人们常常会试图去理解和解读自己的情感体验，以便更好地应对和处理各种情感需求。写作要注意文章结构的合理性和层次感，以便更好地组织观点。这些总结范文涵盖了不同领域和不同主题，具有很高的参考价值。

线元素室内空间设计论文篇一

曲线在线条中最优美、最生动活泼，极富韵律感。它使画面的节奏、旋律进一步增强。大型流动的曲线表现优雅，是一种轻松愉快的线条，人的眼睛很容易追随这种线条而流动，在视线改变中把人们的视线引向主体。大型开敞的汽车展示空间中，曲线条的运用不仅迎合了汽车造型流动的个性，而且起到一种引导的作用，在曲线的结束或是汇合处必定会产生一个视觉空间，案例中线形的汇合处产生了一个展示空间。小型活泼的曲线在空间塑造时更加自如灵活，嫣然天使儿童医院空间中采用了活泼的曲线，并赋予了线条柔软的材质和丰富的色彩。流动的曲线将“梦幻家园”的主题贯穿于整个医院的设计，大到整体上基于对儿童游戏、幻想、趣味等行为习惯的考虑而设计的空间布局，小到病房设计中营造的胜似儿童卧室般温馨的空间感受。

（一）线的重复构成形成有节奏的空间。

拉夫尔沃纳姆说过：“装饰的第一原则好像是重复一系列间隔相等的细节，如装饰线条的重复”。从此话中我们可以知道重复的重要性。重复构成是指相同的元素在空间装饰中反复出现，在运用的时保持线形的大小、色彩、机理等一致性。重复的形式构成能达到空间的秩序化、整齐化，形成和谐富有节奏感的视觉效果，有利于加深人对形象的记忆。在室内空间设计中可以利用线形要素的重复运用来使空间产生整齐划一，并产生宏伟又不失节奏韵律的空间感。日式服装店的室内空间设计，设计中采用了线的重复应用，这种运用使整个空间充满了感染力和视觉张力，产生了一种强烈的仪式感和秩序感，营造了气势恢宏的空间氛围。

（二）线的对特异构成形成焦点空间。

特异，是对规律的突破，产生变化的部分往往能引起人的注意和重视，成为人的视觉焦点。在一个重复构成的整体中出现一个与众不同的事物，即整体中有一个两事物的形状、方向、大小、颜色、材料等的视觉元素与整体发生变化，都能起到突出的作用，从而使单调的整体变得不平庸。简单来说，对规律性突破的同时也体现着差异性。法国斯特拉斯堡欧洲会议大厦大厅内景是线形元素应用特异构成手法的作品，整个空间已垂直和水平方向的.线条为主，并采用了重复的构成手法，为了打破这种重复给人产生的视觉疲劳，设计师在大厅的中央设计了一个形状特异的旋转楼梯，其曲线与空间内大量的整齐的造型元素和竖直的线条相互对比，作为人们视觉上的焦点，吸引了视线，打破了单调，丰富了整个空间的构成方式。

（三）线的对比构成形成重点空间。

对比，是相互比较，求差异，使互异的地方强调、突出。通过线的对比构成能够达到线型之间相互衬托、相互呼应。但是对比有一个前提，是线的同一性和秩序感，在不破坏原有关系的情况下运用线型的对比。在对比的过程中产生相互抗拒的紧张感，从而使人们在视觉上感受到强烈的张力，给人清晰确凿的感觉。在室内空间设计中，线元素的对比，主要通过形态大小、虚实、曲直、粗细、长短不同来进行对比。线形对比的本质在于要素的关系和比较的效果，再设计时还需要注意整体风格的同意，并掌握好对比的强度，从而取得理想的设计效果。

三、结语。

本文阐述了线的内涵及其分类应用，从中我们发现线不仅仅是平面设计中的最基本的元素，也是构成室内环境的基本因素，并且具有自己独特的表现特征。通过对线元素的分析，帮助我们抛开室内设计繁杂的设计表层现象，来分析室内设计中基本语言的内在本质，以发现室内设计中所蕴涵的根本的设计理念，揭示存在室内空间设计中的基本原理和根本法则。

线元素室内空间设计论文篇二

屏风早在战国时期就已经存在，并成为传统家具的重要组成部分。其源于西汉，并在两宋与明清时期广为流传，最初是起到挡风遮蔽的作用。又随着屏风的普及与种类的不断丰富，屏风又成为了一种独特的艺术表现手段被人们所使用，成为了纯粹的陈设品与装饰品。由于屏风的实用性和艺术性的双重价值，其深受历代与各阶层人们的赞美与欣赏。在现代装饰设计中，屏风依然有着广泛的应用，是分隔室内空间的重要手段之一。通过多种分隔方式对空间进行从新的组织与再创造。产生更多使用功能与审美功能相结合的丰富多彩的室内空间。由此屏风在现代室内空间设计中的运用也越来越广泛。

屏风在古代具有很强的实用性，由于中国古代传统建筑大部分为木构形式，气势恢宏，但室内空间松散，为了挡风变出现的屏风这种家具形式。同时，屏风又可作为可移动且方便的精巧隔断，安放在厅后与床后，用来依靠和挂放衣物。屏风又作为一种精神文化的载体，具有教育、审美、对话与娱乐功能等。人们希望通过这种艺术形式直接或间接地去反映出他们的思想与品位。在古代一些文人墨客和富有的人，尤其是一些皇亲国戚，富豪高官们，其希望凸显其自身的身份地位与财富。而屏风又能满足这些人们的虚荣心态。中国传统屏风主要分为三类：一类是独屏，其是中国出现过的最古老的一种屏风式样，通常摆放于空间初端、末端或厅堂墙壁之后中央处。二类是围屏，多为u形，以中间屏板为中心，左右对称，产生极强的向心力。三类是联屏，就是将大小、长短、样式相同的单屏用双数屏扇相连接，并对屏扇进行充分的艺术加工，并对室内空间产生点缀与装饰的作用。中国古代传统屏风由于古代建筑受材料、技艺与生产力等多方面的制约，通常是一个空间有多种功能。为了适应不断变化的空间形态与空间要求，屏风也常于梁枋帐幔相结合，来满足所想要达成的效果。屏风与墙体的完全分隔作用不同其有很强的弹性空间，更加方便灵活可以对原有空间进行更加自由的组织，并且不破坏空间的整体性。屏风在空间内又能产生视觉焦点，并有极强的导向作用，使得室内空间更加秩序化与整体化。又随着时代的进步与发展，人们的审美观念与艺术形态也在不断发生着变化，多种多样的艺术形式与表现手法也不断在屏风中运用。屏风也随着时代的步伐从未停歇。

现代屏风随着时代的发展与变化其材料也不只是原本单一厚重的材料，更加偏向于轻巧、透明，如布、绢、藤铁、木饰面等，根据不同的装饰风格加以不同的运用，给人以独特的视觉与心理感受。现代屏风是要对所放置环境进行一定了解，并提出创造性方案与规划设计，并对屏风的工艺与技术进行思考与研究。其即会给人一种沉稳大气的古典意味，又会给人带入一种简单轻快的现代气息。并通过对不同空间的环境、主题、结构、样式进行不同的风格设计与艺术把控。

3.2.1屏风在家居空间中的应用在门口处，门厅的位置是由外入内，由内向外的必经之处，作为进入房间的第一道入口，通常放置有屏风。在风水学中称之为玄关，是用来遮挡室外风寒与光线之用，常与鞋柜、衣帽柜、梳妆镜等与之相结合，常使用通透性较强的屏风，既可以起到其相应的作用，又可以保持整个空间的完整性。在客厅中，屏风有十分重要的作用，它能够体现出这个家居环境的整体审美品位。常选用造型独特且设计感十足的元素用来烘托整个空间的氛围。在餐厅中屏风的使用也相对较灵活，可用屏风进行空间分隔，将其单独隔出一个厅，也可以将餐厅含于厨房、过厅或客房之中。通常可选用通透的折叠式或玻璃屏风，这样既可以起到隔断的作用又不影响光线与视线。屏风的图案，不要选用过于繁杂的图案，以免影响人的就餐环境与就餐心理。另外餐厅与客厅在空间中有一定的互动性，所以在设计风格与色彩、材料等的运用上也要相对统一。卧室的屏风常以恬静淡雅为主。可以放置于，床边、窗前、阳台或衣帽间处加以挂屏装饰，这样就可以将休息区与工作、读书或储藏等功能相区分开来，美化环境灵活空间。现代很多卫生间中会有入厕、洗衣、洗漱等不同的功能区分，因此屏风也常在卫生间中出现，可以将其作为一道活动的墙壁，用来灵活的分隔空间。在材料上常选用玻璃，既可以分隔空间又能延续空间。并对玻璃进行多种不同的艺术加工手段，形成虚与实、透与不透半透、有色与无色、清晰与模糊等多种表现手法，也使得整个空间更加灵动鲜活。

3.2.2屏风在餐饮空间中的应用屏风在餐饮空间中起到着十分重要的作用。在大多中式餐饮酒店中，畅游一字屏设置于空间入口处，十分醒目。用来吸引与招揽顾客，而且还能有效地阻隔视线并烘托气氛。现代餐厅中还以不同的隔断形式与围合程度来进行空间区分。有开放式与半开放式，开放式就餐空间其隔断高度低于座椅背，是在领域上进行了空间限制，半开放式的是运用平行垂直面、l形垂直面、u形垂直面以及联屏等方式对空间进行分隔，这种方式的私密性与领域感都更强。现代餐饮空间中还有其他隔断方式，有弹性的活动隔断、围合式座屏、动植物模型、绿化带、垂悬挂式等进行对空间的分隔。

3.2.3屏风在办公空间中的应用现代办公屏风要满足如主管、职员、小组、会议、洽谈等多种空间划分的不同组合，主要用于分隔空间。开放办公空间屏风的主要意义是在不影响人们相互沟通的前提下，创造出相对独立的私人空间，减少相互干扰，提高工作效率，便于团队管理沟通与相互协作。要完成一套好的办公屏风系统，要能做到整合空间设计，适应和满足不同工作形态的多种组合，完善走线配套齐全，同时办公空间的组装与维护也应该在考虑范围之内。屏风在色彩上的运用也要配合公司的整体风格与形象，不同的色调感觉会给人不同的情感表达。冷色调大多给人冷静清爽的感觉，使人们感觉到剩余空间充足，但相对缺少个性化。暖色调会让人感觉，热情奔放有活力，但有让人感觉喧闹，不严肃难以静心思考。而中色调的应用是最为广泛，给人带来理性严谨的感觉，多种场合的应用都很协调，如果是大面积的色彩应用，应以色彩组合为主，避免单调。

结论。

屏风作为中国几千年来的文化艺术结晶，也在跟随着社会的发展与演变，反映出了不同历史时期，不同国家、民族的文化艺术风格。现如今随着人们的生活水平和生活质量的不断提高，对室内空间环境的功能要求也在不断增加。屏风也将作为室内空间设计的重要组成，广泛地应用于各室内空间环境之中。

线元素室内空间设计论文篇三

近年来随着人们对文化艺术上的审美提升，使得传统的艺术作品与文化元素不断被提及，同时也受到更多人士的关注。屏风也正因为其具有独特的文化底蕴、艺术特征和所营造出独特的艺术氛围，而更加在现代室内空间设计中发挥其重要作用。

1屏风的概念与历史演变。

“屏者，障也。”是指室内用来挡风或隔断视线的用具。我们通常所理解的屏风就是指在传统建筑装饰中室内外用来挡风或遮挡视线，引导人流的隔断或墙壁。它包括影壁也叫照壁（常用于室外）和室内屏风。一般用木材或竹子做成框架，在用丝、绸等布料与之结合，能体现出一定的文化内涵与艺术品位。屏风其历史由来已久，自西周时期起，至今已经有3600多年，当时被称作“邸”或“扆”，是权力与地位的象征，也只有贵族家庭才可以使用。在战国时期才开始在民间流行，《史记孟尝君传》中记载，战国时代的孟尝君拥有门客千余人，他同这些人就席叙谈时，常在屏风后设书记官，以便记录谈话内容。到汉唐时期，几乎有钱人家都使用屏风，这也促进了屏风的发展，使得屏风有了多种形式的变化，由独扇屏风发展到多扇组合成的曲屏。同时也出现了屏风榻，有单扇、双扇，榻上设帐与坠饰，先得高贵典雅。到了唐代屏风的使用依然很普遍，并运用雕刻、镶嵌、书画等制作而成的屏风供宫廷使用，这也使得唐代的屏风的屏风从款式、图案、色彩、材质与工艺及其讲究，逐渐走向成熟。五代、南北朝时期，在继承的同时又不断创新与发展，出现了屏风扇。当时流行幔帐围屏床、围屏榻，其三面封闭，形成其独立的私密空间。明代屏风在宋元的基础上不断发展，做工上更加精致，细腻。出现了六屏、八屏、十屏、十二屏和有名的“拨水牙子”，材料上更是选用黄花梨、紫檀等高级木材为主，其作为装饰品已经远远超出其实用性。到了清代，屏风的种类与制作手段也都更加多样化，出现有宝座屏风、围屏、插屏，无论从材料选择、工艺技术与造型艺术上都达到了历史最高水平，清代也是屏风发展的顶峰时期。

2屏风的类型与功能。

随着屏风的广泛应用与发展，屏风也有不同的种类与风格。我们应该从不同的角度，对其进行不同类型的分析。从结构上：有座屏、曲屏、插屏、挂屏、砚屏。从功能上：有实用功能的，地屏、床屏、枕屏、梳屏、灯屏、镜屏；有装饰作用的，炕屏、台屏、绣屏、挂屏。从制作材料上：有竹帘画屏、绢画屏、麦秸贴画屏、骨头镶嵌屏、磨砂玻璃屏。从装饰材料上：有彩绘屏、雕漆屏、刺绣屏。从题材上：有历史典故、文字名著、民间传说、山水人物、龙凤花鸟、书画装裱、书法绘画、博古屏风等。座屏又分多扇与独扇两种。多扇座屏又分三、五、七、九扇不等，通常都是单数，用活榫与屏帽相连接。独扇屏风又叫作插屏，是将一扇独立屏风插在固定的底座上。底座是中间立柱的纵向木墩，柱间有横梁相连，镶以余塞板或羝环板，下部用拨水牙子装饰。曲屏是可折叠的多扇屏，又称“软屏风”，其没有固定位置，可随意移动，运用钩纽进行随意组合，常用轻质木材料，屏心是在纸、绢等彩绘或刺绣上山水花鸟、名人书法加以装饰，更加方便灵活。插屏有大有小，大的可用于室内挡门，可以3米有余，由房屋的具体大小来决定，也可以只有20厘米左右，用于摆在案头。挂屏是指挂在室内墙上无座无脚的单扇屏，一般成对或成套使用，四扇一组叫作四扇屏，八扇一组叫作八扇屏，是一种纯陈设品。屏风是古人如此生活中不可缺少的重要器具，常起到装饰、挡风、遮障的作用。由于古代建筑基本都是土木院落式的，开始为了挡风出现了屏风，后除了挡风外还变为可以移动的隔断。因屏风常常被用于室内之中十分显眼的`重要位置，也在其装饰上不断努力，渐渐发展成了一种纯装饰作用的陈设品。因此屏风在室内中起到越来越重要的作用。

2.1分隔空间，遮挡视线。

屏风在传统建筑中常用来分隔空间、阻挡视线，也使得一个建筑空间能具有多种功能，方便起居、会客、餐饮等不同的生活需求，主要是运用屏风的不同摆放于移出，并用幔帐与之配合，使得室内空间的布局发生改变。

2.2减缓气流，导向人流。

在中国传统的建筑空间布局中，大门内外常设有影壁。一开门就会有一扇装饰精美的影壁，令人赏心悦目。有了影壁，气流也就会绕道而行，气流减慢，更加接近人体气息所运行的速度，两种速度相同也就令人感觉舒适与健康。入口在空间结构中同样是起到重要作用，是人们由室外的大空间与室内小空间转换的必经之处。为了避免对空间突然发生改变而带来的不适感与压抑感，入口处的影壁也是起到了空间过渡的重要作用。

2.3多种空间的营造。

屏风可以用来形成一种“板围半透”的空间形态，这种形态可以带给人们不同的心理感受，也就使它有了不同的使用形式。能有效地区调节空间的尺度感与虚实度，并对比例、形象、气氛、明暗等都能产生奇妙的变化。屏风的不同运用还会给人一种屏前与非屏前的感受，它的范围没有十分清晰的限定于规范，只是依靠每个人的不同空间感受来进行划定，这又称为“心理空间”。

2.4装饰家居，美化环境。

屏风自出现起一直是以实用性与观赏性相结合，起着装饰空间，美化环境的重要作用。随着屏风的广泛使用也出现了不同风格与类型的屏风。有纯装饰性，把诗画、书上箴言或座右铭相结合，做工精巧华丽的小座屏。有体量增大，装饰作用更加突出的类型，屏板上用书画山水人物装饰，屏座也雕饰及其精美。又随着工艺技术的不断进步，许多名贵材料也应用在屏风上。屏风也被赋予更多的人格力量，成为精神文化的一种载体。

线元素室内空间设计论文篇四

摘要：在企业文化中合理应用vi设计,能对企业的整体发展产生重要影响。本文从vi设计与企业文化的关系入手,对vi设计在企业文化中的合理应用进行分析,并提出了合理应用建议。

关键词：vi设计;企业文化;关系;应用;。

在企业文化建设实践中,合理地应用vi设计能对企业的整体发展产生重要的影响。vi设计能够在企业文化建设方面承担视觉要素的重要作用,进而将企业形象根植于社会大众心中,促进社会大众对企业形象的认同和肯定。所以新时期在全面推进企业文化建设、促进企业文化发展的过程中,十分有必要加强对vi设计的重视和应用,借助合理应用为企业文化建设的良好发展提供相应的支持。

在市场经济呈现出蓬勃发展态势的社会背景下,企业的生存和发展环境也发生了一定程度上的变化,并且随着企业管理理念的调整和创新,也在一定程度上为vi设计的应用创造了相应的便利,促使vi设计成为企业品牌的重要表现形式,能够对企业品牌文化核心的解构、传播产生相应的积极影响。在市场经济条件下,面对消费者逐步提高对企业品牌市场预期的情况,企业文化也应该进行不断的调整和升级,确保企业文化可以得到更多的认可,为企业市场竞争力的提高提供重要的保障。从这一点进行分析,能够看出在企业文化建设领域,一个成功的标识能够强化企业在受众群体中的地位,一个优秀的vi设计也能够将企业的管理思想、服务精神等准确传达出来,增强受众群体对企业形象的认同感。因此,企业在现代化建设和发展过程中,必须高度重视并合理应用vi设计,以使企业在发展过程中逐步形成深厚的文化底蕴,将企业的发展特色和优势表现出来。

如果企业发展过程中没有形成完善的vi设计,那么企业经营管理方面就会表现出一定的随意性,也会扰乱消费者对企业形象的认识,不利于企业经济效益的获取、企业形象的树立和企业竞争优势的强化等。在当前市场竞争日渐激烈的社会背景下,新生企业生成后面对更小的商业发展空间,只有对企业发展负责,借助vi设计强化企业文化建设,进而形成合理的战略发展规划,对各项经营生产活动进行有序的规划设计,才能进一步增强消费者对企业的认同感,给消费者留下深刻的印象,为企业的持续稳定发展创造良好的条件。

vi设计的基本原则。

在企业应用vi设计辅助企业文化建设的过程中,要想促进应用效果的进一步凸显,还应该坚守以下几个方面的原则,增强vi设计应用的规范性和合理性。

1.实用、视觉效果统一的原则。

在企业应用vi设计的过程中,针对视觉形象方面的设计,必须确保所设计的形象整体风格表现出统一性,不论是媒体传播过程中使用动态还是静态形式,都能够表现出统一性,并且将强化企业的品牌形象作为目标,这样才能够实现对企业品牌和文化的有效传播,增强vi设计的应用效果。

2.重视审美设计的原则。

任何一项设计工作的开展都不能仅仅关注其实用价值,还应该重视其观赏价值和审美价值,所以在开展vi设计的过程中,应该将实用价值和审美价值相统一,确保在标志、导视系统、信封设计方面都要坚持实用和审美价值并重的原则,让其在传播过程中能给受众群体带来愉悦的心理感受。这样借助视觉传达方面的优势,能够产生心理暗示作用,影响企业社会形象的树立,让企业的社会形象深入人心,增强企业的社会影响力。

3.易于识别的原则。

在企业借助vi设计辅助企业文化建设的过程中,应该明确认识到优秀的vi设计能够将企业形象具体化地呈现出来,促进企业文化和企业形象的有利传播,并且在信息传播过程中加深消费者的记忆,促使消费者形成深刻的理解。因此在vi设计实践中必须保证设计的易于识别,以便增强信息传播实效。

线元素室内空间设计论文篇五

图而特布兰德在1994年出版的《学习如何建筑》一书中主张，大多数建筑在建造前较少设想过功能，所以对现有建筑进行各种适当的功能调整是合情合理的。老建筑室内改造需要挖掘空间特征，按照空间大小特点进行分类改造。大空间改造具有灵活性，充分利用、整合好，就可以给新建筑带来各种新空间。拆分大空间，适用于具有一定历史价值的老建筑改造项目。扩建和加建，会部分改变旧建筑风貌，更适用于批判性改造。在功能置换的情况下，空间模式可能需要调整，将原有空间按新的逻辑进行重组，并进行空间创作。

小空间的改造局限性比较大，因为老建筑本身结构存在很多不确定性，需要在空间调整过程中根据实际情况对结构进行加固或者替换。对于容量要求不大的改造项目，尽量保留建筑原来结构，也就是小空间重新定义。例如慕尼黑药房就是将老建筑改变用途，重新焕发生命。出于对老建筑保留更新概念的影响，设计师完全按照建筑原来的室内空间结构来设计室内空间，用全高度曲线玲珑的木制货架覆盖在内墙结构上，涂有鲜艳的红漆的货架蜿蜒游走于室内，巧妙地将整个空间划分为售卖区和后部的工作区。如此一来，尽管店面并不很大，给人的总体印象却非常宽敞且实用。其次为小空间的合并。针对一部分旧建筑空间单一尺度较小等弱点，将建筑内部部分隔墙、楼板拆除，重新组成尺度适宜的空间。若建筑为框架结构，还可将非结构性隔墙一并拆除，从而使空间连为一体。拆除局部楼面可形成空间的垂直合并，拆除部分墙体则是空间的水平合并。

目前城市里存在大量上世纪70—90年代的小空间改造的项目，是建筑室内装饰设计业发展的又一机遇和挑战。老建筑在新功能加入的同时，不可避免牵涉到空间改造，室内空间改造侧重的是空间的规划和重组，达到空间再生。

大空间改造。在服装连锁专卖店（见图1）的改造设计中，老建筑为两个不规则三角形叠加的形状，空间必须重新规划，通过内部玻璃隔墙的设置，形成前后两个隔而不断的功能分区，前为展示后为储藏空间，传统空间关系在新的设计中仍然得以延续，在保留原有空间格局的基础上创造了新空间。

小空间改造。在lily咖啡吧改造（见图2）的设计中，充分结合老建筑的性格、特色以及最大限度的保护原则来进行设计。这间老建筑共6层，已有30年历史，一层拆旧后发现原建筑以木桩作为梁，两个小空间不能完全合并成大空间，只好在隔墙上用门洞形式来贯通两个空间，将不承重沿街外墙部分改成玻璃，在空间内加以玻璃、镜面来达到空间的通透性、延伸感，营造大空间错觉。在门口加建一个钢结构玻璃门厅，以和旧肌体鲜明地区别开来，又起到引导作用，增加功能性的同时产生新旧元素结合。老建筑室内空间改造的'过程中，需要以自己的方式去分析或解析，提炼理论研究的精髓，进行实践体验。这种行为往往需要抛开外界的评论，更多以建筑的文化内涵、空间功能这些存在的事实为基础，斟酌保留和更新部分，提出具体解决方案。

随着城市的变革，可以预见的是每年都会有大量的老建筑因新功能的加入，以全新的面貌展示在世人面前，每个建筑都具有自身的特点，这不仅需要建筑设计师也需要室内空间设计师共同努力，将老建筑文化传承下来，将其转化成为适应现代社会使用功能的新空间。本文提出一些有价值的观点和看法，希望能为室内空间改造的发展提供一种新的思路，拓展新的发展途径。

线元素室内空间设计论文篇六

我国历史悠久，有许多传统的图形图案，它们都有十分鲜明的民族特征。这些传统的图形图案是最能展现中国风采的。传统图形图案应用在各类婚庆产品的设计上是一个十分常见的设计手法，它在显示我们民族特色上有着一种潜移默化的作用。例如，喜字这一传统图案在婚庆视觉设计中就运用的十分广泛。在婚礼上张贴大大的红囍字，来突出婚庆上的吉祥如意，凸显我国婚庆特有的传统文化特征。囍字这一传统图案有其独特的指向性，它象征着红红火火，喜气洋洋，表达了人们对新人的祝福和对未来美好生活的向往。

2.2传统色彩在现代婚庆视觉设计中的应用。

中国人喜欢大红色和金色，这两种色彩也是我们传统色彩的代表色。红色代表红红火火、吉祥喜庆；金色在中国古代是帝王之色，代表着富贵和权威。所以时至今日红色和金色还是我们在喜庆及一些重要场合运用最多的色彩。

婚礼是一个充满祝福和爱、洋溢着幸福和浪漫气息的地方，红色喜庆吉祥的寓意与婚礼的主题十分吻合，所以婚礼的现场用红色布置是非常合适的。在其他一些婚庆用品中红色和金色也是经常用到的，如婚庆中的首饰盒的'设计，中国传统图案的首饰盒配以传统的红色或金色，在表达喜庆和祝福之余还散发出浓郁的传统文化气息。还比如婚庆上的喜糖、请帖、婚房等等都充分的体现出了传统的色彩在现代婚庆上的一些作用，尽管我们所处于的是一个更加开放、包容的时代，但婚庆上采用传统的中国红是一种不变的习俗。当然，除此之外，婚礼中的吉祥物如喜鹊和喜蛛，喜鹊与梅花的图案组合谓之“百年好合”、“永结同心”、“天辰佳偶”等一些带有吉庆，祝福意味的词语，用金纸剪了粘贴在红色的绸布上，张挂到喜堂显的喜洋洋，营造出一种喜庆吉祥的气氛来。

2.3传统书法在现代婚庆视觉设计中的应用。

我国的传统书法有形式和装饰的美感，我国的文字也是一种象形文字，可以说我们的每一个字都是一幅很美的画。在我国各式各样的造型艺术中，书法的艺术形式最为与众不同。它借用了汉字的书写，经过点、线的变化运动充分体现了毛笔的特殊性能，表达出作者的审美理念、学问修养、思想情绪、性格气质等精神因素的艺术美。所以在现代婚庆视觉设计中应用传统书法这种传统艺术形式无形中就增加了婚礼的品位和文化气息。

随着社会的发展，作为我国传统文化巅峰之作——传统书法，应用范围被不断地拓展。在婚庆上也受到了设计师的青睐，在现代的婚庆上往往成为点睛之笔，在很多的婚庆用品上有着广泛的应用。例如，在现代婚礼的请贴上传统书法就有很好的运用。用传统书法书写的请帖，既有文化气息又别具一格。传统书法的艺术形式也能应用到婚礼会场的布置上，使婚礼更加的具有传统民族特色，也能烘托出新人家书香门第的文化背景。

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线元素室内空间设计论文篇七

绿色设计又被大众称之为一种生态设计与环境设计的综合体，在设计的过程中充分的考虑到其所涉及的空间与环境的影响，在减少对环境污染与破坏的同时，满足所设计空间的工程质量与使用功能，以最小的空间污染达到符合绿色环保的使用需求。绿色设计的前提一定是在保证使用者安全性，在设计的过程中减少对环境产生破坏材料的利用率，合理的使用可再生资源，多利用可降解的、易回收的工艺材料进行空间设计。随着现代化科技的发展，对自然的破坏与掠夺虽使人类生活质量提高，但居住环境却受到极大的破坏，生态系统出现了失衡，想产生自然与社会的高度协调统一状态，就必须着眼于绿色设计，充分考虑到环境效益，设计出符合绿色环保良性循环系统，改变传统的设计观念，呈现出一种舒适、环保、节能的室内空间环境。绿色设计引入室内空间环境中需要设计者在更新设计理念的前提下，提高个人修养与素质，提高自我社会责任感，把设计的重点放在节能创新的基础上，构造出室内空间环境的新设计形态，延长空间环境的使用寿命，在保证健康的前提下满足人类对室内空间环境的物质与审美需求。

室内空间环境所包含的范围极其的广泛，它与环境心理学、建筑学、传统习俗、设计美学等学科紧密相连，利用建筑本身的空间结构为载体，保证功能需求与艺术品位的基础上对空间进行合理化设计。室内空间环境的发展过程也是社会发展变化、科技进步表现方式。按照使用功能划分，室内空间环境包括家居空间环境与公共空间环境，家居空间环境又包括卧室、书房、洗漱间、客厅、厨房等；公共空间环境包括办公空间、室内商场空间、展示空间、学习空间等。按照物质载体划分，室内空间环境的主要内容又包含墙体、地面、天花三大空间面进行围合。配以家具与陈设进行点缀创造出新的空间感受，改变原有空间的'色彩来调节使用者的心情唤起使用者心底的精神寄托，通过材质的变化调整空间机理的样式产生空间整体气氛的变化，利用人工照明与自然光相互协调影响使用者的情感方向，绿色植物与室内空间环境相结合缓解都市生活的压力，改善空气质量，提高生活趣味。对设计理念的新思考、再认识，准确了解设计的切入点，各功能之间相互组合、最终形成一种空间功能明确、舒适、安逸，满足使用者使用需求的居住环境。

绿色设计是改变室内空间环境的一个重要的转变方向。重新认识传统室内空间环境设计理念，在过分关注艺术空间装饰的氛围下，过分的索取、破坏导致严重的生态环境的影响，对于新时代下的设计理念而言，再认识、再利用、再发展、再创新，减少资源的消耗、减少视觉的干扰、减少装饰材料的污染是绿色设计的根本。绿色是生命的象征，代表着青春与健康，是希望与梦想的起始点，绿色室内空间环境中代表着对自然环境美好生活的向往，在保护自然的前提下提升接受自然的回馈，享受室内空间环境生活带来的艺术情调。把握好室内空间环境中色彩与灯光等基本要素，选择环保绿色的新型装饰材料，在保证安全、不污染环境的前提下，倡导绿色消费、崇尚自然，来满足人类对空间环境的基本物质需求。注重对所在地域文化的融合与创造中，在保留原有的风格特点的基础上，进行绿色空间设计。良好的通风与采光、水、电等正常的室内物理需求，加之节能系统的采用，将绿色能源应用其中，保证资源的合理应用。放置绿化植物，净化空间环境，调节生态平衡，形成良好的绿色空间环境。绿色设计更加注重对空间分类过程中的设计规划，在施工与维护中坚持可持续发展，转变设计思维尽可能选用天然环保型材料，利用视觉想象力，产生空间的错位，避免设计中过度装饰，倡导绿色消费，减去不必要繁琐的装饰材料营造室内安静闲适的空间环境。

四、绿色设计在室内空间环境种的发展趋势。

在财富迅速积累的今天，生活水平的提高导致对生活环境的品质要求越来越高。绿色设计实际上是从可持续发展的角度出发，把环境保护与生活品质需求相结合，在节约能源的基础上，保护人们的身心健康。环境的发展方向关乎着每一个人的身体健康，运用科学技术、提高可持续资源的利用率，把自然景观引入室内空间环境中，满足了人们对自然的渴望体现当代人对精神文化审美需求的享受。无污染、简既是繁、可利用的绿色环保设计逐渐被人们所认可，真正的把室外的空间环境与室内环境相融合成为了一种可能性。在将来的室内空间环境设计里，新工艺、新材料的应用，在有限的空间范围，充分发挥设计元素的创造效果，我们将创造出不同种类、不同空间的绿色室内空间环境，以绿色环保与以人为主的装饰风格也必将多元化，形成一种更清新、更独特的室内空间环境。

五、结论。

绿色设计应从环保的角度出发，关注健康、注重自然体验、营造出一种无污染可再生的舒适生活工作环境。绿色设计引入室内空间环境的理念还不成熟，科技的发展，技术的进步都将推动绿色设计的发展。室内空间环境关乎每一个人最基本的生活需求，所有绿色设计的研究迫在眉睫。

线元素室内空间设计论文篇八

研究背景：

专业光环境设计是一个用光营造生活环境的艺术，它能让我们的生活更加多姿多彩。在现实生活中，人们的活动空间里的灯光设计存在着很多的问题，灯光给人们带来的仅仅只是照亮身边的物体，满足不了人们的要求;或者照明过于强烈，从而干扰了人们对周围环境正常的感受。实际上，不同的空间环境以及不同的使用者他们的感受是不同的，能够提供一个满足人的心理需求的光环境才是专业灯光设计最基本的要求。人是环境的主体，灯光不应该过分的强调环境，从而忽视了人的心理感受。

目前，大部分的空间照明设计缺乏对人们感受的考虑。不少咖啡厅的空间大堂、走廊、电梯厅，基本上没有考虑到进行灯光设计。灯光设计的目的并不是要突出空间环境，而是要考虑到使用者的感受以及与周围的环境的协调性。

重要的还是人们对咖啡厅空间环境适宜性进行选择，对于咖啡厅的环境，应该是让人觉得很干净，很舒服，没有那么多嘈杂的东西在里面，并且给人们留一个相对的空间，可以在里面喝咖啡、聊天、放松、休息。专业照明设计的目标是满足不同活动的功能需求，符合不同空间隐私的需求，舒适的灯光提供交流和活动的空间。人是任何空间中的重要角色，使用任何使人们感觉到不舒适的感官效果，而不考虑到人的感受的照明设计是不合适的。

咖啡厅，它强调的是给客人带来舒适的感受，得到客户的好感，从而提升客户群体所带来增值效益。研究表明，灯光的质量影响人们在许多不同空间的活动，目前的人们对专业照明设计还缺少相对理性的认识，对光环境照明这方面的要求当然也就相对缺乏认真的考虑。

随着科技进步、生产的发展和生活水平的提高，人们对咖啡厅空间的环境和质量提出了更高的要求，人们竞相追求明亮、轻松、舒适、方便、洁净和个性化的室内照明环境，本文主要就如何更好的表现咖啡厅室内空间的光环境，及如何运用光环境表现满足人们视觉生理和心理的需要进行分析和探讨。

咖啡厅空间光环境表现的目的并不是要突出空间环境，而是要考虑到使用者的感受以及与周围的环境的协调性。专业咖啡厅空间室内光环境设计的目的不仅要满足视觉需要，更重要的是要满足人们心理的需要，满足不同活动的功能需求，符合不同空间隐私的需求，舒适的灯光提供交流和活动的空间。

在经济快速发展的今天，人们希望不论是生活还是工作的环境，都能给自己带来良好的感受。目前，人们对咖啡厅空间的室内采光已不单单只需要照明的作用。而开始有了绿色环保的新要求。科学的光环境设计会使人的心情放松、情绪稳定、减轻视觉疲劳、有益于人体健康，而不科学的采光照明设计往往会使人心情烦躁、易怒、恐惧不安、严重的甚至可导致近视、记忆力衰退，会给生活、工作带来影响。

所以本文的目的就是希望通过深入的探讨咖啡厅室内空间合理、艺术的光环境表现，对于满足人们日益提高的审美要求，和“人性化”追求高品质生活的需求。

研究意义：

随着人们基本需求的满足和审美水平的提高，人们对光的渴求已经不仅仅只是满足照明的需求上，人们需要创造光艺术来满足精神生活的审美需求，这已经成为当今光环境设计研究的重在我国目前的光环境建设中，还存在着观念上的误区，如认为建设光环境就是越亮越好，色彩越丰富越好，尤其是由基本的功能照明向装饰照明过渡的初始时期表现得比较突出。目前室内光环境正逐渐受到人们注重，如何创造出更宜人的室内光环境，更适合于空间性质的光环境，更有特色，更符合人们心理的光环境还需要进行充分的研究和探索。

咖啡厅空间光环境设计是人与空间交流的媒介。科学、艺术、合理的灯光设计，将通过装饰形式的设计语言以及空间气氛的渲染，形成符合人的行为、心理需求的虚拟空间，全面提升我们的居住空间品位与生活质量，营造一个更舒适、更完美、更体现人的精神追求的艺术环境。

咖啡厅空间光环境的设计绝不应当局限于满足照度标准的水平上。发展光环境表现、优化和美化照明设计,发挥其作为人类休闲环境的经济、生态和美学综合价值,使之更加适于休闲的空间，营造更好的休闲环境，其研究意义重大。

研究方法：

照明应体现环境心理学的内容在照明设计过程中，应根据不同的环境，充分考虑到人们在该休闲空间环境中可能产生的诸多心理活动及心理变化，进而对照明设计进行不同的思考。这里，既要考虑到灯的灯型、灯具、亮度、照度、明暗层次、色彩变幻、光色氛围、空间搭配等基本因素，还要考虑到不同类型所需的不同设计风格、设计要求。通过一系列设想，充分展示物体最能吸引人的特征，从而控制人对物体的感知与想象。

环境心理学在照明中的表现随着城市建设的快速发展，经济水平的'增长，以及人们生活水平和知识层面的不断提高，这就需要我们以可持续发展为目标、以环境心理学、生态学为基础、以人与自然为核心，以现代化为手段，以满足人们视觉感官和精神需求，产生令人满意的照明效果。

研究目的：

达到目的：环境心理学与室内空间照明的有机结合照明设计者在长期的设计思考过程中，大都达成了这样一个共识——室内空间照明与人的联系往往比其本身更具意义，即充分体现“以人为本”的理念。根据人们在室内空间的室内光环境下，可能产生的不同心理需求，设计出相应的照明效果，就是环境心理学在照明中的应用。而通过在照明中应用环境心理学的科学理念，不仅能满足人们在活动中对光的需求，还能达到调节情绪、改变心态、渲染气氛的目的。照明与周围环境的协调搭配可以给人以美感，使其成为一种艺术享受和文化熏陶。否则，照明将无法发挥其应有的效能。环境心理学在光环境设计建设中，起着举足轻重的作用，通过对环境心理学的深入思考，咖啡厅室内空间的光环境建设必然将起到事半功倍的效果。

1咖啡厅室内空间光环境表现与视知觉意象的充分结合就是要满足人们的视觉生理需要和心理需要。

2咖啡厅室内空间的光环境表现的目的并不是要突出空间环境，而是要考虑到使用者的感受以及与周围的环境的协调性。

3专业照明设计的目标是满足不同活动的功能需求，符合不同空间隐私的需求，舒适的灯光提供交流和活动的空间。人是任何空间中的重要角色，使用任何使人们感觉到不舒适的感官效果，而不考虑到人的感受的光环境表现都是不合适的。能够提供一个满足人的心理需求的光环境才是专业灯光设计最基本的要求。人是环境的主体，灯光不应该过分的强调环境，而忽视了人的心理感受。

论文大纲：

目录。

一、光语言的重要作用。

1.1感知事物的需要。

1.2正常生活的需要。

1.3烘托气氛、传递情感的需要。

二、自然光环境的创造在建筑空间内的作用。

2.1自然光环境的时间性。

2.3用光来塑造空间氛围。

2.4光的容器。

三、光环境的心理性.

3.1自然光在建筑空间中的导向性作用。

4.1功能性原则。

4.2美观性原则。

4.3经济性原则。

五、自然光和人工光在室内的应用。

5.1自然光。

5.2人工光。

六、结束语。

参考文献。

致谢。

工作进度安排：

(一)准备阶段。

1.20xx年12月10日至20xx年1月8日，查阅收集文献资料，确定论题，准备开题报告。

2.20xx年1月9日至2月17日，进一步修正研究目标、内容和方法，完成开题报告。

3.20xx年1月18日至3月1日，进一步查阅文献，在网上开展问卷调查，收集资料，为论文写作做准备。

(二)写作阶段。

1.20xx年3月2日至3月9日，整理文献资料和数据。

2.20xx年3月10日至3月31日，撰写论文初稿。

3.20xx年4月1日至4月21日，提交论文初稿，并根据指导教师意见修改论文初稿和二、三稿。

4.20xx年4月22日至4月25日，论文定稿、打印、送审，准备论文答辩。

(三)答辩阶段。

论文答辩的具体时间由系确定。

线元素室内空间设计论文篇九

古人的婚礼流程是十分的复杂烦琐的，但现代婚礼崇上简单，订婚仪式跟三拜仪式只有短短的十几分钟。现代人生活节奏快，结婚的程序本来就比较多，所以新人们无暇顾及婚礼仪式上的各种烦琐细节，更多新人追求一种简约、时尚的婚礼流程及视觉效果，而且简约时尚也符合大多说人的审美需求和时代的精神特征。

1.2注重个性。

现代是一个追求个性的时代，我们无时无刻都希望着与众不同，标新立异。所以现代的个性化婚礼就刚好迎合了大众的口味和需求。现代婚礼上的个性就是要通过婚礼这一个大舞台来展现自己，表达自己，展示出自己的美好爱情，对未来生活的美好憧憬。追求个性最简单的方式就是在婚礼视觉表现形式的个性化设计。例如，现代婚庆视觉设计不再拘泥于平面展示，“电子座位卡”、“网络签名簿”、“虚拟三维动画背景”等走进婚宴现场，不断更新我们的视野，使婚庆视觉设计的艺术形式日益丰富、个性化。

1.3民族性。

一个好的现代婚礼视觉设计是离不开民族性设计的。由于现代的很多人缺乏一定的民族文化素养，可以说在某种程度上传统的文化与现代的生活状态是一种割裂的状态，所以导致以前很多的婚庆缺乏人文传统内涵。随着人们民族意识的提高，开始越来越重视婚庆上所表现出来的民族性。婚庆的设计师也从传统的婚俗文化中吸取营养，获得灵感，使得传统元素与现代婚庆相结合，婚庆视觉上的形象越来越有民族性。

线元素室内空间设计论文篇十

早期生态设计主要看家具、饰品等产品的材料是否环保，是否采用自然原生态的原料。而现在，人们发现设计中的环保、生态因素还只是在后期成品上可以看到，这不够深刻，应该是在整个设计过程中的每一个环节和细节充分利用绿色概念，甚至利用电脑辅助设计以节省草稿纸张。于是，后期生态设计的总体原则注重的是全方位地关注、保护环境，尽量使用当地材料以减少运输中的能源消耗，产品包装要可以全部回收再利用以减少垃圾的产生和资源的浪费等一些要求和规定相继问世。

首先，以人的健康为中心，追求环保利益最大化。一个优秀的设计方案通常能够给人带来快乐、轻松的氛围，符合人们的审美需求，减少物理、化学等因素对生活环境的污染，给人们一个安全的居住办公生活环境。

在建筑与室内环境空间设计中，设计师要秉承生态、自然的设计理念，才能创造出和谐的空间环境氛围。例如一件完美的古典主义的雕塑作品，其设计比例协调、造型优美，具有丰富的肢体语言和面部表情，是完整的视觉艺术，这样的雕塑艺术品应该被放到艺术氛围浓厚的环境中，若被放置在高速公路边的草坪上，就无法使其凸显艺术价值。因此，设计者应具备环境空间的整体意识。现实生活中不乏这样的例子，这些都是由设计者缺乏环境整体意识而造成的。

建筑室内设计与景观设计的一体化趋势从根本上体现了设计师对人与自然和谐关系的认识。例如日本埼玉县空中森林广场，它以榉树这种植物景观取代了那种以建筑广场道路为主的市中心公共景观，改变了日本人的观念，与传统的枯山水的理念是一脉相承的。广场由周围的各种设施和通道相互连接，在承受大量人流的同时，还在其中设置了大草坪和木质座椅等，使广场成为游客的休息场所。这里既是供人们休闲歇息的地方，又是娱乐的中心，形成了两个具有相反意义命题的共存与平衡。所有的一切是明显人工化的痕迹，又是自然提炼升华，是自然的形与象似是而非的`结合，激起了人的思考和联想。这些优秀的设计值得中国的设计师学习与借鉴，即在不破坏原有自然环境的基础上全方位地考虑空间的功能。

目前，中国的室内设计的生态化和整体化还处在初级阶段，设计者应尊重自然，充分发挥想象力，运用更多、更好的设计形式和方法，充分展现生态文明、生态设计、室内设计三者之间密切的联系。生态是室内环境中的生态，它离不开设计，而环境又影响其生态化的实现，对环境的尊重是生态设计的首要前提。设计者在强调设计的功能性与装饰性的同时也应该结合大环境进行系统生态性的设计，这样才有可能实现其完整性与协调性，使得设计进入一个全新的阶段。

线元素室内空间设计论文篇十一

关键词:。

光室内设计原则自然光人工光。

摘要:。

光作为一种室内的设计语言，和材料、颜色等多重要素共同构成了室内环境的一种表达。本文通过介绍光在室内设计中的重要性，进一步分析了室内光设计的原则，以及运用自然光、人工光两种不同性质的光来营造合理的室内环境。

光与人的生活息息相关，无论是白天或晚上，光均不能缺少，我们生活在一个光的世界里，我们的生活因为有了光而变得丰富多彩起来。对于光的利用，人类时刻也没有停止过：从“凿户牖”到“外飘窗”，体现了人类对于自然光的利用；从“烛光摇曳”到“灯火通明”，体现了人类对人工光利用的进步,光语言在不同的时代留下了不同的烙印。室内设计思维的发展促进了人们对光的认识,光的作用愈加从室外转向室内、从功能转向精神。美国建筑师路易斯?康就曾深刻地指出:“设计空间就是设计光”。光不但丰富的了我们的造型语汇，而且赋予了我们更为丰富的情感。

一、光语言的重要作用。

3.烘托气氛、传递情感的需要。不同的室内空间应该有不同的气氛要求,比如热烈的、温馨的、浪漫的、严肃的、冷峻的等等，这是人的生理与心理需要所决定的，光语言在这方面的作用可谓神奇。如高亮度的空间感觉明亮，使人兴奋；低亮度的空间使人感觉压抑、甚至恐怖；明暗强对比的空间具有紧张、刺激感；明暗弱对比的空间则放松、舒适。我们可以利用光的强弱、光的冷暖，在不同的场合加以合理的选择，可以说，它开辟的了空间性质的新领域。

综上所述，光语言作为室内设计的重要语言，它不但满足了功能上的需要，而且也满足了人类情感上的需要，所以它是室内设计功能与情感双重需要的综合设计手段。

二、室内光设计的`原则。

1.功能性原则。首先应保障良好的光的照度，尽量减轻人的视觉负担，也就是所谓的“照明”。灯光布置应该注意避免眩光，以利于消除眼睛的疲劳，保护视力，还要保持稳定的照明，光源不要时暗时明的闪烁，注意分布合理；此外，光还兼有组织、划分空间和指示方向等其他的功能作用。

2.美观性原则。光的数量、颜色、强弱、以及照射的方向、角度、位置等因素都会有助于显现或改变空间的形象，灯具的造型、排列、布置方式、配光方式，也会创造出不同的氛围和效果，使人获得不同的视觉和心理感受。利用光可以强调室内界面、构件的体量、质感和色彩。当前的室内光设计已不再单纯的追求功能性的明亮，光已成为室内设计中的一种重要的表现手段。

3.经济性原则。包括设备的投资、安装、运行以及维护的费用，光源应尽可能的选择耐用和节能的灯具，另外还要考虑防潮、防尘，便于维修等。任何一个成功的光环境都应该是各种要素的有机结合，在室内光环境的设计原则上，应该具有针对性。像办公室，就应该以功能性采光为主；向酒吧这样的娱乐场所，就应该以美观性原则为主，兼顾其他。

三、自然光和人工光在室内的应用。

1.自然光。“我们由光所生育，通过光我们感到季节的变化...对我而言，自然光是唯一的光...自然光是惟一能使建筑艺术成为建筑艺术的光。”(路易斯.康)简短的几句话，流出了自然光赋予建筑内外的美与和谐。自然光从早晨到晚上，从春天到秋天，赋予了人类以不同的表情，使自然界充满了动人的色彩和亲切的质感。另外，还有节能、绿色环保等多方面的意义。

人类对光有着特殊的偏好，这种偏好在心理学上成为“向光性”，试想一个阳光普照与一个阴暗的房间，他们给人的幸福指数是何等的天壤之别！

谈到光，自然的就会想到影。物体在光的照射下产生微妙的、复杂的明暗变化，明与暗、虚与实的对比，随着光线的变化而变化，斜射下的光线与斑驳的影子，交织成一种特殊的装饰艺术语言，丰富了空间的表现手段。中国古建筑的室内装饰中，运用花格、漏窗等方式，形成了“疏影横斜水清浅，月移花影上栏杆”的独特意境，对我们的现代设计具有很大的启发性。

2.人工光。自然光是我们的首先要利用的，然而，当室内的照度不能满足要求时，人工光就会补充进来，并在其中扮演者重要的角色。另外，人工光还有着自己独有的特色，可冷可暖，可强可弱；而且灯具本身也有着很好的装饰性；在配光方式、布置形式上经过艺术化的处理，就可以既能满足功能的需要又能形成光环境的特殊效果。如歌舞厅的灯光会增加空间的动感；人工光还能调整空间感，如提高照度就会使空间显得大些，相反，降低照度就会使空间显得相对小些；人工光还可以借助不同的色彩，组织的图案，成为一种装饰性的元素；人们还可以借助人工光的组织，达到对空间的限定、组织和引导。

光对室内空间的塑造是无形的，但价值却是永恒的，它需要我们在艺术设计的实践中把握光、驾驭光，更好的为人类服务。

参考文献：

[1]隋阳编著:《室内设计原理》[m].吉林美术出版社。

[2]王建华:《论建筑光环境》[j].装饰,。

线元素室内空间设计论文篇十二

摘要：室内设计中，设计风格极为重要，是人们对于室内设计最为关注的问题。因此，在具体的室内设计实施过程中，设计者必须要从室内空间环境出发，根据空间条件进行风格上的设计。这样才能有助于良好得设计效果的实现，使空间得到最大程度上的利用，令业主满意。本文对室内空间设计与室内设计风格进行了相关的探讨和分析，并提出了笔者建议。

在经济和文化不断发展的今天，在室内设计中，人们越来越关注于室内空间设计与室内设计的风格。室内设计的设计者们通过不断地挖掘和利用不同的文化因素和风格元素，使室内空间设计能够最大程度上满足人们日益多样化的心理需求，同时使设计风格散发出独有的文化魅力和思想意蕴。

室内空间设计能够使人们的居住环境更为舒适和惬意，是一种改造居住环境的创造性活动。从古至今，人们对居住空间的舒适改造从未停止，他们通过采取各种设计手段使居住环境和空间更为美观、舒适和安全。在原始社会，人们对室内空间设计就有了模糊的概念，他们懂得将兽皮、树叶等铺设在洞穴内以提高舒适度，在洞穴内壁上涂上各种彩绘以提高美观程度。室内设计专注于解决人与自然之间的关系问题，同时也注重于解决人与社会的关系问题，以期能够有效提高在社会生活中人们的舒适和满意程度。

对室内空间进行详细的考察，对室内空间状况有充分的了解是室内空间设计得以展开和实施的前提条件，对室内空间的了解程度有利于设计者创造一个更为满意舒适的生活居住环境。对于设计者而言，室内空间具有功能性、实用性和艺术性，在这一空间中设计者能够在遵循设计的基本原理的基础上，发挥自己的才能和创意，收获他人认同和肯定，是设计者们的乐园。不同的设计师有其不同的设计品味，其设计水平也有高有低，在设计方法和材料的选用上自然也存在着差异。通常，室内空间设计包括两类，即物理空间设计和心理空间设计，物理空间设计是心理空间设计的载体和表现形式，正因为物理空间设计的存在，心理空间设计才才能得以实现。基于不同的需求和需要，人们对这两种设计效果进行选择。物理空间设计是对物理环境的实质进行设计，它专注于室内的功能性设计。通过新技艺和工艺的有效利用，人们得以更有效地利用室内空间，在某种意义上实现人与社会、人与自然的和谐相处。心理空间设计，顾名思义是进行心理空间的设计，利用物理空间设计的手法，以关注室内心理空间的营造为主要内容。与物理空间设计相比，心理空间设计则更加注重于人们的心理感受和情感世界的设计。

室内设计风格因文化、时代、居住和生活环境等因素而有所不同，例如在世界上具有独特文化意蕴的中式传统设计风格的罗马的设计风格。由于室内设计风格本身所具有的独特的设计内涵，使其能够对人的心理和情感造成直接而显著的影响。室内设计风格与历史文化因素之间有着一定的联系，在对室内设计风格的要求逐渐提高的同时，某些设计元素也在生化，于是我们可以看到很多具有现代元素而又别具一格的设计作品。现今，室内设计的风格融入了很多新元素，艺术表现形式也趋于多样化发展，人们能够在各种不同的室内设计得到不同的意境享受。

室内空间设计和室内设计风格是共同存在的，两者不可分割。所以设计者在进行室内设计时，一定要处理好室内空间设计和室内设计风格两者之间的关系，提高空间利用率。不同的人对于文化的品味和感受是不同的，因此在室内设计中，人们对于室内设计风格的期望也有所不同。因此，在进行室内风格设计时，设计师只有从用户的期待和需求出发，同时考虑室内空间条件，才能使设计风格能够达到最佳效果。室内设计工作开展之前，设计师必须要进行的一项工作就是考察和了解当地的民族风俗和历史文化，只有做到了这一点，才能使设计师的审美功能得以充分发挥。例如，通常老年人都比较钟情于具有文化底蕴的、传统的、古典的设计风格。而对于年轻人来说，具有时尚元素的设计风格才是真正所选。不同的民族和国家具有不同的文化传统和风俗习惯，不同的国家在室内设计风格上也都有着不同的设计理念，通常一个国家的室内设计风格都是其国家文化氛围的体现。不管是室内空间设计还是室内设计风格，其都是为了获得审美价值，人们在室内设计中通过添加一些具有独特风格和特征的设计元素，来增强其审美感受。时代在不断的发展和进步当中，人们对于居住环境的要求也逐渐提高，人们期望其居住环境越来越舒适的同时，还要能从其中得到精神和情感方面的享受，室内设计风格要更加具有意境美。例如，在这个经济、科技迅速发展的时代，一些人们期望能“脱离”城市的喧嚣，享受大自然的风味，将其室内设计成田园风格。在具有田园风格的室内环境中，人们似乎与大自然有了最直接和亲密的接触，在获得了视觉享受的同时，陶冶了情操，净化人们的心灵。这种设计风格从人的心理需求出发，展现了其独特的艺术效果。

四、结束语。

室内空间设计与室内设计风格是共同存在的，任何一方不得孤立存在，只有处理好了两者之间的关系，才能达到室内设计与室内设计风格的完美统一。在进行室内设计时，设计者要不断挖掘新的设计风格元素将其融入到室内设计当中，此外，还要注重用户的心理和情感方面的需求，使室内设计更加具有意境美。只有这样，才能使室内设计符合现代的设计理念和思想，满足人们的设计要求，提高人们居住环境质量。

参考文献。

线元素室内空间设计论文篇十三

在建筑物室内空间设计的具体实践中，功能区域的划分是非常重要的内容，是满足业主个性化需要和体现个人设计水平的重要环节。因此，在对功能区域进行划分时，设计师必须投入大量的时间和精力，多加强与业主之间的沟通，确保功能区域划分的人性化、规范化、科学化。同时，室内空间设计会涉及到室内空间环境下功能区域划分时的矛盾处理，所以要尽可能的减少不必要的流线交叉，建设科学的功能区域划分原则，这样才能保证室内空间功能划分的合理性，满足业主多元化生活需求的同时，为业主创设健康、舒适的室内空间环境。

（一）封闭分隔。该分割方法主要是处于室内空间的私密性需求，利用原有的承重墙，或者加设轻质隔墙，阻断对声音、光线、热量在不同区域空间的流动，这样相邻两个空间可以互补干扰。例如，在家居设计中的卧室、卫生间等都是采用封闭式的空间分隔方法。

（二）局部分隔。该分割方法的目的就是要把一个大空间分割成若干小功能空间，但又不完全割裂各个空间之间的联系，这样可以减少各个空间在视线与声音等方面的过多干扰，同时营造出一个相对开发的功能区域环境。例如，在空间设计的具体实践中，经常会用矮墙、家具、屏风等对空间环境进行局部式分割，沙发的拜访一般也摆成l形、u形等半围合的空间，这样既便于出门，又便于会客与交流。

（三）弹性分隔。该分割方法也被称之为临时性分隔，可以让两个功能区间在开放与半开放之间相互切换，既可以形成隐蔽性的私密空间，也可以营造开放性空间。如利用推拉门、暗拉门、活动帘等方式对空间进行分割，多数都是弹性式的分割方法，其英语也非常灵活。

（四）象征分隔。该方法虽然对室内空间进行了一定的分割，但是分割界限不明显，也基本上不会对视线进行阻挡，如在设计中经常用到的绿色植物、梁柱、象高地位差等分割方法，虽然只是象征性的对原有空间进行了风格，但是人们会在心理上觉得是两个不同的空间，而且会承载不同的居住功能。

（五）半开放式分隔。该分割方法主要是处于分而不绝的目的，为了实现不同功能区间之间的流动性目标，以透空式或透明式的墙面、矮墙、屏风等室内空间进行功能分隔，让各个功能区间可以实现一定的联系或流动性，如客厅与餐厅之间的功能区域划分，就经常采取半开放式的分割方法。

（六）其他分割方法。室内空间功能区域的划分方法是非常多的，除了常用的功能区域划分方法外，还会用到一些垂直分割、柱式分割，其目的就是让空间更有层出化，同时达到丰富空间造型的设计效果。同时，在室内空间设计的实践中，还可以通过花架、灯具、珠帘等艺术品对室内空间进行划分，这样既可以对室内空间氛围进行调节，又能让室内设计更具艺术性。

（一）注重智能化设计与功能区域划分。随着智能建筑的发展，室内空间设计也要体现智能化趋势，即在居住空间中建立一套信息互通及回传的通讯网络，为居住空间各功能模块提供必要的功能通道，业主可以通过遥控器、智能手机等终端设备实现远程控制，或者检测与交换信息，从而让现代人的生活变得更加便捷、舒适和健康。如智能建筑的出入口控制系统可能实现楼宇可视对讲系统、指纹识别等；室内可以安装烟雾探测器、防盗报警器；水、电、气、热等可以通远程抄表计量系统进行计费等，为人们的日常生活节约了很多的时间和精力。但是，在实现对居住空间功能的智能化设计时，也要本着因地制宜、因人制宜的原则，要尽量避免建筑物空间智能设计与功能区域划分之间的矛盾，为建筑物室内空间智能化设计的推广减少阻力。

（二）注重生态化设计与功能区域划分。室内空间的生态化设计，主要是指在居住空间设计中绿色无污染材料与生态技术的运用，以及室内空间功能实现中资源的循环利用和能源的有效节约。尤其在当前人类发展与资源、环境之间矛盾不断加大的时代背景下，人们对于绿色生态住宅的追求在不断加强。一方面，对于住宅建设与室内装饰材料上，人们开始倾向于寻找绿色、无污染、低能耗的素材，避免居住环境污染对人体造成的不利影响，在采光、热量传递等都方面，玻璃幕墙、保温材料的应用也越来越多，可能起到很好的节能效果；另一方面，人们开始注重低能耗家居用品和家电产品的使用，如低能耗的空调、冰箱、厨房，省水的坐便器，太阳能热水器，地源热泵等，都能够有效降低家居生活对资源、能源的消耗。随着绿色建筑理念的宣传和发展，生态化建筑的建设范围在不断拓展，室内空间的绿色设计也受到了更大的推崇。例如，有的人就在居家的阳台和露台空间设计上下了很多功夫，将自然与生态理念进行了很好的运用，如把复式楼露台的阳光房，可以将更多的花卉、草木、观赏鱼、观赏石等元素融入到空间设计当中，让人白天可以接收更多的阳光和空气，晚上可以遥望天空，让人足不出户也可以领略自然元素之美。同时，对室内设计空间的拓展以及自然生态理念的推崇，还可以有效丰富室内空间的生活功能，如休闲、健身、娱乐等功能会变得更加容易实现。

（三）注重和谐化设计与功能区域划分。居住自古以来是人类生存发展所需要解决的首要问题之一，而在社会越来越多元化的今天，人们对室内空间设计的功能要求日趋多元化，设计师在室内设计活动中所要面对的困难也就越来越多，对设计师的专业素质要求也在不断提高。因此，在有限的室内空间里，设计师的室内空间设计要避免各个功能模块之间的流线冲突，实现舍内空间设计和功能流线设计的和谐化。室内空间设计的和谐化，主要是指对人们活动的路线进行科学分析，可以把人在室内空间的各项活动有机串联起来，使空间的`格局可以满足人的多元化需求需要。所以室内空间设计者在进行空间设计与流线规划时，可以有意识地对人的行为方式实施引导，传达动静分区的概念，改变不良的生活习惯，增强室内空间设计的科学性。

（四）注重健康性设计与功能区域划分。居住于生活空间与人的健康息息相关，所以很多业主在室内空间设计环节都导入了健康设计理念，如有的家庭专门开辟了健身区、就餐区，布置按摩器等健身器材，选择绿色、环保、无污染的装饰材料等，这都是在室内空间设计中导入健康概念的主要表现，也是建筑物空间设计和功能区域划分的基本诉求点之一。此外，随着健康设计理念的深化，有的设计师开始针对业主的特殊需求开展个性化的健康设计，这样可以更好的满足特殊业主的健康需求，也让室内空间布局的结构更加多样化，以此适应人们观念上的变化及其特殊要求。如对于一些有特殊疾病或身体存在缺陷的业主，在室内空间的健康设计上要进行具体问题具体分析，多开展功能区域划分和室内空间设计的调查工作，避免给业主日后的健康生活带来诸多不便。

（五）注重休闲性设计与功能区域划分。随着休闲娱乐时代的到来，室内空间已经不仅仅是人们工作和就餐的地方，还在积极承担人际交往、休闲娱乐等功能。作为一名合格的室内空间设计者，所以要清楚地认识不同功能区域所要承担的休闲功能，以便更好的满足业主的休憩需求和人际交往需要。如对于家庭居室的客厅设计，就是一个技术和艺术相结合的装饰空间，它随着业主意识形态和生活习惯的变化，在空间设计和功能区域划分上常常呈现新的特色，所以设计者还要综合考虑内部设施结构、材料工艺、业主生活习惯等多方面因素，给业主创设一个雅致、舒适的休闲环境，以更好的满足业主的休闲需要以及对高层次的精神追求。

（六）注重人性化设计与功能区域划分。建筑物室内空间的功能划分与设计，一定要突出人性化的设计理念，为业主提供舒适、自在、愉悦的居住环境和工作环境，要尽量避免业主在实现建筑物服务功能时的心理不适，如室内灯光的选择，墙面颜色的搭配，家具的摆放等，都是关乎空间设计人性化的重要因素。以家庭居室的室内设计与功能划分为例，一般会涉及到家务流线、家人流线和访客流线三方面的内容，要坚持不能交叉的设计原则，否则容易造成室内空间功能区域划分上的混乱，室内空间不仅难以实现高效的利用，家具布置也会受到很大的限制，更是对居室面积的变相浪费。如家务流线的规划上，应当结合储存、清洗、料理等功能需求进行程序式的规划，这样在做家务时就会节约很多的时间和精力；家人流线的规划上则是要考虑到主人的生活习惯、私密需求、起居便利性等需求，流线规划不要形成空间死角；访客流线规划则是要避免与家人流线、家务流线的交叉，这样就不会影响家人的工作和休息。

三、结语。

总之，随着室内空间设计理念的不断发展和变化，人们对空间功能分区的要求会越来越高，科技化、人性化、回归自然化、整体艺术化将会成为必然的发展趋势。所以在对功能区域进行划分时，一定要贴近业主的生活诉求，注重生活品质的提升和现代科学技术的应用，并实现功能区域划分与业主生活工作需求的有机融合，体现自然生态化的设计理念，实现室内空间的合理划分和有效拓展，满足人们对室内生活的个性化需要。

作者:王克单位:上海理工大学。

参考文献：

[1]宋晶，何婷，齐海红.基于功能分区的酒店室内设计评价体系探讨[j].四川旅游学院学报，（4）.

[2]白朝勤，张晓辰.浅谈住宅室内空间形态的“分隔”[j].大舞台，2014（4）。

[3]李小龙.信息化虚拟空间对室内设计的影响初探[j].大众文艺，（24）.

[4]万晚霞.浅谈建筑设计与室内设计空间的关联因素[j].建材与装饰，2016（47）.

[5]马麦琪，史进.多功能家居空间设计的灵动性研究[j].包装世界，（03）.

[6]刘月玲.试论家居空间的“可持续性”设计[j].赤峰学院学报（自然科学版），2013（8）.

线元素室内空间设计论文篇十四

室内设计的主要构成元素是材质，材质本身便具有天然的美感，它是室内设计的载体。每一种材料都具有天然的质感。它们给人以鲜明的视觉感受和触觉感受。好的室内设计可以让人心情舒畅，生活愉悦。室内空间的材质设计主要从功能和心理两个方面去考虑。设计的主体要“以人为本”。因此，我们从材料的本质出发，对现有的常见设计材料和设计方法进行了研究。对空间材料设计的“美”进行深入的分析。

0前言。

无论是动态的还是静态的，宁静的或者热烈的，简约的或是繁琐的。种类繁多的建筑每天在我们生活中都会出现。作为一个巨大的实体，它向我们传递着热情奔放又或者是宁静致远的意义。而这种缥缈的情感传递便是众多材质共同作用的结果。因此，对室内空间中的材质设计及其美学分析有着鲜明的现实意义。

1材料及材质的概述。

1.1材料的定义。

材料是人们从自然中通过特殊的提炼手段经过人工合成的物质。它是相当于一块还没有的雕刻的璞玉，介于人工提炼的原料和加工成品之间的物质。就现在的社会发展和市场需要，我们大致把材料划分为两个方面，一方面是建筑材料，一方面是室内装饰材料。

(1)建筑材料。建筑材料是建筑工程中必不可少的元素，它是构成建筑骨架的“基石”。充斥在建筑实体中的每一个部分。建筑材料从功能可分为两大类，一类是结构材料，一类是饰面材料。随着新型工业的不断发展，和人们思想境界的不断提高，这种界定已经不再那么清楚，在某些特定的场景下结构材料可以充当建筑材料使用。突破了规定界限，具有双重的建筑功能。(2)室内装饰材料。从字里行间中我们简单地了解到，所谓的室内装饰材料，目的便是对建筑室内进行装饰。而丰富的饰面材料极大地增加了室内的美感。在此期间，不仅使室内的功能逐步完善，还满足了人们享受生活的欲望。我们不得不承认“材料是塑造视觉形体的物质媒介”

1.2材料的性质。

材料自身具有较高的自然美，它本身蕴含着潜在的物理价值。我们对材料进行剖析研究，经过大量的实验我们总结出了材料本身具有的性质。而材料的性质简单的我们可以划分成两方面，一方面是材料的物质性。一方面是材料的人文性。

(1)材料的物质性。所谓的材料物质性其实就是材料在物理及化学方面的规范种类。在化学方面，根据材料的有机成分和生产过程可以分为纯天然材料和人工合成材料。在物理方面，我们普遍把常见的装饰材料分为两种，一种是金属性材料，一种是非金属性材料而金属性的材料我们常见的又可以分为无色金属(即黑色金属)和有色金属。[1](2)材料的人文性。材料的人文性我认为，通常是建立在物质性的基础之上。它是依赖材料物理方面所表现出的状态，而对人精神上产生反应。比如黑色和灰色会让人觉得深沉，红色会让人情绪热烈。依照这种现象，人们对不同的物质性特点所产生共鸣，这便是材料人文性的体现。

2材料和美。

2.1材料是大自然的产物，天然具有美感。

材料的天然质感使得他们本身具有天然的美，这种天然的美是指在没经过搭配加工时候便具有的。从现实的角度出发我们知道，材料物质性的表现往往主导着人们的思想。它的感染力是天然形成的，不会随着人们主观意识的改变。

2.2材料的感知方式。

在设计之初，因为人要作为设计的主导，所以一切的设计都要从人本身的特性上考虑。我们知道一个人是依靠自身感官去感知外面世界的，在此期间便产生了视觉、触觉、嗅觉、听觉、味觉。根据材料自身的物质性质，我们在对材料进行接触感知的时候便要依靠视觉、触觉、嗅觉。在这一方面味觉和听觉应用相对少一点。

(1)视觉。视觉在我们感知世界的过程中有着重要的作用。据研究表明，视觉接受的信息量占其他方式接受信息的85%以上。人们可以通过视觉直观的认识材料的物质性质。视觉可以主动地捕捉事物细小的变化，并且可以大范围的对外界事物进行感知。(2)触觉。触觉其实是将感知的事物抽象的传达到大脑之中，它可以很好的感知事物细小的结构及事物所处的状态，并且可以很好地感受环境的变化。

2.3材质的表现形式。

说道材质的表现形式，我们就要结合它的物质性质来进行分析。根据材料所具有的特殊物质性质，我们可以将材料的表现形式归纳为以下几种：色泽、纹路、明暗、色彩、形状、大小、光滑或者粗糙，温暖或者寒冷、柔软或者坚硬等。以上这些材料的表现形式，通过人的感知方式会在心理上反映出安全、紧张、高兴、温暖等情感。

2.4材料美的体现。

3常见的几种传统设计材料的应用及所具备的'美学感。

3.1木材。

追溯我们国家的建筑发展史可以发现，木材在建筑设计上的应用几乎和历史一样悠久，可以说它是我国最老的建筑材料。在古代木质建筑充斥着人们的生活，无论是皇宫贵族还是平民百姓。因此，形成了我国独有的建筑风格和建筑体系。木材因为自身特有的深棕色和黄色色调，加上自然的纹路和肌理。使得木材给人以亲切、温馨、安全的美感。同时因为木材摸起来质地软硬适中，使得木材自身的可塑性变强，并且因为部分木材所具有的特殊香气，受到了大部分人的喜爱。

3.2石材。

说道石材我们不禁想起世界历史上的伟大建筑“金字塔”它便是通体用石头搭建而成。石材的应用和木材一样的久远。在世界建筑史上也有浓重的一笔。石材因为自身具有的坚硬特性和通常的灰色调，给人以稳重、坚固、有力的美感。依靠自身坚硬的物理特点，石材在现今的建筑行业仍然发挥着重要的作用，没有被历史演变而淘汰。

3.3钢材。

作为现今金属材料的代表，它一经出现便被广泛的应用。虽然它不具备木材与石材那样悠久的历史，但是依靠自身的可塑性和坚硬的特点在如今的建筑行业起着主导的作用。钢材因为自身具有的坚固性和可塑性加上本来的明亮色调及平整流畅的线条，给人以坚强、简约、深沉的美感。

3.4玻璃。

玻璃的出现总会伴随着清澈和明亮，通过视觉上的改变来影响人的感情。它透明的材质给人以优雅，高洁的感觉。通过对玻璃透明度的改变，又让玻璃具有了神秘感和变幻感。

3.5织物。

室内空间的材质设计基础是众多材质的相互搭配，集合现有的空间设计方法，在满足功能的情况下根据用户心理来合理地进行材料搭配。在设计时要遵循设计的整体性、实用性、目的性、美观性、舒适性。经过对材料色泽、明暗、肌理、纹路、质地的合理搭配，使得设计具有合理的节奏韵律，以此来达到室内设计美的要求。

5结语。

室内空间的材质设计是一项具有高度美感的工作，在工作的同时会间接的提高设计者的文化素养，和生活情趣。我们还应在实践中不断地总结经验，来更好地服务于大众。

线元素室内空间设计论文篇十五

新中式的设计风格就是将中国传统室内设计风格中加入一些现代化的因素，从而让整个的室内空间设计将传统与现代完美的融合。不仅更加符合现代人的审美观，也让更多的人了解到中国传统设计风格的经典之处。

1.室内空间的层次感。

新中式风格在设计的时候具有很强的空间层次感，设计师在进行设计的时候一般会根据住户的亲密程度和人数来设计不同的空间，例如会使用一些木门、隔断、屏风等等中式的因素来进行空间的隔断，将层次的美感充分展示在住户的面前。

2.优雅与庄重的结合。

新中式的风格主要是使用比较明快、简洁的线条和中式的风格进行混合，这样的设计风格能够给住户带来一种优雅和庄重的感受，还能够具有很强的时代感。

3.色彩搭配的丰富性。

新中式设计风格在色彩的搭配上也比较大胆，设计师一般会选用红、黄、蓝、绿、白、青等颜色搭配使用，并且会让这些颜色和谐的融合在一个室内空间中，让空间更加的明快亮丽。

1.起居室的新中式设计。

在起居室的设计上，新中式的风格主要是将起居室设计出一种温馨典雅的感觉，既有着中式风格中的优雅的特点，又具备现代感设计中温馨的氛围，可以让住户在起居室感受到很强的舒适感。所以设计师进行设计的时候，地板的设计主要为木质的材质，或者是重色系的地板。在床尾的部分一般会铺上比较柔软的地毯，增加空间的舒适感。在起居室背景墙的设计上，一般会使用白色作为背景墙的颜色，还会在背景墙中搭配一些具有中式风格的小设计，更加具有古典的气息。灯光一般都会设置比较暖色系的光源，例如橙色和黄色，可以为空间添加更多浪漫的气息。最后在装饰物上，一般会在起居室中添加很多的中式摆件，例如一些中式的水墨画、中式木雕等等。同时，起居室的设计也可以偏于简约的风格，让整个的空间更加自然、实用。

2.客厅的新中式设计。

客厅是室内中非常重要的设计部分，由于客厅使一个具有公共性质的空间，很多时候还用于会客的功能，所以客厅的设计需要具有更强的美观性和功能性。设计师在进行设计的时候，一般会利用一些隔断的材料在客厅中实现一种空间的间隔，但是由于客厅的采光非常重要，所以可以将客厅中设置比较通透的隔断，例如一些玻璃门、透明材质的隔断等等，这些都能让客厅的设计更加的通透和明亮。在阳台的设计上，新中式风格的`设计风格中一般都会将其与客厅进行打通，能够让客厅的采光程度更高，也能让中式的风格中融入更多的现代化设计。在电视背景墙的设计上，一般都会采用比较具有优雅感的木质背景墙或者手绘的背景墙，还可以使用一些屏风等具有中式元素的装饰材料。在客厅地板的设计上，可以使用一些传统的木质纹理地板或者一些中式风格的瓷砖，让客厅的空间能够桁架具有一种自然、通透的舒适感。

3.书房的新中式设计。

书房一般是人们进行读书、学习或者工作的地点，所以在整体风格的设计上应该以明亮、整洁、安静为主。所以新中式的设计就可以让书房的空间显示出这些特征，设计师想要设计出一种静谧和典雅的风格，就需要设置一些比较具有古典气息的家具，家具的选择主要是木质的书柜、书桌、沙发等等。在色彩的选择上，一般也会选择比较稳重的颜色，让整个书房的空间更加具有一种稳重感，让住户可以在这一空间中能够更加静心。在装饰物的选择上，不应该选择一些比较繁琐、形状复杂的装饰品，应该选择一些比较大气的装饰物，例如字画、盆栽等等。

4.卫生间厨房的设计。

卫生间和厨房的设计上，新中式的风格是将整个空间变得更加的简洁和明快，设计的风格也是要将中式和现代装饰有机的融合在一起。首先在厨房的储物柜设计的时候可以使用比较具有现代风格的设计风格，并且可以在其中添加一些中式的元素，例如一些橡木板、枫木板等等。在卫生间的设计上，主要可以选用比较雅致的洗手台，还可以搭配上中式镂空的花纹，让空间整洁中不失灵动。在地板的设计上一般是选用具有防滑性的瓷砖，卫生间的空间隔断一般会选用通透的材质，让卫生间的空间设计更加前卫时尚。

5.室内其他陈列设计。

首先，新中式风格中家具的设计上，设计师一般会充分的重视空间的整体风格，并且将空间中的很多细节处理的非常完美。为了能够显示出新中式风格中的温馨、典雅以及现代感，设计师在选择家具的时候会将中式家具和现代化的家具进行完美的融合，在色彩的选择上不会像是中式中完全的深色系，而是会选择一些比较浅色的家具，加强室内温馨的氛围。同时，设计师也非常的注重家具的实用性，例如可以置办一些储物空间较大的家具。

三、结论。

综上所述，新中式的室内设计风格具有很强的艺术性。由于人们的审美水平正在不断的提升，所以这种将中国传统设计风格与现代化风格相结合的新中式设计风格就能够充分的满足人们的审美需求。设计师也应该不断的拓宽设计思路，让新中式的风格能够更加具有创新性，从而给人们更大的温馨感和舒适感。

线元素室内空间设计论文篇十六

通常人们所说的室内设计便是室内空间设计。在室内设计过程中，无论是设计师还是业主，均会对设计风格问题加以考虑。因此，设计师在室内设计过程中，不但需要考虑室内空间，还需要考虑室内设计风格，两者加以权衡，才能够使室内设计的效果发挥到极致。本文笔者在简单介绍室内空间设计与室内设计风格的基础上，对两者的相关性进行了探究，希望以此为室内设计的优化及完善提供一些具有价值的参考凭据。

引言。

进入21世纪以来，我国社会经济呈现了高速的发展势态。在这一势态下，人民的生活水平也越来越高[1]。自然而然，对居住建筑也提出了极高的要求。室内设计是优化居住建筑的重要环节，因此为了居民的居住要求得到有效满足做好室内设计工作便显得极为重要。对于室内设计而言，实质上便是室内空间设计。而在室内空间设计过程中往往会与室内设计风格问题联系在一起。为了使室内设计更加优化，本文对“室内空间设计与室内设计风格”进行分析与探究具有较为深远的意义。

室内空间设计属于一类创造性活动，其目的是对居民居住空间进行改造。在实施室内空间设计的基础上，让居民的生活环境更加优质、舒适。在室内设计过程中，必须要对进行设计的室内空间有足够的了解，以具体情况为依据，从而使室内空间设计更具科学性及合理性。进一步为居民提供舒适、优质的居住环境奠定良机。对于空间而言，是具备多方面的特性的，包括实用性、功能性以及艺术性[2]。设计师在室内空间设计过程中，便需要充分遵循这些特性，发挥自己天马行空的想象能力，从而使设计更加优化。不同的设计师存在不同的设计水平与欣赏能力，因此在设计过程中所使用的材料与方法也存在一定的差异性。通常，室内空间设计细分为两大类：一类为物理空间设计;另一类为心理空间设计。对于物理空间设计来说，属于心理空间设计的一种传达方式，同时也是心理空间设计的载体部分。与此同时，倘若无物理空间设计作支撑，心理空间设计便无法得到有效实现。在物理空间设计与心理空间设计的选择上，通常需要以不同的需求及效果为依据。其中，对于物理空间设计来说，主要需要对室内功能性加以考虑，根据物理环境的具体内容，进而完成设计。要想使室内空间得到有效使用，便需要融入一些现代化技术及工艺，从而使室内空间得到合理使用的基础上，能够让人与自然、人与社会的关系展现和谐的一面。心理空间设计与物理空间设计存在很大的差异。在心理空间设计过程中，需要结合物理空间设计方法，从心理角度出发，使设计符合业主心理感受及精神需求等。

不同的国家、不同地域，存在不同的室内设计风格，这主要是受到文化背景以及经济政治等因素的影响。设计风格最为显著的作用便是心理作用。换而言之，就是设计风格可以对人类心理产生某种程度上的影响。每一种设计风格，均有自身所具备的特殊内涵。在营造和谐、美好的生活环境方面，室内设计风格具有非常重要的作用。以中国为例，不同的朝代，其文化背景与经济情况均有所不同，这就导致设计风格存在差异。在我国唐朝，经济很发达，在设计风格上显得非常大气，主要体现出冠冕堂皇的特征。在我国宋朝，对文化非常重视，文人墨客非常多，因此设计风格主要体现了儒雅的特点，具备极强的文人气质。现如今，我国室内设计风格形式多样，融入了不同朝代的不同风格，同时注重地域文化的融入，使得室内设计风格在选择上更加广泛，能够与业主需求为依据，进而设计出满足业主心理需求的室内设计风格。除此之外，需要充分注重的是，风格的不同所展现出来的特质也有所不同，进而便能够给人们带来不同的心理暗示及启迪。

线元素室内空间设计论文篇十七

儿童与成人相比，无论精神层面的心智、喜好，还是身体层面的身高、力气等都差距甚远，相应的居住空间室内设计重点自然不同。儿童是人类社会的未来和希望，儿童房室内设计研究的意义深远。

2儿童的年龄界定和儿童房室内设计的定义。

在对儿童房室内设计进行研究之前，首先要解决的是儿童的年龄界定问题。对儿童的年龄范围的界定一直存在着争议，国际《儿童权利公约》界定的儿童系指18岁以下的任何人;中国《未成年人保护法》规定的年龄是0-18岁;医学界儿科对儿童年龄的界定是0-14岁，这也是目前社会和人们公认儿童的年龄段，因为此类人群正处于学龄前和小学阶段，且较年幼。很多儿童活动的研究都是针对这个年龄段的人群开展的。按照教育程度，儿童可分为学龄前(0岁-6岁)、小学(6岁-12岁)和中学(12岁-18岁)三个年龄段;细分可分为：婴儿(0岁-1岁)、幼童(1岁-3岁)、小童(4岁-6岁)、中童(7岁-12岁)、大童(13岁-18岁)。

就目前中国大部分家庭而言，孩子3岁以前多数和大人同屋同住，3-6岁左右开始逐渐拥有自己的房间。因此本文中的儿童主要是指3-12岁的儿童。随着年龄的增长，儿童的身体和心理都在逐渐变化和成长。

0-3岁：孩子最直观的身体变化是身高和体重，还有身体比例、姿势和对身体的控制能力的成长。一般婴儿在6-7个月能够向所有方向扭动，可以不用扶着坐几秒钟;9-10个月可在这间，儿童是不断成长变化的，身心的发展呈波浪式上升，发展的速度有时快，有时慢，相互交替着进行。因此儿童房室内设计在规划时需做一个长远的考量，同时也能够实现根据儿童的变化灵活调整的目标。儿童房主要是孩子的卧室、起居室和游戏空间，是孩子的自由天地。儿童房设计是整个房屋设计的一个部分，由于其服务对象为儿童，因此在设计过程中要侧重于对儿童性格、年龄、爱好等考虑后给出合理的设计方案。儿童房室内设计一直是笔者密切关注的一项课题。随着经济的发展，现在的孩子普遍能够拥有父辈们小时候梦想的独立房间。由于计划生育政策的实施，孩子在每个家庭中更是成为两代人关怀的焦点，因此现在的家长对儿童房室内设计与布置花费更多的心思，以期望孩子在更加有益身心健康和舒适的环境下成长。儿童房室内设计的研究变得格外有意义。

儿童房室内设计包括室内装修，家具选用及摆放，功能布局，室内软装饰等。具有一定艺术性的室内陈设装饰与家具布置，会使儿童培养起良好的审美意识和审美情趣，更易于他(她)展开想象的翅膀,充分感悟环境带给他(她)的艺术熏陶。

线元素室内空间设计论文篇十八

作为房屋建设和房屋环境的蓝图，室内的空间设计是建设和管理房屋的依据，关系到房屋的总体功能有效地发挥。在现代化的房屋建设发展情况下，科学的把握室内设计发展的内在规律，才能够更好的做房屋的建设工作，更有利于室内设计的发展进程，适应人类生存的发展要求。室内设计和室内设计风格是房屋设计这一问题的两个方面，当时间、环境发生变化时，它们也会产生相应的变化，有着浓厚的时代特征。目前在人们普遍追求个性化发展的时代，现代化房屋的个性化风格设计不断兴起，极大地满足了人们对于生活环境、生活品质甚至是和谐社会的需求。

室内空间设计通常情况下可以理解为设计师们利用一定的经济能力以及物质技术手段，使得人们对于居住环境的审美要求与室内环境达到良好的协调，从建筑内部把握空间的一种活动。

室内设计的历史悠久，在原始社会时，人们利用兽皮、树叶来装饰洞穴，使得居住的环境更为舒适也可以理解为室内空间设计，这是自然意识状态下所形成的空间设计[1]。如今的室内空间设计是经济迅速发展的体现，也相当于城市的容貌，与人们的生产、生活、生存有着密切的关系。随着社会的发展，生态化境的的破坏，公民环保观念的提高，城市建设以及城市的环境问题越来越受到社会各界的重视。近年来，社会主义市场经济不断深入，城市化发展也越来越迅速，人们生活水平提高的同时对优良生存环境的渴望也越来越浓。室内空间设计是人们发挥主观能动性的表现之一，融入物质因素使得环境更宜居，融入文化因素使得环境更有文化底蕴。

一方面，室内空间设计与居住着个人相互影响。大多数人的工作环境都在室内，因此室内空间设计的好坏，是影响人们生活质量的重要因素。最直接的影响是室内的光线、室温、防噪音的效果等因素对居住者生理上的影响，满足其生理需求[2]。而室内的物件摆设、植物等因素则会影响居住者的心理情况，满足人们的心理需求。由于室内设计是人们主观能动性的体现，具体的设计与人们的个性要求相适应，这也体现了人们对于室内设计的影响。另一方面，室内设计与人们的生活品质相关。室内空间设计融合空间艺术、文化艺术、装饰艺术等多种艺术为一体，在给人带来美感的同时，亦能够提升人们的生活品质。在经济大发展的社会背景下，室内空间设计还融入了众多的科技因素，使得人们的生活更加的方面快捷。材料的种类更加多样化，设计思维更加的活跃，设计的手段更为丰富，从而使得后期的改造也相对较容易。

室内设计风格就是指室内作品所反映出来的总体性的特征，与当前流行的社会形式以及艺术特性息息相关。

室内设计有着非常明显的时代性，因此室内设计风格的分类也与时间密切相关。早期的室内设计风格以传统性为主，设计师们通常会将传统文化以及传统装饰融入室内设计风格当中。首先，利用传统文化来彰显业主的文化品味，提升生活韵味，给人一种置身于书香语林的感觉。中华民族上下五千年，悠久的历史文化传统一脉相承，生生不息。中华民族的传统文化提倡以人为核心，是中华民族几千年文化的精髓，其中蕴含了中华民族的思想意识、民族情感以及民族历史文化。而且注重个性解放和个人自由，在无形中体现人们的感性思维和理性思维，从而影响人们的日常生活。其次，利用传统的装饰以及建筑结构来营造一种端庄典雅、高贵怡人的模式，比如采用木质家具、仿古风格等等。

室内空间设计与一定的时代背景相适应，室内空间设计风格则是室内空间设计的表象。也就是说，室内空间设计的风格由室内空间设计营造出来，而人们的物理以及心理需求由室内空间设计和室内空间设计风格共同满足。在实际操作的过程中，设计师们需要结合多方面的因素，从而达到适应时代特点，满足业主的个性化需求，提升室内设计的水准。

三、结束语。

众所周知，文化能够潜移默化的影响我们的行为举止，这正是文化中所蕴含的人文性发挥了其应有的作用。随着国内现代室内设计的发展演进以及国外思潮的涌动，室内设计离我国的传统文化越来越远，其中所蕴含的传统文化因素也越来越少。因此，有效地将传统元素融入现代室内设计中，从而展现中华民族传统文化和民族个性，已经成为现代设计师的追求之一。另外，在进行室内设计时，设计师更多的是要考虑到客户个人的追求，以人为核心，注重个性解放和个人自由，在无形中体现人们的感性思维和理性思维。只有这样才能达到双赢的结果，更好的符合现代化建设的潮流，从物理和心理两个方面来满足社会需求。

线元素室内空间设计论文篇十九

“禅”最初起源于印度，后传入中国，进而发扬光大。其是由梵文“禅那”音译而来的，意为“静虑”“思维修”，本意是安静的思维，但是此思维不是通常意义上的逻辑思维，而是达到心神宁静状态的冥想。［1］禅宗主张“不立文字，教外别传;直指人心，见性成佛”，其寻求一种心灵上的解脱，一种空灵的放松与豁达，抛去外力的影响，通过自身的感悟达到一种玄妙的境界。这种境界不是虚幻的，其来源于实际，也只能置身于实际中才能体会和感悟，是一种心灵的顿悟状态。

(一)自由随性。

自由随性，是禅宗美学的核心和根本，“不立文字”就是以追求摆脱世俗羁绊，摆脱外形的桎梏，出家修道，追求内心的感悟，重塑精神世界，将人的精神世界看得至高无上，并提出了“即心即佛”的思想。禅宗是一种宗教，却又并不拘泥于形式，无论在家与出家，都能够根据自己的内心去追求禅宗思想，去感受自我的内心顿悟，追求内心的自由与解放，所以，修习禅宗在于内心的修养，而非出家与在家的形式，任何人任何地点，都能够自省内悟，追求精神世界的圆满。“悟”是一种非理性的，是一种思维方式，是需要通过内心自省进行深层次体验，将“空”与“实”进行深层次结合的过程。“空”在于精神层面，“实”则在于实际生活，将生活实践升华到精神世界才是禅宗所追求的自由，而不是不切实际的虚妄幻想。只有切实体验过的自由才是真的自由，才能做到随性而为的境界。

(二)亲近自然。

人与自然的关系，自古就是一个哲学层面的论题。什么是自然?非人为的一切都应该隶属于自然，从这一点上说，人也是自然的一部分，而且是一个重要的组成部分，因为人的存在是非人为的，是自然进化自然选择的结果。在禅宗而言，自然是和谐统一的，是美好的，人既然是自然的一部分，对自然的崇尚、对自然的敬畏便应该是人思想的一部分，是人应该给予自然的。对自然的敬畏与崇拜，上升到精神领域，就从实际自然升华到了精神自然，达到了超脱、虚拟、空灵的高度，形成了意境之美。

(三)寂静空灵。

所谓“空灵”，一方面是来自佛教“大乘空宗，般若性空”智慧论，而另一方面是来自老庄的体系论。［2］正所谓“轻暖轻寒二月天，夭桃红绽柳凝烟。莺啼操舞皆禅悦，般若分明在眼前”，禅的意境和自然结合在一起，“静”和“动”完美地结合在一起，诠释出一个“诗境的空间”，便是空灵之美。这种空灵之美被引入各种艺术创作，与诗、书、画、建筑等相融合，构建出空幻、飘逸、自然的独特形象特征，使得艺术设计更具有灵气，给作品赋予了活的“灵魂”，既精妙又深邃。

(四)淡泊宁静。

禅意在静，以“空”“静”来诠释一种淡泊宁静的态度，以坐禅的方式进入物我两忘的境界，调节作为“人”的个体与自然的和谐统一，使精神达到一种超脱的境界。禅宗将这种对淡泊宁静的追求作为精神境界的提升，不但增加了生活情趣，也形成了一种全新的生活审美。

二、禅宗美学对室内设计的影响。

(一)简约之美。

随着生活水平的提高，人们更愿意去追求一些用处不大但造型华丽的饰品装饰居住空间，以至于一段时间以来，家居设计中充斥着冗余繁杂的物品，在快节奏生活的现代社会，纷繁而来的各种压力给现代人造成了巨大的困扰，心情难以平复，回到自己的独立空间———家，还要面对一大堆繁杂的造型，让原本就烦乱的内心更加烦乱。禅宗的美学主张简约之美，对朴素的追求让空间归于洁净，在设计中以简洁的线条，干净的色彩，简单的饰品让纷乱的空间归于简单，纯粹，更适合于现代人紧绷的神经得到片刻的放松，心情得到平复。既是“简而不凡”又是“简而不繁”，如同水墨画中的留白，打造简约的美感。

(二)宁静之美。

远离尘嚣，追求宁静，是从古至今人们的一种精神追求，“采菊东篱下，悠然见南山”，是一种心境，也是一种生活态度。现实生活中，隐居山野，远离尘世，独独去追求这份难得的心境不是每个人都能做得到的，禅宗也不是要人们都去与世隔绝，隐居山林，而是通过对内心平静的追求，达到一种纯净的心灵空间，去除繁杂，消除过多的欲望和杂念，以一种干净、纯洁的心灵空间去追求更为平静的内心世界。家居设计中，营造出宁静祥和、和谐自然的空间，给心灵做好清理，虽在闹市，却也能偏安一隅宁静。

(三)意境之美。

禅宗的追求，是一种物我两忘的意境，淡泊宁静的家居环境，配以干净整洁的家居色彩，让人与环境有机结合在一起，使“人”的思想与家居环境能够融合，产生情感上的共鸣，方才能达到意境的追求，这种追求不是摆设几件配饰就能够完成的，而是要使居住者深层次上体会出禅意，接受禅宗的美学特征，才能完成意境之美的设计。

(四)自然之美。

对自然的追求，一直以来就是极具中国特色的哲学思想。作为自然的一部分，人与自然相融合，“天人合一”的思想融入几乎所有艺术作品当中，成为中国文化的精髓。禅宗的自然之美展现在居室设计上，将自然元素融入建筑环境，既是对“静”的体现又是对“境”的追求。一片翠竹、一方绿意，与居室环境和谐统一，置身其中，便是对烦扰的剔除，是对心灵的归属。

(一)选择材质。

(二)选择色彩。

色彩是设计师必备的法宝之一，通过色彩的变幻，以达到体现设计理念的目的，不同的色彩带给人的冲击力也是不同的，比如红色热烈，能够让人产生亢奋、激动的情绪;蓝色隽永，能够让人冷静自持。色彩的不同组合，让空间富于变化，绚丽多彩。在以禅宗为审美的空间设计中，自然要遵循禅宗的审美色彩，禅宗注重对自然美的追求，对宁静淡泊的.追求，其色彩也要保持自然的色彩、宁静的色彩，因此以材料的原色彩来表现，是最遵循禅宗色彩审美的，比如竹林的翠绿、木材的原色、石头的原色等等。

(三)控制光影。

禅宗空灵之美，在室内设计中可以通过对光影的控制来营造。光与影的交换变化与禅宗中的灵动、空寂在感觉上相映衬，通过光影的流动，自然而然地营造出祥和、奇妙的室内氛围，使室内充满生机。光影的使用要和禅宗的一贯追求保持一致，不是越多越好，而要注意与自然之美相统一，无论是光影的颜色上，还是与自然光的联动上，都要遵循简洁、自然、质朴、柔和的原则。控制好光影的使用，注重自然光的引入，能够丰富空间的层次感，彰显动静结合的禅宗意境。使自然光与建筑的装饰结合在一起，比如造型各异的花窗在自然光的照射下，产生斑驳的光影，既具有自然感，又产生了丰富的层次感。光影的明暗变化，虚实相生，与室内装饰相映衬，共同打造出富有禅意的灵动效果。

(四)家居构件。

家居构件是室内设计中最重要的元素，家居构件选择是否合适，对营造禅宗美学氛围至关重要。家居构件包含内容非常广，主要的卧具、桌椅、灯具、绿植等等都属于家居构件范畴。禅宗注重精简，简约的理念之下，家居构件宜少不宜多，宜简不宜繁，宜精不宜贵，选择简单、大方、淳朴、天然的家居构件更为合适。同时，绿植必不可少，合理搭配绿植与空间之间的关系，以绿植分隔空间，联通空间，更能起到增加禅意的作用，给人诗意的享受。

(五)山水配合。

山水配合也是禅意的一种展现方式。现代家居设计中，自然无法移山入室，但可以盆景的方式与绿植相应和，可大可小，石材的选用要和室内的主体意境相搭配。水是灵性展现必不可少的元素，水的呈现方式有动态的，也有静态的，假山之上流动的瀑布、喷泉富有灵动性，给空间增加了不少生机，同时也使空间更具有水韵意味;玻璃地板下一弯清水也别有韵味，若再搭配几条锦鲤，则更富有生机，更贴近自然。

四、禅宗美学影响下的室内设计发展趋势。

(一)纯粹化的空间。

禅宗美学对自然的追求，对简约的追求，使得空间设计将会更趋于纯粹，一些繁杂冗余的装饰和造型复杂的饰品，将会逐步退出室内设计，而更注重人心灵的展现，更注重纯净空间的打造。人们追求更为舒适、放松的生活环境，就是对禅意的追求，对意境的追求，在喧闹中留守住属于自己的一片空灵，一份纯净，是很不容易的，通过禅意的空间，人们会更加珍惜更为纯粹化的生活方式。

(二)生态化的体现。

自然之美展现在生活之中，对自然色彩、自然材料的选择和使用，也是生态保护意识的增强，自然与人相和谐相统一的过程，既是禅意的体现过程，展示过程，同时也是室内设计生态化的过程。

(三)中国风的凸显。

对自然的追求、禅意的美学特征，其实就是中国文化的美学特征，是中国文化的精髓体现。“天人合一”是中国哲学所追求和表达的哲学思想，这种哲学思想体现在室内设计中，集中展现了中华民族文化符号，是民族文化的凸显，传承文化、发扬文化，让中国传统文化美在各个领域中重新焕发生机，凸显中国元素。

五、结语。

禅宗美学是中国文化的美学符号，其在室内设计中的应用途径较为广泛，从选材到色彩，从光影到山水，禅宗美学所追求的自然之美，和谐之美能够为室内设计打造出更为简约、更为纯净的空间，打造优美家居生活的同时彰显中国风。

参考文献:。

［3］皮朝纲．禅宗美学思想的嬗变轨迹［m］．北京:电子科技出版社，2003．。

线元素室内空间设计论文篇二十

收纳空间设计方案需根据人们的年龄、文化层次、职业、个人偏好等差异化需求，对紧凑型住宅的室内空间进行收纳空间的针对性设计，注重安全、科学、环保、视觉效果标准与家居生活品质的提升，即在精神和物质两个层面都要尽可能满足人们的需求[4]。

3.2保持大空间完整性，注重零散空间使用。

在紧凑型收纳空间设计中，非常禁忌将室内的大空间划分成若干个小空间，一定要保证室内大空间的完整性，只有这样，才可以提高紧凑型住宅收纳效率。具体的做法是，在开展收纳空间设计工作之前就对对住宅室内空间实施整体性的平面布局，之后再进行收纳空间设计。

3.3选择功能性强的可变形家具。

现在科学技术的成果转换，让我们见到了很多多功能且可变形的家具产品。选择各类收纳功能性很好的折叠容易、用途广泛和移动方便的生活家居用品，就可以随时随地根据实际情况改变家居用品的位置和形态，实现一物多用、不受空间局限等的目标。

4多功能可变形的家具在现代紧凑型住宅空间内的运用。

在紧凑型住宅中，可利用的空间是非常有限的，家具的空间占有率又是最大的，因此，不仅仅要最大程度的让家具发挥其应具备的作用，更应该注重选择那些功能性很强且可以变形的家具，即满足功能需求，还非常时尚新颖，一物多用，也提高了空间利用率。

4.1根据空间条件转换家具角色。

多功能可变性的家具一个重要的特点就是随时随地根据实际需求和空间条件转换角色，这对空间的节省效果是非常好的，例如可移动茶几，它完全可以很好的游走在茶几本身、小餐桌和床头柜三个角色之间。

4.2节省空间的高效性。

节省空间，作为多功能可变形家具的最大特点之一，它可以实现一物多用，例如现在非常常见的很多可折叠沙发，展开以后就是一张感觉很不错的床。对紧凑型住宅来说，大多数情况下，沙发就成为了一个客房。

4.3平添生活的趣味性。

紧凑型住宅因为其空间有限，收纳空间设计不好往往在家具堆里会让人感到窒息和压抑。这时候，设计可以从空间的色彩变换来对空间进行调节。比如，墙绘或者零散空间的颜色搭配等。另外，一些多功能家具，功能很多，且极具创意，在解决空间问题的同时为生活平添了许多趣味性。

5结束语。

紧凑型住宅建筑面积小，室内空间紧凑，并不一定就意味着家居品质的降低。相反，紧凑小户型住宅因为其具有经济性和可以进行各种“diy”的设计，受到越来越多的年强人的青睐。通过收纳空间设计，结合人们各自的差异化需求，对空间科学规划，合理布局，即可构建了一个创意性和实用性十足的家居环境，提升空间综合利用率的同时，还丰富了视觉效果，从各方面提升了家居生活的品质。

参考文献：

[1]徐威.紧凑型住宅收纳空间设计研究[d].大连理工大学,.

[2]紧凑型住宅收纳空间及收纳家具设计研究[j].建筑与文化,,(4):42～43.

[3]邱素芳.基于低碳理念的紧凑型住宅室内空间增值设计[d].浙江工商大学,.

[4]赵泳林,王逢瑚.小户型住宅室内收纳空间设计分析[j].林业机械与木工设备,,39(5):34～37.

线元素室内空间设计论文篇二十一

我国经济的飞速增长促进了人民物质生活水平的大幅度提升，交通、通讯技术的发展，缩短了人与人之间的时空距离，于是人们开始对住宅、娱乐、休闲等相应提出了更高的要求。家庭室内设计作为体现居室主人文化多元性和个性化的重要场所，成为城市居民消费支出的重要一项。但就一般家庭而言，室内界面的固定装饰和功能性装修在完工后会保持几年甚至几十年不动，随着时间的推移，在室内设计不断深化的过程中，“软装饰”成为弥补设计不足的有效方法。当下室内设计行业中，存在“轻装修，重装饰”的特点，许多家庭装修上从简，而更重视后续的室内陈设、家居用品选择等软装饰部分。在人们的居住环境追求人性化、个性化、文脉化的背景下，软装饰以其强烈风格体现，在室内设计中发挥着愈发重要的作用。

一、室内“软装”与“硬装”

“软装”与“硬装”是相对而言的两个概念，他们共同构成了室内环境设计的内容。“硬装”强调对围合室内空间六个界面的处理，如水电暖管线的铺设、地面的铺装、吊顶的设计安装、各墙面的处理等。“软装”起初被视为软质材料为主要构成的物品，如窗幔、桌布、地毯、床罩等。现在这种固定框架早已被打破，室内设计中除了固定装修外，一切可以移动能够完善室内设计效果、烘托室内氛围、体现设计风格的装饰都可以被认为是软装饰。从材料上看，硬装修常采用钢筋混凝土、金属、木材、石材、玻璃等硬性材料；软装饰常采用沙发、布艺等室内织物、工艺摆件、植物绿化等软性材料。以上两种材质无论从视觉还是触觉上都给人以完全不同的心理感受，也获得了刚柔相济的效果。而温馨舒适、怡然自得的室内设计效果的取得，更应该重视软装饰部分的处理。从功能上看，硬装修常受建筑内部结构的限制，以满足居室主人在生活功能上的要求为设计起点；软装饰则从各个细节起到美化室内环境、体现设计者的文化修养、生活态度、审美情趣等。这样软硬结合相互补充的设计，成为现代人追求高品质家庭生活质量的新理念。

以不同地域和不同文化背景为依托，通过设计组织，将各种元素搭配组合，以营造不同的室内氛围，并逐渐发展成为独具代表性的风格表现形式。一种室内设计风格的形成往往是和当地的自然、人文条件密不可分的。随着“轻装修，重装饰”理念的蔓延，风格体现的重任往往落在软装饰上。

三、软装饰元素。

室内设计中所有的元素都是联系在一起的，它们共同构成体现设计风格的手段。如何用一件简单真实的物品诉说居室主人的情愫，表达精神层面的构思，以实现视觉和心理上的满足，来缓解商品经济社会带来的紧张感和压迫感，创造一种宽松愉悦的居住文化氛围，是设计师与居室主人共同追求的目标。

1.布艺。

布艺类纺织品是室内软装饰最常使用的元素，包括窗帘、地毯、床上用品、靠垫、坐垫、纱等。通过色彩图案的选择应用，利用柔软的布艺弱化室内线条的生硬感。例如使用面积最大的窗帘，花色品种繁多，质感上有厚实、凝重、轻盈、飘逸之别。因而不同图案、色彩、材料的窗帘选择会带来不同的视觉享受，起到的室内装饰效果也不尽相同。完全可以通过这种布艺的调整来调节四季变换所带来的室内视觉温差。

2.家具。

家具是室内装饰中所占面积最大的元素，它们是室内最主要的使用物品，也是最能烘托室内设计氛围，居室主人喜好、经济实力、文化涵养等的最主要体现。包括沙发、餐桌椅、床、书柜、书桌等，所以家具的材料、质地、色彩等应服从室内设计的整体要求，使室内呈现和谐统一的效果。

3.光环境。

现代室内设计中光环境分为自然采光和人工照明。人工照明是夜间主要光源，同时又是白天室内光线不足时的重要补充，具有功能和装饰两方面的作用。灯具的布置、颜色等与室内装修相互协调，室内空间布局、家具陈设与照明系统相互融合，同时考虑照明效果对视觉工作者造成的心理反应以及在构图、色彩、空间感、明暗、动静以及方向性等方面是否达到视觉上的满意、舒适和愉悦。

4.装饰品。

装饰品包括摆件和挂件，如传统工艺品、书法字画、玩具等。每一件艺术品都在无声中诉说着某种情怀，在选择上需考虑与家具的搭配，并符合室内整体装饰风格。同时也应该凸显个性，以展现居室空间独特的个性魅力。

5.植物绿化。

在日渐喧嚣的社会中，生活于钢筋混凝土森林中的都市人更崇尚绿色自然环境才能给予人的安静、舒畅、清新的感觉。将绿色植物引入室内不仅可以净化空气，更能使室内呈现出春意盎然、生机勃勃之感。植物与室内环境也具有双向选择性：不同形态色彩的植物是否符合室内的个性空间和风格；室内温湿度环境对植物的制约。因此在选择植物时，应进行综合绿化规划，或精致素雅、或恢宏大气。由植物所含的寓意寄托一缕情思，通过人与自然的对话，体现情境交融的韵味。

四、室内软装饰在风格营造上的作用。

不同民族、不同地域、不同历史文化背景、不同民族、不同宗教信仰、生活习惯、传统技艺及材料的取得的差异性，产生了丰富多彩的文化特征。随着地球村的形成，各种文化思潮促进了室内设计领域风格的多元性，同时也导致了不同风格的室内软装饰设计趋向，促进了软装饰行业的蓬勃发展。室内软装饰的色彩、纹理、材料、图案及加工工艺等本身就与本地区的自然地理、人文、民族等有着天然的联系。从中国南北各不相同的传统装饰纹样来说，独具地方风格的软装饰中应用到的纹样，往往是以各个不同地域文化中的代表图案或文字进行设计、再创造。如皇家惯用龙凤，南方崇尚牛的民族，往往以牛头为室内外装饰元素。同样是刺绣，在我国就有苏绣、湘绣、蜀绣等的不同，他们风格迥异、巧夺天工，以其精美绝伦闻名于世。锦又以南京云锦、广西壮锦、苏州宋锦、成都蜀锦为四大名锦，他们以各自强烈的特征表现民族、地域文化的同时，无不以自身独具特色的风格装饰着室内，美化着我们的生活。

1.软装饰自身具有各自的风格特征。

室内设计有独具代表性的各种装饰风格，软装饰中各类元素本身的造型、图案、色彩、材质、光感等也具有明显的风格特征。以一面墙为例，若挂有一幅中国脸谱则带有浓郁的中国传统风格特征，若将其换成一幅现代油画作品，那这面墙体所表现的风格来说则出现截然不同的效果。碎花布艺沙发搭配同花纹、色系的窗帘展现了充满柔美梦幻气质的田园风；线条简洁流畅、色彩简单明快的装饰品本身就带有明确的现代特征；材质厚重、色彩沉稳优雅形成中国传统风格等。对于一个毫无个性特征而言的室内空间来说，要在不改变原有装修格局的基础上体现设计风格，可以充分利用软装饰元素的这一特点。

2.软装饰的组合运用强调室内设计的风格。

软装饰在室内的布置面积较大，如作为背景的墙面装饰、窗帘，作为主要使用家具的沙发、书桌、床品等，这些大面积的软装饰相互搭配，以整体性和连贯性的视觉特征，形成室内统一的视觉感受，从而营造整体室内空间的风格。但在一个空间中过分使用某一软装饰元素未免显得单调乏味，实际应用中需考虑如何将不同风格的软装饰通过合理的设计手段来烘托室内风格。

3.软装饰可以创造象征性的空间。

许多软装饰既是生活中不可或缺的生活必需品，又给居室主人提供了温馨舒适的室内空间环境。在空间设计中可以利用室内软装饰来划分实空间、虚空间；母空间、子空间等，以协调室内空间的组织联系，起到引导人流，表现空间关系的良好效果。例如在大面积纺织品的选择上需要着重考虑色彩、质地、图案的实际使用效果。与地面垂直竖挂于墙面上的窗帘，有展开与收缩两种使用方法，应以“竖挂”为出发点表现其形态美。而以“横卧”姿态出现的地毯、床单的，应以平铺的特点出发，与室内装饰取得相得益彰的效果。

4.软装饰的灵活性、经济性可以创造多变的室内设计风格。

相对于硬装修而言，软装饰作为室内界面的装饰手法更易于更换，因而具有极大的灵活性，也更有利于打破室内一成不变的风格。家居环境可以依据当时当地的流行色、流行样式及时更换家具、织物、绿植、装饰品等，还可以根据四季变换相应改变软装风格，使室内环境呈现生动的时代气息。某些软装饰元素相对而言价格较低，可换性更大。即使是许久不用的老物件，只要图案、颜色等可取，经整理加工后也可成为实用性、艺术性兼具的饰品。

五、结束语。

软装饰以其功能性、装饰性、便利性、经济性等特点在室内环境中与硬装修相互结合、相互补充，形成了多种多样的设计风格。因此在设计中应把握好软装饰在室内布置中的度，避免过于凌乱繁琐，与硬装修搭配从整体上把握室内设计的风格。在人们物质生活水平富足后，继而追求精神文化生活水平的提高。室内环境空间中潜在的文化内涵是决定居室设计品质的决定性因素。而室内软装饰可以带来视觉形象的扩充，为环境注入更多的文化内涵，它们通过具体的空间造型媒介而使人们得到更多精神和生活上的享受。