每个人都曾试图在平淡的学习、工作和生活中写一篇文章。写作是培养人的观察、联想、想象、思维和记忆的重要手段。那么我们该如何写一篇较为完美的范文呢？以下是我为大家搜集的优质范文，仅供参考，一起来看看吧

李清照诗词最佳十首篇一

李清照是唐宋时期最著名的女词人之一，她的诗词以婉约细腻、自然真挚而闻名。通过阅读李清照的诗词，我深受其艺术风格的感染，感叹她那独特的才情与生活智慧。在这1200字的文章中，我将从李清照诗词的意境、独特的写作技巧、情感表达以及思想内涵等方面，谈谈我的心得和体会。

首先，李清照的诗词给我留下了深刻的意境。她通过对自然景物的描绘，表达出自己内心深处的情感与感慨。例如在《如梦令》一词中，她将自己的失落之情融入画中的泪痕，“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。”读来让人仿佛置身于雨夜之中，感受到诗人内心的孤独与无助。在《如梦令》中，李清照运用了丰富的意象与联想，将诗人内心的情感与自然景物融为一体，令读者产生强烈的共鸣。

其次，李清照的诗词有着独特的写作技巧。她擅长以浓缩的文字表达复杂的情感。例如在《声声慢》中，她以一种简练而又朴实的语言，展现出对逝去时光的怀念之情，“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”通过反复的声音叠加，诗人成功地传达了对失去爱情的痛苦与惋惜之情。此外，李清照还尝试了多种不同的词牌，如《一剪梅·红藕香残玉簟秋》、《临江仙·滚滚长江东逝水》等，展现了她的写作能力和创造力。

第三，李清照的诗词充满了独特的情感表达。她能够用简短的文字表现出复杂的情感，将自己的悲欢离合、喜怒哀乐融入其中。例如在《如梦令》中，她通过对爱情的表达，传达出对纯真爱情的追求和向往。而在《一剪梅·红藕香残玉簟秋》中，她以自然景物的悲壮来表达诗人内心的孤独与哀愁。通过这些情感的抒发，李清照的诗词能够引起读者的共鸣，使人感到情感的真切与深沉。

最后，李清照的诗词还蕴含着深刻的思想内涵。她着重表达了对时光流转的无奈与对人生之短暂的思考。例如在《如梦令》中，她通过对自然界的描绘，表达出对人生的无常与短暂的感慨：“细雨鱼儿出，微风燕子斜。”这样的描写让人产生对生命的珍惜与对流逝时光的思考。通过这些思想的交织，李清照的诗词超越了个人的情感体验，成为了一种普遍的情感表达。

总之，李清照的诗词给我留下了深刻的印象。她通过细腻的笔触、独特的写作技巧、真挚的情感表达以及丰富的思想内涵，创作出了一批经典的诗词作品，成为了中国古代文学史上重要的一员。通过阅读李清照的诗词，我更加欣赏和赏析了中国传统文化的瑰宝，也对诗词创作有了更深的理解与体会。

李清照诗词最佳十首篇二

轻解罗裳，独上兰舟,

云中谁寄锦书来?

雁字回时，月满西楼。

花自飘零水自流。

一种相思，两处闲愁。

此情无计可消除，

才下眉头，却上心头。

秋风起时，轻泛兰舟，悠悠碧水带走片片飘落的`花瓣，去却带不走反复缠绵的寂寞伤离之情。

看是疏淡心事语句，其中却不知暗暗寄托了多少相思之情。才下眉头，却上心头。衷肠难解，欲语还休，其滋味沁入人心。

李清照诗词最佳十首篇三

李清照是中国历史上最著名的女词人之一，她的词作在中国文学史上具有重要地位。通过阅读和研究李清照的诗词作品，我对她的创作风格以及内心世界有了更深入的了解。在长时间的学习中，我得出了一些关于李清照诗词的心得体会。

首先，李清照的诗词作品充满了深情和细腻的情感。在她的词中，常常流露出对生活的深深热爱和对人世间的感慨。她以细腻的笔触描绘着自然和人物，通过凝练的语言表达出浓烈的情感。她的情感表达真实自然，令人产生共鸣。在她的作品中，我们可以感受到她对生活的热爱和对爱情的执着追求。她的词作中，常常揭示出人世间的凄凉与无奈，这种深刻的感受使她的词作更具魅力。

其次，李清照的词作独具风格，充满了女性的细腻和柔情。她细腻的感知力使她能够抓住生活中的微小细节，将其化为文字，使词作更加鲜活生动。她的词作具有一种明快的节奏感，行云流水的构思使其词作富有韵律感。李清照的词作中，常常运用对比的手法，让词作更具冲击力。她的词作通常都带有一种苍凉之感，这种苍凉的情感使她的作品更具个性与魅力。

再次，李清照的词作中常常融入了她对社会现实的思考。她以自己的独特视角和感悟来反映社会状况和人们的命运。她的词作中常常出现对人生的思索和对社会现象的批判。她以自身的情感经历为创作基础，通过对现实的观察展示了她独特的理解力和敏感度。她的词中常常流露出对社会不公和人生困境的感叹与反思，这使她的作品更具思想性和深度。

最后，李清照的诗词作品在当代依然有着深远的影响力。她的作品充满着对生活和情感的热爱，这种热爱令人感受到一种积极向上的力量。她的词作中融入了对现实的思考和对社会的关注，这使她的作品不仅仅是感情的宣泄，更是对社会问题的独一无二的见解。她的作品以其独特的风格和个人的魅力影响了后人的创作，让世人领略到了女性文学的独特魅力。

总而言之，通过对李清照诗词的学习和思考，我对她的作品有了更深入的了解和体会。她深情细腻的情感、独具风格的词作、对社会现实的反思以及对当代文学的影响力，使她成为历史上独一无二的女词人。她的词作时至今日依然具有深远的影响力，让我们更加珍视和欣赏女性的创作才华。

李清照诗词最佳十首篇四

日晚倦梳头。

物是人非事事休，

欲语泪先流。

闻说双溪春尚好，

也拟泛轻舟。

只恐双溪舴艨舟，

载不动、许多愁。

这是李清照避难金华时所写的一首词。当时国破家亡，夫伤物散，她也流离失所，无依无靠，所以，词情及其悲苦凄惨。

首句写当前所见，“风住尘香”四个字表达了一场小小的灾难的后果：狂风摧花，落红无数，花已沾泥，人践马踏，依然化为尘土，所余痕迹，但有尘香。这四个字不但含蓄，而且扩大了容量，使人从中体会了词人更为丰富复杂的感情。次句写由于所见所闻，故所为如此。日头已高，头犹未梳，虽与[凤凰台上忆吹萧]中“起来慵自梳头”语意全同，但那是生离之愁，这是死别之恨，情景极然不同。

三四句，由含蓄转而纵笔直写，点明一切悲苦，由来皆因物是人非。而这种变化是广泛的、重大的、剧烈的`变化，无尽的痛苦、悲哀全在其中。所以，词人以事事休来作结，来概括自己的绝望之情。

前两句含蓄，后两句真率。含蓄，是由于此情无处所诉；真率，是由于虽明知无处可诉，仍不得不诉。故似相反，而实则相辅相成。

上片既极言所见景色之凄惨，心境之凄苦，所以，下片便宕开，从远处说起。李清照是极爱游山玩水的。双溪是浙江金华的名胜风景区，她想借游览来排遣心中的凄惨心境。但实际上， 他的痛苦之大，哀愁之深，又岂是泛舟一游所能消释？所以在未游之前，就已经料到愁重舟轻，不能承担了。词人的设想既新颖，又真切。下片共四句，前两句开，一转；后两句合，又一转；而以“闻说”、“也拟”、“只恐“六个虚字来转折传神。试想，春日的双溪好呀，只是听说；泛舟出游，也不过是“也拟”，下面又忽然出“只恐”，抹杀了上面的“也拟”。听说了，也动念了，结果呢？还是一个人做在家里发愁。

这首词的文思新颖，自然贴切，丝毫无矫柔造作之嫌。以船来载愁，形象笔致，将愁物质化了。在布局上，古人以“扫处即生”来评判。扫即扫除之扫，生即发生之生。先写前一段情景的结束：春光已尽，又由风住香留触发到物是人非的深沉痛苦，作者在这里才是要表现的最动人的部分。抒情诗因受着幅的限制，只能反映出有代表性的一个点或一个侧面。而本词这种写法，就能够将省略的部分当作背景，以反衬正文，从而出人意外地加强了正文的感染力量。

李清照诗词最佳十首篇五

李清照，北宋著名女词人，以其细腻感人的作品广为流传。她的诗词深深打动了人们的心灵，赢得了无数读者的喜爱和钦佩。在阅读和研究李清照的诗词过程中，我领悟了许多，深深感受到她作品背后的心灵感悟与情感宣泄。下面我将从李清照的情感表达、意境描绘、艺术技巧等方面谈谈我对李清照诗词的心得体会。

首先，读李清照的诗词让我感受到了她扎实的情感表达能力。李清照的作品中充满了丰富的情感，她往往能用几句简短的词句表达出内心的苦闷和无奈。例如，在《声声慢·寻寻觅觅》中，“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。”一系列“寻寻觅觅”、“冷冷清清”等的描写，将诗人内心的迷茫和不安表达得淋漓尽致。李清照善于通过抒情的方式，将她的内心情感与读者产生共鸣。

其次，李清照的诗词给人留下了深深的意境印象。她善于运用生动的象征与意境描绘，将复杂的情感与绚丽的景象融为一体。在《如梦令·常记溪亭日暮》中，“霭霭兰桡，烟轻雾净，几处早莺争暖栖，谁家新燕啄春泥。”细腻的描写使人仿佛感受到了霭霭兰桡、轻烟细雾，同时也想象到了早春的温暖和新生，意境深远而美丽。李清照擅长运用音韵和意象的呼应，使得她的诗词具有极强的艺术感染力。

再者，李清照的诗词中展现了独特的艺术技巧与魅力。她既继承了古体诗的传统韵律，又大胆创新，将自己的思想情感融入其中，创造出独特的风格。例如，她创作的“行香子·问世间，情为何物？”以问答方式表达对情感的思考，形式创新却不失诗词的美感。她还善于通过对景物的描写来寄托自己的情感，以达到情景交融的效果。这些艺术技巧不仅丰富了作品的表现力，也为后人留下了宝贵的艺术财富。

最后，李清照的诗词中蕴含着丰富的人生哲理与情感体验。她以细腻的笔触勾勒出了自己曲折悲怆的一生，展现了女性的无奈与坚强。她通过诗词表达出对时光流转、命运无常的感慨，以及对爱情、家国等情感的追寻和失落。这些情感体验令人动容，也让人思考人生的意义与价值。李清照的诗词既是她个人经历的抒发，又是对社会现实的关切和思考，具有深刻的内涵。

李清照诗词的美在于她对情感的真实感悟和对人生的深刻思考。她以她独特的方式，用她深情的笔触让读者沉浸在她作品的世界里。通过研究她的作品，我更加深刻地理解了诗词创作的艺术魅力，也领悟到了李清照作品背后的情感和思想。她的作品如一阙美妙的曲调，让人陶醉其中，更激发了我对文学创作的热爱和追求。

李清照诗词最佳十首篇六

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

乍暖还寒时候，最难将息。

三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急!

雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘?

守着窗儿，独自怎生得黑!

梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。

这次第，怎一个愁字了得!

常记溪亭日暮，沉醉不知归路，

兴尽晚回舟，误入藕花深处。

争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

薄雾浓云愁永昼。瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把洒黄昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人似黄花瘦。

泪湿罗衣脂粉满，

四叠阳关，

唱到千千遍。

人道山长水又断，

潇潇微雨闻孤馆。

惜别伤离方寸乱，

忘了临行，

酒盏深和浅，

好把音书凭过雁，

东莱不似蓬莱远。

绣面芙蓉一笑开。斜飞宝鸭衬香腮。眼波才动被人猜。一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀。月移花影约重来。

雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻，香脸半开娇旖旎，当

庭际，玉人浴出新妆洗，造化可能偏有意，故教明月珑珑

地，共赏金尊沈绿蚁。莫辞醉，此花不与群花比。

香冷金猊，

被翻红浪，

起来慵自梳头。

任宝奁尘满，

日上帘钩。

生怕离怀别苦，

多少事、欲说还休。

新来瘦，

非干病酒，

不是悲秋。

休休!

这回去也，

千万遍阳关，

也则难留。

念武陵人远，

烟锁秦楼。

惟有楼前流水，

应念我、终日凝眸。

凝眸处，

从今又添，

一段新愁。

生当作人杰，死亦为鬼雄。

至今思项羽，不肯过江东。

君不见惊人废兴传天宝，中兴碑上今生草。

不知负国有奸雄，但说成功尊国老。

谁令妃子天上来，虢、秦、韩国皆天才。

苑桑羯鼓玉方响，春风不敢生尘埃。

姓名谁复知安史?健儿猛将安眠死。

去天尺五抱 峰，峰头凿出开元字。

时移势去真可哀，奸人心丑深如崖。

西蜀万里尚能反，南内一闭何时开?

可怜孝德如天大，反使将军称好在。

呜呼!奴辈乃不能道辅国用事张后尊，

乃能念春荠长安作斤卖。

李清照诗词最佳十首篇七

李清照诗词最佳十首篇八

两汉本继绍，新室台赘疣。

所以嵇中散，至死薄殷周。

玉瘦香浓，檀深雪散，

今年恨探梅又晚。

江楼楚馆，云间水远。

清昼永，凭栏翠帘低卷。

坐上客来，尊前酒满，

歌声共水流云断。

南枝可插，更须频剪，

莫待西楼，数声羌管。

庭院深深深几许，

云窗雾阁春迟，

为谁憔悴损芳姿。

夜来清梦好，

应是发南枝。

玉瘦檀轻无限恨，

南楼羌管休吹。

浓香吹尽有谁知，

暖风迟日也，

别到杏花肥。

薄露初零，长宵共、永昼分停。

绕水楼台，高耸万丈蓬瀛。

芝兰为寿，相辉映、簪笏盈庭。

花柔玉净，捧觞别有娉婷。

鹤瘦松青，精神与、秋月争明。

德行文章，素驰日下声名。

东山高蹈，虽卿相、不足为荣。

安石须起，要苏天下苍生。

春到长门春草青，红梅些子破，未开匀。

碧云笼碾玉成尘，留晓梦，惊破一瓯春。

花影压重门，疏帘铺淡月，好黄昏。

二年三度负东君，归来也，着意过今春。

卖花担上，买得一枝春欲放。

泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。

怕郎猜道，奴面不如花面好。

云鬓斜簪，徒要教郎比并看。

李清照诗词最佳十首篇九

提起古诗词，人们最熟悉的莫过于“举杯邀明月，对影成三人”“朱门酒肉臭，路有冻死骨”“古来圣贤皆寂寞，唯有饮者留其名”“人生如梦，一樽还酹江月”等关于酒的名言佳句。更有那“不为五斗米折腰”的陶渊明，嗜酒成癖，以“采菊东篱下，悠然见南山”的情怀，创立了“世外桃源”之说的人间向往。

这些个酒神酒圣酒仙的诗作，千百年传颂脍炙人口。但我却以为宋代女词人李清照，借酒抒情，是她隽永清丽的词风。“昨夜风骤雨疏，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否?应是绿肥红瘦!”好个《如梦令》简洁明了地描述了词人那“浓睡不消残酒”的醉态，以及“应是绿肥红瘦”的情怀。可是我心想一场风雨的洗礼，蜕变已在不知不觉中，怎么可能是“依旧”呢。

“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。”这首《醉花阴》是词人在落日的黄昏后，把盏倾诉相思的自喻。据说，后三句还曾有一段鲜为人知的'故事。她的夫君赵明诚为不能超越夫人的造诣而烦恼，闭门谢客潜心创作，并掺和了李清照的词(不注明作者)，送给当时的同道好友，品评赏析。结果几十首词里的亮点却是“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄昏瘦”的佳言绝句。我想被誉为婉约派的女词人，以那闺中淑女、深宅思夫、颠簸流沛的情感在词中多次凸现，自成风格，把个多情善感，哀怨难诉的“小妇人”，描述得尽在其中。

做诗须有激情，而酒后的真情则是毫无做作的宣泄。“故乡何处是，忘了除非醉。沉水卧时烧，香消酒未消。”这首《菩萨蛮》是作者饱尝了战乱离乡漂泊之苦的叙述。前半阙是冬去春来，阳光虽微，风却柔和了，我换上了夹衫，仍有一丝未尽的寒意，梅已凋残，我的心已破碎，为了逃避思乡之苦只有醉，睡前燃上的炉火沉香已烧尽，而我的酒意却没退。正如素有惊人绝句的女词人所述“学诗谩有惊人句”，道出了一个弱女子，只能纸上谈兵空有才气。而眼前却要随世事沉浮!

而她的“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”的七个叠词，不仅写出了作者无依无傍的孤独境遇，更是诗词史上的先例而后无来人。

一杯薄酒论短长，无限深情寄思托。这些个满腹愁肠，欲语还说的语言，怎道得尽词人盼望国泰平安，思念家乡的真实写照!其实，婉约的词人骨子里却有着不为众人所意想的豪放，“至今思项羽，不肯过江东”便是她的风采。说起李清照于酒的缘分，也正如词人与词的关连，这原本就是心海与情感的交融，生活与生命的欢歌。

李清照诗词最佳十首篇十

李清照（宋）

天上星河转，人间帘幕垂。

凉生枕簟泪痕滋，

起解罗衣聊问、夜何其？

翠贴莲蓬小，金销藕叶稀。

旧时天气旧时衣，

只有情怀不似、旧家时！

李清照（宋）

湖上风来波浩渺，秋已暮、红稀香少。

水光山色与人亲，说不尽、无穷好。

莲子已成荷叶老，青露洗、苹花汀草。

眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。

李清照（宋）

寒日萧萧上锁窗，梧桐应恨夜来霜。

酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香。

秋已尽，日犹长，仲宣怀远更凄凉。

不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。

李清照（宋）

暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。

何须浅碧深红色，自是花中第一流。

梅定妒，菊应羞，画栏开处冠中秋。

骚人可煞无情思，何事当年不见收。

李清照（宋）

红酥肯放琼苞碎，探着南枝开遍末？

不知酝藉几多时，但见包藏无限意。

道人憔悴春窗底，闷损阑干愁不倚。

要来小看便来休，未必明朝风不起。

李清照（宋）

小阁藏春，闲窗销昼，

画堂无限深幽。

篆香烧尽，日影下帘钩。

手种江梅更好，又何必临水登楼？

无人到，寂寥恰似、何逊在杨州。

从来，如韵胜，

难堪雨藉，不耐风揉。

更谁家横笛，吹动浓愁？

莫恨香消玉减，须信道、扫迹难留。

难言处，良窗淡月，疏影尚风流。

李清照（宋）

暖日晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。

酒意诗情谁与共，泪融残粉花钿重。

乍试夹衫金缕缝，山枕斜欹，枕损钗头凤。

独抱浓愁无好梦，夜阑犹翦灯花弄。

李清照（宋）

风柔日薄春犹早，夹衫乍着心情好。

睡起觉微寒，梅花鬓上残。

故乡何处是？忘了除非醉。

沈水卧时烧，香消酒未消。

李清照诗词最佳十首篇十一

李清照出生于书香门第，早期生活优裕，其父李格非藏书甚富，她小时候就在良好的家庭环境中打下文学基础。出嫁后与夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原时，流寓南方，境遇孤苦。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。

她的词不追求词藻的华丽，不苛求字句的精湛，所用的典故也不多，但是词中处处可见生动鲜明的事物与细致入微的心理。李清照的语言清新朴素，词句之间展现出的是她“眼所见而存于心”的鲜活的事物;流露出的是她丰富而细腻的情感，如弥漫在身边的檀香，融于生活中的每个角落，叙尽了人之常情，又如蜿蜒的溪水，清雅而悠然，令人回味其中，又欲追溯其源。

1. 语言清新简美，善用倒装

李清照的作品中，有很多都被喻为婉约经典之作。主要在于她的语言清新简美，善用倒装，赋予物诗意。在这些看似轻描淡写的语言中，往往能体会到一种高雅之韵。比如她的《如梦令》：“常记溪亭日暮，沉醉不知归路，兴尽晚回舟，误入藕花深处，挣渡，挣渡，惊起一滩鸥鹭。”词中并没有加以精雕细琢，但在意境与心情上却拿捏得准确而到位。只有寥寥几笔便勾勒出一幅动静结合的场景，清秀淡然。其中“溪亭日暮”这仅有四字之言，便在读者面前铺开了一幅美妙的画面：天边的晚霞与水中的倒影交相辉映，清澈小溪环绕着古老的亭子静静地流淌……这样简约的语言留给了人们很大的空间去想象，反而比细致刻画的方法要好得多，再看下文的“藕花深处”也是如此，她并没有说明藕花怎样多，怎样密——个“深”字便把荷塘之景展现得一目了然。从而也为她“惊起一滩鸥鹭”作了铺垫。然而，这里的“鸥鹭”不是“一群”而是“一滩”，虽仅有一字之差，却使语言更加雅致。一滩白色的鸥鹭从碧绿繁茂的荷叶中起飞，似有一种云烟升空之感，从而使得本句的语言没有破坏前面创造出的意境，体现了自然之美。这正是“其淡语皆有味，浅语皆有致”的独具匠心。

在李清照的词中，也常常见到倒装句式。比如《醉花阴》中的“瑞脑销金兽”， 瑞脑是一种香料，“金兽”是兽形的香炉，应是“金兽销瑞脑”;“帘卷西风”，本是“西风卷帘”。然而这样不仅压了韵脚，而且给人一种特别的诗句韵味。又如《新荷叶》中的“绕水楼台”与“东山高蹈”都赋有倒装色彩。

2. 表达真挚感情

李清照的词，不论前期还是后期，都是以抒发感情为主，而她的语言在这方面起了绝对重要的作用。在众多李清照的词中，体现出了她的语言功底颇深，她擅长借景抒情，托物言志，将她缠绵的情感表现得淋漓尽致。

(1)表达闲适之情(早期)

李易安早期的作品，几乎全是以闺情为题材。她以女子的身份自言闺情，自然情真意切，这一时期的词作，往往体现着天真烂漫，无忧无虑的少女情怀，时而豪放洒脱，时而活泼开朗，时而乖巧可爱。先来看看她的《点绛唇》：“就罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汉轻轻衣透。见客人来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。”上片写荡过秋千的小憩场面。从“蹴”字可以想象出，少女时的李清照用力踏秋千，全身心投入，玩得痛快淋漓的高兴样子。“纤纤手”是说自己的手柔美，说明她还在满意地自我欣赏。“露浓”既说花上沾有露水，又比喻“薄汉轻衣透”的少女好似花娇嫩的花瓣，沾了露水一般，格外美丽。下片“袜刬金钗溜”，客人突来引起的慌乱场景，却又“倚门回手”以嗅青梅作掩护看看客人是谁，活泼而好奇的顽皮少女在此笔墨之间勾画出来了。显然，她此时的心境充满了快乐与欢笑。

再看《浣溪沙》中的“眼波才动被人猜”，这是易安情窦初开之作，“眼波”绘出了她柔情似水的眼神，从那晶莹的眸子里泻出。表达了她对情人预掩不得的喜悦、激动，又带有一些羞涩与腼腆的神情，从而充分表现了一位纯情少女复杂而细腻的内心世界。

(2)表达叹息与伤感(后期)

至于后期，李清照的诗词语言往往是冷色调的，笔墨浓重而深沉。她在《醉花阴》中写道：“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”其中“消魂”形容了日日相思，以致于神思恍惚，仿佛魂魄要离开躯体一样。而“帘卷西风”更加烘托了离愁与相思的凄凉之意。在这瑟瑟秋风中，菊花似乎也已失去许多，但人比这菊花还要消瘦，以花喻人，写出了她断肠的思绪，可使读者同她一起黯然神伤，一起盼着故人的归来。

“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”这是《声声慢》的首句，开篇便把“镜头”引入了一个萧索而凄惨的画面：一个略显憔悴的女子孤零零地伫立在空寂的院中，寻找着爱与温暖，但迎来的只有失落、伤心与孤独。从而形成了较大的心理落差。运用“迭词”巧妙地将意境、心情，环境交织在了一起;写出了国破家亡时发自内心的悲痛，定下本词感情基调而且字与字之间融入声韵，颤动人心，倍显凄凉孤寂。在此时的词赋中为罕见佳句。接下来“乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急?”天气忽冷忽暖，自己虚弱的身体已经适应不了“晓风来急”此处晓风也比喻当时的时局繁乱多变。“雁过边，正伤心，却是旧时相识。”又借归雁之哀鸣表达自己的沦落异地，思乡之情。下片“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘? 、守着窗儿，独自怎得生黑，梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得!”其中“憔悴损”借花喻人，一写花在秋风中的凋零，一写人在乱世中度日如年的苦悲;雨打梧桐，淅淅沥沥，似心中之泪，悲凉顿显。“怎一个愁字了得!”将所有的情感一泻而出，倾吐了人生曲折凄惨和苦难时的痛心疾首。这首词以高超的语言手段细致刻画了人物的心理，将意境、心境融为一体，乃千古佳作。

3. 采用口语

在李清照的词中，常有口语熔炼其中，这也是她比较突出的特点之一。这种语言对于当时华贵典雅的词风无疑形成了独树一帜的风格，但这种语言的通俗使词的情感表现得更亲切而直白。

“试问卷帘人，却道海棠依旧，知否，知否?应是绿红肥瘦”(《如梦令》)这几句语言简单朴素，却十分写实，表现了女主人与侍女的一段间断应答，“却”字生动地表现了李清照对侍女漫不经心的回答的失望与质疑。海棠花怎么会依旧呢?于是，“知否，知否”，“绿肥红瘦!”，这一句对侍女的反语，乃十分平实的家常之言，却生动地使得情景再现，两个人似乎已浮现了眼前，读词的人就像看着她们在说话一样。这就是运用口语的妙处——把生活中的场景表现的惟妙惟肖。这样的作词手法也可以使思想感情一目了然，正如《临江仙》中的“试灯无意思，踏雪没心情。”这十分直白的俗语，了无雕饰，却一笔绘出了她的心情。坦然地，李清照将她所有的思绪都缚在这简单到了极点的两句上，是那么豪爽，那么毫无顾忌，她只想表现自己的心情，然而正是这种表达方式，毫无折扣地叙出了她面对人生曲折、世态炎凉的心境。又如“金尊倒，弁了尽烛，不管黄昏。”这是《庆清朝慢》中的叙情之笔。在整首词赞喻花之后，用如此帅真而不加修饰的言语，表现了她尽情赏花之后的畅快。其中“弁了”与“不管”又体现了她已陶醉于繁花之中，希望自己能同这荣华淡雅、自然纯真的牡丹在一起。这也正是李清照南渡前的少女情怀的流露，然而只用此句一笔勾出。所以用这样的语句，虽无多少雅趣，但十分传神。除李清照这样“以寻常语度入音律”的词人的确少有，因此突出了别具一格的词风。

李清照出生在一个学者仕宦家庭，是位标准的大家闺秀，她与生俱来的少女情怀，造就了她秀美典雅的语言风格。在李清照的词中，不论写人，写事，写情，写景，都不难体会到她贵府千金的气质。女子，生来就是性情温润，多愁善感的，这就是“易安之词”集聚婉约气息的原因。

李清照的父亲李格官至礼部员外郎，精通经史，声闻齐鲁，为“后四学士”之一，为人崇尚自然，强调诗文应以“诚”为主，曾受苏轼赏识。母亲王氏，出生名门，也善诗文。李清照在这样的家庭环境中长大，从小受到文学熏陶，因而培养了她极强的情感表达能力和语言运用能力，使得她在创作过程中，能够灵活自如地描绘出她的所见、所闻、所听、所感;而且能将事物的特点表现得细致到位。李清照在十八岁时，嫁与宰相越庭之子、太学士赵明诚为妻。因此在她的生活中，文学气氛愈加浓重，从而使她的词赋语言“更上一层楼”。

纵观李清照的诗词，大多是由生活中选取题材。她的爱恨情仇，多由生活琐事引发而生。所以，在她的笔墨之间，一些生活化的口语时常出现。如：“香冷金 ，被翻江浪，起来慵自梳头。”这一典型生动场景的出现，就会自然而然地带出平常的俗语。更加贴近生活，这样使得她的词在句与句之间相互照应，语言风格融为一体，避免了内容和语言形成的鲜明对比。

李清照的语言带有着文学美与艺术美，通过对身边事物的细腻描写体现或烘托意境，借助对心理活动的表现抒发真挚感情。她以高超的语言运用技能，赢得了当时的文人与之后人的赞不绝口，在我国诗词史上留下了惊艳的一笔。

李清照诗词最佳十首篇十二

1.《满庭芳·小阁藏春》

年代:宋作者:李清照

小阁藏春，闲窗销昼，画堂无限深幽。

篆香烧尽，日影下帘钩。

手种江梅更好，又何必、临水登楼?

无人到，寂寥恰似、何逊在杨州.

从来，如韵胜，难堪雨藉，不耐风揉。

更谁家横笛，吹动浓愁?

莫恨香消玉减，须信道、扫迹难留。

难言处，良窗淡月，疏影尚风流。

2.《南歌子·天上星河转》

年代:宋作者:李清照

天上星河转，人间帘幕垂。

凉生枕簟泪痕滋，起解罗衣聊问、夜何其?

翠贴莲蓬小，金销藕叶希。

旧时天气旧时衣，只有情怀不似、旧家时!

3.《清平乐·年年雪里》

年代:宋作者:李清照

年年雪里，常插梅花醉，

挪尽梅花无好意，赢得满衣清泪!

今年海角天涯，萧萧两鬓生华。

看取晚来风势，故应难看梅花。

4.《庆清朝慢·禁幄低张》

年代:宋作者:李清照

禁幄低张，雕栏巧护，就中独占残春。

客华淡伫，绰约俱见天真。

待得群花过後，一番风露晓妆新。

妖娆艳态，妒风笑月，长殢东君。

东城边，南陌上，正日烘池馆，竞走香轮。

绮筵散日，谁人可继芳尘?

更好明光宫殿，几枝先近日边匀，金尊倒，拚了尽烛，不管黄昏。

5.《瑞鹧鸪》

年代:宋作者:李清照

风韵雍容未甚都，尊前甘橘可为奴。

谁怜流落江湖上，玉骨冰肌未肯枯。

谁教并蒂连枝摘，醉后明皇倚太真。

居士擘开真有意，要吟风味两家新。