守自谓也。太守与客来饮于此，
饮少辄醉，而年又最高，
故自号曰醉翁也。
醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。
山水之乐，得之心而寓之酒也。
若夫日出而林霏开，云归而岩穴暝，
晦明变化者，山间之朝暮也。
野芳发而幽香，佳木秀而繁阴，
风霜高洁，水落而石出者，
山间之四时也。
朝而往，暮而归，
四时之景不同，而乐亦无穷也。
至于负者歌于途，行者休于树，
前者呼，后者应，
伛偻提携，往来而不绝者，滁人游也。
临溪而渔，溪深而鱼肥。
酿泉为酒，泉香而酒洌；
山肴野蔌，杂然而前陈者，太守宴也。
宴酣之乐，非丝非竹，
射者中，弈者胜，
觥筹交错，起坐而喧哗者，众宾欢也。
苍颜白发，颓然乎其间者，太守醉也。
已而夕阳在山，人影散乱，
太守归而宾客从也。
树林阴翳，鸣声上下，游人去而禽鸟乐也。
然而禽鸟知山林之乐，而不知人之乐；
人知从太守游而乐，而不知太守之乐其乐也。
醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。
太守谓谁？庐陵欧阳修也。
6、《定**》
把酒花前欲问公。对花何事诉金锺。
为问去年春甚处。虚度。
莺声撩乱一场空。今岁春来须爱惜。
难得。
须知花面不长红。待得酒醒君不见。
千片。不随流水即随风。
7、《洞天春》
莺啼绿树声早。槛外残红未扫。
露点真珠遍芳草。正帘帏清晓。
秋千宅院悄悄。又是清明过了。
燕蝶轻狂，柳丝撩乱，春心多少。
8、《丰乐亭游春》
红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯。
游人不管春将老，来往亭前踏落花。
9、《贺圣朝影/添声杨柳枝》
白雪梨花红粉桃。露华高。
垂杨慢舞绿丝绦。草如袍。
风过小池轻浪起，似江皋。
千金莫惜买香醪。且陶陶。
10、《画眉鸟》
百啭千声随意移，山花红紫树高低。
始知锁向金笼听，不及林间自在啼。
11、《浣溪沙》
翠袖娇鬟舞石州。两行红粉一时羞。
新声难逐管弦愁。
白发主人年未老，清时贤相望偏优。
一尊风月为公留。
12、《浣溪沙》
云曳香绵彩柱高。绛旗风q出花梢。
一梭红带往来抛。
束素美人羞不打，却嫌裙慢褪纤腰。
日斜深院影空摇。
13、《减字木兰花》
画堂雅宴。一抹朱弦初入遍。
慢拈轻笼。玉指纤纤嫩剥葱。
拨头m利。怨月愁花无限意。
红粉轻盈。倚暖香檀曲未成。
14、《南乡子》
好个人人，深点唇儿淡抹腮。
花下相逢、忙走怕人猜。
遗下弓弓小绣鞋。}袜重来。
半乌云金凤钗。
行笑行行连抱得，相挨。
一向娇痴不下怀。
15、《千秋岁》
画堂人静，翡翠帘前月。
鸾帷凤枕虚铺设。
风流难管束，一去音书歇。
到而今，高梧冷落西风切。
未语先垂泪，滴尽相思血。
魂欲断，情难绝。
都来些子事，更与何人说。
为个甚，心头见底多离别。
16、《清平乐》
小庭春老。碧砌红萱草。
长忆小阑闲共绕。携手绿丛含笑。
别来音信全乖。旧期前事堪猜。
门掩日斜人静，落花愁点青苔。
17、《清商怨》
关河愁思望处满。渐素秋向晚。
雁过南云，行人回泪眼。
双鸾衾n悔展。
夜又永、枕孤人远。
梦未成归，梅花闻塞管。
18、《鹊桥仙》
月波清霁，烟容明淡，灵汉旧期还至。
鹊迎桥路接天津，映夹岸、星榆点缀。
云屏未卷，仙鸡催晓，肠断去年情味。
多应天意不教长，恁恐把、欢娱容易。
19、《阮郎归》
落花浮水树临池。年前心眼期。
见来无事去还思。而今花又飞。
浅螺黛，淡燕脂。闲妆取次宜。
隔帘风雨闭门时。此情风月知。
20、《戏答元珍》
春风疑不到天涯，二月山城未见花。
残雪压枝犹有橘，冻雷惊笋欲抽芽。
夜闻归雁生乡思，病入新年感物华。
曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟。
21、《新开棋轩呈元珍表臣》
竹树日已滋，轩窗渐幽兴。
人间与世远，鸟语知境静。
春光霭欲布，山色寒尚映。
独收万籁心，于此一枰竞。
22、《忆汉月》
红艳几枝轻袅。新被东风开了。
倚烟啼露为谁娇，故惹蝶怜蜂恼。
多情游赏处，留恋向、绿丛千绕。
酒阑欢罢不成归，肠断月斜春老。
欧阳修诗词 欧阳修 诗句篇六
欧阳修采桑子及赏析
采桑子·群芳过后西湖好
欧阳修
群芳过后西湖好，狼籍残红。飞絮蒙蒙。垂柳阑干尽日风。
笙歌散尽游人去，始觉春空。垂下帘栊。双燕归来细雨中。
【译文】
虽说是百花凋落，暮春时节的西湖依然是美的，残花轻盈飘落，点点残红在纷杂的枝叶间分外醒目；柳絮时而飘浮，时而飞旋，舞弄得迷迷蒙蒙；杨柳向下垂落，纵横交错，在和风中随风飘荡，摇曳多姿，在和煦的春风中，怡然自得，整日轻拂着湖水。
游人尽兴散去，笙箫歌声也渐渐静息，才开始觉得一片空寂，又仿佛正需要这份安谧。回到居室，拉起窗帘，等待着燕子的来临，只见双燕从蒙蒙细雨中归来，这才拉起了帘子。
【注释】
⑴群芳过后：百花凋零之后。群芳，百花。西湖：指颍州西湖，在今安徽阜阳西北，颖水和诸水汇流处，风景佳胜。
⑵狼籍残红：残花纵横散乱的样子。残红，落花。狼籍，同“狼藉”，散乱的样子。
⑶蒙蒙：今写作“蒙蒙”。细雨迷蒙的样子，以此形容飞扬的柳絮。
⑷阑干：横斜，纵横交错。
⑸笙歌：笙管伴奏的歌筵。散：消失，此指曲乐声停止。去：离开，离去。
⑹帘栊：窗帘和窗棂，泛指门窗的帘子。
【写作背景】
这是欧阳修晚年退居颍州时写的十首《采桑子》中的第四首，抒写了作者寄情湖山的情怀。虽写残春景色，却无伤春之感，而是以疏淡轻快的笔墨描绘了颍州西湖的暮春景甚爱颍州西湖风光。创造出一种清幽静谧的艺术境界。而词人的安闲自适，也就在这种境界中自然地表现出来。情景交融，真切动人。词中很少修饰，特别是前后两片，纯用白描，却颇耐寻味。
欧阳修或结伴同游，或乘兴独往，经常徜徉于画船洲渚，写下了十三首纪游写景的《采桑子》，并有一段《西湖念语》作为组词的序言。本篇是组词中的一首。它写湖面饮酒赏曲。平波泛舟，云影倒映湖底，澄澈透明，仿佛别有天地。本词描写了暮春西湖迷离的美，语言清丽，风格空灵淡远，全词充溢着悠然闲怡之趣。
【赏析】
词的上片描写群芳凋谢后西湖的恬静清幽之美。其中首句是全词的纲领 ，由此引出“群芳过后”的西湖景象，及词人从中领悟到的“好”的意味。而“狼藉”、“飞絮”二句写落红零乱满地、翠柳柔条斜拂于春风中的姿态。数句，通过落花、飞絮、垂柳等意象，描摹出一幅清疏淡远的暮春图景。在“群芳过后”本有衰残之味，常人对此或惋惜，或伤感，或留恋，而作者却赞美说“好”，并以这一感情线索贯穿伤篇。当人心情舒畅则观景物莫不美丽，心情忧伤则反之。这就是所谓的移情。一片风景就是一种心情，道理也正在于此。
过片表现出环境之清幽，虚写出过去湖上游乐的盛况。“笙歌散尽游人去，”乃指“绿水逶迤，芳草长堤，隐隐笙歌处处随”的.游春盛况已过去，花谢柳老，“笙歌处处随”的游人也意兴阑珊，无人欣赏残红飞絮之景；“始觉春空”，点明从上面三句景象所产生的感觉，道出了作者惜春恋春的复杂微妙的心境。“始觉”是顿悟之辞，这两句是从繁华喧闹消失后清醒过来的感觉，繁华喧闹消失，既觉有所失的空虚，又觉获得宁静的畅适。首句说的“好”即是从这后一种感觉产生，只有基于这种心理感觉，才可解释认为“狼藉残红”三句所写景象的“好”之所在。
最后二句，“垂下帘栊，双燕归来细雨中。”写室内景，以人物动态描写与自然景物映衬相结合，表达出作者恬适淡泊的胸襟。末两句是倒装，本是开帘待燕，“双燕归来”才“垂下帘拢”。结句“双燕归来细雨中”，意蕴含蓄委婉，以细雨衬托春空之后的清寂气氛，又以双燕飞归制造出轻灵、欢娱的意境。
这首词通篇写景，不带明显的主观感情色彩，却从字里行间婉曲地显露出作者的旷达胸怀和恬淡心境。此词表现出词人别具慧眼的审美特点，尤其最后两句营造出耐人寻味的意境。作者写西湖美景，动静交错，以动显静，意脉贯串，层次井然，显示出不凡的艺术功力。
西湖花时过后，群芳凋零，残红狼藉。常人对此，当觉索然无味，而作者却面对这种“匆匆春又去”的衰残景象，不但不感伤，反而在孤寂清冷中体味出安宁静谧的美趣。这种春空之后的闲淡胸怀，这种别具一格的审美感受，正是此词有异于一般咏春词的独到之处。
欧阳修诗词 欧阳修 诗句篇七
欧阳修浣溪沙赏析
浣溪沙
欧阳修
堤上游人逐画船，拍堤春水四垂天。绿杨楼外出秋千。
白发戴花君莫笑，六幺催拍盏频传。人生何处似尊前!
【注】欧阳修早年被贬颍州，晚年又隐居于此，州城西北，有一天然水泊，人称西湖，风景优美，是当时的名胜之地。欧阳修常来此游览。六幺，为唐代琵琶曲名。
六幺：唐时琵琶曲名。白居易《琵琶行》：“轻拢慢捻抹复挑，初为霓裳后六幺。”
鉴赏
此词以清丽质朴的语言，描写作者春日载舟颍州西湖上的所见所感。词的上片描摹明媚秀丽的春景和众多游人的欢娱，下片写作者画舫中宴饮的情况，着重抒情。整首词意境疏放清旷，婉曲蕴藉，意言外，别有意趣。
“堤上游人逐画船”，写所见之人：堤上踏青赏春的人随着画船行走。一个“逐”字，生动地道出了游人如织、熙熙攘攘、喧嚣热闹的情形。“拍堤春水四垂天”，写所见之景：溶溶春水，碧波浩瀚，不断地拍打着堤岸;上空天幕四垂，远远望去，水天相接，广阔无垠。第三句“绿杨楼外出秋千”，写出了美景中人的活动。这句中的`“出”字用得极妙。晁无咎说：“只一‘出’字，自是后人道不到处。”(吴曾《能改斋漫录》卷十六引)王国维则说：“余谓此本于正中(冯延巳字)《上行杯》词‘柳外秋千出画墙’，但欧语尤工耳。”
《人间词话》卷上(“出”字突出了秋千和打秋千的人，具有画龙点睛的作用，使人们好象隐约听到了绿杨成荫的临水人家传出的笑语喧闹之声，仿佛看到了秋千上娇美的身影，这样就幽美的景色中，平添出一种盎然的生意。也符合荡秋千时在围墙之上时隐时现的情况，暗中写出了秋千女的形象。)“白发戴花君莫笑”，“白发”，词人自指。这样的老人头插鲜花，自己不感到可笑，也不怕别人见怪，俨然画出了他旷放不羁、乐而忘形的狂态。下句“六幺催拍盏频传”和上句对仗，但对得灵活，使人不觉。“六幺”即“绿腰”，曲调名。“拍”，歌的节拍。此句形象地写出画船上急管繁弦、乐声四起、频频举杯、觥筹交错的场面。歇拍“人生何处似樽前”，虽是议论，但它是作者感情的升华，写得凄怆沉郁，耐人品味。
